有個(gè)性的缺陷，好過乏味的平庸

鐘 菡

用動(dòng)畫形式重新發(fā)掘神話內(nèi)涵是好事，但一股腦追著一個(gè)IP改編，難免有迎合市場(chǎng)之嫌。只希望《新神榜：哪吒重生》之后，不要再來一部哪吒，再精彩的神話，在當(dāng)下的重塑里也需要緩一口氣，一個(gè)時(shí)代的人能有一部經(jīng)典回憶就夠了。

隨著電影《姜子牙》正式網(wǎng)上播映，其票房最終定格為16億元人民幣，相比《哪吒之魔童降世》的50億元人民幣，這部電影遠(yuǎn)稱不上爆款，放在國(guó)漫電影序列里，也是差強(qiáng)人意。另一方面，《姜子牙》豆瓣評(píng)分目前僅為6.9分，遠(yuǎn)低于《哪吒之魔童降世》的8.5分。與《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》相比，《姜子牙》也許并不是一部有節(jié)點(diǎn)意義的影片。沒塑造出一個(gè)立得住的人物，是其最大的失敗。中國(guó)動(dòng)畫已到了需要注重人物的時(shí)刻，而《姜子牙》在中國(guó)動(dòng)畫工業(yè)化和多元化上的探索意義，也值得我們進(jìn)一步思考。

彩蛋為何比正片好看

看完《姜子牙》，很多觀眾都覺得彩蛋比正片好看，也使得整個(gè)影院反而在落幕時(shí)第一次響起了笑聲。這種落幕的笑聲頗令人遺憾，它一定程度上反映出創(chuàng)作者某種選擇上的失誤：也許觀眾想看的，并不是一個(gè)包裝精致、思想深刻的宏大史詩，恰恰是一個(gè)嬉笑怒罵、有血有肉的市井小品。

如果比照國(guó)慶檔的幾部影片會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下最歡迎的是“小人物、正能量、大情懷”題材，國(guó)慶檔票房冠軍《我和我的家鄉(xiāng)》正是鮮明體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！督友馈分鲃?chuàng)在接受媒體采訪時(shí)曾表示，姜子牙在人物設(shè)定上是去神化的，這一思路也是貼合當(dāng)下“小正大”的創(chuàng)作原則，但遺憾的是，姜子牙的“小人物”細(xì)節(jié)并沒能在正片中很好地體現(xiàn)出來。

在電影中，姜子牙的神性光輝太過刺眼，除了進(jìn)門時(shí)小心扶正被碰歪的裝飾等偶爾幾個(gè)鏡頭，能讓人感受到他的“強(qiáng)迫癥”性格，其余更加接近于傳統(tǒng)的“高大全”式人物塑造。在斬?cái)嗵焯荨⒎纯共还珪r(shí)，更是淪于口號(hào)式的宣教，這些都讓姜子牙這個(gè)人物產(chǎn)生了距離感，無法真正走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

出現(xiàn)這種局面顯然是創(chuàng)作中的主動(dòng)選擇。此前《姜子牙》導(dǎo)演程騰曾透露該片存在大量刪減情節(jié)，包括體現(xiàn)姜子牙強(qiáng)迫癥、申公豹等配角的戲份等。刪減一些細(xì)枝末節(jié)，是為了讓故事更加緊湊完整，但刪掉的很有可能是真正完整和豐富人物性格的部分。

這也是《姜子牙》的彩蛋能夠比正片好看的原因。在彩蛋里，姜子牙放下了“眾神之長(zhǎng)”的偶像包袱，展示出自己真實(shí)的一面。這個(gè)和《哪吒之魔童降世》聯(lián)動(dòng)的短片里，僅僅是講哪吒一家到姜子牙家里吃年夜飯的故事，所有細(xì)節(jié)都圍繞塑造姜子牙的強(qiáng)迫癥展開。故事為人物服務(wù)，反而一下子生動(dòng)鮮活起來。

在當(dāng)下的電影創(chuàng)作中，人物創(chuàng)作正變得越來越重要，正如上海市文聯(lián)副主席、上海電影家協(xié)會(huì)主席任仲倫所說：“人物立得起來，比故事更有價(jià)值?！边@一創(chuàng)作法則同樣應(yīng)該應(yīng)用于動(dòng)畫領(lǐng)域。在此前舉辦的2020首屆長(zhǎng)三角電影編劇高級(jí)研究班上，北京電影學(xué)院文學(xué)系主任黃丹面對(duì)學(xué)員就鮮明指出，“好的電影一定是人物拖著故事跑”，而打動(dòng)觀眾的是人物關(guān)系所產(chǎn)生的心理變化，這也是創(chuàng)作的重點(diǎn)。

對(duì)于《姜子牙》來說，讓情節(jié)拖著人物跑顯然犯了一個(gè)大忌。有不少人覺得《哪吒之魔童降世》在故事和立意上多少存在缺憾，但不可否認(rèn)的是，這部電影里“哪吒”“李靖夫婦”等角色立住了，在影院里，觀眾為他們發(fā)出的笑聲、流下的淚水都是真的。人物走入了觀眾的內(nèi)心，也是這部神話題材能夠重新和當(dāng)下共鳴的原因。

選擇“留白”人物是把雙刃劍

《姜子牙》的畫面、制作、表演、配音都堪稱精良，能體現(xiàn)出中國(guó)動(dòng)畫的工業(yè)水準(zhǔn)，選擇中年人做影片主角，也體現(xiàn)出拓寬中國(guó)動(dòng)畫表現(xiàn)內(nèi)容上的魄力，但故事、人物、技術(shù)、立意等都想兼得，也使得它在互相妥協(xié)中互相拉平，缺少可討論的點(diǎn)和話題性。如果說《哪吒之魔童降世》顛覆太多、原著還原不足，是有個(gè)性的缺陷，那么《姜子牙》則是一部乏味的平庸之作。

近年來，對(duì)于封神題材的改編，常有惡搞之作博人眼球，相比之下，《姜子牙》更為尊重和延續(xù)了《封神演義》的基本人設(shè)框架，該片主創(chuàng)曾表示，姜子牙再怎么改編，不會(huì)脫離眾神之長(zhǎng)的框架，妲己是禍國(guó)妖后，不會(huì)給她翻案。然而，從成片來看，對(duì)姜子牙或是神話IP的發(fā)掘上，多少有些戴著鐐銬跳舞的感覺，它談不上顛覆，但也不足以成為典范。

對(duì)于神話的講述自古而今有一個(gè)累積成書的過程，每一代都有每一代人的不同闡釋，《姜子牙》聯(lián)合導(dǎo)演王昕曾說，選擇“姜子牙”，因?yàn)樗糜写罅康牧舭?，能夠給后人發(fā)掘空間。不過，這種留白式人物對(duì)于電影主題而言是一把雙刃劍。選擇姜子牙作為主角去重塑，是有風(fēng)險(xiǎn)的，正如學(xué)者袁珂在《中國(guó)神話史》中指出，《封神演義》“沒有寫出一個(gè)能貫穿全書、站得住腳的神話英雄人物，像《西游記》里的孫悟空一樣。姜子牙固然是此書的主要人物，卻太蒼白無力，只覺得他身上除了幾分酸氣和幾分妖氣以外，竟別無所有，絕不能稱為神話英雄”。而他認(rèn)為該書中最精彩的就是哪吒鬧海的數(shù)回，“哪吒可算是神話英雄人物，但哪吒卻不能貫穿全書，發(fā)揚(yáng)不了此書應(yīng)有的神話光彩”。

對(duì)比《哪吒之魔童降世》的成功和《姜子牙》的失利，盡管在還原原著上也許后者更為用心，但問題是，前者可能恰恰是在吃透了原著之后，取了其可取之處。而對(duì)于前人都沒能挖掘出的人物，后人在重塑上需要更大的才華和心力，或是敢于做顛覆式改編?！督友馈返倪x題本就比《哪吒之魔童降世》難，重點(diǎn)又沒有放在人物上，它和把一系列經(jīng)典IP中的背景板人物宋徽宗提升為男主、把重點(diǎn)放在歷史氛圍營(yíng)造上的電視劇《清平樂》可謂同病相憐。

除《姜子牙》外，近期的國(guó)漫電影還有《妙先生》《木蘭：橫空出世》《新愚公移山》，以及將于明年春節(jié)檔上映的《新神榜：哪吒重生》等。《新神榜：哪吒重生》由《白蛇：緣起》導(dǎo)演趙霽執(zhí)導(dǎo)，講述哪吒鬧海三千年后的故事，正如趙霽曾在采訪中表示，這部電影和《哪吒之魔童降世》幾乎同時(shí)開始創(chuàng)作，選擇這個(gè)主題，看來是大家不約而同，也印證了袁珂先生此前的論斷。但翻來覆去講哪吒，也難免令人審美疲勞。

國(guó)漫要大片，也要多元發(fā)展

對(duì)于神話題材的解讀上，上海炫動(dòng)傳播出品的《新愚公移山》值得關(guān)注。該片把《列子》中300字的寓言拍成83分鐘的動(dòng)畫電影，并且主題不符合“創(chuàng)作法則”——沒有迫在眉睫的危機(jī)，也不是靠自己努力解決的問題，在創(chuàng)作難度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《姜子牙》。為了更好講述故事，《新愚公移山》放棄了讓愚公成為主角，而是將原文中“鄰人京城氏之孀妻”的“遺男”改編為愚公的兒子、男主角“清風(fēng)”，塑造了微光等一系列山靈的形象形成戲劇張力，并拓展出雙層故事情節(jié)：表面情節(jié)中，是兒子和父親的“移山”，而潛藏的情節(jié)中，是消除人心之間的隔閡。從移山到移出人心中的成見，并進(jìn)一步呼應(yīng)當(dāng)下保護(hù)環(huán)境、綠水青山的發(fā)展理念，讓該片為創(chuàng)世神話在當(dāng)下找到了情感契合點(diǎn)。

遺憾的是，作為一部小成本電影，加上2D的限制，使得《新愚公移山》并沒有得到足夠的票房和熱度。彩條屋出品的2D動(dòng)畫《妙先生》同樣票房失利，上映一周即轉(zhuǎn)為網(wǎng)播。這也從側(cè)面反映出《姜子牙》等國(guó)漫所要建立的中國(guó)動(dòng)畫工業(yè)體系的意義。隨著國(guó)漫技術(shù)層面的提升，觀眾的口味也日漸提升，盡管《姜子牙》口碑失利后，票房增長(zhǎng)后勁不足，16億元人民幣的成果仍然證明了市場(chǎng)對(duì)國(guó)漫“特效大片”的需求。與此同時(shí)，正如《姜子牙》聯(lián)合導(dǎo)演王昕所強(qiáng)調(diào)的，工業(yè)化只是一個(gè)小目標(biāo)，中國(guó)動(dòng)畫同樣需要多元化發(fā)展。在有《哪吒之魔童降世》等更多國(guó)漫特效大片催熱市場(chǎng)的同時(shí)，也需要更多注重故事、人物、情感刻畫的中小成本的2D動(dòng)畫電影，讓市場(chǎng)更為豐富。

另一個(gè)值得思考的問題是，同樣是今年國(guó)慶檔的《木蘭：橫空出世》上映一天就緊急撤檔，官方出了一個(gè)令人啼笑皆非的聲明——只因?qū)κ痔珡?qiáng)，只好暫且告退。從3.4分的豆瓣評(píng)分和該片發(fā)布的一系列片段可見，惡搞歷史、劇情狗血、畫面太差才是悄然退場(chǎng)的真相。出現(xiàn)這種水準(zhǔn)低劣的作品，蹭IP顯然還是重要原因。而紛紛選擇神話題材尤其以封神題材扎堆，也是當(dāng)下國(guó)漫的通病。

用動(dòng)畫形式重新發(fā)掘神話內(nèi)涵是好事，但一股腦追著一個(gè)IP改編，難免有迎合市場(chǎng)之嫌。只希望《新神榜：哪吒重生》之后，不要再來一部哪吒，再精彩的神話，在當(dāng)下的重塑里也需要緩一口氣，一個(gè)時(shí)代的人能有一部經(jīng)典回憶就夠了。

國(guó)漫要更加多元化發(fā)展，還應(yīng)包括主題的多元?！督友馈菲驳囊粋€(gè)彩蛋中楊戩、雷震子、黃天化登場(chǎng)，似乎預(yù)告著彩條屋打造“封神宇宙”的決心。而基于此前上?！伴_天辟地——中華創(chuàng)世神話文藝創(chuàng)作和傳播工程”的良好基礎(chǔ)，SMG炫動(dòng)傳播也將推出《中華創(chuàng)世諸神紀(jì)之女媧補(bǔ)天》等“炫動(dòng)神話宇宙”系列電影。我們不妨期待這些“宇宙”在交流碰撞中，為國(guó)漫找到最合適的發(fā)展之路。