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    聲樂教學(xué)中美聲唱法與民族唱法的有機(jī)結(jié)合

    2020-11-16 02:24:10周紫璇
    戲劇之家 2020年31期
    關(guān)鍵詞:民族唱法有機(jī)結(jié)合美聲唱法

    周紫璇

    【摘 要】文章從民族唱法與美聲唱法的藝術(shù)特點(diǎn)出發(fā),分析聲樂教學(xué)中美聲唱法與民族唱法的互通性,基于民族唱法與美聲唱法有機(jī)結(jié)合的現(xiàn)實(shí)意義,從演唱技巧定位、立足本土、藝術(shù)修養(yǎng)及文化提升、氣息結(jié)合、發(fā)聲結(jié)合、咬字吐字結(jié)合幾個(gè)層面,探究聲樂教學(xué)中民族唱法與美聲唱法有機(jī)結(jié)合的方式。

    【關(guān)鍵詞】聲樂教學(xué);美聲唱法;民族唱法;有機(jī)結(jié)合

    中圖分類號(hào):J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)31-0103-02

    被譽(yù)為“中西合璧夜鶯”的歌唱家吳碧霞對(duì)于民族唱法借鑒美聲唱法提出了自己的見解,她認(rèn)為,聲樂教學(xué)中現(xiàn)存的問題主要是技術(shù)問題,部分學(xué)生能夠完成大段西洋音樂的演唱,但是對(duì)于民族小調(diào)等的演唱表現(xiàn)欠佳。同時(shí),學(xué)生在演唱中“平鋪直敘”,沒有了藝術(shù)的神韻。因此在聲樂教學(xué)中,不能過分強(qiáng)調(diào)美聲唱法的優(yōu)勢,需要結(jié)合民族唱法,立足于本土,審慎借鑒美聲唱法。

    一、美聲唱法與民族唱法的特點(diǎn)

    (一)美聲唱法的特點(diǎn)

    美聲唱法的第一個(gè)特點(diǎn)為咬字及吐字較為清晰,注重音樂演唱整體的美感。同時(shí),美聲唱法注重利用各共鳴腔器官,并靈活調(diào)控音量,使各個(gè)共鳴腔在演唱過程中進(jìn)行分配,共鳴雖多,但具有協(xié)調(diào)性、平衡性的美感,這不僅是美聲唱法的特點(diǎn),也是美聲唱法的藝術(shù)來源。此外,美聲唱法通過在延長中加入顫音,豐富情感表達(dá)的方式,使歌聲更加靈動(dòng)。如元音聲波的顫動(dòng)、音高變動(dòng)等,但該特點(diǎn)也是美聲唱法學(xué)習(xí)的難點(diǎn)。

    (二)民族唱法的特點(diǎn)

    我國民族唱法形式豐富,具有濃厚的地域色彩,如南方地區(qū)演唱風(fēng)格甜美、輕巧,而北方的演唱猶如四季變化一般風(fēng)格明顯。隨著民族音樂的發(fā)展,民族唱法也更加多元化。同時(shí),民族唱法講究“字正腔圓”,注重聲母與韻母發(fā)音的正確性,也注重咬字和唱腔的相互配合,既需要唱清楚字,又要圓潤腔調(diào)。此外,民族唱法十分注重情感表達(dá),并將情感納入歌唱表達(dá)中。

    二、美聲唱法與民族唱法的互通

    (一)呼吸的互通

    呼吸是美聲唱法及民族唱法發(fā)聲的基礎(chǔ),民族唱法注重“腔圓”,美聲唱法強(qiáng)調(diào)“共鳴”,兩者均需要通過呼吸來調(diào)整唱腔發(fā)生。同時(shí)。民族唱法與美聲唱法的呼吸方式有異曲同工之處,即需要調(diào)動(dòng)胸腔、腹腔等共鳴腔器官,進(jìn)行音色的轉(zhuǎn)變。

    (二)共鳴的互通

    在實(shí)際的演唱過程中,美聲唱法與民族唱法整體的共鳴存在較大的區(qū)別。相比于民族唱法,美聲唱法在發(fā)聲時(shí),喉頭部位壓低,聲音特性為明亮、豐滿、圓潤,能夠發(fā)出有強(qiáng)烈共鳴的音質(zhì),同時(shí)也能夠根據(jù)情感的變化進(jìn)行調(diào)整;民族唱法中針對(duì)高聲區(qū)與中低聲區(qū)有不同的共鳴方式,高聲區(qū)采用頭腔共鳴方式,中低聲區(qū)采用鼻腔共鳴方式。因此在聲樂教學(xué)中,教師需要通過共鳴腔的相互協(xié)作,為學(xué)生展示聲音的表現(xiàn)。

    (三)聲區(qū)的互通

    美聲唱法中高、中、低音的轉(zhuǎn)化采用真假混合聲區(qū)技巧,該技巧需要經(jīng)過反復(fù)訓(xùn)練,才能夠保證聲區(qū)轉(zhuǎn)化時(shí)不會(huì)特別明顯。民族唱法對(duì)于聲區(qū)也有嚴(yán)格的要求,在唱高音時(shí),要保證音色的平穩(wěn),音質(zhì)的靈動(dòng);在唱中音時(shí),不能過于急躁;在唱低音時(shí),要保證渾圓有力。在聲區(qū)轉(zhuǎn)化時(shí),采用真假聲結(jié)合的方式,但高、中、低聲區(qū)的層次較為分明。

    三、聲樂教學(xué)中美聲唱法與民族唱法有機(jī)結(jié)合的意義

    美聲唱法體系建設(shè)相對(duì)成熟,能夠表現(xiàn)音樂藝術(shù)形式,在我國發(fā)展時(shí)間較長,并逐漸得到歌唱界的認(rèn)可。同時(shí),基于文化融合的背景,民族唱法與美聲唱法有機(jī)結(jié)合的教育教學(xué)體系也相對(duì)完善,形成了獨(dú)有的教學(xué)曲目及教學(xué)方式。聲樂教學(xué)中美聲唱法與民族唱法的有機(jī)結(jié)合,不僅能夠推動(dòng)民族音樂朝國際化發(fā)展,還能夠幫助學(xué)生掌握更多的歌唱技巧,便于學(xué)生選擇適合自己的演唱方式。同時(shí),隨著文化融合程度的加深,美聲大眾化發(fā)展趨勢愈加明顯,但在美聲唱法普及與推廣中,由于美聲唱法過于正式、風(fēng)格單一,難以融入我國多元音樂文化中,其大眾化發(fā)展受到一定的阻礙。在學(xué)生的印象中,美聲音樂晦澀難懂,屬于古典音樂范疇,在追求流行的心態(tài)下,學(xué)生通常不會(huì)主動(dòng)學(xué)習(xí)美聲唱法。同時(shí),與通俗流行音樂相比,美聲音樂風(fēng)格較為單一,表演形式過于正式,與學(xué)生多元審美觀念不符,因此在學(xué)習(xí)過程中,學(xué)生學(xué)習(xí)興趣較低。此外,美聲聲樂教學(xué)形式僵化,過于注重演唱技巧,忽視對(duì)學(xué)生情感熏陶,導(dǎo)致學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中難以獲得良好的情感體驗(yàn)。為此,教師需要采用美聲唱法與民族唱法整合的教學(xué)模式,使美聲唱法本土化,不僅能夠解決美聲大眾化發(fā)展的問題,還能夠培養(yǎng)學(xué)生的綜合音樂素養(yǎng)。

    四、聲樂教學(xué)中美聲唱法與民族唱法有機(jī)結(jié)合的方式

    (一)明確演唱技巧的地位

    沒有靈活而豐富的演唱技巧,就無法以正確的方式表達(dá)動(dòng)人的情感。如果想在舞臺(tái)上保持歌唱的純凈和光彩,必須找到對(duì)藝術(shù)的熱愛。技術(shù)只是幫助感覺的工具。情緒,性格和語言在演唱中起著重要作用。技能的掌握和運(yùn)用應(yīng)集中于精神和情感內(nèi)涵。只有技能為作品和角色服務(wù),才能展現(xiàn)技術(shù)的魅力。演唱優(yōu)秀作品的前提是弄清技能在表演中的服務(wù)地位。在美聲唱法和民族聲樂教學(xué)中,都應(yīng)記住這一點(diǎn)。民族聲樂的演唱技巧已從傳統(tǒng)的中國聲樂教學(xué)法,口語和心理教學(xué)逐漸發(fā)展成為一種系統(tǒng)的,循序漸進(jìn)的,科學(xué)的語音訓(xùn)練系統(tǒng),該系統(tǒng)注重元音和共鳴腔的使用。美聲唱法與民族唱法同樣注重演唱技巧的靈活運(yùn)用,兩者在音樂之美的追求上高度統(tǒng)一,因此,美聲唱法與民族唱法沒有高低貴賤之分,教師在教學(xué)過程中需要向?qū)W生傳輸這種藝術(shù)共通性的理念,才能夠讓學(xué)生對(duì)兩種唱法產(chǎn)生濃厚興趣。

    (二)立足本土

    在聲樂教學(xué)的過程中,教師不應(yīng)該盲目崇拜西方聲樂,而應(yīng)充分利用西方聲樂科學(xué)技術(shù)豐富的特點(diǎn),真正使外國事物服務(wù)于中國。為了做到這一點(diǎn),教師需要研究美聲唱法的優(yōu)點(diǎn),精心選擇,巧妙運(yùn)用,尊重科學(xué)和自然法則,勇于實(shí)踐,形成自己的教學(xué)演唱示范風(fēng)格,以促進(jìn)民族聲樂的不斷發(fā)展,進(jìn)一步鞏固民族聲樂的世界地位。同時(shí),盡量選擇兼具中西方音樂風(fēng)格的聲樂作品,使學(xué)生能夠親身體驗(yàn)到兩種文化融合所產(chǎn)生的藝術(shù)效果,繼而主動(dòng)將兩種唱法進(jìn)行融合。

    (三)重視學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)及文化的提升

    總體技能的掌握取決于對(duì)美聲唱法和民族唱法的系統(tǒng)研究和辛勤實(shí)踐。教學(xué)的動(dòng)力不僅來自于對(duì)聲音藝術(shù)本身的熱愛,還源于對(duì)中外文化和藝術(shù)、人類音樂文化的熱愛,以及對(duì)優(yōu)秀文化文明的熱愛和追求。因此,聲樂教師應(yīng)加強(qiáng)自身的藝術(shù)文化修養(yǎng),塑造高貴的藝術(shù)文化,從而延長自己的藝術(shù)生活。能否準(zhǔn)確理解作品的內(nèi)涵與教師是否擁有深刻的文化藝術(shù)修養(yǎng)是密不可分的。只有達(dá)到一定的高度,才能有信仰和追求,才能形成獨(dú)特而高貴的藝術(shù)品味。此外,還應(yīng)注重言傳身教,樹立正確的教學(xué)及文化觀念,在繼承民族唱法的基礎(chǔ)上將民族唱法與美聲唱法進(jìn)行整合。

    (四)氣息結(jié)合

    盡管民族歌唱方法更加注重呼吸的使用,但它主要側(cè)重于聲音表現(xiàn)的緊密度,強(qiáng)調(diào)發(fā)聲和柔和的聲音。在唱歌的過程中,民族唱法強(qiáng)調(diào)嗓子和聲帶的振動(dòng)。在美聲唱法中,要求歌手的所有嗓音都相互呼應(yīng),以展現(xiàn)其獨(dú)特的聲音。Bel Canto強(qiáng)調(diào)聲音是通過呼吸傳播的,聲音之間存在細(xì)微的差異。但是,過分強(qiáng)調(diào)發(fā)音會(huì)導(dǎo)致學(xué)生的發(fā)音不清楚。經(jīng)過有機(jī)的結(jié)合,美聲唱法和民族唱法融合,可以確保不會(huì)喪失民族唱法的特性,并從美聲唱法的呼吸技巧中吸取經(jīng)驗(yàn),正確理解和掌握發(fā)音與呼吸之間的關(guān)系,從而使聲音更具穿透性,并且聲音音色仍然可以保持飽滿圓潤的狀態(tài),達(dá)到最佳演唱狀態(tài)。

    (五)發(fā)聲結(jié)合

    在民族歌唱方法中,聲樂訓(xùn)練主要是通過語言訓(xùn)練來進(jìn)行的。語言訓(xùn)練的主要重點(diǎn)是歌詞的表現(xiàn),但視聽效果會(huì)略微不足。通過民族唱法和美聲唱法的有機(jī)結(jié)合,可以有效彌補(bǔ)這一缺陷。眾所周知,與中國傳統(tǒng)民歌相比,美聲唱法更加輕松自然。通過Bel Canto與傳統(tǒng)民歌的有機(jī)結(jié)合,可以減少聲音對(duì)喉嚨和聲帶的影響,并釋放聲音、口腔、喉嚨和下巴等共鳴器官。

    (六)咬字吐字結(jié)合

    中國的民族歌唱注重正確的發(fā)音和圓調(diào)。教師要求學(xué)生在演唱過程中準(zhǔn)確地發(fā)聲,押韻并收聲。每個(gè)詞語都應(yīng)該準(zhǔn)確且清晰地表達(dá)出來,其特征是在嘴前形成元音,并使用嘴唇來表達(dá)詞語,從而使聲音流入鼻腔。由于聲音音量小和穿透力差,學(xué)生的聲音表現(xiàn)有限且不清楚。與Bel Canto結(jié)合后,經(jīng)常使用后齒來咬詞,并張開大齒以使聲音更加連貫,咬發(fā)的位置統(tǒng)一,發(fā)音更加圓潤豐滿,從而改善了我國民族唱法。

    (七)拓展資源,合理選擇教學(xué)曲目

    在教學(xué)曲目的選擇上,不應(yīng)局限于國外歌曲,還應(yīng)當(dāng)選擇我國傳統(tǒng)歌曲。學(xué)習(xí)美聲唱法的重要目標(biāo)之一并不是學(xué)唱一些外國歌劇,而是學(xué)習(xí)美聲唱法并用于中國傳統(tǒng)歌曲的演唱中。美聲專業(yè)的學(xué)生不愿演唱中國歌曲的原因在于,其認(rèn)為漢字并不比意大利語更適合美聲唱法。美聲的確起源于意大利,意大利語曾經(jīng)是世界上使用者最多的音樂語言。意大利語的語音結(jié)構(gòu)很簡單,它由五個(gè)元音和輔音組成,大多數(shù)單詞以元音結(jié)尾。漢字的發(fā)音不僅包括聲母、韻母,同一個(gè)漢字不同的音調(diào)也會(huì)有不同的含義。因此,用漢語唱歌比用意大利語要復(fù)雜得多。要想用美聲唱法演唱好中文歌曲,必須實(shí)現(xiàn)美聲唱法和漢字的完美結(jié)合,美聲唱法的美學(xué)原則是將聲音的共鳴形象和藝術(shù)性放在首位,注意發(fā)音的連貫性和美感,用美聲唱法唱好中國歌曲就需要準(zhǔn)確地押韻,保證字正腔圓。

    民族唱法與美聲唱法既存在差別,又具有互通性,因此,聲樂教師需要充分了解美聲唱法的優(yōu)勢,立足本土,將美聲唱法與民族唱法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。同時(shí),需要強(qiáng)調(diào)演唱技術(shù)的服務(wù)性地位,使學(xué)生能夠回歸藝術(shù)本質(zhì)看待美聲唱法及民族唱法。此外,需要在氣息、發(fā)聲及咬字吐字上實(shí)現(xiàn)民族與美聲唱法的結(jié)合,提高學(xué)生的演唱技巧。

    參考文獻(xiàn):

    [1]邢立珂.聲樂教學(xué)中美聲唱法與民族唱法的相互借鑒與融合[J].陜西教育(高教),2020,(01):75+77.

    [2]劉遠(yuǎn).民族聲樂教學(xué)對(duì)美聲唱法的借鑒與融合[J].戲劇之家,2019,(34):200.

    [3]王燕麗.芻議聲樂教學(xué)中美聲唱法和民族唱法的融合[J].北方音樂,2019,39(11):187-188.

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