穿越時(shí)空的光影

文德芳

巍巍的太行山云蒸霞蔚，從美麗疊翠的獅腦山森林公園半空中，居高臨下地俯瞰，白色的革命烈士紀(jì)念碑，褐紅色的“中共第一城”紀(jì)念墻，白墻黛瓦的革命紀(jì)念館，鮮花盛開(kāi)的花籃，鮮花編織的國(guó)徽，全方位、立體化地被文藝工作者用光影定格、記錄。從而，創(chuàng)作成了一幅被命名為《豐碑》的光影藝術(shù)作品，留存在了四季更替、日升月落的時(shí)光里。

近日，由陽(yáng)泉市文聯(lián)主辦，陽(yáng)泉市攝影家協(xié)會(huì)、山西景辰未來(lái)影視傳媒有限公司承辦，在陽(yáng)泉文化中心市展覽館的二樓，《鐵血陽(yáng)泉》主題攝影展圓滿(mǎn)展出。在影展的現(xiàn)場(chǎng)，《豐碑》這一光影藝術(shù)作品首先吸引了觀眾的目光。創(chuàng)作此作品的攝影作者是曹貴忠，其創(chuàng)作背景定格在2019 年盛夏時(shí)節(jié)，陽(yáng)泉本地實(shí)景拍攝的主旋律、紅色史詩(shī)電影，新中國(guó)成立七十周年獻(xiàn)禮影片《鐵血陽(yáng)泉》（原名《中共第一城》）隆重的開(kāi)機(jī)儀式現(xiàn)場(chǎng)。

時(shí)間回溯到2019 年7 月5 日的上午，巍峨的獅腦山，綠樹(shù)環(huán)繞的革命烈士紀(jì)念碑廣場(chǎng)，清風(fēng)徐徐，藍(lán)天白云，“中共第一城”紀(jì)念墻下，紅色的《中共第一城》（電影原名）開(kāi)機(jī)背景板，如同一團(tuán)紅紅的火焰，燃燒在人們期盼、喜悅的目光里。他們是影片的導(dǎo)演、主創(chuàng)人員、演職人員以及關(guān)注在英雄的陽(yáng)泉大地上，用光影的藝術(shù)穿越70 多年前的時(shí)空，實(shí)景、置景再現(xiàn)新中國(guó)成立之前，中共黨史上，陽(yáng)泉那段波瀾壯闊、獨(dú)一無(wú)二的紅色歲月的文藝家、學(xué)生、媒體記者、市文聯(lián)工作者等社會(huì)各界人士。他們齊聚獅腦山“中共第一城”的紀(jì)念墻下，靜待覆蓋在攝影機(jī)上的紅綢徐徐地揭開(kāi)。

上午10點(diǎn)，親臨現(xiàn)場(chǎng)的山西省委宣傳部副部長(zhǎng)張羽，省文聯(lián)黨組書(shū)記、主席郭健，省作協(xié)黨組書(shū)記、主席杜學(xué)文，省電影家協(xié)會(huì)主席楊志剛，中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員、省作協(xié)副主席、市作協(xié)副主席、電影《鐵血陽(yáng)泉》特別顧問(wèn)劉慈欣以及多名陽(yáng)泉市領(lǐng)導(dǎo)，影片導(dǎo)演康健民、總制片白建才，影片主要演員劉之冰、英壯、李艷秋等，一同緩緩地掀開(kāi)了攝影機(jī)上的紅綢，清風(fēng)微微地吹動(dòng)，山巒疊翠間，那鮮紅的顏色隨風(fēng)飄動(dòng)，那么醒目，那么鮮艷，現(xiàn)場(chǎng)所有的目光靜靜地注視著，掌聲在廣場(chǎng)上響起來(lái)，久久不息。這是激動(dòng)人心的時(shí)刻，也是震撼人心的時(shí)刻，更是令陽(yáng)泉人民驕傲的時(shí)刻。這一時(shí)刻，被嗡嗡飛行在空中航拍的無(wú)人機(jī)，用光影全程地拍攝、記錄。

這，便是光影藝術(shù)作品《豐碑》創(chuàng)作拍攝的場(chǎng)景；這，便是多少陽(yáng)泉人民紅色夢(mèng)想的開(kāi)幕；這，便是電影《鐵血陽(yáng)泉》隆重的開(kāi)機(jī)儀式。

與《豐碑》一同展出的光影藝術(shù)作品共有100幅，張瑞平拍攝創(chuàng)作的《群“星”風(fēng)采》，路忠德拍攝創(chuàng)作的《開(kāi)拍》，肖秀花拍攝創(chuàng)作的《幕后》《夜拍》《整裝》，劉海旺拍攝創(chuàng)作的《探》，李育才拍攝創(chuàng)作的《解放》，王雨生拍攝創(chuàng)作的《現(xiàn)場(chǎng)速寫(xiě)》，高山拍攝創(chuàng)作的《<人民日?qǐng)?bào)>在陽(yáng)泉》《開(kāi)心加好奇》，李世廣拍攝創(chuàng)作的《“星”光燦爛》，韓計(jì)川拍攝創(chuàng)作的《古廟走進(jìn)電影人》，單若鵬拍攝創(chuàng)作的《首映啟動(dòng)》《等待首映》，張愛(ài)民拍攝創(chuàng)作的《歡慶》，劉勝拍攝創(chuàng)作的《主創(chuàng)亮相》，李素珍拍攝創(chuàng)作的《銘記》，顏曉晨拍攝創(chuàng)作的《童趣》，崔振宇拍攝創(chuàng)作的《紅妝》《入戲》，史軍福拍攝創(chuàng)作的《群情激蕩》，任新民拍攝創(chuàng)作的《原聲》等。這些作品從不同角度、不同場(chǎng)景、不同置景，用光影藝術(shù)、真實(shí)地記錄、再現(xiàn)了電影《鐵血陽(yáng)泉》在陽(yáng)泉鄉(xiāng)村、廠礦、景區(qū)、鐵道等十八個(gè)拍攝地的場(chǎng)景，記錄了電影拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)、推進(jìn)的歷程以及影片在陽(yáng)泉首映時(shí)那些激動(dòng)人心的燃情時(shí)刻。

如今，在《鐵血陽(yáng)泉》拍攝圓滿(mǎn)殺青一周年之際，《鐵血陽(yáng)泉》主題攝影展的成功開(kāi)啟，通過(guò)一幅幅光影藝術(shù)作品，對(duì)影片《鐵血陽(yáng)泉》拍攝歷程的全面回顧，再次點(diǎn)燃陽(yáng)泉紅色文化的熱潮。為省委書(shū)記樓陽(yáng)生在陽(yáng)泉調(diào)研時(shí)強(qiáng)調(diào)“陽(yáng)泉是一座紅色的城市，英雄的城市”給予了充分的回應(yīng)。瞧，展覽的現(xiàn)場(chǎng)，觀眾或呼朋引伴，或與家人相攜，與同學(xué)相隨，在一幅幅作品前駐足、觀看、回憶、討論，再觀看、再回憶、再討論，進(jìn)而在心中一圈又一圈地激蕩起波瀾的漣漪。由此，為我們回望2019年的盛夏，電影《鐵血陽(yáng)泉》在陽(yáng)泉大地上熱火朝天的拍攝歷程緩緩拉開(kāi)了序幕。

電影《鐵血陽(yáng)泉》由陽(yáng)泉市委、市政府、山西景辰未來(lái)影視傳媒有限公司聯(lián)合攝制，導(dǎo)演為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)原黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席康健民。2019年7月30日，隨著蜿蜒陡峭的山路上，驢馱肩扛地為西柏坡送炭的鏡頭落幕，影片的拍攝在盂縣仙人鄉(xiāng)水占村圓滿(mǎn)殺青。

2019年9月19日，中共中央黨史和文獻(xiàn)研究院給中宣部電影局回函：“貴局來(lái)函（中宣局室發(fā)［2019］160229 號(hào)）收悉，我們組織專(zhuān)家進(jìn)行了認(rèn)真研究。陽(yáng)泉市是中共領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建的第一座城市，是歷史事實(shí)。電影的具體片名可由出品方依據(jù)這一事實(shí)斟酌確定?！?/p>

2019 年11 月28 日，在陽(yáng)泉恒大嘉凱影城舉行了《鐵血陽(yáng)泉》的首映禮，2019 年12月19 日，影片在全國(guó)上映。從而，將陽(yáng)泉為迎來(lái)1949年新中國(guó)的成立，在中共黨史上獨(dú)一無(wú)二的戰(zhàn)略地位推向全國(guó)，讓全國(guó)人民從影片中了解英雄的陽(yáng)泉、紅色的陽(yáng)泉，為全國(guó)的解放事業(yè)所做出的貢獻(xiàn)。

電影《鐵血陽(yáng)泉》根據(jù)著名作家、山西省作協(xié)副主席、市文聯(lián)黨組書(shū)記、主席，市作協(xié)主席侯詎望創(chuàng)作的《中共第一城》改編。法國(guó)電影理論宗師安德烈·巴贊形容戲劇和電影的關(guān)系時(shí)言：“戲劇是水晶吊燈，電影是手電筒的微光，手電筒照在吊燈上，光線(xiàn)折射，而后流光溢彩?！睂?duì)于一部電影而言，把安德烈·巴贊所言的戲劇換成電影文學(xué)劇本，這個(gè)比喻仍然貼切，文學(xué)劇本里挖掘電影的視覺(jué)沖擊力，猶如將手電筒照在水晶燈的過(guò)程。而電影劇本的創(chuàng)作過(guò)程，侯詎望老師歷時(shí)四年，進(jìn)行深入挖掘，用匠心反復(fù)打磨，僅他自己就修改了9 次。導(dǎo)演康健民加盟后，又幾經(jīng)修改，前后達(dá)12次。

在影視評(píng)論界，多將目光注視著電影，而電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作者形象，往往因?yàn)楸浑[藏在電影的背后而被忽略。通常影視評(píng)論說(shuō)得最多的是電影通過(guò)什么故事核，運(yùn)用了幾條線(xiàn)，具有哪些矛盾沖突，如何塑造典型人物形象，或者塑造了什么典型人物形象，也或者再現(xiàn)了那些經(jīng)典場(chǎng)景、畫(huà)面等。總之，影片運(yùn)用了什么樣的故事核，如何再現(xiàn)典型人物形象，再現(xiàn)了什么典型人物形象等，是電影文學(xué)劇本作家通過(guò)電影場(chǎng)景、沖突、畫(huà)面等解決的重要問(wèn)題，也是影視評(píng)論界討論關(guān)注得較多的問(wèn)題。而電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作者形象，卻相對(duì)很少令評(píng)論家、學(xué)者關(guān)注。

其實(shí)，電影文學(xué)劇本中的創(chuàng)作者形象，不是以再現(xiàn)電影人物的典型形象的方式直觀地呈現(xiàn)出來(lái)的。也就是說(shuō)，電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作中，不像文學(xué)劇本里塑造、再現(xiàn)典型人物的形象那樣，以客觀外在的方式，去表現(xiàn)文學(xué)劇本創(chuàng)作者自己。而是將文學(xué)劇本創(chuàng)作者的思想與情感、情懷，責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)?，滲透貫穿到文學(xué)劇本的始終，從思想的深度和哲學(xué)思考的高度表現(xiàn)作家的人文關(guān)懷、情感態(tài)度和歷史觀、世界觀。電影文學(xué)劇本主要表現(xiàn)出來(lái)的，便是文學(xué)劇本創(chuàng)作者的“精神形象”或者評(píng)論界所說(shuō)的“精神高度”。所以，一部影片的推出，電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作是非常關(guān)鍵的。文學(xué)劇本的創(chuàng)作者思想、藝術(shù)追求、文學(xué)使命與責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)?，都通過(guò)電影文學(xué)劇本這一特殊形態(tài)，所表現(xiàn)出來(lái)的精神檔案和人格鏡像等去集中體現(xiàn)。

從這個(gè)意義而言，《鐵血陽(yáng)泉》的原文學(xué)劇本創(chuàng)作者侯詎望老師，他數(shù)十年的創(chuàng)作中，始終以陽(yáng)泉為創(chuàng)作源頭，并且堅(jiān)持立足于陽(yáng)泉這片土地，進(jìn)行有源有泉有根有靈魂的創(chuàng)作。陽(yáng)泉于侯詎望老師，既是生養(yǎng)的土地，又是作家的精神原鄉(xiāng)，如沈從文與湘西，阿來(lái)與川西高原，賈平凹與商州，莫言與高密。因此，他對(duì)陽(yáng)泉的歷史文化、人文情懷等進(jìn)行了深入挖掘，并寄托著作家的真切的情懷。從而，創(chuàng)作出了《致命的誘惑》《我是誰(shuí)》《故鄉(xiāng)的根脈》《走進(jìn)陽(yáng)泉》等多部文學(xué)作品，創(chuàng)作的抗戰(zhàn)題材電影劇本《伏擊》（合作）獲“趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)”影視戲劇文學(xué)獎(jiǎng)，本人曾獲“趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)”優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)。

侯詎望老師在創(chuàng)作一部部作品的過(guò)程中，都堅(jiān)守于陽(yáng)泉這片土地，進(jìn)行實(shí)地深入調(diào)查，查閱大量史料，直抵現(xiàn)實(shí)，直面真實(shí)，這種基于真實(shí)、哲學(xué)的文學(xué)思考、文學(xué)書(shū)寫(xiě)，既是歷史、人文、地理學(xué)方面的考察、調(diào)研、搜集、儲(chǔ)備，又遵循文學(xué)創(chuàng)作有益于世道人心的規(guī)律。立足于陽(yáng)泉，放眼全國(guó)，對(duì)于陽(yáng)泉的人文歷史、地理人物、山川風(fēng)物、精神特質(zhì)等的書(shū)寫(xiě)，于作家侯詎望老師而言，不是“小我”的書(shū)寫(xiě)，而是以作家的責(zé)任與情懷，擔(dān)當(dāng)時(shí)代賦予的使命，進(jìn)行大故鄉(xiāng)、大情懷的書(shū)寫(xiě)。從而，讓更多的人認(rèn)識(shí)陽(yáng)泉，讀懂陽(yáng)泉，進(jìn)而喜歡陽(yáng)泉、宣傳陽(yáng)泉。

侯詎望老師扎根陽(yáng)泉，基于一系列挖掘陽(yáng)泉、再現(xiàn)陽(yáng)泉作品創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，完成了又一部力作電影《鐵血陽(yáng)泉》（原名《中共第一城》）文學(xué)劇本的創(chuàng)作。全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，地處正太鐵路邊，京畿藩屏、扼守晉冀咽喉的戰(zhàn)略要地陽(yáng)泉，煤鐵資源豐富，成為中國(guó)共產(chǎn)黨在“進(jìn)京趕考”前預(yù)先設(shè)立的戰(zhàn)略城市。電影《鐵血陽(yáng)泉》，穿越時(shí)空用光影生動(dòng)地再現(xiàn)陽(yáng)泉作為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建的第一座城市，在這一特定歷史時(shí)期波詭云譎的故事——中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)陽(yáng)泉人民，戰(zhàn)勝敵特、救助饑荒、清匪反霸，由“破舊”走向“立新”，并探索創(chuàng)建和管理人民城市經(jīng)驗(yàn)的艱苦卓絕的歷程。

影片將“任功”“劉水河”“栓柱”“蘭子”等人物的夢(mèng)想與奮斗，設(shè)置于那個(gè)特殊的時(shí)代巨變中，他們創(chuàng)建人民城市，與敵特較量，他們恢復(fù)工業(yè)，他們發(fā)展生產(chǎn)，他們經(jīng)歷忠誠(chéng)與背叛，甚至流血犧牲等，矛盾與沖突、曲折與反轉(zhuǎn)，在跌宕起伏中引人入勝。從而，成功塑造了以“任功”“劉水河”“栓柱”等為代表的典型人物形象，并展現(xiàn)了陽(yáng)泉在全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，獨(dú)一無(wú)二的、舉足輕重的戰(zhàn)略地位。

這一重要的戰(zhàn)略地位，影片立足于陽(yáng)泉?dú)v史的真實(shí)，中共黨史歷史的真實(shí)，從幾個(gè)鮮明的電影場(chǎng)景中藝術(shù)地再現(xiàn)。如：盤(pán)踞獅腦山上日軍保安五大隊(duì)的潰敗，陽(yáng)泉的工業(yè)發(fā)展源源不斷地支援前線(xiàn)，《人民日?qǐng)?bào)》在陽(yáng)泉，陽(yáng)泉人民送炭溫暖西柏坡，陽(yáng)泉向全國(guó)北上南下輸送干部等。

從文學(xué)劇本到成為穿越時(shí)空的光影藝術(shù)作品——紅色史詩(shī)電影《鐵血陽(yáng)泉》在全國(guó)的熱映，不僅僅是侯詎望老師的心血之作，也是陽(yáng)泉文聯(lián)的心血之作。更是對(duì)陽(yáng)泉“中共第一城”深厚的文化底蘊(yùn)，乃至山西紅色文化資源優(yōu)勢(shì)的展示，以真摯的情懷向新中國(guó)成立七十周年致敬！向中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建的第一座城市致敬！向在陽(yáng)泉這片熱土上犧牲的革命英烈致敬！

《鐵血陽(yáng)泉》主題攝影展，不僅僅是拍攝歷程的記錄，更燃起了陽(yáng)泉人民對(duì)紅色歷史的回望、傳揚(yáng)。

在一星期的影展期間，從陽(yáng)泉四面八方趕來(lái)觀展的觀眾絡(luò)繹不絕，有青年、有老人、有婦女，還有兒童，他們通過(guò)欣賞一幅幅記錄影片拍攝的光影藝術(shù)作品，回顧電影《鐵血陽(yáng)泉》的一幕幕激動(dòng)人心的場(chǎng)景。以影展為載體，令人再次回望陽(yáng)泉的紅色歷史，點(diǎn)燃了心中的激情。其實(shí)，當(dāng)電影拍攝的一幕幕、一場(chǎng)場(chǎng)，通過(guò)影展真切地浮現(xiàn)在人們眼前的時(shí)候，心中激蕩起波瀾漣漪的，又何止是一個(gè)人、兩個(gè)人。

影片《鐵血陽(yáng)泉》的拍攝，是將陽(yáng)泉靜態(tài)的紅色歷史文化，通過(guò)電影這一光影藝術(shù)，以熒屏這一載體對(duì)革命英雄主義的歌頌，將激動(dòng)人心的紅色歷史置于電影情節(jié)與畫(huà)面之中，成為宣傳陽(yáng)泉的活態(tài)文化。影片藝術(shù)真實(shí)地再現(xiàn)1947 年5 月至1949 年10 月，正太戰(zhàn)役勝利后，在新中國(guó)成立前夕的歷史關(guān)鍵時(shí)期，發(fā)生在陽(yáng)泉特定歷史時(shí)空里的故事。中國(guó)共產(chǎn)黨選中了地處正太鐵路之畔，處于晉東平定縣的陽(yáng)泉鎮(zhèn)，在一片廢墟上親手創(chuàng)建了第一座人民城市。從而，發(fā)生了一系列的與敵特斗爭(zhēng)、戰(zhàn)勝饑荒、恢復(fù)生產(chǎn)，為全國(guó)解放輸送煤鐵資源，為南下北上輸送干部力量等。而影片在陽(yáng)泉的拍攝，吸引了眾多文藝工作者的熱情關(guān)注，他們用光影的藝術(shù)留住了影片的拍攝時(shí)光、拍攝場(chǎng)景、拍攝情景，以及影片拍攝的場(chǎng)前幕后等。從而，與影片的本身，與偉大的時(shí)代交相輝映、相得益彰地將陽(yáng)泉紅色歷史文化的底蘊(yùn)再添上豐滿(mǎn)的一筆。

2020年1月3日，在陽(yáng)泉市作家協(xié)會(huì)《鐵血陽(yáng)泉》觀影研討會(huì)上，陽(yáng)泉文聯(lián)副主席趙存珍在談到電影拍攝過(guò)程時(shí)幾度哽咽。他說(shuō)：“電影再現(xiàn)的陽(yáng)泉作為‘中共第一城’歷史上的六大事件，這六大事件，放在全國(guó)，放在中國(guó)共產(chǎn)黨的黨史上，都是獨(dú)一無(wú)二的，我們應(yīng)該感到自豪！因此，在拍攝過(guò)程中，我們戰(zhàn)勝了經(jīng)費(fèi)不足等諸多意想不到的困難，拍好電影，做一個(gè)有情懷的人！”《鐵血陽(yáng)泉》主題攝影展的現(xiàn)場(chǎng)，他用手機(jī)將影展的光影作品拍攝、收藏。他說(shuō)：“影片在陽(yáng)泉拍攝的一個(gè)月時(shí)間里，市文聯(lián)從侯詎望主席、李銀茍副主席，到各部門(mén)的負(fù)責(zé)人，再到所有工作人員，全部實(shí)行排班值守，我本人當(dāng)然是一天不落地堅(jiān)守，我們都是共產(chǎn)黨員，就為了一個(gè)目標(biāo)，全力以赴地把電影拍好，展現(xiàn)好陽(yáng)泉的紅色歷史，對(duì)得起陽(yáng)泉這片土地上那些犧牲的英烈！”

回憶起影片的拍攝歷程，市文聯(lián)趙存珍副主席多次談起“做一個(gè)有情懷的人！”他說(shuō)：“你有沒(méi)有看過(guò)2019 年的《娘子關(guān)》增刊？你看那里面刊載的一篇篇，一個(gè)個(gè)文字，都記錄著我們文聯(lián)郭禎田、張曉悅、冀幼農(nóng)、趙海連、耿麗明、尚麗仙、蘇文、顏曉晨、白建剛等傾情參與電影拍攝的一個(gè)個(gè)感人的瞬間，一個(gè)個(gè)溫暖人心的畫(huà)面?！?/p>

而且，電影拍攝中，還得到了陽(yáng)泉許多單位和個(gè)人的幫助。且不說(shuō)別的，就那些頂著伏天高溫堅(jiān)持出演的群眾演員就令人感動(dòng)。趙存珍副主席說(shuō)，由于劇情的需要，群眾演員們?cè)诟邷靥鞖饫?，穿著上世紀(jì)四十年代厚重的衣服，汗流滿(mǎn)面地出演著影片里的角色。他們都不是專(zhuān)業(yè)演員，都是來(lái)自我們陽(yáng)泉廠礦、社區(qū)、學(xué)校等的人民群眾，為了拍好這場(chǎng)電影，扮演好電影里的角色，他們曉出夜歸，披星戴月地堅(jiān)守在取景現(xiàn)場(chǎng)，一同堅(jiān)守在現(xiàn)場(chǎng)的還有關(guān)注影片拍攝、關(guān)注本地文化的攝影、繪畫(huà)的文藝家們。

在《鐵血陽(yáng)泉》主題攝影展即將進(jìn)入尾聲的時(shí)候，趙存珍副主席談起電影拍攝的圓滿(mǎn)成功時(shí)，他沒(méi)有說(shuō)文聯(lián)全體工作人員排班值守工作、傾情付出的苦與累，令他感到豪情滿(mǎn)懷的是電影《鐵血陽(yáng)泉》在全國(guó)上映，英雄的陽(yáng)泉，以電影的形式，向全國(guó)各地推出了“中共第一城”。同時(shí)，他還從本土實(shí)景拍攝中談到影片強(qiáng)化了本土的地域文化色彩，豐富了影片的地方元素，為向全國(guó)推出陽(yáng)泉增添了藝術(shù)魅力。說(shuō)到影片的本土元素時(shí)，他一連稱(chēng)贊電影不僅全景實(shí)拍于陽(yáng)泉，而且陽(yáng)泉這支陣容強(qiáng)大的群眾演員，為電影拍攝做出了貢獻(xiàn)。他說(shuō)：“近50家單位、部門(mén)協(xié)助拍攝，參與人數(shù)近萬(wàn)人次，群眾演員最多的有三場(chǎng)，分別是平定縣的下董寨村，娘子關(guān)景區(qū)鐵橋，郊區(qū)的三都村，每一場(chǎng)的拍攝，參與的群眾演員近千人?！薄胺謩e拍攝影片里陽(yáng)泉集市，陽(yáng)泉解放收繳晉綏軍、日軍、日偽軍的場(chǎng)景，以及陽(yáng)泉解放建市的慶祝大會(huì)、陽(yáng)泉南下北上干部歡送大會(huì)的場(chǎng)景。”

主題攝影展里，有一幅被命名為《群“星”風(fēng)采》的光影作品，留存了一名名陽(yáng)泉群眾演員的風(fēng)采，由山西省攝影家協(xié)會(huì)張瑞平拍攝創(chuàng)作。定格在《群“星”風(fēng)采》中的那些群眾演員，他們年齡最大的70 多歲，年齡最小的還是孩童。張瑞平說(shuō)僅這一幅作品，他跟著《鐵血陽(yáng)泉》劇組拍攝了28天，跟拍了108 名群眾演員，用了長(zhǎng)焦70—200 和中焦24—70鏡頭，甚至有些鏡頭的拍攝用了廣角鏡頭。張瑞平說(shuō)他們都不是專(zhuān)業(yè)演員，但為了電影的布景，以及藝術(shù)真實(shí)地再現(xiàn)歷史的需要，他們都穿扮成上個(gè)世紀(jì)40 年代的妝容，頂著熱浪高溫，用心、用情，專(zhuān)注地參與到電影的拍攝之中，所以他要用鏡頭記錄下這個(gè)群體，留下他們?cè)谟捌臄z中的妝容與神情。畢竟對(duì)于他們而言，在自己的土地上，當(dāng)電影里的群眾演員，一生都難以遇上一次，用鏡頭為他們留下影像，是一種紀(jì)念，也是為了更好的回憶。

《鐵血陽(yáng)泉》主題攝影展展出的藝術(shù)作品雖然只有100 幅，包括劇組拍攝創(chuàng)作的作品。然而，這100 幅作品又是從多少作品中遴選出的，只有親身經(jīng)歷了才能感受真切。電影外聯(lián)制片高山說(shuō)電影在陽(yáng)泉拍攝一個(gè)月的時(shí)間里，他一共拍攝了照片1000 多幅，展覽選中了他的《<人民日?qǐng)?bào)>在陽(yáng)泉》《輕勁》《開(kāi)心加好奇》等作品進(jìn)行展出。高山坦言：“我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)電影《鐵血陽(yáng)泉》藝術(shù)再現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代，但陽(yáng)泉城區(qū)東營(yíng)盤(pán)《人民日?qǐng)?bào)》陽(yáng)泉造紙廠暨人民日?qǐng)?bào)社移駐地的舊址大門(mén)，那磚墻、門(mén)樓卻非常熟悉，能夠通過(guò)參與電影拍攝重溫那段歷史，是值得珍惜的?！币虼?，他用光影真實(shí)地記錄電影拍攝的情景，用光影留住影像，也是為了不能忘卻的紀(jì)念。

影片在陽(yáng)泉取景18處，全部分布在陽(yáng)泉的各縣（區(qū)）。娘子關(guān)、下董寨龍?zhí)秿{谷、小河、三都、大陽(yáng)泉、桃林溝、移壤、巖會(huì)，陽(yáng)煤三礦，盂縣水占、盂縣鐵廠、盂縣南婁集團(tuán)機(jī)械廠、晉盂鋼鐵廠等以及白羊墅鐵路貨運(yùn)站。2019年炎熱的盛夏時(shí)節(jié)，陽(yáng)泉境內(nèi)的山川、村莊、景區(qū)、廠礦、鐵道，都能聽(tīng)到“各部門(mén)準(zhǔn)備、燈光、道具、攝影、演員，開(kāi)始……”的指令，每天從這一指令開(kāi)啟了影片《鐵血陽(yáng)泉》在陽(yáng)泉的大地上緊張有序地拍攝。電影在陽(yáng)泉的大地上一天一天，一幕一幕地拍攝，攪動(dòng)起了一波一波的紅色歷史文化熱潮，被這股熱潮所熏染，令多少陽(yáng)泉人民志愿加入進(jìn)來(lái)，為影片的順利拍攝盡自己的力量。

《鐵血陽(yáng)泉》主題攝影展里，光影作品《開(kāi)拍》，以獨(dú)特的角度定格了電影拍攝的幕后場(chǎng)景，由城區(qū)影視家協(xié)會(huì)副主席路忠德拍攝創(chuàng)作。出于對(duì)光影藝術(shù)的敏感，他在工作的間歇抽空到了大陽(yáng)泉的取景地，拍攝了電影在大陽(yáng)泉取景地拍攝時(shí)的道具、服裝、群演等，一共拍攝了40 多幅作品。《開(kāi)拍》只是其中的一幅，定格下了劇組工作幕后的一個(gè)場(chǎng)景，而且這些劇組工作場(chǎng)景，通常是鮮為人知的。他說(shuō)：“我到電影《鐵血陽(yáng)泉》大陽(yáng)泉古村取景地，適逢戰(zhàn)火硝煙，人們倉(cāng)皇奔跑這一幕的拍攝，而場(chǎng)記正好記錄下了這一幕的拍攝時(shí)間、鏡頭編號(hào)、影片名字等，這是電影后期剪輯的重要標(biāo)記，我立即拍下了這一幕。”光影作品《開(kāi)拍》雖然不是影片拍攝的第一個(gè)鏡頭，但是，它是影片每一個(gè)鏡頭、每一幕、每一個(gè)畫(huà)面開(kāi)拍的首要工作，被有心的攝影藝術(shù)工作者記錄下來(lái)，在《鐵血陽(yáng)泉》主題攝影展中展示出來(lái)，令觀眾更直觀地明白電影里的每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)畫(huà)面，幕后工作者是如何做的，揭開(kāi)了電影拍攝的神秘性。

為時(shí)代留影是文藝工作者的職責(zé)和使命，記錄電影拍攝歷程的同時(shí)，還能從電影的拍攝中窺見(jiàn)本土紅色歷史文化的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。有人說(shuō)，電影是光影的藝術(shù)，攝影同樣也是光影的藝術(shù)。展出的一幅幅作品，從不同的角度，運(yùn)用了推、拉、搖、移、跟等鏡頭拍攝方式，全景、中景、中近景、近景、特寫(xiě)等聚焦、記錄了電影《鐵血陽(yáng)泉》熱火朝天拍攝的情景，并通過(guò)光影藝術(shù)永久地留存下來(lái)。

咔嚓——咔嚓，展覽館里，一位位觀眾拿起了手中的相機(jī)、手機(jī)，用鏡頭聚焦這些光影藝術(shù)作品。此情此景，這些光影作品便成了人們留住時(shí)光、留住記憶的背景，這些背景又定格在了時(shí)光的影片里，珍藏進(jìn)我們的一去不返的歲月里。

電影《鐵血陽(yáng)泉》，穿越時(shí)空的光影之作，在今天這一偉大的時(shí)代，點(diǎn)亮了陽(yáng)泉本土的紅色經(jīng)典，有著彌足珍貴的偉大意義。說(shuō)起紅色經(jīng)典，在浩瀚的歷史星空中，伴隨我們幾代人成長(zhǎng)的紅色經(jīng)典，諸如《紅巖》《紅日》《中華兒女》《鐵道游擊隊(duì)》《四渡赤水》《閃 閃紅星》《歌唱祖國(guó)》《我的祖國(guó)》《狼牙山五壯士》《紅色娘子軍》等，無(wú)論是電影，還是小說(shuō)，無(wú)不令我們耳熟能詳。而陽(yáng)泉，如果用色彩比喻，紅色是陽(yáng)泉眾多色彩中最為耀眼的顏色，紅色文化更是這片英雄的土地上不可或缺的歷史文化。一位老藝術(shù)家在觀看電影首映禮之后說(shuō)：“電影《鐵血陽(yáng)泉》是陽(yáng)泉這片土地上，繼《一支紅軍陽(yáng)泉來(lái)》《伏擊》《紅星照耀北國(guó)》《初心》《當(dāng)祖國(guó)召喚的時(shí)候》《太行紅纓槍》等作品之后，又一紅色經(jīng)典之作”（近日，又出版一部新作《新中國(guó)的城市搖籃》）。那么，《鐵血陽(yáng)泉》的拍攝、記錄、推出、熱映，對(duì)于以光影創(chuàng)作的攝影者而言，對(duì)于文藝工作者而言，也是重大的歷史機(jī)遇。在影展的現(xiàn)場(chǎng)，那一雙雙激動(dòng)的眼睛，一個(gè)個(gè)不斷聚焦、拍攝的注視，自信與豪情溢于言表。

時(shí)光流逝，歲月變遷，一座城市不變的是精神，是文化。用光影再現(xiàn)歷史的電影《鐵血陽(yáng)泉》，是文化；用光影記錄，電影《鐵血陽(yáng)泉》拍攝的歷程，也是文化。同時(shí)，也是對(duì)歷史的尋找、回望，對(duì)歷史的收藏。找回城市的記憶，收藏本土紅色文化，宣傳本土紅色歷史，傳揚(yáng)本土英雄的故事，即使遠(yuǎn)離那個(gè)年代，仍然能感受其賦予我們的精神力量。