敘事學(xué)視域下的懸疑電影解讀

王鑫

【摘 要】《追兇者也》是學(xué)院派導(dǎo)演曹保平的作品，打破傳統(tǒng)的常規(guī)敘事模式，堪稱近年來(lái)國(guó)產(chǎn)懸疑犯罪電影的典范，為國(guó)產(chǎn)電影提供了一種新思路。本文擬從電影敘事學(xué)角度對(duì)影片進(jìn)行解讀，著重分析影片在敘事空間上的選擇、內(nèi)聚焦敘事的方法以及敘事循環(huán)的趨勢(shì)，從敘事結(jié)構(gòu)層面進(jìn)行解構(gòu)。

【關(guān)鍵詞】敘事空間;聚焦敘事;敘述時(shí)序;敘事循環(huán)

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0157-02

一、電影敘事的空間

（一）地理空間的選擇

一個(gè)事件無(wú)論是發(fā)生在電影中還是現(xiàn)實(shí)生活中，都需有一個(gè)空間的承載，尤其是作為在銀幕上呈現(xiàn)給大眾的電影。大多數(shù)電影的拍攝場(chǎng)景都是虛構(gòu)的，但在虛構(gòu)的前提下要做到最大程度的真實(shí)，而空間的選擇便能反映出導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)景的調(diào)度能力和對(duì)畫面的掌控能力。學(xué)院派導(dǎo)演曹保平在拍攝《追兇者也》時(shí)，就彰顯了自己對(duì)影片極強(qiáng)的把控能力。

《追兇者也》由真實(shí)案件改編而來(lái)，該案件發(fā)生于貴州一帶，但曹保平導(dǎo)演將電影拍攝地遷移至云南一個(gè)邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村，這個(gè)空間的轉(zhuǎn)換并沒(méi)有對(duì)電影產(chǎn)生太大的影響，地理環(huán)境選擇在農(nóng)村，增添了電影敘事空間的真實(shí)性。一個(gè)落后的偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村，由于經(jīng)濟(jì)、教育等資源多方面的滯后，當(dāng)?shù)厝瞬](méi)有多少文化知識(shí)的積累，從而造成了人物在面對(duì)事情時(shí)不考慮其正義性甚至合法性，在個(gè)人利益的驅(qū)動(dòng)下做出利己的選擇，正是這種趨利性選擇映照出人物獨(dú)特的性格和處世方法，使這件殺人案變得撲朔迷離。影片拍攝的空間、場(chǎng)景作為環(huán)境背景，極大地輔助了電影敘事的順利進(jìn)行。

（二）空間關(guān)系——同一性

影片內(nèi)部涉及多種不同類型的空間關(guān)系，片中幾個(gè)“同一性”空間帶給觀影者的重要記憶點(diǎn)及其在影片中所起到的作用具有重要的過(guò)渡性質(zhì)。

所謂空間的“同一性”，就是當(dāng)一個(gè)鏡頭與另一個(gè)鏡頭的空間的部分重疊組合成兩個(gè)空間部分或者兩個(gè)虛構(gòu)世界的部分時(shí)，這種空間組合在某種程度上“統(tǒng)一的重復(fù)”。在影片中，第一個(gè)同一性空間就是在第二部分王友全（段博文飾）去縣城找自己的女朋友楊淑華（王子文飾）時(shí)，在汽車前與一人相撞，相撞之后并沒(méi)有給另一個(gè)人應(yīng)有的鏡頭，只有王友全單方面做出的反應(yīng);在第三部分董小鳳（張譯飾）為謀殺宋老二（劉燁飾）隨其來(lái)到楊淑華處，在宋老二向楊淑華詢問(wèn)王友全的去向未果后離開，董小鳳緊隨其后，在汽車前與王友全相撞，但是這次相撞是以董小鳳的視角來(lái)拍攝的，并以董小鳳的反應(yīng)為主?？臻g的同一性在此刻發(fā)揮了相當(dāng)重要的銜接作用——相同的場(chǎng)景以兩個(gè)不同的人的視點(diǎn)重復(fù)出現(xiàn)，用兩個(gè)鏡頭的過(guò)渡，重復(fù)第一次已經(jīng)見過(guò)的空間的一部分，從兩個(gè)不同的角度進(jìn)行敘述，極大地調(diào)動(dòng)觀眾的記憶點(diǎn)，能夠讓觀者了解到在同一時(shí)刻發(fā)生的事件。由于影片受時(shí)間一維性的限制無(wú)法在同一時(shí)間展示兩個(gè)人物的視點(diǎn)，從而有利于建立關(guān)于影片的整體性印象，而不必受限于影片非線性敘述結(jié)構(gòu)的擾亂。

類似的鏡頭在影片其他段落中也有所展現(xiàn)，如在第一部分，宋老二獨(dú)自開車經(jīng)過(guò)一個(gè)土坡時(shí)，在路上撒了一些釘子便揚(yáng)長(zhǎng)而去，留下開著破皮卡塵土飛揚(yáng)的背景，而對(duì)于摔倒的人，只讓觀眾模糊地了解到有人騎車經(jīng)過(guò)此處時(shí)，由于輪胎被扎而摔倒，但并沒(méi)有給予摔倒的人完整的鏡頭;而在董小鳳騎摩托車追蹤宋老二時(shí)，展示的便是他與另一監(jiān)視宋老二的警察接連摔倒的畫面，再次完整建構(gòu)了這一畫面在觀眾腦海中的印象。

二、電影敘事的時(shí)間性——特殊的時(shí)序安排

時(shí)間是衡量電影的尺度，而時(shí)間的進(jìn)程是在空間的框架中展開的。任何敘事都要建立兩種時(shí)間性：被講述事件的時(shí)間和講述行為本身的時(shí)間。講述行為的時(shí)間也就是影片剪輯后的時(shí)間長(zhǎng)度——即一個(gè)小時(shí)五十分鐘;而講述事件的時(shí)間在影片中并不十分明確，大約只有四五天，這個(gè)時(shí)間壓縮的程度相對(duì)來(lái)說(shuō)還是比較寬松的。

片中的事件從發(fā)生到結(jié)束，對(duì)于時(shí)間并無(wú)明確的標(biāo)識(shí)，究其原因大概有兩點(diǎn)：一是影片從題材來(lái)說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義的，并且采用的是非線性敘事，原本就是把一維性的時(shí)間打破，通過(guò)空間轉(zhuǎn)換來(lái)表明時(shí)間的巧合性;二是時(shí)間在影片中不是重要的敘事因素，主要靠事件的發(fā)展來(lái)推動(dòng)時(shí)間的進(jìn)程，并且在多處空間中表現(xiàn)了時(shí)間的重合性，因此就需要觀眾淡化對(duì)時(shí)間的印象，全身心地投入編碼者編譯的成片，作為觀眾的解碼者只需按照與編碼者相對(duì)應(yīng)的方式解讀影片即可。

影片是由共時(shí)性和歷時(shí)性緊密結(jié)合拍攝而成的，同時(shí)性的行動(dòng)是很多導(dǎo)演尤其鐘愛的方式，因?yàn)檫@樣更引人注目。《追兇者也》導(dǎo)演采取的表現(xiàn)方法是：同時(shí)的行動(dòng)相繼展現(xiàn)。更直白地說(shuō)，即同時(shí)發(fā)生在虛構(gòu)世界中的各個(gè)行動(dòng)相繼得到展現(xiàn)，后一行動(dòng)只有在前一行動(dòng)的展示完成后才加以展示，而這種同時(shí)性關(guān)系的展示是借助同一事件在兩處地點(diǎn)的發(fā)生完成的。以董小鳳為拿回西服跟蹤王友全為例，第二部分僅展現(xiàn)了王友全和女友分別后坐上去昆明的車，和女友通話時(shí)了解到宋老二追蹤自己的原因，于是要返回與宋老二對(duì)峙，洗脫自己的欲加之罪;但此時(shí)觀眾是不知道董小鳳在跟蹤王友全的，在之后董小鳳為了拿回西服這個(gè)關(guān)鍵的證據(jù)跟蹤王友全時(shí)，觀眾才知道這一路上還有另外一個(gè)以董小鳳的視角出發(fā)的線索。于時(shí)間上來(lái)講，這是一個(gè)同時(shí)發(fā)生的事件，但是導(dǎo)演通過(guò)先展示王友全逃跑后展示董小鳳追蹤的手法，引發(fā)觀眾的欣賞興趣，又從兩人各自不同的角度展現(xiàn)影片的多元化內(nèi)容，同時(shí)使片中人物情感更加豐富細(xì)膩，對(duì)于刻畫人物性格有極大幫助。

三、多重內(nèi)聚焦敘事

犯罪電影通常由一固定視點(diǎn)出發(fā)，遵循固定的視點(diǎn)帶領(lǐng)觀眾一步步地解開謎團(tuán)，對(duì)于觀影者的欣賞水平和影視知識(shí)儲(chǔ)備沒(méi)有要求，因而受眾面更加廣泛。而曹保平導(dǎo)演在對(duì)影片的結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理時(shí)，采用了獨(dú)特的方式——即多人物視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，因此影片的敘述者不是固定的，導(dǎo)演賦予了片中所轉(zhuǎn)換的每一個(gè)人物講述事件的權(quán)利。

于敘事學(xué)的角度而言，所謂聚焦是指“描繪敘事情景和實(shí)踐的特定角度，反映這些情景和事情的感性和觀念立場(chǎng)”。聚焦又分為外部聚焦和內(nèi)部聚焦，相對(duì)于故事而言，外部聚焦近似于敘述，其聚焦者通常是敘述者。內(nèi)部聚焦是指聚焦者存在于故事內(nèi)部，聚焦者通常是故事中的某一個(gè)或某幾個(gè)人物。熱奈特所定義的內(nèi)聚焦敘事中的多重內(nèi)聚焦，是指同一個(gè)時(shí)間根據(jù)不同人物的視點(diǎn)被多次地提及。影片開端采用客觀的敘事角度，隨著故事的推進(jìn)，這種聚焦在宋老二被誣陷殺害貓哥之后逐漸開始轉(zhuǎn)化，在宋老二和自己兄弟討論如何洗脫自己的嫌疑后，便開始了“破案”之路。從此刻開始，觀眾已然從宋老二的視角觀看影片，隨同宋老二一起去找騎走貓哥摩托車的“兇手”。最終影片以字幕的形式結(jié)束第一部分，并拉開第二部分的序幕——王友全與女朋友在案件中所承擔(dān)的作用。

王友全這個(gè)人物作為起承轉(zhuǎn)合的中間人物有著很重要的作用。王友全出現(xiàn)后，觀眾大體上會(huì)站兩個(gè)陣營(yíng)，一方認(rèn)為他就是兇手并將受到懲罰;一方希望他不是兇手，但他必須洗脫自己的嫌疑來(lái)證明自己不是兇手。情節(jié)的發(fā)展從王友全的摩托車來(lái)源不明而使他變得可疑起來(lái)，接著他面對(duì)宋老二的追捕一路狂跑，一直到找女友借錢去昆明，似乎是逃脫罪名的行為。而女友的一個(gè)電話成為分水嶺——王友全只是騎走了丟在路邊的摩托車，現(xiàn)在卻被冠以殺人犯的名頭，年輕氣盛的他決定返回洗刷嫌疑，與宋老二進(jìn)行電話聯(lián)系，通過(guò)兩人面對(duì)面的交談了解了部分事實(shí)。王友全從宋老二的“對(duì)手”變成解開真相的“助手”，沖突的解決把劇情推向了另一個(gè)高潮——兩人互幫互助尋找真正的兇手。在此，第三部分就引起了觀眾更大的興趣。董小鳳的出現(xiàn)舒緩了電影的敘事節(jié)奏，詼諧的黑色幽默中和了緊張的基調(diào)，調(diào)節(jié)了觀眾的心理狀態(tài)。當(dāng)劇情從董小鳳的視角重新演繹時(shí)，觀眾便知曉了誰(shuí)是兇手，至此故事的懸念已經(jīng)不再是誰(shuí)是兇手，而是揭開這場(chǎng)錯(cuò)殺案的來(lái)龍去脈。

這種動(dòng)態(tài)的焦點(diǎn)給予觀眾多個(gè)視角去看各個(gè)人物，而不只是從一個(gè)人物的角度去看待影片中的其他事件。壞人也是有血有肉的立體化人物，每個(gè)人物都有自己的困境和苦衷，就如半路出家的五星級(jí)殺手董小鳳，在即將被捕時(shí)說(shuō)出自己經(jīng)歷的坎坷，讓觀眾不禁感慨人生不易。沒(méi)有誰(shuí)天生是惡人，誰(shuí)都想平安度過(guò)這一生，但世事無(wú)?？倳?huì)發(fā)生一些變故，擊垮人們對(duì)未來(lái)的美好愿望，董小鳳就因此誤入歧途。

四、動(dòng)態(tài)的敘事循環(huán)趨勢(shì)

布雷蒙認(rèn)為，所有的故事基本上有兩種發(fā)展可能：一是逐漸改善，一是逐步惡化，因此敘事過(guò)程可以分為兩種類型或者兩個(gè)發(fā)展序列。《追兇者也》這部電影中，這種故事發(fā)展的可能性不是簡(jiǎn)單的改善或惡化，而要看你是站在誰(shuí)的角度去分析的。從客觀的角度看，故事的發(fā)展當(dāng)然是逐漸改善的——不斷地揭露真相，洗脫無(wú)罪之人的罪名，找出利益鏈背后的兇手從而真相大白。但從人物的角度來(lái)分析其中善惡會(huì)更加有趣，同一事件的趨勢(shì)變化在片中不同的人看來(lái)同時(shí)有著改善或惡化的傾向。

在第一部分，宋老二從石頭寨離去時(shí)被董小鳳跟蹤，隨時(shí)有可能喪命于董小鳳的刀下。宋老二警惕性極高不停地觀察身后，董小鳳幾次即將出手都差點(diǎn)被宋老二發(fā)現(xiàn)，對(duì)于宋老二來(lái)說(shuō)這是死里逃生的關(guān)鍵時(shí)刻，我們都期望宋老二可以逃脫這次危機(jī)，最終宋老二終于脫離險(xiǎn)境并且得到王友全的下落，其處境在逐漸改善;在第三部分，對(duì)董小鳳這個(gè)角色而言，向貴哥承諾三天之內(nèi)解決掉宋老二是其行動(dòng)目標(biāo)，由于宋老二極高的警惕性導(dǎo)致董小鳳幾次未能得手，從而行動(dòng)失敗，對(duì)于董小鳳無(wú)疑是不斷惡化的過(guò)程。宋老二和董小鳳之間是敵對(duì)關(guān)系，宋老二要找到真兇即董小鳳，而董小鳳這個(gè)土賊不僅沒(méi)有逃離宋老二，反而要接近他并取其性命以完成任務(wù)。除此之外，還有很多類似的動(dòng)態(tài)關(guān)系在此不多贅述。故事隨著情節(jié)的深入逐步展開，敘事邏輯在其中起著重要作用，類似的動(dòng)態(tài)關(guān)系也在不斷變化，讓觀影者也隨著這種關(guān)系不斷地改變自己的觀影心態(tài)。

五、結(jié)語(yǔ)

《追兇者也》擺脫了以往國(guó)產(chǎn)懸疑片故弄玄虛的套路，以質(zhì)樸、自然的基調(diào)敘述了一個(gè)鄉(xiāng)土題材的懸疑犯罪案件，以穿插的黑色幽默的片段來(lái)調(diào)節(jié)影片的敘事節(jié)奏，給觀影者心理緩沖的余地，影片結(jié)構(gòu)頗為新穎，實(shí)為國(guó)產(chǎn)懸疑片的良心佳作。

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