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    《野草在歌唱》與《圣經(jīng)》的互文性解讀

    2020-11-16 02:24:00劉彬蔡殿梅
    戲劇之家 2020年30期
    關(guān)鍵詞:野草在歌唱救贖互文性

    劉彬 蔡殿梅

    【摘 要】《圣經(jīng)》是西方文化的源頭之一,它對西方文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。多麗絲·萊辛的第一部長篇小說《野草在歌唱》中的人物、場景、結(jié)構(gòu)和主題與《圣經(jīng)》相互呼應(yīng),呈現(xiàn)出互文性特征?;ノ男詾樽x者提供了新的研究角度,有助于發(fā)掘《野草在歌唱》的意義多元性,加深對《圣經(jīng)》傳統(tǒng)的認(rèn)知。

    【關(guān)鍵詞】《圣經(jīng)》;互文性;救贖

    中圖分類號:I106.4 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2020)30-0188-02

    多麗絲·萊辛,筆名簡·薩默斯,當(dāng)代英國著名小說家、劇作家、詩人。1919年10月22日出生于伊朗,父母是英國人。萊辛的父親因?yàn)橄蛲飯@生活,1924年帶著妻兒遷居非洲,經(jīng)營一個大農(nóng)場。在非洲早年的艱苦生活中,萊辛讀了很多小說大師的作品,這成為萊辛最重要的精神伴侶,也為她的文學(xué)生涯奠定厚實(shí)基礎(chǔ)。南部非洲的那片土地不僅哺育了她,還給了她豐富的生活積累和創(chuàng)作靈感,她在晚年的回憶中把自己在非洲的生活經(jīng)歷稱作“一生中最大的幸運(yùn)”。萊辛的小說主題多以非洲生活為背景,以爭取民族獨(dú)立及婦女自身解放為主題。2007年萊辛獲得諾貝爾文學(xué)獎,是迄今為止獲獎時最年長的女性諾貝爾獲獎?wù)?。她還獲得過英國皇家文學(xué)會榮譽(yù)獎、毛姆文學(xué)獎等幾十項(xiàng)文學(xué)大獎,被譽(yù)為繼伍爾夫之后最偉大的女作家。

    《野草在歌唱》是多麗絲·萊辛的第一部作品,也是其成名之作,出版于1950年,自出版后就在社會上引起了極大反響,被譽(yù)為二戰(zhàn)后最優(yōu)秀、最受文學(xué)評論家關(guān)注的作品之一[1]。故事發(fā)生在20世紀(jì)中期的南非,起源于一場謀殺。女主人公瑪麗·特納是土生土長的白人,因?yàn)榧彝栴}她離開了家,在城里工作和生活,她對自己在城里的工作、生活感到非常滿意。童年時父母的爭吵讓瑪麗對婚姻產(chǎn)生了陰影,她渴望一直過單身自由的生活。但是到了三十歲,迫于社會壓力和朋友們的議論,她和一位老實(shí)的農(nóng)場主迪克·特納結(jié)婚了。瑪麗雖然不愛迪克,但仍然對迪克的農(nóng)場充滿了希望,然而由于迪克的無能,他們的生活十分窘迫,農(nóng)場也經(jīng)營慘淡,連年虧損?,旣悓Φ峡耸质?,甚至逃回了城里,但城市不能接受已婚女子,她只好又和尋找她的迪克回到農(nóng)場。黑人奴仆摩西的出現(xiàn)讓瑪麗重新拾起了希望,摩西對瑪麗的關(guān)心和照顧讓他們產(chǎn)生了曖昧關(guān)系,但是瑪麗又因?yàn)榉N族問題趕走了摩西,最后被摩西結(jié)束了生命。在根深蒂固的種族歧視的影響下,注定了他們的愛情是場悲劇[2]。這部小說第一次直截了當(dāng)?shù)叵蛭鞣阶x者展現(xiàn)種族制度下南非的社會現(xiàn)狀,描繪了貧窮的白人移民者艱苦的生活狀態(tài)。以往的國內(nèi)外研究主要從殖民主義、女性主義和生態(tài)批評等角度進(jìn)行解讀,本文將從《野草在歌唱》與《圣經(jīng)》的互文性角度進(jìn)行分析。

    互文這一概念是在20世紀(jì)中期西方結(jié)構(gòu)主義與后結(jié)構(gòu)主義思想發(fā)生沖突時出現(xiàn)的[3],代表人物有:克里斯蒂娃、巴特、熱奈特、里法泰爾等?;ノ男岳碚撌欠▏u家朱莉婭·克里斯蒂娃提出的,克里斯蒂娃認(rèn)為:“每一個文本都是由引文組合而成的,所有文本都可以對另一個文本進(jìn)行改變和吸納。”[4]互文性理論認(rèn)為文本之間互相聯(lián)系,強(qiáng)調(diào)兩個或兩個以上文本間的互相影響,現(xiàn)文本產(chǎn)生于對前文本的吸收和改造。法國批評家熱奈特提出了“跨文本性”這一概念,并概括了跨文本的五個類型:互文性、準(zhǔn)文本、元文本性、超文本性、原文本。在《野草在歌唱》中,萊辛將《圣經(jīng)》中的人物形象、場景、結(jié)構(gòu)、主題等“移植”到她的作品中,并賦予其新的涵義。

    一、《野草在歌唱》與《圣經(jīng)》存在的互文關(guān)系

    (一)人物的雙重指涉

    《野草在歌唱》中的主要人物與《圣經(jīng)》存在著互文指代,萊辛將摩西、約拿和圣母瑪利亞的形象移入她的作品中,并賦予新的形式、內(nèi)容和意義。

    1.摩西

    《圣經(jīng)》的出埃及記中,摩西是一個先驅(qū)者,他帶領(lǐng)受奴役的以色列人從埃及逃離,途中他舉杖擊石,讓水流出來為眾人解渴,求上帝賜予食物讓眾人飽腹,帶領(lǐng)以色列人走出埃及,在幾百年之后回歸家園[5]。摩西的形象從《圣經(jīng)》延續(xù)到了很多作品中,萊辛在《野草在歌唱》中重現(xiàn)了這個原型?!妒ソ?jīng)》中的摩西是一個拯救者,萊辛筆下的黑奴摩西在《野草在歌唱》中也是一個拯救者。

    第一個方面體現(xiàn)在他對瑪麗的拯救?,旣惻c摩西的接觸讓他們的情感逐漸遞增,兩人的關(guān)系讓瑪麗看到了希望。雖然最后摩西盛怒之下殺了瑪麗,但是死亡對于當(dāng)時的瑪麗來說是一種解脫和救贖。所以,摩西殺害瑪麗也是對她的一種拯救。

    摩西的拯救還體現(xiàn)在他對黑人奴隸和自己的拯救。小說中的摩西敢于反抗白人,讓我們重新認(rèn)識了黑奴,他們也敢反抗,也有能力反抗。摩西的反抗讓黑人奴仆為爭取自由做出了榜樣,他是黑奴的拯救者。在小說的結(jié)尾處,摩西因?yàn)闅⑺垃旣惐痪鞄ё撸m然他自身的結(jié)局是悲壯的,但他的一系列反抗行為證明他是一個有自我意識的黑奴。他沒有像其他黑奴那樣逆來順受,相反,他堅(jiān)持自我,從這些我們可以看出摩西也是他自己的拯救者[6]。

    2.迪克

    在《圣經(jīng)》中,約拿作為先知,負(fù)責(zé)傳遞耶和華的旨意。一次他出于私心違背了耶和華的命令,為了躲避懲罰,他悄悄登上一艘船。在海面上遇到了風(fēng)浪,小船隨時有翻船的風(fēng)險。船上的人發(fā)現(xiàn)因?yàn)榧s拿才遇到了這場風(fēng)浪,于是將他拋下船以平息風(fēng)浪。由此,世人認(rèn)為“約拿”是指帶來不幸的人。

    《野草在歌唱》中迪克是一個無能者。一方面是指他的性無能,另一方面是指他的工作無能,這一切都?xì)w結(jié)于他沒有計(jì)劃,目光短淺,聽天由命。所以,附近一些農(nóng)場主都叫他“約拿”。這也正是萊辛在小說開篇給迪克安上“約拿”綽號的用意所在,她想預(yù)先告訴讀者迪克是一個厄運(yùn)纏身的人,而且他還會把不幸?guī)Ыo他身邊的人。[7]無論是農(nóng)場經(jīng)營,還是婚姻生活,迪克總是不幸的,而且瑪麗的死更加證明了迪克是一個帶來不幸的人。

    3.瑪麗

    《圣經(jīng)》中,圣母瑪利亞是耶穌基督的母親,新約中提到瑪利亞還是處女時便受圣神感召而懷孕,誕下耶穌,圣母瑪利亞象征著母愛。

    瑪麗這個名字在英文中意味著生活艱難困苦,暗示了《野草在歌唱》中的瑪麗一生注定要遭受貧窮、落寞之苦。她與圣母瑪利亞同名,本來她可以像瑪利亞一樣生兒育女,展現(xiàn)母愛的偉大天性。但是當(dāng)瑪麗覺得她的生活毫無希望,想生一個孩子來陪伴自己時,迪克卻以生活貧困的理由拒絕了她做母親的要求。雖然瑪麗與圣母瑪利亞同名,但卻有完全相反的命運(yùn),不但生不出拯救人類的救世主,就連一個普通女人最基本的做母親的權(quán)利都被剝奪了。[8]

    (二)場景互文

    《圣經(jīng)》中的荒野叢林是撒旦引誘夏娃,把罪惡散布人間的地獄?;囊俺1幻枋鰹槭艿皆{咒的土地,是邪惡的環(huán)境和人間的另一所地獄[9]?!兑安菰诟璩分幸泊嬖谶@樣一個地獄——農(nóng)場。瑪麗滿懷希望地嫁給迪克,但婚后的生活卻十分潦倒,她的生活完全被改變了。為了這個貧苦的家庭,她拿出了所有積蓄,為經(jīng)營農(nóng)場想盡辦法,但都沒有被迪克采納,她漸漸沒有了熱情,沒有了希望?,旣惖霓r(nóng)場生活窮困不堪,生活的不易造成了瑪麗內(nèi)心的痛苦,農(nóng)場就是瑪麗心中的地獄。

    (三)結(jié)構(gòu)互文

    在敘事結(jié)構(gòu)方面,《圣經(jīng)》遵循的是樂園—犯罪—受難—懺悔—救贖的U型結(jié)構(gòu),[10]《野草在歌唱》也借鑒了這種敘述模式。瑪麗本來在城市有著一份體面的工作,過著舒適非凡的生活。由于年齡很大還沒有結(jié)婚,受到了其他人的議論,她便草率地答應(yīng)了迪克的求婚。但是,和迪克結(jié)婚,到農(nóng)場生活之后,瑪麗生活貧困、內(nèi)心苦悶。后來因?yàn)榈峡松?,她還要到農(nóng)場與黑人奴仆打交道,她的生活更加落魄不堪。于是,她在農(nóng)場遇到了摩西,她的生活出現(xiàn)了光亮,雖然最后她死在了摩西手下,但這對于當(dāng)時的瑪麗來說也是一種救贖。萊辛在建構(gòu)《野草在歌唱》時使用了圣經(jīng)的敘事結(jié)構(gòu),同時傳達(dá)了小說的主題思想。

    (四)主題互文

    《圣經(jīng)》中亞當(dāng)、夏娃被誘惑吃了禁果,犯了原罪,需要救贖。耶穌基督因?yàn)橐媸浪椎娜藗冓H罪,被釘死在十字架上,基督教是救贖的宗教。救贖的主題也出現(xiàn)在《野草在歌唱》中。除了上文提到的摩西對瑪麗、黑人奴仆和自己的救贖,救贖主要還體現(xiàn)在托尼身上。托尼是唯一一個知道瑪麗和黑人摩西有曖昧關(guān)系的人。雖然他是一個“比較進(jìn)步的白人”,但還是以一種優(yōu)越的氣場叫摩西滾開。最后,瑪麗的死以及警長們的調(diào)查態(tài)度使托尼的看法有了改變。他看到了白人的虛偽,也意識到這種統(tǒng)治是不可持續(xù)的?,旣惖臓奚鼘ν心崾侵苯拥木融H,他的反省只是一個開端,此后會有更多的白人對這種制度進(jìn)行反思,而所有黑人都將會得到救贖。[11]

    二、結(jié)語

    《圣經(jīng)》作為歐洲文學(xué)的源頭之一,有“書中之書”的美譽(yù),對西方文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從互文性角度將《野草在歌唱》和《圣經(jīng)》進(jìn)行比較,發(fā)現(xiàn)小說在人物、場景、結(jié)構(gòu)和主題等方面都體現(xiàn)了圣經(jīng)故事的表現(xiàn)手段。小說中摩西拯救了瑪麗和無數(shù)黑人奴仆,救贖的主題貫穿作品始終,體現(xiàn)了基督教的救贖主旨。通過對兩者之間的互文性解讀,有助于發(fā)掘《野草在歌唱》的意義多元性,又深化了對《圣經(jīng)》傳統(tǒng)的認(rèn)知,從而使兩者在互為參照的閱讀中達(dá)到意義的增值。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]張艷玲,張麗倩.從生態(tài)女性主義視角解讀<野草在歌唱>[J].甘肅高師學(xué)報(bào),2018,(04):15-19.

    [3]Julia Kristeva.Word,Dialogue and Novel,The Kristeva Reader,ed[M].Oxford:Basil Blackwell,1986.

    [4]趙簫宇.淺談西方互文性理論的發(fā)展[J].科教導(dǎo)刊(中旬刊),2014,(09):201-202.

    [5]宋明星.以神話原型批評理論解讀<野草在歌唱>中摩西的先驅(qū)者形象[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會科學(xué)版),2015,(10):139-140.

    [6]黃婷婷.淺析<野草在歌唱>中摩西的拯救者形象[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2016,(07):49.

    [7]覃美靜.多麗絲·萊辛<野草在歌唱>的原型批評解讀[J].齊魯師范學(xué)院學(xué)報(bào),2013,(06):93-98.

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    [11]向家佳,馬超.替罪羊的悲慘命運(yùn)——從原型批評理論淺析<野草在歌唱>中瑪麗的悲劇形象[J].齊齊哈爾師范高等??茖W(xué)校學(xué)報(bào),2012,(01):54-56.

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