二胡音樂創(chuàng)作中湖南花鼓戲元素的運(yùn)用研究

摘要：近年來，隨著國內(nèi)對傳統(tǒng)音樂的重視程度不斷提升，很多二胡作曲家以民間傳統(tǒng)音樂為素材進(jìn)行創(chuàng)作，涌現(xiàn)出一批具有代表性的作品。其中，以湖南花鼓戲元素為素材進(jìn)行創(chuàng)作的二胡作品逐漸增多，帶有濃郁的地方特色。本文以湖南花鼓戲元素在創(chuàng)作中的具體運(yùn)用為例，從音階、節(jié)奏以及特色音的使用方面，分析湖南花鼓戲元素與二胡創(chuàng)作的融合。也幫助我們更全面的了解民間音樂元素在當(dāng)代二胡音樂創(chuàng)作中的價值。

關(guān)鍵詞：二胡音樂;花鼓戲元素;運(yùn)用

中圖分類號：J825????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0118-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.088

一、引言

隨著二胡音樂的發(fā)展，作曲家們在創(chuàng)作中開闊視野，運(yùn)用民間音樂素材進(jìn)行創(chuàng)作已經(jīng)開始成為一種風(fēng)氣。如秦派就是二胡地域流派中的重要代表，湖南風(fēng)格的二胡作品近年來得到了很好的發(fā)展，從作品的創(chuàng)作與演奏層面都有對民間音樂元素不同程度的運(yùn)用。筆者在分析中結(jié)合相關(guān)的樂曲，總結(jié)湖南花鼓戲元素在創(chuàng)作中的具體運(yùn)用，從創(chuàng)作與演奏技巧層面綜合分析，試圖從多角度了解湖南二胡音樂作品的藝術(shù)風(fēng)格。

二、湖南花鼓戲元素的運(yùn)用

（一）音階調(diào)式

音階調(diào)式是音樂創(chuàng)作中思維的基礎(chǔ)，在其創(chuàng)作與發(fā)展中，都會帶有地方音樂與民族風(fēng)格的特點，這也是作品地區(qū)色彩的具體呈現(xiàn)。我們對一首樂曲進(jìn)行賞析時，會因為旋律中樂音之間的進(jìn)行關(guān)系，感受到樂音之間內(nèi)在的制約關(guān)系，在調(diào)式中心音的引領(lǐng)下，樂音會圍繞著中心音進(jìn)行規(guī)律運(yùn)動。

湖南的民間音樂多以五聲羽調(diào)式為基礎(chǔ)，在湖南風(fēng)格的二胡曲創(chuàng)作中，也繼續(xù)沿襲了這一創(chuàng)作傳統(tǒng)。其中 C定弦就非常恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)出了湖南的音樂風(fēng)格與韻味。如在《湖南花鼓戲練習(xí)曲》中，在樂曲的定弦方式上就采用了 C定弦?！皊ol”屬于湖南地區(qū)音樂中的特性音，為了更好的突出音樂的特色，在實際演奏中會針對樂曲的表達(dá)做出不同的處理，這樣就可以更好的體現(xiàn)湖南花鼓戲風(fēng)趣幽默、活潑歡快的特點。

除了音階調(diào)式的進(jìn)行會影響作品的風(fēng)格外，旋律也非常重要。旋律是音樂中最能凸顯風(fēng)格的元素。在湖南風(fēng)格的二胡曲中，旋律的進(jìn)行主要以級進(jìn)為主，大跳的進(jìn)行較少出現(xiàn)，這也使得慢板的音樂旋律線條的發(fā)展更為流暢、優(yōu)美，充分顯示出南方音樂特有的婉約意境，在快板的旋律進(jìn)行中更加的活潑、俏皮。如在《第二二胡狂想曲》中，作曲家運(yùn)用了人工九聲音階，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。同時，這樣的音階進(jìn)行在作品中容易引起轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)，讓原本是脫離民族風(fēng)格帶有大小調(diào)感覺的變化音，變成了帶有鮮明濃郁風(fēng)格民族“調(diào)式自然音”，使變化音與民族音調(diào)達(dá)到更好的統(tǒng)一。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

運(yùn)用花鼓戲元素創(chuàng)作的二胡音樂作品中，節(jié)奏節(jié)拍較為規(guī)整，多使用2/4拍與4/4拍，其中八分音符與十六分音符使用的頻率比較高，其次是四分音符、二分音符，全音符則很少出現(xiàn)。這種長短節(jié)奏的交替結(jié)合增強(qiáng)了音樂行進(jìn)中的律動感。與花鼓戲的鑼鼓節(jié)奏特點比較相似，節(jié)奏明快。因為花鼓戲的演唱主要是打擊樂器伴奏，演奏中為了推動音樂的發(fā)展，節(jié)奏安排疏密有序，有利于音樂氛圍的烘托。如在《第二二胡狂想曲》中，作曲家通過運(yùn)用復(fù)雜、多變的節(jié)奏，靠近花鼓戲中的鑼鼓點伴奏模式。在具體的創(chuàng)作中，除了簡單拍子的運(yùn)用，作曲家還增加了很多變換拍子。在節(jié)奏的運(yùn)用上，不止使用規(guī)整節(jié)奏，還出現(xiàn)了很多變化節(jié)奏，綜合不同的節(jié)奏因素，打破了旋律進(jìn)行中的律動感，帶有一種飄忽不定的感覺，讓聽眾在欣賞樂曲時懷有對音樂發(fā)展的期待感。

（三）特色音的使用

在湖南風(fēng)格的二胡作品中，為了凸顯地域風(fēng)格，作曲家常采用帶有民間特征音調(diào)以及帶有濃郁地方風(fēng)格的音樂來體現(xiàn)，特色音就是其中非常重要的元素。對于湖南花鼓戲風(fēng)格的體現(xiàn)在很大程度上就需要這些特色音的支撐，其中，顫指音與“sol”是常用的特色音。湖南風(fēng)格的作品中，顫指音的演奏是源自大筒的演奏技法，大筒又是花鼓戲的主要伴奏樂器，對于音樂特色的凸顯非常重要。顫音同時也是湖南花鼓戲表演中非常重要的元素，通過音高與速度來區(qū)分不同的顫音類別。在很多帶有花鼓戲元素的二胡曲中，顫音的演奏主要通過空弦音“l(fā)a”與上方三度“dol”的顫指完成，“l(fā)a”的裝飾顫音運(yùn)用上方的“dol”音完成。如在《湘江樂》中出現(xiàn)的顫音就需要通過打音完成演奏，演奏效果中帶有湖南地方戲曲的韻味。但并非所有的“l(fā)a”都使用小三度的顫指，只有空弦的“l(fā)a”才做這樣的處理。

“sol”屬于湖南花鼓戲中的特性音，作曲家在創(chuàng)作中也很好的運(yùn)用了這一特性音，為了使音樂的整體效果更接近花鼓戲音樂的特點，在演奏時會運(yùn)用壓揉的技巧，通過手指所施加的壓力，讓樂音稍偏高。但在具體的實踐演奏中也要具體情況具體分析，若“sol”在弱拍，或者屬于輔助音、經(jīng)過音、裝飾音等，就保持正常的音高演奏;若“sol”位于強(qiáng)拍位置，就需要注意樂音的引導(dǎo)作用，從旋律上整體把握樂曲。

三、湖南花鼓戲元素與當(dāng)代二胡創(chuàng)作技法的融合

二胡音樂的專業(yè)化發(fā)展始于劉天華先生，他的創(chuàng)作實踐中已經(jīng)開始融合西方的創(chuàng)作技術(shù)，時至今日，二胡音樂在技術(shù)層面的創(chuàng)作也日趨成熟，與民間音樂元素的運(yùn)用是二胡音樂更深層面的發(fā)展。如在《第二二胡狂想曲》中，作曲家選用帶有花鼓戲風(fēng)格的原始音調(diào)之后展開創(chuàng)作，對相關(guān)元素進(jìn)行解構(gòu)、衍展并與當(dāng)代二胡創(chuàng)作技法相融合，使樂曲帶有地方色彩的同時也富有時代特點。二胡演奏技法的運(yùn)用是影響二胡曲整體的風(fēng)格重要因素，通過不同演奏技巧的運(yùn)用可以體現(xiàn)不同的音樂風(fēng)格，在湖南風(fēng)格的樂曲中，會通過不同的技法去體現(xiàn)花鼓戲相關(guān)特點，賦予了樂曲更大的表現(xiàn)空間。

（一）揉壓弦技法

揉弦是二胡演奏中最重要的技巧之一，不僅需要技巧層面的把握，還需要演奏者依據(jù)樂曲的不同風(fēng)格進(jìn)行靈活把握。揉弦時，演奏者需要利用指尖均勻的滾動使音響發(fā)聲變化，配合運(yùn)弓產(chǎn)生類似于顫音的效果。人在情感表達(dá)方面，情緒產(chǎn)生波動時，聲音會不穩(wěn)定，有時甚至不受控制的顫動。同理，在表現(xiàn)不同樂曲的風(fēng)格時，也可以通過不同的技巧實現(xiàn)：揉壓弦技巧分滾揉與壓揉。

滾揉是揉弦技巧中最基本的，演奏者通過左手手掌的擺動，帶動手指讓指尖在在弦位上反復(fù)滾動，以產(chǎn)生穩(wěn)定、均勻的樂音波動效果。在演奏一些歌唱性較強(qiáng)的作品時，滾揉是首選。如《湖南花鼓戲風(fēng)格練習(xí)》、《湘江樂》等樂曲的創(chuàng)作，都運(yùn)用了湖南花鼓戲的相關(guān)元素。除了樂曲中特性音的演奏，多數(shù)音都以滾揉的方式完成。如在《湘江樂》的演奏中，為了更好的突出花鼓戲的特點，在樂曲的處理上，會注重對旋律中的“dol”、“mi”的演奏處理，對于樂音所處的強(qiáng)弱拍位置，可以在滾揉力度上進(jìn)行區(qū)分。如強(qiáng)拍位置的樂音，可以采用重揉的方式。

壓揉是特色性的技巧在幅度上要大于普通揉弦，演奏時手指與弦之間的接觸也會更多。演奏壓揉技巧時需要演奏者以手腕為軸，帶動手通過壓顫去改變弦的張力，獲得對應(yīng)的音響效果。在《湖南花鼓戲風(fēng)格練習(xí)》中，對于“sol”音就是通過壓揉技法進(jìn)行處理的，其音高介于“sol”與“升 sol”之間，更好的貼合了湖南地方音樂中的特性音程，如小二度、小七度等得以實現(xiàn)，有利于更好地體現(xiàn)樂曲的湖南地方風(fēng)格。

兩種技法在湖南風(fēng)格的樂曲中應(yīng)用較為廣泛，滾揉技巧更加突出旋律的歌唱性，壓揉技巧則更有利于表達(dá)樂曲的風(fēng)格特點，通過技巧層面的結(jié)合，做好速度與力度的處理，這也是通過花鼓戲元素在二胡音樂創(chuàng)作中所獲得的啟示。

（二）滑音技巧

滑音也是二胡演奏中非常重要的技巧，通過滑音可以在樂音之間構(gòu)成連綴，更好的突出音樂的風(fēng)格特點?；ü膽虮旧砭蛶в袧庥舻暮系胤教厣艏记傻氖褂脮苯佑绊憳非w風(fēng)格韻味的表達(dá)。如滑音的滑動方式、音高范圍等，加上與運(yùn)弓之間的配合，就會產(chǎn)生相應(yīng)的風(fēng)格特點。

花鼓戲風(fēng)格活潑，與演奏技巧的結(jié)合上，多以三度音程之內(nèi)的定把滑音演奏，也被稱為“小滑音”，尤其是在快板樂段中，滑音的使用可以增強(qiáng)旋律的彈性，也表現(xiàn)出花鼓戲中積極樂觀的情緒特點。在慢板樂段中，滑音的演奏較為平穩(wěn)，滑動的趨向性較為明顯，在樂音之間可以起到粘合劑的作用，是旋律呈現(xiàn)更加優(yōu)美。如在《第二二胡狂想曲》中的第二樂段中，使用了同音換指的技巧，其演奏效果相當(dāng)于給每個同音都加了上滑音的處理，演奏時用指腹觸弦，在保持手型不變的前提下確保換把的流暢度。這一技巧的運(yùn)用增強(qiáng)了樂曲的趣味性表達(dá)，也表現(xiàn)出花鼓戲音樂活潑、爽快的特點。

四、結(jié)語

綜上所述，不同的演奏技巧對于湖南花鼓戲元素也有一定的體現(xiàn)，通過不同的技巧性表達(dá)體現(xiàn)湖南地區(qū)民間音樂的風(fēng)格。這對于二胡演奏者來說，需要長期的實踐積累，這樣才能準(zhǔn)確的運(yùn)動技巧去體現(xiàn)樂曲的總體風(fēng)格。

花鼓戲本身就帶有濃郁的湖南地方特色，以花鼓戲為創(chuàng)作素材創(chuàng)作的二胡作品同樣體現(xiàn)了地域文化的色彩，是世界音樂文化多元化發(fā)展的今天，各種藝術(shù)在發(fā)展中都在不斷推陳出新，要想更好的融入當(dāng)下，就需要在把握好自身傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做好文化的傳承。

通過本文的研究，筆者更多的了解到了湖南民間音樂元素與當(dāng)代二胡創(chuàng)作的融合，綜合理論與實踐層面的把握，希望可以給予二胡演奏者與民族音樂愛好者一定的理論參考。二胡是民族樂器的代表之一，民族性是二胡音樂創(chuàng)作與發(fā)展的動力，立足于我國傳統(tǒng)音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作實踐，是二胡音樂發(fā)展的重要方向，也是民族音樂未來探索的重要方向。

★基金項目：2017年度湖南科技職業(yè)學(xué)院廳級科研項目（一般項目）資助，項目編號：17C0703。

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作者簡介：吳果（1985-），女，湖南益陽人，碩士，研究方向：音樂學(xué)。