論蒂姆伯頓電影的“哥特式”風(fēng)格

林琳

【摘 要】當(dāng)今好萊塢商業(yè)片盛行，為了迎合市場(chǎng)，迎合觀眾，好萊塢電影被商業(yè)化得特別嚴(yán)重，什么類(lèi)型的片子賣(mài)座，那什么類(lèi)型的片子就占據(jù)主流市場(chǎng)。而能把一類(lèi)題材的影片貫穿始終地拍下去，我想，只有蒂姆伯頓能做到了！蒂姆伯頓，在我看來(lái)是當(dāng)今好萊塢中唯一一個(gè)能夠成為大師的導(dǎo)演了，當(dāng)斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯等人早已經(jīng)得到人們的認(rèn)可時(shí)，他還在通往大師的走廊里徘徊。他的作品，還需要時(shí)間的檢驗(yàn)。本文從“哥特式”風(fēng)格出發(fā)，闡述蒂姆伯頓“哥特式”的另類(lèi)敘事手法，從蒂姆伯頓“哥特式”電影的意義及蒂姆伯頓小成本電影的情節(jié)等幾個(gè)方面來(lái)分析蒂姆伯頓的電影作品。

對(duì)于熱愛(ài)電影的我們來(lái)說(shuō)，蒂姆伯頓就像是一盞指路的明燈，他告訴我們，其實(shí)不需要高昂的資金，不需要一味地迎合市場(chǎng)，不需要非跟著主流電影的屁股后面走，小成本的制作，獨(dú)具特色的風(fēng)格，一樣可以開(kāi)辟出一條屬于我們的電影路，也許路上布滿荊棘，但也正是那些荊棘，會(huì)為我們添磚加瓦，并成為我們成功路上的珍寶。

【關(guān)鍵詞】哥特式;蒂姆伯頓

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0152-02

一、蒂姆伯頓電影中的“哥特式”建筑

“哥特式”的建筑風(fēng)格起源于歐洲，是約11-15世紀(jì)非常流行的一種獨(dú)特的建筑風(fēng)格。這類(lèi)建筑明顯的特征是有尖拱、棱狀穹窿，講究華麗的裝飾及彩色玻璃的運(yùn)用。“哥特式”建筑最杰出的代表當(dāng)屬法國(guó)的巴黎圣母院、德國(guó)的科隆大教堂、英國(guó)的威斯敏斯特大教堂等。蒂姆伯頓電影中最有代表性的風(fēng)格建筑就是“哥特式”建筑。在蒂姆伯頓極具代表性的電影《剪刀手愛(ài)德華》中，主人公愛(ài)德華就居住在一棟灰暗、陰森、略帶有恐怖色彩的有著尖尖的屋頂和黑色的墻磚的“哥特式”城堡中，而更讓人驚訝的是，這樣一棟城堡聳立在陽(yáng)光明媚的現(xiàn)代公寓之間，凸顯了格格不入的中世紀(jì)風(fēng)格。本片的場(chǎng)景全在封閉的制片廠中制造，遠(yuǎn)遠(yuǎn)避開(kāi)了雜亂乏味的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。蒂姆伯頓是當(dāng)代電影界最重要的表現(xiàn)主義導(dǎo)演之一，他是將燈光、色彩以及神話和想象幻化成神奇世界的魔術(shù)師。在蒂姆伯頓的其他作品中，我們也不難發(fā)現(xiàn)充滿“哥特式”風(fēng)格的建筑，比如《理發(fā)師陶德》和《斷頭谷》中，大量場(chǎng)景和建筑都彌漫著“哥特式”的神秘氣息;還有《查理和巧克力工廠》中那神秘、詭異又溫馨的工廠，也是有著尖尖的屋頂、灰暗的顏色。就連他拍攝的動(dòng)畫(huà)片《僵尸新娘》中也秉承了他的“哥特式”建筑風(fēng)格，墓地的墓碑、主人公住的房子等等，讓人看了就毛骨悚然，而又有著無(wú)盡的遐想。

二、蒂姆伯頓電影中的“哥特式”人物

在“哥特式”風(fēng)格的文學(xué)作品中，常有鬼怪精靈或其他超自然現(xiàn)象、離奇事件出現(xiàn)，而人物多怪異畸形、變態(tài)、陰冷。蒂姆伯頓的電影中，主人公也時(shí)常呈現(xiàn)出這樣或那樣的“哥特式”人物個(gè)性。他挑選的女主角，如《剪刀手愛(ài)德華》中的薇諾娜·賴德，《斷頭谷》中的克里斯蒂娜，以及《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的米婭·華希科沃斯卡，都是大大的眼鏡、立體的五官、蒼白的面孔，冷艷且華貴?！都舻妒謵?ài)德華》中，愛(ài)德華在外形上看來(lái)活脫脫是個(gè)超自然的生物。愛(ài)德華是一個(gè)還沒(méi)有完全成型的機(jī)器人，他自己獨(dú)居在城堡之中，過(guò)著與世隔絕的生活，他缺少愛(ài)和關(guān)懷，無(wú)論是身體還是心靈上都有缺陷。蒼白且?guī)в邪毯鄣哪橗?，黑且僵硬的頭發(fā)，穿著黑色皮衣，雙手由多把鋒利的剪刀組成。蒂姆伯頓在塑造愛(ài)德華不完美的外形的同時(shí)，卻賦予了這個(gè)角色單純脆弱的心靈和善良美好的品格。影片故事在現(xiàn)實(shí)世界與童話世界中穿梭游走，這樣一個(gè)角色也深受觀眾的喜愛(ài)。在另一部蒂姆伯頓非常有名的電影《理發(fā)師陶德》中，塑造的主人公陶德同樣也是“哥特式”風(fēng)格較強(qiáng)的人物。有著和愛(ài)德華一樣的黑發(fā)，但中間夾雜著一縷白發(fā)，煙熏且有點(diǎn)發(fā)紅的眼圈，與愛(ài)德華一樣蒼白的面色，身穿一身黑色風(fēng)衣，猶如復(fù)仇的魔鬼。值得一提的是，這兩部電影主人公的扮演者是同一個(gè)人，也是本人最喜愛(ài)的好萊塢男影星約翰尼·德普。這位演員可以說(shuō)是集陰郁、性感、純真、個(gè)性于一身，與蒂姆伯頓八度合作，塑造了各式各樣“哥特式”的角色?？梢哉f(shuō)，約翰尼·德普是上天賜給蒂姆伯頓最好的禮物，他有著卷曲的黑發(fā)、精致且蒼白的面容、神經(jīng)質(zhì)的嘴角以及飄忽不定的說(shuō)話方式。除以上兩個(gè)角色外，還有《斷頭谷》里同樣臉色蒼白、略帶神經(jīng)質(zhì)且膽小的探長(zhǎng)角色;《查理和巧克力工廠》中那有著搞怪、整齊的短發(fā)和蒼白的面容，衣著鮮艷且略帶神秘感的威利旺卡;還有《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》里善良、古怪、深情、執(zhí)著且神經(jīng)質(zhì)的瘋帽子先生;以及《僵尸新娘》中男主人公的原型。蒂姆伯頓形容約翰尼·德普是“超棒的性格演員、當(dāng)主角的性格演員，他不在乎形象，更在乎有性格和嘗試不同的事，勇于冒險(xiǎn)。我們每次合作，他總有不同”。蒂姆伯頓還有一位御用女演員，就是他的妻子海倫娜，海倫娜同樣是一個(gè)充滿“哥特式”風(fēng)格的女子，她擁有蓬亂的黑發(fā)、暗紅且性感的嘴唇。而蒂姆伯頓的“哥特式”風(fēng)格并不僅僅只是表現(xiàn)在他的電影當(dāng)中，我們可以看到，這種風(fēng)格在他的畫(huà)作、他的妻子海倫娜和他的御用男演員約翰尼·德普身上都能體現(xiàn)出來(lái)。

三、蒂姆伯頓電影中的“哥特式”氛圍

“哥特式”氛圍如果用文學(xué)的手法去描寫(xiě)的話，可以這樣說(shuō)：黑暗，陰郁，血腥，神秘，恐怖，充斥著魔鬼、女巫、靈異等等，而電影優(yōu)于文學(xué)描寫(xiě)的地方就在于它可以在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上為受眾展現(xiàn)這種氛圍。在我看來(lái)，蒂姆伯頓電影中“哥特式”氛圍之所以濃厚，其主要原因有兩個(gè)：一方面是因?yàn)橛捌纳{(diào)基本上都是陰暗和灰白色的。比如影片《斷頭谷》，故事來(lái)源于西方無(wú)頭騎士的傳說(shuō)，其中充斥著詛咒與女巫，其畫(huà)面非常的恐怖血腥，里面的城堡都是屋頂尖尖的典型的“哥特式”風(fēng)格。而讓我印象最深刻的是《理發(fā)師陶德》中那見(jiàn)證了無(wú)數(shù)人死去的椅子，陶德用腳一踩開(kāi)關(guān)，一個(gè)向死神報(bào)到的人就被那把椅子送入了底下那深邃的地窖，讓人毛骨悚然。另一方面，是因?yàn)閷?dǎo)演蒂姆伯頓在表現(xiàn)影片氛圍時(shí)總是運(yùn)用一種反差極大的表現(xiàn)手法。比如《剪刀手愛(ài)德華》，在影片里，愛(ài)德華生活的世界在觀眾看來(lái)是陰暗的，而當(dāng)他走出城堡，外面的世界又給人一種很明媚溫馨的感覺(jué)，藍(lán)藍(lán)的天空，飄著白色的云，還有整齊的紅色公寓、綠色的草坪、規(guī)整的公路、時(shí)髦的人群以及各式各樣修剪過(guò)的樹(shù)木。在蒂姆伯頓的電影里，隨處可見(jiàn)這種風(fēng)格鮮明的對(duì)比。再比如《理發(fā)師陶德》中，在講到主人公陶德的過(guò)去時(shí)，展現(xiàn)了他和妻子、女兒生活在一起的片段，影片風(fēng)格突轉(zhuǎn)，摒棄掉了之前的陰暗色調(diào)，呈現(xiàn)出暖色調(diào)，襯托他們?cè)谝黄饡r(shí)溫馨的感覺(jué)。

四、蒂姆伯頓電影中的“哥特式”童話

蒂姆伯頓是學(xué)藝術(shù)出身的，曾就職于迪士尼公司，因而他的繪畫(huà)作品兼具卡通和“哥特式”風(fēng)格。這就讓他創(chuàng)作出來(lái)的電影都帶有一絲童話意味。他指導(dǎo)的電影多帶有一些夢(mèng)幻色彩以及天馬行空的想象，他的部分動(dòng)畫(huà)作品也是如此?！督┦履铩繁闶且徊俊案缣厥健憋L(fēng)格明顯的動(dòng)畫(huà)片，這部耗資巨大，同時(shí)也耗時(shí)巨長(zhǎng)的定格動(dòng)畫(huà)片，可堪稱世界動(dòng)畫(huà)片中的精品之作。要想制作這樣一部精良的動(dòng)畫(huà)片，除了蒂姆伯頓這種偏執(zhí)狂和對(duì)動(dòng)畫(huà)片如此執(zhí)著的人外，其他人根本不可能完成，很難想象本片在制作中是多么的復(fù)雜，片中的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)場(chǎng)景，都要停機(jī)再拍，然后再串聯(lián)起來(lái)，一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，往往要停機(jī)再拍上百回，而對(duì)技術(shù)要求異常嚴(yán)格的蒂姆伯頓，不厭其煩地重復(fù)著這樣的工作。片長(zhǎng)約76分鐘，而這只是最終剪輯出來(lái)的76分鐘，我們可以想象這需要耗費(fèi)多少工作人員的心血。在我們的慣有思維中，認(rèn)為動(dòng)畫(huà)片就應(yīng)該是色彩艷麗、角色活潑可愛(ài)的，而蒂姆伯頓的動(dòng)畫(huà)片《僵尸新娘》卻是一部充滿了陰暗場(chǎng)景的片子，這里面的主角是一群骷髏，但里面的故事卻像童話一般美好，讓人感動(dòng)。講述的是一個(gè)死去的新娘，執(zhí)著單純地去追逐愛(ài)情，而最后又為愛(ài)放手的故事。在我們的印象中，童話愛(ài)情故事往往是王子和公主過(guò)上了幸福的生活，而在蒂姆伯頓的電影里，卻展現(xiàn)的是僵尸和活人之間的愛(ài)情故事。這也是蒂姆伯頓“哥特式”風(fēng)格童話的顯著特征。電影《剪刀手愛(ài)德華》也可以說(shuō)是蒂姆伯頓的一部“哥特式”童話，機(jī)器人愛(ài)德華與少女之間的愛(ài)情故事，結(jié)局雖然不完美，但不得不承認(rèn)這部影片感動(dòng)了許多人。我們?cè)诘倌凡D的動(dòng)畫(huà)片中幾乎找不到適合兒童觀看的地方，這就是他的獨(dú)特個(gè)性所在，拍動(dòng)畫(huà)片，但不一定每一部都是拍給兒童看，就如他進(jìn)入迪士尼公司后制作的早期動(dòng)畫(huà)片《文森特》，也是充斥著“哥特式”要素，陰暗、恐怖、詭異，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活無(wú)希望等等，而這活生生就是蒂姆伯頓兒時(shí)的影子，這也是他第一次把自己的童年搬上銀幕，一個(gè)陰暗的房間里，一個(gè)孤獨(dú)的小男孩兒，一個(gè)絕望的心靈，和一種對(duì)現(xiàn)實(shí)世界抵觸的心理。也正是因?yàn)檫@樣，這部動(dòng)畫(huà)片被迪士尼公司宣布禁止上映。當(dāng)時(shí)在蒂姆伯頓看來(lái)，迪士尼所制作的動(dòng)畫(huà)片像流水線上的糖果一樣，類(lèi)型一樣，結(jié)局完美，主人公夢(mèng)幻，毫無(wú)個(gè)性所言。也正是因?yàn)槭艿椒N種題材的限制，蒂姆伯頓暫別了動(dòng)畫(huà)片，而轉(zhuǎn)向電影行業(yè)。

如果深入地了解蒂姆伯頓，我們不難發(fā)現(xiàn)，在他的世界里，似乎永遠(yuǎn)都脫離不了“哥特式”的色彩?？赡芤舱蛉绱耍覀兛梢栽谒碾娪爸懈惺艿讲灰粯拥乃囆g(shù)氛圍，看到奇幻而絢麗的畫(huà)面，欣賞到不同的“哥特式”人物，感悟“哥特式”電影的藝術(shù)魅力。

五、蒂姆伯頓“哥特式”電影對(duì)我們的啟示

對(duì)于熱愛(ài)電影的我們來(lái)說(shuō)，蒂姆伯頓就像是一盞指路的明燈，他告訴我們，其實(shí)不需要高昂的資金，不需要一味地迎合市場(chǎng)，不需要非跟著主流電影的屁股后面走，小成本的制作，獨(dú)具特色的風(fēng)格，一樣可以開(kāi)辟出一條屬于我們的電影路，也許路上布滿荊棘，但也正是那些荊棘，會(huì)為我們添磚加瓦，并成為我們成功路上的珍寶。“哥特式”的風(fēng)格，往往是追求個(gè)性解放、忠于自我的最好不過(guò)的體現(xiàn)，而那些他所摒棄的“哥特式”中不好的習(xí)慣，我們也都應(yīng)引以為戒，因?yàn)闊o(wú)論哪一種類(lèi)型的風(fēng)格，都有其弊端，我們慶幸的是，蒂姆伯頓幫我們摘選了出來(lái)，并明確地告訴我們其劣在哪里、優(yōu)在哪里，讓我們少走了很多彎路。蒂姆伯頓與“哥特式”風(fēng)格密不可分，就像是月亮與北極星，互放光彩，而又獨(dú)樹(shù)一幟，在晴朗的夜空中，清晰，閃耀，讓人一望再望！

參考文獻(xiàn)：

[1]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].世界圖書(shū)出版公司，2007.

[2]大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)[M].世界圖書(shū)出版公司，2008.

[3]洪洋.哥特式藝術(shù)[M].河北教育出版社，2003.