攝影構(gòu)圖在攝影創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)形式

呂紅霞

摘要：研究攝影構(gòu)圖的藝術(shù)性，其實(shí)就是在我們的生活中挑選出比較典型的素材，通過(guò)取舍、提煉，然后再利用各種拍攝手法來(lái)賦予它鮮明的造型和藝術(shù)形式，從而創(chuàng)作出具有深刻思想和藝術(shù)內(nèi)涵的攝影作品。

關(guān)鍵詞：攝影構(gòu)圖;攝影創(chuàng)作;藝術(shù)表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：TB8文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：BDOI：10？郾3969/j.issn.1001-0270.2020.05.21

Abstract： To study the artistry of photographic composition is to select typical materials in our life， select and refine them， and then use various shooting techniques to give them distinctive shape and artistic form， so as to create photography work with deep ideological and artistic connotation.

Key Words： Photographic Composition; Photographic Creation; Artistic Expression

1 引言

構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作最基本，也是最重要的環(huán)節(jié)，只有構(gòu)圖合理的攝影作品，才能給欣賞者以美的視覺享受和與眾不同的情感體驗(yàn)。事實(shí)上，任何藝術(shù)形式都有其固有的形式規(guī)律，只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達(dá)給受眾。雖然攝影構(gòu)圖的形式規(guī)律是有法而無(wú)定法的，但了解這些形式規(guī)律可以避免一些初級(jí)的錯(cuò)誤;掌握和運(yùn)用這些形式規(guī)律，對(duì)塑造藝術(shù)形象、揭示主題思想則是一條捷徑。

2 攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)

攝影構(gòu)圖已經(jīng)經(jīng)過(guò)了很多年的發(fā)展，黃金構(gòu)圖是攝影構(gòu)圖中最重要的一種法則，我們可以直接根據(jù)這種法則進(jìn)行構(gòu)圖，安排構(gòu)圖元素。此外黃金法則還演化出了另外幾種常見的、非常重要的構(gòu)圖形式，如三分法、九宮格、十字形及三角形等。下面介紹幾種常見的構(gòu)圖方法。

2.1 黃金比例分割

攝影構(gòu)圖中，黃金分割構(gòu)圖法初始是由人們利用了黃金分割的法則，黃金分割是一種幾何的公式，由古希臘學(xué)者畢達(dá)哥拉斯發(fā)明的。對(duì)于許多攝影家來(lái)說(shuō)，黃金分割的法則是必須要掌握的。這樣的構(gòu)圖方法是把一條線段分成了兩個(gè)部分，而A部分與全部線段長(zhǎng)的比例就等于B部分與A部分的比例。在攝影構(gòu)圖中最常用的比例值是：3∶5、8∶11、11∶13等等。在實(shí)際的拍攝中，不可能將每個(gè)場(chǎng)景都能精確地分為三個(gè)部分。因此在實(shí)際的應(yīng)用中，往往專注于尋找構(gòu)圖點(diǎn)，也就是黃金構(gòu)圖點(diǎn)。黃金構(gòu)圖點(diǎn)是指對(duì)畫面進(jìn)行黃金分割后，從一個(gè)角向?qū)蔷€引的垂線的垂足。構(gòu)圖時(shí)，將主體景物置于構(gòu)圖點(diǎn)上，就能夠使主體景物醒目和突出。

2.2 井字法

井字構(gòu)圖法，其實(shí)就是畫面中的四條等分線將畫面平均分成九份，正面看來(lái)就是一個(gè)大大的井字。這樣的構(gòu)圖法非常能突出主體，在畫面的正中心確定四個(gè)點(diǎn)，攝影者可以在任何的一個(gè)框中來(lái)確定主體的位置。因?yàn)榫謽?gòu)圖法把畫面平均分為九份，所以又名為九宮格構(gòu)圖法。這種構(gòu)圖法的優(yōu)勢(shì)就在于它能很好地把畫面的變化和動(dòng)感表現(xiàn)出來(lái)，在視覺上非常有條理，并且能給人帶來(lái)強(qiáng)烈和活力的感覺。

2.3 十字形構(gòu)圖法

十字形構(gòu)圖法就是利用兩個(gè)直線交叉，從而把一幅畫面分成四份，中間的交叉點(diǎn)就是畫面中的主體部分。這樣的構(gòu)圖法能給人們帶來(lái)平行的視覺效果，而它的運(yùn)用也有著局限性，一般都用于對(duì)稱景物的畫面。這樣的構(gòu)圖方式要妥善利用，利用得好會(huì)給觀賞者帶來(lái)安全、和平的感覺，利用得不妥就會(huì)顯得非常的死板。

2.4 三角形構(gòu)圖法

通常的三角形構(gòu)圖有兩種形式，正三角形構(gòu)圖與倒三角形構(gòu)圖。無(wú)論是單個(gè)主體自身形態(tài)的三角形還是多個(gè)主體組合形成的三角形狀，正三角形表現(xiàn)的都是一種安定、均衡、穩(wěn)固的心理感受，并且多個(gè)主體組合的三角形構(gòu)圖還能夠傳達(dá)出一定的故事情節(jié)，表現(xiàn)主體之間的情感或其他某種關(guān)系;而倒三角形構(gòu)圖表現(xiàn)出的情感恰恰相反，傳達(dá)的是一種不安定、不均衡、不穩(wěn)固的心理感受[1]。

3 攝影構(gòu)圖在攝影創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式

3.1 攝影構(gòu)圖中主體的運(yùn)用

攝影構(gòu)圖其實(shí)就是由相機(jī)的鏡頭和攝影造型的手段這兩方面來(lái)組成的，從而組成了具有某種意義的內(nèi)容和畫面，它能表現(xiàn)出攝影師內(nèi)心的所想和感情。在攝影中，主體是攝影用以表達(dá)拍攝主題思想的核心，是整個(gè)拍攝畫面結(jié)構(gòu)的中心。拍攝時(shí)，無(wú)論通過(guò)調(diào)整角度、虛化遠(yuǎn)景，還是其他手段，讓主體變得突出醒目是最重要的。而主體分為單一主體和多重主體，單一主體并不僅僅指的是一只、一個(gè)，它還包括一群、幾個(gè)、幾十個(gè)等等，是處在一種形式和環(huán)境下的，再通過(guò)一些景物的襯托而表現(xiàn)出來(lái)的一類主體。在畫面中，那些不是最直接體現(xiàn)主題思想，僅對(duì)主體起到一定程度的烘托、陪襯，幫助主體說(shuō)明主題思想的對(duì)象，習(xí)慣上稱為陪體或周圍環(huán)境。主體在畫面上必須顯著突出，要棄繁就簡(jiǎn)，必要時(shí)可改變拍攝位置和角度。在照片畫面的主次關(guān)系上可以掌握以下兩點(diǎn)：第一，如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背景模糊不清，以突出主體。第二，選擇適宜的角度進(jìn)行拍攝，避開雜亂的背景，以使主體的形象突出。

3.2 攝影構(gòu)圖中虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用

虛實(shí)結(jié)合在攝影中是一種非常常見的攝影手法，在構(gòu)圖中做到虛實(shí)有致是使畫面靈動(dòng)的必不可少的藝術(shù)手段之一。虛實(shí)的分布和處理是非常靈活的，它與許多構(gòu)圖中所要注意的法則都有某種必然聯(lián)系。處理得當(dāng)，可以表現(xiàn)出實(shí)中有虛、虛中有實(shí)的藝術(shù)情趣。實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中，面對(duì)更多的是非同類景別之間的虛實(shí)關(guān)系。虛實(shí)也可以指景深的大小。景深越大，畫面的清晰范圍也就越大;景深越小，畫面的清晰范圍也就越小。利用虛實(shí)效果的對(duì)比，可以很好地表現(xiàn)畫面的空間感和立體感，突出畫面主體，讓影像的層次更為豐富。具體的方法有很多種，下面介紹兩種：①可以采用大光圈，虛化背景，突出主體。如：拍攝人像寫真、花卉攝影等。②除了利用光圈改變景深之外，攝影者還可以調(diào)整與被攝體的距離，通過(guò)壓縮背景空間來(lái)實(shí)現(xiàn)畫面的虛實(shí)對(duì)比。在需要大景深呈現(xiàn)的風(fēng)光攝影題材當(dāng)中，也存在一定的虛實(shí)關(guān)系。通常情況下，即使是大景深，因?yàn)橛罢{(diào)透視及主體位置的關(guān)系，遠(yuǎn)景往往也帶有淡淡的朦朧感。朦朧的景物是虛的，而視覺中心點(diǎn)則是清晰的，也就是實(shí)。正是這種不明顯的虛實(shí)關(guān)系，才讓畫面的透視看起來(lái)更加符合人眼的視覺規(guī)律。在攝影作品中合理地留白，可以有效避免因?yàn)楫嬅嬖剡^(guò)多或過(guò)于擁擠給欣賞者帶來(lái)的視覺疲勞，給欣賞者留下充足的思考空間，并使欣賞者的思緒能夠擴(kuò)展到更深更遠(yuǎn)的層次，這更利于表現(xiàn)主題，增加作品的藝術(shù)感染力與深度。攝影構(gòu)圖中的空白常?？梢钥坍嬕饩场秩練夥?，在畫面中運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)在構(gòu)圖的形式上添加積極的作用?？瞻走€有在視覺上和心理上造成動(dòng)勢(shì)的功能，足見空白在虛實(shí)構(gòu)圖中的重要性。

3.3 攝影構(gòu)圖中畫幅的運(yùn)用

影響攝影構(gòu)圖的因素有很多，我們都知道橫畫幅構(gòu)圖和豎畫幅構(gòu)圖的概念，橫畫幅構(gòu)圖是我們使用最多的一種構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖更符合人眼左右看事物的規(guī)律，并且能夠在有限照片畫質(zhì)中納入更多的環(huán)境元素。一般情況下橫畫幅構(gòu)圖多用于拍攝寬闊的風(fēng)光畫面，如綿延的山川、寬闊的海面等，還比較善于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的景物。豎畫面構(gòu)圖也是一種常用的畫幅形式，它有利于表現(xiàn)上下結(jié)構(gòu)特征明顯的景物，可以把畫面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)，還可以將畫面中的景物表現(xiàn)得高大、挺拔、莊嚴(yán)，拍攝人物時(shí)更有利于強(qiáng)調(diào)人物的身高或是身材[1]。攝影師在攝影的過(guò)程中，若是遇到了高樓、人物、樹時(shí)，因?yàn)檫@一類景物的輪廓都表現(xiàn)為線條組合，其中他們的外形線條還是不一樣的，而且都是以豎直線條為主，在沒有充足空間的情況下，都要選擇用豎幅來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖。豎幅構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)就在于它能有效地把景物表現(xiàn)得更加高大，還能表現(xiàn)出被攝影物體的全部樣貌。但是在畫面的處理上，攝影者要做好垂直線條疏密的變化，避免垂直線平均分割畫面的情況，否則畫面就顯得很死板。攝影者在遇到外形以橫線為主的事物時(shí)，比如：廣闊的草原、寬闊的大海等，就應(yīng)該選擇橫幅的構(gòu)圖方式，橫幅構(gòu)圖方式的優(yōu)點(diǎn)可以使畫面看起來(lái)顯得寬廣、大氣，主體也會(huì)輕而易見，更加能起到修飾的效果。

同繪畫一樣，攝影也是一種藝術(shù)手法，線條的明快以及畫面的和諧是關(guān)鍵，好的構(gòu)圖不僅讓人感覺主題明確，而且會(huì)給人以視覺和心理上的沖擊。所以，攝影水平的提高，必須從構(gòu)圖這個(gè)環(huán)節(jié)入手。當(dāng)然，構(gòu)圖形式也不是絕對(duì)的，真正的攝影創(chuàng)作，要遵循這些理論和經(jīng)驗(yàn)， 但卻又不能太拘泥于此，還需要不斷提高自己的審美水平，不斷去探索，根據(jù)實(shí)際情況來(lái)發(fā)揮和創(chuàng)作，才能拍攝出與眾不同的攝影作品。

總之，攝影構(gòu)圖在攝影創(chuàng)作中是重中之重，一幅好的攝影創(chuàng)作離不開新穎合理的構(gòu)圖方式。這就要求攝影者要掌握一些構(gòu)圖的技巧和知識(shí)，并且要理解攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)，只有這樣才能拍攝出好的令人回味的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[ 1 ]卡塔攝影學(xué)院編著.攝影構(gòu)圖與用光十講[M].電子工業(yè)出版社，2017.