淺析文學(xué)劇本和由其改編的電影兩者之間的區(qū)別

李膺欣

摘 要：電影文學(xué)劇本和文學(xué)劇本是兩種不同但思想相同的藝術(shù)作品。理論上，所謂的電影文學(xué)劇本主要是一種利用電影思維來(lái)創(chuàng)作一個(gè)畫面的文學(xué)風(fēng)格。作為一部文學(xué)作品，其主要題材應(yīng)該是生活中的一些矛盾和沖突。一種通過(guò)人的行為語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)在意義的技術(shù)。電影文學(xué)戲劇所制作的電影和文學(xué)作品是兩種不同的藝術(shù)，但它們有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。并且近年來(lái)由文學(xué)書籍改變的劇本層出不窮，本文就以從我的全世界路過(guò)為例講述文學(xué)與改變之后的電影作品的理解。

關(guān)鍵詞：電影文學(xué)劇本;文學(xué)作品;聯(lián)系;差別

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）21-0041-02

文學(xué)作品以塑造形象鮮明、富有個(gè)性的人物和設(shè)計(jì)生動(dòng)的故事情節(jié)為基本手段來(lái)反映生活和表達(dá)思想情感，這是文學(xué)作品最基本的特點(diǎn);電影文學(xué)劇本是供拍攝所使用的一種文本，主要是利用人物的對(duì)話、內(nèi)心獨(dú)白和環(huán)境的描述來(lái)刻畫人物性格、反映生活和表達(dá)思想情感的，所以兩者是有著形式上的區(qū)別的。

電影文學(xué)劇本是一種文學(xué)創(chuàng)作的形式，利用電影特殊的思維方式來(lái)創(chuàng)造一個(gè)屏幕的視聽藝術(shù)。通過(guò)鏡頭畫面和臺(tái)詞的表達(dá)方式描述未來(lái)電影的感受。電影文學(xué)劇本存在于拍攝中，因此需要一些符合電影藝術(shù)要求的規(guī)則，這決定了電影文學(xué)劇本很難擺脫電影特色的束縛。電影文學(xué)劇本創(chuàng)作的圖像都是用文字顯示的，但需要通過(guò)拍攝在屏幕上反映出來(lái)。電影獨(dú)特的審美特征要求電影文學(xué)劇本本身具有一定的審美價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。為了給讀者在思想感受、人物塑造和語(yǔ)言運(yùn)用等方面提供一定的欣賞價(jià)值，電影文學(xué)劇本會(huì)根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活來(lái)還原不同的情節(jié)故事，根據(jù)生活素材直接創(chuàng)作。

中國(guó)第一部電影《定軍山》改編自古典文學(xué)作品《三國(guó)演義》。到20世紀(jì)30年代，一部適應(yīng)電影創(chuàng)作風(fēng)格的《春蠶》在電影制作方面達(dá)到了新的高度。自中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，改變了以文學(xué)作品為基礎(chǔ)的電影和文學(xué)劇本，并通過(guò)銀幕呈現(xiàn)了越來(lái)越多的電影，例如《林家鋪?zhàn)印贰峨u毛信》等。在此期間，改編自李新天小說(shuō)的電影《閃耀的紅星》，以及改編自李嵐清小說(shuō)《島上女性民兵》的電影《海霞》，取得了成功。從1981年到1982年，這段時(shí)間是改編基于文學(xué)作品的電影和文學(xué)作品歷史上的豐收年。例如《午夜》《牧馬人》《茶館》《男人到中世紀(jì)》《駱駝祥子》。從1984年到1989年，《紅高粱》《邊城》《黃土地》也取得了巨大成功。20世紀(jì)90年代初，張藝謀拍攝了一系列基于文學(xué)作品的電影，例如電影《菊豆》《大紅燈籠高高掛》，另外還有改編自余華同名小說(shuō)的電影《活著》，以及由《萬(wàn)家訴訟》改編的電影《秋菊打官司》。此后大量以文學(xué)作品為基礎(chǔ)的電影紛紛涌現(xiàn)，例如1995年的《晴天》，1999年的《一個(gè)都不能少》，2000年的《生死決擇》，2002年的《生活秀》，2004年年輕女導(dǎo)演徐靜蕾的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》。此外，在同一時(shí)期，還有基于原始文學(xué)作品改編的電影，如《赤壁》和《畫皮》。這些都會(huì)給人們帶來(lái)新鮮感和時(shí)代感。據(jù)作者張嘉佳所說(shuō)，《從你的全世界路過(guò)》（電影海報(bào)見圖1）是一個(gè)睡前故事集，溫暖，有明亮的，有落單的，有瘋狂的，有無(wú)聊的，有莫名其妙的……

電影文學(xué)劇本中的人物和故事都是來(lái)源于社會(huì)生活的，而且要從生活中提取素材和原型，但是文學(xué)作品是可以進(jìn)行虛構(gòu)和典型化的創(chuàng)造的。這些文字中的故事，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，是一次又一次地感動(dòng)，打開原著，讀者可以看到讓其哭泣的、瘋狂的故事，讓其笑到感動(dòng)的流淚，還有各種各樣的人物，管春、毛毛、荔枝、茅十八、小玉、馬力……他們的愛情離別讓讀者流淚心酸。在故事中，各種各樣的角色無(wú)處不在，但他們又轉(zhuǎn)身消失了。幾個(gè)角色，一個(gè)故事，可以引起強(qiáng)烈共鳴，因?yàn)檫@些故事也在我們身邊上演……一種冷笑和咆哮，一種熟悉的善良感覺(jué)從心底誕生。

在這本書的序言中有一句話：“有些人經(jīng)過(guò)我的世界，我經(jīng)過(guò)一些人的世界?！蔽覀兌嗝凑湎КF(xiàn)在，我們多么害怕離別。他們也是作者故事中的我們。每個(gè)人都會(huì)在不同的時(shí)間遇到不同的人。“我們握手，問(wèn)好，然后互道再見。但是，你不要感到遺憾，你已經(jīng)成為一個(gè)更好的人，然后繼續(xù)勇敢地追求，等待合適的人，等待更美好的明天?！?/p>

電影文學(xué)劇本中除了對(duì)人物的介紹還要有人物的具體對(duì)話，期間要穿插人物之間的關(guān)系，人物的動(dòng)作、表情和場(chǎng)景轉(zhuǎn)化的提示等，電影文學(xué)劇本不會(huì)像文學(xué)作品那樣對(duì)人物進(jìn)行介紹和描寫，更不能直接揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，電影文學(xué)劇本是供表演使用的，一切都要符合戲劇表演的要求，所以要具有一定的戲劇性。

從表面上看，粗糙和微妙是矛盾的反義詞，但它似乎在這里兼容。

用什么來(lái)定義粗糙和細(xì)膩呢？文學(xué)作品中文字的細(xì)膩和影片中話語(yǔ)的粗糙，這都是兩者間的聯(lián)系方式，它講故事的方式，聲明實(shí)際上是粗暴的，開個(gè)玩笑，隨地吐痰，但話語(yǔ)粗糙?；蛘吒_切地說(shuō)，情緒并不粗糙。給人以共鳴，即使是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，也能夠感同身受。只要你留心閱讀，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中的陳述相似。文學(xué)作品中的細(xì)膩也體現(xiàn)在電影文學(xué)劇本中，演員的神情，鏡頭的描述，臺(tái)詞的節(jié)奏，這些都表現(xiàn)得如此細(xì)膩。這些句子里的關(guān)鍵詞往往是陽(yáng)光、雨、花、微風(fēng)、歡喜、路途之類的組合。這些詞匯是年輕人最喜歡的浪漫詞匯。在文學(xué)作品和電影文學(xué)劇本中，粗糙和細(xì)膩是相互的，相輔相成的。

《從你的全世界路過(guò)》主要是由三個(gè)住在一個(gè)屋檐下的人和他們各自的生活組成的。電影中陳末的臉并不嚴(yán)肅，但他的骨頭里有著深深的感情，悲傷和寂寞。他的母親患有阿爾茨海默病，還有另外兩個(gè)好兄弟住在家里。為了愛情忘記了自己的城市的愚蠢的豬頭和所有的智慧放在在發(fā)明和愛情上的、在這個(gè)城市最無(wú)辜的茅十八，豬頭為了給她的女朋友燕子賺錢，為了讓她吃飽穿暖給她一個(gè)家，茅十八愛上了善良而正直的警察荔枝，兩人過(guò)著甜蜜的小日子……

文學(xué)劇本中對(duì)于人物的刻畫更為詳盡，而電影劇本用它獨(dú)特的記錄方式來(lái)還原文學(xué)的真諦。書中對(duì)于陳末人物的塑造要更顯精細(xì)，從語(yǔ)言到神情，從動(dòng)作到內(nèi)心，在文字上的描述栩栩如生，鄧超飾演的陳末與原作的陳末高度契合，陳末的生命將在失去目標(biāo)的生命中迷失。電影中盡量用特寫鏡頭來(lái)描繪一個(gè)人的性格特點(diǎn)，完美外觀和孤獨(dú)與悲傷的內(nèi)心。

電影文學(xué)劇本的一個(gè)特點(diǎn)就是聲音因素，影視雖然是以視覺(jué)形象為主要的表現(xiàn)手段，但也是視聽結(jié)合的藝術(shù)，影視劇本必須能夠發(fā)揮聲音的作用，才能獲取圓滿的效果。這里需要人聲，更主要的是對(duì)話和內(nèi)心的獨(dú)白，在特殊烘托氣氛的時(shí)候還需要加入一定的音樂(lè)或者背景音?！安灰f(shuō)”“我似乎沒(méi)有太多的心，我只是不說(shuō)什么”這是陳末的內(nèi)心獨(dú)白。在一天結(jié)束時(shí)，陳末的聲音在收音機(jī)里安慰了無(wú)數(shù)的靈魂，但他無(wú)法治愈自己的寂寞。這是一個(gè)令人無(wú)法理解的吸引力。每個(gè)人都在收音機(jī)里打電話給電臺(tái)，試圖讓他感到安慰，但不知道麥克風(fēng)正面對(duì)的是一個(gè)流浪的陳末。

許多人說(shuō)，影視語(yǔ)言的傳遞與原著小說(shuō)是一樣的，但它是一種風(fēng)格的文學(xué)作品，但筆者認(rèn)為除了值得在嘴里反復(fù)咀嚼的優(yōu)美線條外，電影更能讓觀眾重新燃起對(duì)愛情的信任。

電影文學(xué)劇本中會(huì)有鏡頭的轉(zhuǎn)換、鏡頭的組接，這都是影視語(yǔ)言的重要表達(dá)方式，其中還會(huì)有常見的蒙太奇手法，電影文學(xué)劇本也必須要體現(xiàn)出這一個(gè)獨(dú)有的特點(diǎn)。在這部電影中，愛溫暖每一個(gè)孤獨(dú)的靈魂，在世界各地經(jīng)過(guò)我們的人們?yōu)槲覀兎N下愛的種子，使灰暗的黃昏下的荒野在夜晚逐漸變得潮濕，泛著白光的綠茵。就像電影中的重慶一樣，這是一個(gè)山城，但因?yàn)榛疱伆愕臒嵝?，隨著在石階上一個(gè)接一個(gè)地發(fā)生的故事，在主人公的世界中，薄霧中橙色和紅色的雙重閃爍著光芒。它似乎也指向了我們冷酷而孤獨(dú)的心，融化了我們內(nèi)心的冷漠與無(wú)助。

電影不能簡(jiǎn)單地追求“文學(xué)”而放棄應(yīng)該成為的“電影本質(zhì)”，也不能為了電影而拋棄文學(xué)性。兩者要有一個(gè)平衡。這要求電影制作人保持清醒，并提醒自己，小說(shuō)只是電影探索中不可或缺的一部分。正如電影最初是用戲劇寫成的，同一段旅程的目的是追求電影的“電影本質(zhì)”。當(dāng)然，這也要求電影制作人對(duì)藝術(shù)的拍攝有持久的藝術(shù)追求和決心以及勇氣。

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