好萊塢名導(dǎo)“親流媒體”批傳統(tǒng)片廠“不愿冒險(xiǎn)”

據(jù)英國(guó)雅虎網(wǎng)站16日?qǐng)?bào)道，著名導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇日前在接受媒體采訪時(shí)抱怨，如今傳統(tǒng)的好萊塢片廠越來(lái)越不愿冒險(xiǎn)，不敢涉足中型制作項(xiàng)目和具有挑戰(zhàn)性的影片。

大衛(wèi)·芬奇曾多次提名奧斯卡，打造出《搏擊俱樂(lè)部》《七宗罪》《本杰明·巴頓奇事》《社交網(wǎng)絡(luò)》等經(jīng)典電影。他說(shuō)，“現(xiàn)如今，制片廠對(duì)投資超過(guò)2.5億美元的大片或低于400萬(wàn)美元的小制作感興趣，往往都是沖著10億美元票房而去；但對(duì)介于這兩者之間的中型成本影片，五大（好萊塢傳統(tǒng)片廠迪士尼/?？怂?、華納、環(huán)球、派拉蒙和索尼）越來(lái)越不愿參與。這反而給流媒體平臺(tái)提供機(jī)會(huì)——去制作那些人們關(guān)注、焦慮的話題影片?！狈移嫣拐\(chéng)，希望更多人去挑戰(zhàn)那些反映當(dāng)下文化和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的影片，譬如去年大獲成功的《小丑》，就是經(jīng)典影片《喜劇之王》和《出租車司機(jī)》在當(dāng)下的融合，這讓他回想起自己在1999年創(chuàng)作的代表作《搏擊俱樂(lè)部》，同樣是聚焦精神病患者，“當(dāng)時(shí)真沒(méi)想到會(huì)大獲成功”。

其實(shí)，芬奇的“親流媒體”立場(chǎng)如今在好萊塢具有一定代表性。擅長(zhǎng)懸疑題材的芬奇在《消失的愛(ài)人》（2014年）之后便轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集領(lǐng)域，執(zhí)導(dǎo)《紙牌屋》《心靈獵人》等劇，目前還在籌劃一部關(guān)于“抵制文化”的迷你劇，并和網(wǎng)飛簽下4年合同。他下個(gè)月即將推出的電影《曼克》，審視上世紀(jì)30年代好萊塢和經(jīng)典影片《公民凱恩》創(chuàng)作歷程，同樣由網(wǎng)飛出品，意在角逐明年奧斯卡，更是借新平臺(tái)為傳統(tǒng)電影模式蓋棺定論。▲

（呂克）