論二胡的“聲腔化”演奏

王昱

摘要：在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)飛速發(fā)展的背景下，二胡藝術(shù)逐漸受到了人們的廣泛關(guān)注。本文以二胡聲腔化演奏為切入點(diǎn)，分析了二胡聲腔化演奏的內(nèi)涵，深入探討了二胡聲腔化的美學(xué)意義，以現(xiàn)代音樂(lè)作品為基礎(chǔ)分析了二胡聲腔化演奏的應(yīng)用，最后藉此分析了二胡聲腔化演奏對(duì)二胡發(fā)展的意義和價(jià)值，希望本文的研究能為二胡的創(chuàng)新發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：二胡;二胡聲腔化演奏;應(yīng)用;價(jià)值

中圖分類(lèi)號(hào)：J632

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.081

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0124-02

近年來(lái)，民族樂(lè)器的發(fā)展引起了人們的重視，二胡是民族樂(lè)器中的重要樂(lè)器，其獨(dú)特的演奏藝術(shù)不容忽視。在二胡演奏形式不斷創(chuàng)新的背景下，二胡聲腔化演奏的優(yōu)勢(shì)逐漸突顯出來(lái)。二胡聲腔化演奏將中國(guó)傳統(tǒng)民歌、戲曲及曲藝元素進(jìn)行了融合，讓二胡音樂(lè)作品呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)?，F(xiàn)階段，二胡聲腔化藝術(shù)還未得到人們廣泛認(rèn)可，如何有效推進(jìn)二胡聲腔化演奏與技法創(chuàng)新，充分挖掘二胡藝術(shù)魅力，值得人們深思。

一、二胡“聲腔化”的內(nèi)涵

二胡是所有民族樂(lè)器中最接近人聲的樂(lè)器，被人們稱(chēng)作為“腔”味十足，以二胡作為演奏樂(lè)器表達(dá)不同的聲腔特色，被稱(chēng)作為二胡演奏的聲腔化。

二胡演奏聲腔化的內(nèi)涵主要包括以下內(nèi)容：

（1）作為演奏樂(lè)器，二胡的音色張力十足，擅長(zhǎng)表現(xiàn)富有歌唱性、旋律性的音樂(lè)，二胡獨(dú)特的演奏方式及藝術(shù)特色，與聲樂(lè)藝術(shù)的目標(biāo)有著相似之處，所以說(shuō)二胡的這一藝術(shù)特點(diǎn)為其聲腔化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（2）二胡演奏聲腔化內(nèi)涵在一定程度上影響著二胡演奏技法的創(chuàng)新，二胡圓潤(rùn)的音色及其豐富的感染力，使得二胡藝術(shù)逐漸向演奏戲曲音樂(lè)方向發(fā)展。

（3）二胡演奏具有鮮明的地域特色和濃郁的民族特色，二胡聲腔化這一形式較好地保留了傳統(tǒng)二胡演奏的精華，因此，二胡演奏聲腔化特色也是傳承和創(chuàng)新二胡藝術(shù)的關(guān)鍵要素。

二、二胡“聲腔化”的美學(xué)意義

可以從美學(xué)特征和美學(xué)價(jià)值兩個(gè)方面來(lái)談二胡“聲腔化”的美學(xué)意義。

首先，從美學(xué)特征來(lái)看，二胡聲腔化演奏藝術(shù)主要具有以下幾個(gè)特點(diǎn)，其一是歌唱化特征，模擬人聲是二胡最常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，二胡演奏通過(guò)模擬人聲突出聲腔化特色，打破了傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)觀點(diǎn)，與聲樂(lè)藝術(shù)歌唱化目標(biāo)更為貼近。

其次，從二胡獨(dú)特的演奏風(fēng)格來(lái)看，二胡聲腔化具有重要的美學(xué)意義，二胡藝術(shù)家利用二胡獨(dú)特的聲腔化演奏方式表達(dá)音樂(lè)作品精神內(nèi)涵，從對(duì)戲曲聲腔到聲樂(lè)的模仿，二胡聲腔化演奏風(fēng)格呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的特征。

三是二胡腔韻表現(xiàn)特征，腔韻藝術(shù)是二胡演奏的核心，腔韻決定了二胡戲曲唱腔的發(fā)展，同時(shí)也影響著對(duì)二胡演奏技巧的創(chuàng)新。

其次，從二胡聲腔化本身的特性來(lái)看，二胡聲腔化演奏強(qiáng)調(diào)“情、氣、韻、格”幾個(gè)內(nèi)容，一方面，二胡演奏者要充分體會(huì)演奏作品情感，并將情感傾注到二胡演奏技法中去，從而突出二胡藝術(shù)魅力;另一方面，二胡演奏強(qiáng)調(diào)二胡與演奏者之間的密切關(guān)系，以人弦合一傳達(dá)二胡聲腔化演奏的氣質(zhì);再者，二胡演奏的格主要指二胡聲腔化演奏藝術(shù)中表現(xiàn)出的高尚格調(diào)，以及二胡戲曲作品中的角色精神內(nèi)涵，聲腔化演奏要求二胡演奏者要以和諧的肢體語(yǔ)言表達(dá)真實(shí)的情感。另外，二胡聲腔化演奏的獨(dú)特性還體現(xiàn)在二胡的音色傳達(dá)的韻味方面，二胡聲腔化演奏進(jìn)一步突出了二胡的婉轉(zhuǎn)醇厚。

三、二胡“聲腔化”演奏在現(xiàn)代作品中的運(yùn)用

（一）對(duì)民歌、小調(diào)素材的運(yùn)用

二胡“聲腔化”演奏在民歌及部分小調(diào)素材中的運(yùn)用較為常見(jiàn)。民歌、小調(diào)的藝術(shù)特征及創(chuàng)作手法為二胡聲腔化演奏創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，以著名的陜北民歌《蘭花花》為例，這首陜北民歌曲調(diào)高亢悠揚(yáng)柔美，節(jié)奏舒緩，二胡聲腔化演奏作品《蘭花花敘事曲》則借鑒了民歌《蘭花花》中交響曲的演奏方式，以管線奏鳴曲的演奏技法呈現(xiàn)人物的矛盾沖突，旋律優(yōu)美輕柔，無(wú)力中略帶傷感，《蘭花花》采用長(zhǎng)笛和提琴聲反復(fù)演唱主旋律，因此二胡在此基礎(chǔ)上以聲腔化的演奏形式突出故事的悲劇性色彩，二胡聲腔化演奏的強(qiáng)弱結(jié)合，揭示了蘭花花敢于反抗封建禮教的果敢，以及淳樸感人的愛(ài)情故事。

從該二胡作品的創(chuàng)作來(lái)看，第一段仍然保留了強(qiáng)烈的民歌主題特色，以滑音、裝飾音的指法模仿民歌中的方言人聲，突出了二胡聲腔化演奏的甩腔手法，幾個(gè)音奠定了作品的情感基調(diào)，音樂(lè)沉重且流動(dòng)緩慢，預(yù)示著蘭花花的悲劇。第一段還引入了戲曲音樂(lè)緊打慢唱的演奏技法，以巧妙的弓法夸大運(yùn)弓張力，再結(jié)合揉弦的指法，增加了二胡音響的亮度，以強(qiáng)烈的低音支托著蘭花花姑娘的勤勞美麗。全曲的高潮部分，借鑒了民歌中“哭腔”的演奏手法，以4、7兩個(gè)音為核心，左手揉弦模仿抽泣聲音，以慢板的演奏方式突出了蘭花花無(wú)力反抗的悲劇情感。

（二）對(duì)戲曲元素的運(yùn)用

二胡聲腔化演奏作品中大量引進(jìn)了戲曲元素，如較為出名的《長(zhǎng)城隨想》、《河南小曲》以及《秦腔主題隨想曲》等作品，都借鑒了戲曲的唱腔。以劉文金的二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》為例，該作品匯聚了北方書(shū)鼓曲調(diào)和京劇甩腔的手法。

第一樂(lè)章的四個(gè)部分以內(nèi)斂而凝重的敘述性旋律，演奏出了京劇“黑頭”唱腔的韻味，營(yíng)造了深思、吟詠的氣氛。第二樂(lè)章為主旋律部分，該樂(lè)章借鑒了京劇伴奏技法，采用了半音階和十六分音符，將旋律重音移位，該演奏方式呈現(xiàn)出了颯爽英姿廝殺的畫(huà)面。該種演奏方式在傳統(tǒng)的二胡演奏中較為罕見(jiàn)，突出了二胡聲腔化演奏的獨(dú)特韻味。第三樂(lè)章模仿了鐘聲，以揉弦、滑音的方式營(yíng)造鐘聲的泛音。第四樂(lè)章借鑒了“跺板”節(jié)奏，在應(yīng)用戲曲元素的過(guò)程中還融入強(qiáng)音保持音的演奏手法，既有京劇唱腔的元素，還吸收了民間樂(lè)曲的演奏技法，使得二胡聲腔化演奏細(xì)節(jié)處理更加細(xì)膩。

（三）借鑒曲藝元素創(chuàng)作

著名的民間二胡演奏家孫文明的代表作品《彈樂(lè)》是應(yīng)用曲藝元素的典范，該作品迄今為止被視為二胡聲腔化演奏的經(jīng)典，又被稱(chēng)為《彈六》。該二胡作品音色渾厚，以蘇州彈評(píng)中三弦的演奏技法為參考對(duì)象，汲取了昆曲、吳歌等曲藝演奏元素，借鑒了曲藝作品《珍珠塔》、《瀟湘夜雨》中的琵琶演奏的技法。其中彈弓技法的應(yīng)用，讓右手運(yùn)弓更加靈活，手指與手腕的配合，讓琴弓的馬尾呈現(xiàn)出自然彈開(kāi)琴弦的效果，從而釋放出與三弦和琵琶彈撥聲音相似的余音?！稄棙?lè)》這一作品中大量運(yùn)用了碰泛音技法，以手指觸弦和離弦之間的延遲，呈現(xiàn)出介于泛音與實(shí)音之間的音效。其中江南絲竹的3、6音與彈評(píng)音樂(lè)元素結(jié)合，讓二胡旋律更加溫婉動(dòng)聽(tīng)，如“上小波音”的左手技法，孫文明結(jié)合了江南絲竹的音調(diào)，巧妙配合右手弓法，以玲瓏活潑的音效展現(xiàn)出了江南水鄉(xiāng)的趣味生活場(chǎng)景。

四、二胡聲腔化對(duì)二胡發(fā)展的意義與價(jià)值

（一）使二胡演奏回歸音樂(lè)母語(yǔ)語(yǔ)境

在西方音樂(lè)元素不斷融入二胡創(chuàng)作的背景下，二胡聲腔化演奏為二胡演奏回歸本土語(yǔ)境提供良好的環(huán)境，二胡教學(xué)的變革，打破了我國(guó)二胡傳統(tǒng)演奏體系，二胡演奏技巧及創(chuàng)作理念逐漸呈現(xiàn)出“西化”發(fā)展的趨勢(shì)。近年來(lái)隨著民族器樂(lè)的飛速發(fā)展，民族樂(lè)器演奏外來(lái)樂(lè)器曲目現(xiàn)象頻頻出現(xiàn)，這不得不讓人思考民族器樂(lè)繁榮景象背后存在的問(wèn)題，二胡演奏或其他傳統(tǒng)民族樂(lè)器被人們認(rèn)為不如西洋樂(lè)器，尤其是鋼琴、小提琴等樂(lè)器。

另外，二胡演奏技法也受到了一定程度的影響，傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格逐漸被西方音樂(lè)元素?cái)D下舞臺(tái)，二胡演奏的神韻難以呈現(xiàn)。而二胡聲腔化演奏能讓二胡演奏與創(chuàng)作打破傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作的瓶頸，在突出傳統(tǒng)民族音樂(lè)特色的同時(shí)，以聲腔化演奏融合西洋樂(lè)器演奏技法。

（二）讓二胡演奏緊跟世界音樂(lè)發(fā)展潮流

二胡是傳統(tǒng)音樂(lè)文化的代表，其發(fā)展應(yīng)該符合世界音樂(lè)文化潮流趨勢(shì)，二胡聲腔化演奏融合了后現(xiàn)代音樂(lè)觀念，讓二胡演奏與創(chuàng)作與我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)劇種建立聯(lián)系，為展現(xiàn)中國(guó)古典音樂(lè)魅力及傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)提供了良好的環(huán)境，尤其是當(dāng)前世界音樂(lè)多元化發(fā)展的背景下，二胡聲腔化演奏讓音樂(lè)作品表現(xiàn)形式更加豐富，從而間接地激發(fā)了更多聲樂(lè)愛(ài)好者學(xué)習(xí)二胡演奏，并將二胡聲腔化演奏與西方音樂(lè)作品融合，從而呈現(xiàn)出新穎的二胡演奏方式，讓二胡演奏能在現(xiàn)代音樂(lè)生產(chǎn)體制下，突出傳統(tǒng)文化韻味。另外，二胡聲腔話演奏與我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)形式有著緊密聯(lián)系，從我國(guó)古代文獻(xiàn)記載可知，唱調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)形式早已受到了廣泛應(yīng)用，因此，二胡聲腔化演奏能充分體現(xiàn)二胡藝術(shù)的價(jià)值，二胡聲腔化演奏既是對(duì)我國(guó)古代歌唱特征的傳承，又是幫助人們了解二胡藝術(shù)的重要途徑。要使二胡演奏與世界音樂(lè)文化融合，就應(yīng)該打破單一、標(biāo)準(zhǔn)化的發(fā)展觀念，在堅(jiān)持二胡傳統(tǒng)演奏韻味的同時(shí)，以聲腔化的演奏促進(jìn)二胡創(chuàng)新發(fā)展。

（三）充分挖掘二胡藝術(shù)潛力

二胡聲腔化發(fā)展對(duì)挖掘二胡藝術(shù)具有重要作用。一方面，我國(guó)地方曲藝、戲曲種類(lèi)較多，傳統(tǒng)音樂(lè)作品及素材豐富，為二胡聲腔化演奏及創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也說(shuō)明我國(guó)二胡演奏蘊(yùn)藏著巨大的潛力。另一方面，我國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)人才培養(yǎng)體系具有較重的西方音樂(lè)體制色彩，二胡教學(xué)環(huán)境及人才培養(yǎng)環(huán)境受西方音樂(lè)體系影響較大，相較于交響音樂(lè)體制培養(yǎng)環(huán)境，二胡這類(lèi)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的教學(xué)缺乏專(zhuān)業(yè)的培養(yǎng)模式，導(dǎo)致二胡學(xué)習(xí)逐漸失去其本質(zhì)的藝術(shù)魅力。而二胡聲腔化演奏方式能為二胡培養(yǎng)模式創(chuàng)新帶來(lái)新的思考，各地方“腔”與“韻”的結(jié)合，讓二胡聲腔化演奏方式更加多樣，從而極大程度地豐富了二胡教學(xué)內(nèi)容，讓二胡音樂(lè)元素呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。

五、結(jié)論

由此看來(lái)，二胡聲腔化演奏對(duì)二胡的發(fā)展具有重要意義，要想切實(shí)推進(jìn)二胡藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，就應(yīng)該深入了解二胡聲腔化演奏的內(nèi)涵，充分意識(shí)到二胡聲腔化的美學(xué)意義，正確看待現(xiàn)代作品中二胡聲腔化演奏方式的應(yīng)用，分析二胡聲腔化演奏與傳統(tǒng)演奏方式的區(qū)別，汲取二胡聲腔化演奏的優(yōu)勢(shì)，認(rèn)識(shí)到二胡聲腔化演奏對(duì)二胡發(fā)展的意義和價(jià)值，從而不斷推陳出新，促進(jìn)二胡演奏與創(chuàng)作的革新。

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