《美好的時光》：一場用音樂對話的城市之旅

馮剛

“很舒服的慢綜藝，不知不覺就沉浸其中，借路演形式傳遞音樂，平復疫情下大家緊張焦慮的心情，主題很有意義?！币晃欢拱昃W(wǎng)友在《美好的時光》評論區(qū)留言道。

當音樂綜藝走出攝影棚，來到嘈雜的街道與聽眾零距離接觸，能否為觀眾帶來不一樣的視聽體驗？近期在浙江衛(wèi)視播出的音樂旅行類節(jié)目《美好的時光》以城市為錄音棚，以街頭為舞臺，嘗試不一樣的音樂表達。

從重慶到浙江南潯，4位常駐嘉賓李榮浩、汪蘇瀧、歐陽娜娜、陳立農(nóng)拜訪當?shù)匾魳啡?，體驗不同城市風情，尋找能夠直擊當?shù)赜^眾心靈的聲音。本季節(jié)目計劃前往國內(nèi)6座城市，用12場街頭小型音樂會，講述不同的城市故事。

尋找城市音樂故事

沒有絢麗的舞臺，剔除了音樂類綜藝常見的觀眾席設置及犀利導師的點評，《美好的時光》呈現(xiàn)出有別于常規(guī)音樂節(jié)目的樣態(tài)。與主流音樂綜藝相較，《美好的時光》從節(jié)目形式到內(nèi)容立意，均散發(fā)著濃厚的城市煙火氣。

王藝蕃介紹，《美好的時光》是一檔以音樂為溝通媒介的節(jié)目，更加看重歌手通過音樂與中國的城市/民眾/圈層之間的互動?！耙獙崿F(xiàn)這一目標，就必須打破舞臺中心化的機制，讓藝人行走到觀眾生活的城市空間中去，面對面地演唱?！?/p>

最終，節(jié)目組確定了街頭演唱會的呈現(xiàn)形式——在普通的演出場地，以普通的表演手法，為普通民眾奉上一場不普通的歌唱表演。音樂旅行團也隨之成行。

每到一座城市，嘉賓們會先進行城市體驗，對這座城市的文化底蘊、市井生活、歷史積淀等進行全方位、多層面的了解;在此過程中，歌手會發(fā)掘城市故事，生發(fā)出對城市的自我理解。了解城市的過程，對嘉賓選擇表演曲目有一定幫助。他們會根據(jù)自身體驗，自主決定在這座城市演唱的歌單?！肮?jié)目組不會強行規(guī)定或限定曲目，充分開放選擇權(quán)。”

“接地氣，具有差異化的城市文化標簽和生活氣息”是節(jié)目組選擇拍攝城市的標準，王藝蕃表示，“節(jié)目嘉賓能在這里接觸到真正原生態(tài)的城市文化?！?/p>

“零距離”帶來創(chuàng)作挑戰(zhàn)

《美好的時光》播出后，歌手在相對開放的表演空間直面觀眾的表演形式受到關注?！傲憔嚯x”感受音樂的美好，在為觀眾帶來不同視聽體驗的同時，也對制作組提出更高的創(chuàng)作要求。

錄制過程中的諸多不確定因素是節(jié)目組面臨的一大挑戰(zhàn)。如，由于本季拍攝地主要集中在南方地區(qū)，多雨的氣候?qū)ε臄z素材的有效度有著很大影響，多變的天氣也會隨時打亂節(jié)目的錄制和演出拍攝計劃。節(jié)目組面臨的另一難題是城市戶外真人秀的調(diào)度問題。并非每座城市都有非常適合集中拍攝的場景資源，主創(chuàng)團隊首選的拍攝地不一定都能拍攝。王藝蕃表示，面對這些難題，主創(chuàng)團隊會因地制宜，盡量利用現(xiàn)有條件，實現(xiàn)節(jié)目設定內(nèi)容。

此外，《美好的時光》采用街頭演奏的形式，節(jié)目現(xiàn)場收音也是一大考驗。大型棚內(nèi)音樂設備無法使用，城市雜音干擾不斷……為此，節(jié)目組啟用了專業(yè)的音樂、音響技術團隊，為戶外純凈收音、混錄配置多套技術方案，并使用高標準硬件設備保障現(xiàn)場聽眾的視聽體驗及聲音的高質(zhì)量收錄。

在節(jié)目組的努力下，《美好的時光》中歌手對不同城市生活的體驗、探求，以及街頭音樂會的最終呈現(xiàn)效果，獲得觀眾認可。有網(wǎng)友表示，這種街頭路演，貼近生活、輕松愉悅，實力歌手的搭配也很吸引人?！懊篮玫臇|西誰不喜歡？”

對話總制片人王藝蕃：音樂類綜藝處于隨時可迭代期

《綜藝報》：新冠肺炎疫情防控進入常態(tài)化階段，在節(jié)目錄制中節(jié)目組采取了哪些防控措施？

王藝蕃：每次路演都會有防疫人員對現(xiàn)場進行消毒，節(jié)目組也會控制現(xiàn)場的觀眾人數(shù)，這都是在特殊時期進行的必要防范工作。不過人數(shù)的多少并不影響現(xiàn)場的音樂感染力和觀眾熱情。這支中國戶外路演全明星樂隊所到城市，都受到了當?shù)孛癖姷臍g迎。

《綜藝報》：在節(jié)目錄制上有哪些新嘗試？

王藝蕃：首先，本季導攝團隊使用了目前行業(yè)最新的松下S1H機型，最大程度保留畫面的電影質(zhì)感和影調(diào)氣氛。其次，我們把動輒30+機位的戶外真人秀拍攝團隊減少到14個，避免多機位調(diào)度的穿幫，讓每個機位都以角度分鏡的方式自由構(gòu)圖。同時，放棄常規(guī)戶外真人秀錄制時的一字長蛇陣，攝影團隊更靈活機動，以環(huán)形的分鏡系統(tǒng)替代180°固定拍攝的呆板，讓每個鏡頭都是有效創(chuàng)作。

《綜藝報》：本季節(jié)目創(chuàng)作有哪些遺憾？

王藝蕃：因為籌備時間短、拍攝時間延后等因素，此次拍攝多選擇南方一線城市，錯失了北方城市的取景機會，這個遺憾可能會在第二季得到彌補。另外，受拍攝時間、樂隊排練時間有限等情況限制，曲目量不足以讓觀眾過癮，這也是目前網(wǎng)絡用戶反饋最多的問題。作為一檔音樂節(jié)目，單集曲目量保持在7—8首是比較充實的量，希望以后我們能有機會實現(xiàn)。

《綜藝報》：音樂類綜藝是否仍有較大的創(chuàng)作空間？

王藝蕃：目前，戶外音樂綜藝節(jié)目比較少，且職業(yè)音樂人對待音樂非常嚴謹，所以在綜藝設計上很難像其他游戲綜藝、表演綜藝、脫口秀綜藝一樣，有多樣性的角色變化。但我們還是會盡全力開拓戶外音樂節(jié)目的更多可能性，包括城市音樂體驗和其他角色關系類環(huán)節(jié)的培育。音樂類綜藝現(xiàn)在處于隨時可迭代的時期，音樂競技、音樂養(yǎng)成、音樂創(chuàng)作，甚至音樂美食，都有很多制作機構(gòu)在嘗試，我們也會開放地進行多種嘗試。