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    小角色 大作為
    ——《棠棣之花》酒家女形象解讀

    2020-11-17 15:59:44
    郭沫若學(xué)刊 2020年4期

    劉 蓉

    (西南大學(xué) 文學(xué)院,重慶 400715)

    作為一種戲劇樣式,悲劇是社會(huì)生活中悲劇現(xiàn)象的藝術(shù)反映。劇作家從悲劇沖突中表現(xiàn)主角的苦難和死亡,以顯示作者的社會(huì)理想和美學(xué)評(píng)價(jià)。①陳瘦竹,沈蔚德:《論喜劇與悲劇》,上海:上海文藝出版社,1983年,第9頁(yè)?!短拈χā纷鳛楣粝壬箲?zhàn)時(shí)期六大歷史悲劇之一,以其感人的故事征服了一代又一代讀者,在我國(guó)戲劇史上占據(jù)重要地位。郭老綜合《史記·刺客列傳》《戰(zhàn)國(guó)策·韓策(二、三)》《竹書紀(jì)年》等史籍中的相關(guān)記載,在此基礎(chǔ)上加以想象生發(fā),創(chuàng)造出這一經(jīng)典之作。作品塑造了聶嫈、聶政、酒家女、韓山堅(jiān)、俠累等一系列個(gè)性鮮明的形象,其中酒家女春姑一角甚是出彩。長(zhǎng)期以來(lái),學(xué)界對(duì)《棠棣之花》的研究多集中在聶氏姐弟的形象和作品主題的探究上,而對(duì)次女主角春姑給予關(guān)注的僅有李閏月的《〈三個(gè)叛逆的女性〉中女性形象塑造的利弊與價(jià)值缺失》與陳榮陽(yáng)的《意圖與表現(xiàn)的齟齬——郭沫若〈三個(gè)叛逆的女性〉新觀察》等少數(shù)文章,這些文章將春姑與《卓文君》中的紅蕭與《王昭君》中的毛淑姬放到一起進(jìn)行分析,而對(duì)春姑形象作專門分析的文章則是少之又少,可見(jiàn)學(xué)界對(duì)春姑形象的分析尚有空白?;诖?,筆者試圖從三個(gè)不同角度對(duì)酒家女的形象進(jìn)行解讀。

    一、與眾不同的叛逆者

    作為《棠棣之花》的次女主角,酒家女春姑的身上承載著作者對(duì)新人殷切的期盼,她是郭老借以傳達(dá)新思想新觀念的敢于抗?fàn)幍闹匾d體。郭老筆下的酒家女首先是一個(gè)具有鮮明反叛性的人物。春姑的反叛是全面的,多層次的,其叛逆首先體現(xiàn)在她有新思想。春姑第一次出場(chǎng)是在第二幕《濮陽(yáng)橋畔》,她與母親討論齊國(guó)女子改著男裝,并大膽抨擊孔夫子,要求去讀書。春姑與母親據(jù)理力爭(zhēng),她不再認(rèn)同傳統(tǒng)的“女子無(wú)才便是德”,她認(rèn)為女性只有接受了教育才會(huì)識(shí)廉恥,才能更好地教導(dǎo)子女,而這種教育并非孔夫子的那套傳承千年的觀念,春姑所說(shuō)的教育內(nèi)容是指全新的、與傳統(tǒng)不一樣的新思想。春姑的身上有著新人渴求知識(shí)的品質(zhì),而這也正是五四運(yùn)動(dòng)所大力提倡的,作者借春姑之口對(duì)時(shí)代女性發(fā)出呼吁,號(hào)召女性追求思想上的大膽解放,勇敢打破傳統(tǒng)觀念的束縛,去爭(zhēng)取接受新事物的權(quán)利。鄧穎超同志曾評(píng)價(jià)郭沫若先生說(shuō)“他舉起鋒銳的筆,真理的火,向著中國(guó)婦女大眾指出光明之路。他吹起號(hào)角,敲起警鐘,為中國(guó)婦女大眾高歌著奮斗之曲?!雹汆嚪f超:《為郭沫若先生創(chuàng)作廿五周年紀(jì)念與五秩之慶致?!?,1941年11月16日《新華日?qǐng)?bào)》。顯然,春姑就是郭老吹起的號(hào)角。

    春姑的叛逆還體現(xiàn)為她敢于追求平等。在與母親論爭(zhēng)女孩子也可以上學(xué)求知之時(shí),她以周武王后妃為例,認(rèn)為人人生而平等,后妃與普通人家的女兒是沒(méi)有區(qū)別的。這種不將后妃與普通人之女區(qū)別對(duì)待的態(tài)度既是對(duì)平等權(quán)利的大膽追求,也是對(duì)人權(quán)的大膽追求,春姑敢于否定皇權(quán),發(fā)驚世駭俗之語(yǔ)實(shí)質(zhì)上也更是對(duì)傳統(tǒng)等級(jí)觀念的徹底否定。

    春姑有著強(qiáng)烈的自我意識(shí),不愿意做男人的玩物。在酒館生意冷清之時(shí),母親勸她對(duì)客人殷勤一點(diǎn)以招攬生意,春姑質(zhì)問(wèn)母親“難道你要叫你的女兒學(xué)那些不三不四的娼妓嗎?”②郭沫若:《郭沫若戲劇全集》(第一卷),北京:中國(guó)戲劇出版社,1982年,第287、289、269、288頁(yè)。春姑認(rèn)為“男子漢我是最恨的”,她不肯對(duì)那些舉動(dòng)“不好看”的客人假以顏色③陳榮陽(yáng):《意圖與表現(xiàn)的齟齬——郭沫若〈三個(gè)叛逆的女性〉新觀察》,《郭沫若學(xué)刊》2011年第4期。,她向往外面的世界,大膽向母親喊出心聲。春姑不愿一輩子待在男子整日飲酒取樂(lè)、女子則諂媚取悅男性的“火坑”濮陽(yáng)橋?!傲记輷窦涯径鴹?,在春姑看來(lái),生活在濮陽(yáng)橋這樣的地方一輩子只能像娼妓一樣依附于男子,而這種失去自我的生活對(duì)于春姑來(lái)說(shuō),是比死更危險(xiǎn)的。春姑不服務(wù)于男人的反叛姿態(tài)是對(duì)男權(quán)的不屈從和對(duì)女子權(quán)利的爭(zhēng)取,亦是對(duì)男女不平等思想發(fā)出的強(qiáng)烈不滿與抗議。

    春姑的叛逆還體現(xiàn)在她大膽追求自由的愛(ài)情。當(dāng)聶政出現(xiàn)在酒館時(shí),向來(lái)不愿意給男人好臉色的春姑主動(dòng)給聶政斟酒;春姑對(duì)聶政芳心暗許,待聶政動(dòng)身去行刺之時(shí),她又主動(dòng)贈(zèng)與聶政桃花并衷心希望對(duì)方平安歸來(lái)。春姑勇敢打破傳統(tǒng)的“父母之命,媒妁之言”的婚俗,大膽表露自己的感情,真摯感人。郭老極善于運(yùn)用極富詩(shī)意的語(yǔ)言表達(dá)人物情感,在《棠棣之花》中,他穿插引用了《湘累》,春姑對(duì)聶政真摯的情感在“愛(ài)人呀,你還不回來(lái)呀?我們從春望到秋,從秋望到夏,望到??菔癄€了!愛(ài)人呀,你回不回來(lái)呀”④郭沫若:《郭沫若戲劇全集》(第一卷),北京:中國(guó)戲劇出版社,1982年,第287、289、269、288頁(yè)。的唱詞中展露得淋漓盡致。這樣坦誠(chéng)直白地表露感情在當(dāng)時(shí)的人看來(lái)無(wú)疑是離經(jīng)叛道的,是為社會(huì)所不容的,也正是這種與眾不同更彰顯其難能可貴。

    在《棠棣之花》中,郭老沒(méi)有將這新思想新觀念通過(guò)女主角聶嫈傳遞,而是借由酒家女之口表達(dá)出來(lái),反而收到了更明顯的效果。我們知道生存環(huán)境往往會(huì)影響到個(gè)人的見(jiàn)識(shí),春姑作為一個(gè)清貧的酒家女生活在偏僻之地,卻敢于跳出生存環(huán)境的限制,勇敢追求平等,勇敢表達(dá)愛(ài)慕。作為小角色的她身上積聚著進(jìn)步的思想訴求,較之女主角聶嫈,這種訴求更凸顯社會(huì)渴望新思想的迫切性,愈加體現(xiàn)郭老思想的強(qiáng)烈性,所以酒家女的叛逆就更顯珍貴,故其感染力也就被無(wú)限放大開(kāi)來(lái)。

    二、義無(wú)反顧的追隨者

    作為叛逆者的酒家女形象已然讓讀者印象深刻,但郭老似乎并不滿足于此,除了賦予春姑大膽的反叛精神之外,還賦予了春姑強(qiáng)烈的正義感,讓她成為聶氏姐弟忠誠(chéng)的追隨者。酒家女既追隨聶政,也追隨聶嫈,她“之所以追隨他們,主要是他們身上那種反抗強(qiáng)權(quán)的精神”⑤唐敏:《〈三個(gè)叛逆的女性〉配角的異質(zhì)性體現(xiàn)》,《郭沫若學(xué)刊》2013年第3期。。與其說(shuō)春姑追隨的是聶氏姐弟,毋寧說(shuō)她追隨的是為民眾的“大義”。

    素來(lái)厭惡男人的酒家女在與聶政第一次見(jiàn)面時(shí),聶政與嚴(yán)仲子的談話慷慨激昂。聶政直言:“我是把我自己的生命看得和自己身上的任何物品一樣,只要用在得當(dāng)?shù)牡胤?,我隨時(shí)都可以送人?!雹薰簦骸豆魬騽∪罚ǖ谝痪恚?,北京:中國(guó)戲劇出版社,1982年,第287、289、269、288頁(yè)。這種將個(gè)人生死置之度外的氣概與素日那些“見(jiàn)了姑娘們便要怪眉怪眼,摸手摸腳,一點(diǎn)也不莊重”⑦郭沫若:《郭沫若戲劇全集》(第一卷),北京:中國(guó)戲劇出版社,1982年,第287、289、269、288頁(yè)。的男人們形成鮮明對(duì)比,二者高下立判。作為一個(gè)渴求新思想的人,春姑內(nèi)心的天平此時(shí)無(wú)疑是傾向了聶政這邊。當(dāng)聽(tīng)到聶政要憑借一己之力前去刺殺韓相俠累之時(shí),春姑更是為聶政高尚的人格和大無(wú)畏的精神所折服,春姑自己作為一個(gè)敢于爭(zhēng)取自由平等、反叛傳統(tǒng)的人,其素日的舉止與聶政的選擇不謀而合,于是春姑對(duì)聶政芳心暗許。這不只是一般青年男女的愛(ài)情,春姑傾慕聶政,因?yàn)樗彩且粋€(gè)純潔善良“有正義感”的少女,兩人有共同的思想基礎(chǔ)。⑧陳瘦竹:《現(xiàn)代劇作家散論》,江蘇:江蘇人民出版社,1979年,第49頁(yè)。正是出于這個(gè)原因,春姑在思想上選擇緊緊追隨聶政,在聶政啟程后整日為他祈禱,期盼其平安歸來(lái)。

    心理學(xué)認(rèn)為人在欲望得不到滿足之時(shí),會(huì)將著重點(diǎn)從重要處移向瑣細(xì)的無(wú)關(guān)緊要之處,用一種思想代替另一種多少相關(guān)的思想。①[美]斯佩克特:《弗洛伊德的美學(xué):藝術(shù)研究中的精神分析法》,高建平譯,成都:四川人民出版社,2006年,第150頁(yè)。在得知聶政已經(jīng)慷慨就義,聶嫈為傳播弟弟的英勇行為以大無(wú)畏的勇氣前往韓城去為弟弟收尸之時(shí),酒家女為其精神感動(dòng),將對(duì)聶政的傾慕轉(zhuǎn)移到了其姐姐聶嫈?shù)纳砩稀K笸檵斠煌巴n城認(rèn)尸,她對(duì)母親說(shuō)“我的心已經(jīng)許了人了,我就算配不上他,我就替姐姐做個(gè)丫頭,陪姐姐去死,我也心甘情愿的?!雹诠簦骸豆魬騽∪罚ǖ谝痪恚?,第 302、313、305、304頁(yè)。此時(shí)的春姑由先前的追隨聶政轉(zhuǎn)而追隨聶嫈,在春姑看來(lái),不能盼到聶政平安回來(lái),那去為其收尸不失為另一種精神安慰。春姑在思想上與聶嫈要去認(rèn)明聶政尸體的想法是契合的,春姑熱愛(ài)自由的性格,追求男女平等的理想,崇拜英雄的志向,使她毅然和聶嫈一起走上十字街頭。③高國(guó)平:《“血淋淋的紀(jì)念品”——讀郭沫若歷史劇〈棠棣之花〉》,《學(xué)習(xí)與探索》1981年第6期。弗洛伊德認(rèn)為,在認(rèn)同機(jī)制中,自我有時(shí)模仿他不愛(ài)的人,有時(shí)模仿他所愛(ài)的人。④[奧]弗洛伊德:《自我與本我》,車文博主編,北京:九州出版社,2014年,第105頁(yè)。二者此時(shí)勇敢前往韓城不僅僅是表面上的為烈士斂尸,更是對(duì)聶政舍生取義行為的模仿。一方面,酒家女與聶嫈都是聶政的追隨者,另一方面,聶嫈此時(shí)又是此次行動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者,春姑在此時(shí)又扮演著聶嫈追隨者的角色。

    在第五幕十字街頭,春姑與聶嫈來(lái)到韓城,眼見(jiàn)聶政已經(jīng)就義,聶嫈痛呼“你姐姐沒(méi)有你連一刻時(shí)候也是不能活在世上的呀!”⑤郭沫若:《郭沫若戲劇全集》(第一卷),第 302、313、305、304頁(yè)。聶嫈明白弟弟的毀容是為了保護(hù)她,但此時(shí)她對(duì)統(tǒng)治者的深切仇恨讓她不愿意茍活,她要拋下一切為弟弟殉死。聶嫈用一種決絕的姿態(tài)向社會(huì)發(fā)出抗議,這一舉動(dòng)深深震撼了春姑,心慕之人的死更是讓酒家女傷痛不已,她拔出短劍欲以身殉情。春姑與聶氏姐弟相識(shí)甚短,與聶政僅有一面之緣,卻為其崇高精神所感動(dòng)而愿意追隨他們慷慨赴死,這也從側(cè)面展示了對(duì)聶氏姐弟行為的認(rèn)同。

    聶嫈為親情、為正義不惜犧牲自己的性命去追隨弟弟的行為深深震撼了讀者,但較之于酒家女,其震撼力又有所削減。春姑為僅有一面之緣的聶政傾注了全部的愛(ài)戀之情,正是這種強(qiáng)烈而純粹的愛(ài)讓她甘愿與聶嫈一同赴義,她深知此次行動(dòng)的危險(xiǎn)性卻毫不畏懼,這種大無(wú)畏精神比起聶嫈毫不遜色,也正是通過(guò)對(duì)春姑這種舉動(dòng)的描寫,聶氏姐弟行為的強(qiáng)大感染力得到了彰顯??梢哉f(shuō),春姑是社會(huì)新起力量的化身,春姑身上所呈現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大張力遠(yuǎn)超出了郭老對(duì)春姑這一形象的配角定位。

    三、身先士卒的引領(lǐng)者

    僅僅讓酒家女作為聶氏姐弟的追隨者似乎還不足以完全傳達(dá)作品號(hào)召群眾團(tuán)結(jié)起來(lái)奮起反抗的精神,于是郭老又賦予酒家女以引領(lǐng)者的身份。在聶嫈自殺后,春姑接過(guò)聶氏姐弟手中的接力棒,由原先的追隨者轉(zhuǎn)而承擔(dān)起引領(lǐng)者的責(zé)任,借由宣傳聶氏姐弟的大義精神,春姑引導(dǎo)大家覺(jué)醒進(jìn)而奮起反抗。

    酒家女作為最先覺(jué)醒的一批人之一,其感召力首先體現(xiàn)在她說(shuō)服母親允許自己與聶嫈一同去韓城認(rèn)尸。春姑與母親相依為命,母親自然不愿意她前去冒險(xiǎn),但她用執(zhí)著和堅(jiān)韌感動(dòng)了母親,母親后來(lái)轉(zhuǎn)變了看法。在酒家母看來(lái),女兒前去韓城為聶政殉死是高尚的,可以讓女兒成為“有名的烈女”,此“烈”是革命烈士之“烈”,而非傳統(tǒng)的“貞節(jié)”之“烈”。⑥羅雅琳:《危機(jī)時(shí)刻的美學(xué)與政治——以郭沫若歷史劇〈棠棣之花〉為中心》,《文學(xué)評(píng)論》2019年第5期。她對(duì)聶嫈囑托道:“他假如能夠同著你一道死,也是不枉白活了一世,我也樂(lè)得人家稱贊說(shuō):一只野雞生出了一匹鳳凰呢?!雹吖簦骸豆魬騽∪罚ǖ谝痪恚?,第 302、313、305、304頁(yè)。酒家母的這種轉(zhuǎn)變與之前要求女兒放下架子去替酒客斟酒形成鮮明的對(duì)比,也正是春姑的堅(jiān)定決心讓母親愿意支持她追隨聶嫈去完成自己的志向,去成為“一匹鳳凰”,去成為捍衛(wèi)正義的“烈女”。

    酒家女的感召力其次體現(xiàn)在感動(dòng)盲叟祖孫。盲叟與孫女玉兒靠賣唱為生,從韓城帶來(lái)聶政就義的消息,在目睹春姑欲與聶嫈慷慨赴義之后,盲叟感嘆聶嫈與春姑的舉止比娥皇女英還要感人。他感慨道:“兩位女子一齊要去殉死一位英雄。老人以后就專心唱出這曲歌來(lái),也就可以使我這剩下的殘年有點(diǎn)意義了?!雹喙簦骸豆魬騽∪罚ǖ谝痪恚?,第 302、313、305、304頁(yè)。正是被聶嫈與春姑的行為所感動(dòng),盲叟愿意將剩下的時(shí)間都用來(lái)宣揚(yáng)她們的故事,在這里,盲叟已然成為二位女子的追隨者,而春姑引領(lǐng)者的形象也漸趨明朗。

    當(dāng)酒家女提出要為聶政殉情之時(shí),聶嫈對(duì)她說(shuō)“我希望你留著不死,把我兄弟的故事傳播出去,使天下后世的人都曉得有我兄弟這樣一位英雄,也使天下后世的暴君污吏知道儆戒。”①郭沫若:《郭沫若戲劇全集》(第一卷),第 314、321、322、325頁(yè)。劇情發(fā)展到這里,酒家女接過(guò)聶嫈手中的接力棒,其引領(lǐng)者角色已然鮮明。此時(shí)的酒家女身上承擔(dān)著宣揚(yáng)聶氏姐弟英勇事跡的重任,她要讓聶氏姐弟的故事流傳開(kāi)來(lái)感染更多的人奮起抗?fàn)帲谑怯辛撕髞?lái)春姑向衛(wèi)士們講述聶氏姐弟故事的一幕。在被衛(wèi)士抓住帶回受審之時(shí),她告訴衛(wèi)士們:“你們應(yīng)該知道:這位英雄正是為國(guó)除害,為民除奸,他的死是為的我們大家呀!”②郭沫若:《郭沫若戲劇全集》(第一卷),第 314、321、322、325頁(yè)。在春姑看來(lái),向群眾“介紹一位真正的英雄,原是值得我們犧牲自己的生命的”③郭沫若:《郭沫若戲劇全集》(第一卷),第 314、321、322、325頁(yè)。。只要英雄的故事能夠得到傳播成為人們學(xué)習(xí)的光輝榜樣,個(gè)人性命原是不足一提的,能為正義出一份力,生命會(huì)變得更有意義。在酒家女的感召下,群眾們積極響應(yīng),殺死了士長(zhǎng),這群“有良心的人”抬著三位義士的尸首向山上走去。正是在春姑的影響下,群眾們覺(jué)醒了,他們高唱著“中華需要自由”、“中華需要兄弟,去破滅那奴隸的枷鎖,把主人翁們喚起,快快團(tuán)結(jié)一致,高舉起解放的大旗”,讓自由之花開(kāi)遍中華。④郭沫若:《郭沫若戲劇全集》(第一卷),第 314、321、322、325頁(yè)。他們追隨的是死去的三個(gè)人,他們繼承的是聶氏姐弟與酒家女為正義事業(yè)不惜性命的無(wú)私精神,酒家女與聶氏姐弟是他們精神上的引領(lǐng)者,是他們奮起抗?fàn)幍膹?qiáng)大動(dòng)力。

    筆者認(rèn)為春姑后來(lái)對(duì)聶氏姐弟事跡的宣傳不僅僅是受聶嫈所托,更是一種發(fā)自內(nèi)心的價(jià)值認(rèn)同,正是出于對(duì)這種高尚行為的認(rèn)同,她愿意將其當(dāng)做人生理想去實(shí)現(xiàn),愿意以一己之力去喚醒更多的群眾奮起抗?fàn)?。她甚至不惜以死明志,其態(tài)度之堅(jiān)決令人驚嘆。酒家女以“放逐生命的決然姿態(tài),顯示了婦女爭(zhēng)取自我解放之路的堅(jiān)強(qiáng)決心,其抗?fàn)幍募ち页潭确蠏昝摤F(xiàn)實(shí)牢籠的需要”⑤李閏月:《〈三個(gè)叛逆的女性〉中女性形象塑造的利弊與價(jià)值缺失》,《淄博師專學(xué)報(bào)》2019年第1期,第66頁(yè)。。她的身上有著與聶氏姐弟相同的“愿將一己命,救彼蒼生起”的獻(xiàn)身精神,但這種精神在春姑這一配角身上顯然更具震撼力。

    酒家女春姑以配角姿態(tài)向觀眾傳達(dá)了郭老對(duì)于社會(huì)時(shí)代的呼求,多重身份的疊加使其在劇中承擔(dān)起傳達(dá)作者思想、凸顯主人公氣質(zhì)、喚起劇中群眾以及現(xiàn)實(shí)接受者奮起抗?fàn)幍茸饔?。每一個(gè)角色都會(huì)發(fā)光,小角色也可以有大作為,正是郭老對(duì)這個(gè)角色傾注了大量的心血使得這一形象豐滿感人。作家常常借角色之酒澆自我心中之塊壘,郭老也曾說(shuō)過(guò)他的歷史劇是借古人的生命吹噓一些新的東西進(jìn)去,酒家女這一形象較為完整地呈現(xiàn)了作者的意圖,是郭老傳達(dá)“新東西”的極好載體。

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