《費(fèi)加羅的婚禮》中女仆蘇珊娜的人物及主要唱段分析

王普欣

摘要：歌劇圍繞著費(fèi)加羅和蘇姍娜的婚禮，通過(guò)主人公的活動(dòng)和行為而展開(kāi)，在蘇珊娜與全劇主要角色的關(guān)系中，她與伯爵的關(guān)系是整個(gè)歌劇戲劇進(jìn)行的主要推進(jìn)力量。為了表現(xiàn)蘇珊娜潑辣、聰慧、活潑的個(gè)性，在歌唱進(jìn)行中強(qiáng)調(diào)，細(xì)致的表現(xiàn)音樂(lè)中人物的形象。利用戲劇沖突，突出層次的起伏變化，和人物的情感氣氛。

關(guān)鍵詞：莫扎特;戲劇沖突;人物性格

中圖分類號(hào)：J832

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.063

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0095-02

一、緒論

（一）作曲家簡(jiǎn)介

古典音樂(lè)的代表人物莫扎特與海頓、貝多芬一起被命名為三大古典音樂(lè)巨人。他的一生留下了數(shù)量驚人的作品，包含了歌劇、交響樂(lè)、奏鳴曲等多種體裁，是當(dāng)時(shí)眾多作曲家無(wú)法與之匹敵的人物，無(wú)法想象這只是在他僅僅35年的生命中留下的作品。在莫扎特眾多的作品中，歌劇發(fā)揮了巨大的作用。他的歌劇反映了當(dāng)時(shí)的情況。他們是德國(guó)的民族音樂(lè)表現(xiàn)，布爾喬亞的自由主義的資產(chǎn)階級(jí)反封建的精神。

（二）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》概要

《費(fèi)加羅的婚禮》一開(kāi)始是法國(guó)作家博馬舍在啟蒙運(yùn)動(dòng)期間所著的戲劇。后被莫扎特改編成為了歌劇，共四幕，1786年首演于維也納國(guó)家劇院。故事發(fā)生在十七世紀(jì)中葉的塞維里亞的阿馬維瓦伯爵府，描寫了費(fèi)加羅、蘇珊娜和伯爵夫人之間通力合作，為了阻止伯爵得到蘇珊娜的初夜，與伯爵斗智斗勇，最終戰(zhàn)勝伯爵，成功捍衛(wèi)了費(fèi)加羅與蘇珊娜的愛(ài)情的喜劇。

（三）蘇珊娜的角色介紹

蘇珊娜（Susanna）是伯爵夫人的貼身仆人，年齡在16、17歲左右，費(fèi)加羅的未婚妻。她的伯父是花匠安東尼奧，她的堂妹是芭芭麗娜。蘇珊娜知道伯爵一直垂涎于她的美色，試圖得到她，這雖然讓蘇珊娜很苦惱，但她并沒(méi)有與伯爵發(fā)生正面沖突。這就提前映出了蘇珊娜人物的兩個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是她的聰明與智慧，另一個(gè)也體現(xiàn)了她卑下的地位，她只是伯爵夫人身邊的一位女仆，在社會(huì)中屬于下等人。但是，她也有自己的尊嚴(yán)，也對(duì)愛(ài)情充滿純潔的向往，所以她充分發(fā)揮自己的聰明才智，與主人周旋。她既是為伯爵夫人挽救婚姻的愛(ài)情軍事，也是為愛(ài)人無(wú)私奉獻(xiàn)的偉大女性。蘇珊娜是歌劇中的中心人物，與大部分人物都有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系和戲劇沖突，是整部歌劇的焦點(diǎn)。

二、有關(guān)蘇珊娜的戲劇沖突及主要唱段分析

（一）戲劇沖突

整部歌劇圍繞著費(fèi)加羅和蘇姍娜的婚禮，通過(guò)主人公的活動(dòng)和行為而展開(kāi)。在這部歌劇中，蘇珊娜的戲份占比極重，演員想要離開(kāi)舞臺(tái)得以休息的機(jī)會(huì)很少，所有沖突或多或少都以她為起因或結(jié)束?？傊?，歌劇的戲劇沖突是由于她的貞節(jié)問(wèn)題所引起的，歌劇節(jié)外生枝的矛盾是由于她與其他人的特殊人物關(guān)系所產(chǎn)生。主要的戲劇沖突有以下三個(gè)：

1.與瑪塞琳娜的沖突。第一幕第三場(chǎng)中那個(gè)愛(ài)慕著費(fèi)加羅的胖女人瑪塞琳娜，得知費(fèi)加羅的婚訊后便匆匆趕來(lái)伯爵家，欲以當(dāng)初費(fèi)加羅的一紙借條將其霸占，當(dāng)她碰到蘇珊娜時(shí)，兩人表面都十分恭敬對(duì)方但內(nèi)心卻在互相戲謔，因此有了一段雙方互損的二重唱《請(qǐng)先走，我是你的仆人》Viarestiservita。當(dāng)?shù)谌恢胁魹楝斎漳日襾?lái)法官準(zhǔn)備判罰費(fèi)加羅時(shí)，竟然查出了一個(gè)驚天的秘密，費(fèi)加羅竟然是瑪塞琳娜的兒子！沒(méi)錯(cuò)，有血緣關(guān)系的親生兒子。而蘇珊娜跟眼前這位“婆婆”之前的種種不快也因此煙消云散，大家愉快地相認(rèn)了，同時(shí)這也意味著，至此，站在蘇珊娜和費(fèi)加羅一邊對(duì)付伯爵的人就更多了。

2.與伯爵的沖突。其情節(jié)發(fā)展有四個(gè)重要階段：（第一幕）開(kāi)門點(diǎn)題。第一幕中伯爵對(duì)即將與他的仆人費(fèi)加羅結(jié)婚的女仆蘇珊娜愛(ài)慕已久，因此試圖將已廢除的“初夜權(quán)”偷偷贖回。早有預(yù)謀的伯爵先派巴西里奧對(duì)蘇姍娜說(shuō)出了他本人的傾慕，之后親自出馬對(duì)蘇姍娜表白，這引發(fā)了費(fèi)加羅和蘇姍娜對(duì)自己婚禮能否順利進(jìn)行的不安和惶恐，也確定了一定要想出計(jì)劃來(lái)對(duì)付伯爵的念頭。

（第二幕）與伯爵的第一次較量。這一幕由蘇珊娜讓費(fèi)加羅散布夫人要與別人晚上約會(huì)的謠言開(kāi)始，而后的發(fā)展懸念迭起，錯(cuò)綜復(fù)雜。為了維護(hù)夫人，蘇珊娜機(jī)靈地代替凱魯比諾溜進(jìn)衣帽間而使伯爵自慚形穢，這一場(chǎng)生動(dòng)刻畫(huà)了她機(jī)敏聰慧的人物特點(diǎn)。而后來(lái)瑪塞琳娜的到來(lái)，要求費(fèi)加羅依照合約與其結(jié)婚，卻讓蘇珊娜急得不知該如何是好，作曲家在此刻安置了一首七重唱來(lái)激化矛盾將整部歌劇推向了高潮，此時(shí)，費(fèi)加羅與蘇珊娜婚禮能否順舉行？打擊伯爵的任務(wù)又是否能夠完成？這兩項(xiàng)貌似都沒(méi)有占上風(fēng)，而是伯爵代表丑惡的一方占了上風(fēng)。

（第三幕）轉(zhuǎn)機(jī)。意外總比想象的要多，費(fèi)加羅與瑪塞琳娜是竟然失散多年的母子，至此蘇珊娜和費(fèi)加羅與瑪塞琳娜的矛盾不復(fù)存在，而對(duì)抗伯爵的勢(shì)力卻因此增大了。蘇珊娜為夫人傳信哄騙伯爵，讓他在深夜前往花園與其幽會(huì)，這為將劇情推向最后的高潮做了鋪墊。

（第四幕）最后的較量。裝扮成伯爵夫人的蘇姍娜和費(fèi)加羅如此親密，看著他們打情罵俏，這讓伯爵怒火中燒，也導(dǎo)致了最后的高潮來(lái)襲。一連串精妙的計(jì)策讓伯爵顏面盡失，最終只好向夫人求饒。和第二幕最后的高潮相比較，前者的目的是讓矛盾激化，而第四幕的高潮則是為了矛盾的解決。這種雙高潮的設(shè)置使劇情的安排層次豐富又能彼此融合，營(yíng)造出了強(qiáng)烈的戲劇效果。

3.與費(fèi)加羅的沖突。費(fèi)加羅是蘇珊娜的愛(ài)人，他們深愛(ài)著對(duì)方，但是在戀愛(ài)中的男人又是那么的善妒，由于費(fèi)加羅的妒忌心使他們之間產(chǎn)生了一些小小的矛盾。在第四幕中由于誤會(huì)令費(fèi)加羅成了一個(gè)善妒的男人，他真的認(rèn)為蘇珊娜在和伯爵偷情，因此憤怒無(wú)比，躲在一旁的蘇珊娜將一切都看得清清楚楚，為了懲罰他不信任自己，便唱起《美妙的時(shí)刻將來(lái)臨》來(lái)刺激他，而當(dāng)費(fèi)加羅知道真相后，為了“報(bào)復(fù)”淘氣的蘇珊娜，他假裝對(duì)扮成伯爵夫人的蘇珊娜表白，使蘇珊娜以為費(fèi)加羅竟然一直暗戀著伯爵夫人，一時(shí)氣的撕破了偽裝。由此，計(jì)劃敗露，但因巧妙地設(shè)計(jì)，他們最終還是成功地對(duì)付了虛偽的伯爵。

在蘇珊娜與全劇主要角色的關(guān)系中，她與伯爵的關(guān)系是整個(gè)歌劇戲劇進(jìn)行的主要推進(jìn)力量。她知道伯爵的求愛(ài)只是為了得到她的肉體無(wú)關(guān)愛(ài)情。為此，她跟伯爵開(kāi)始了斗智斗勇，并且成功地捉弄了這位色欲熏心的伯爵;而在劇中她與伯爵夫人的關(guān)系也變得十分特殊，伯爵夫人并不像常人一樣對(duì)蘇珊娜報(bào)以怨恨相反夫人十分清楚蘇珊娜的立場(chǎng)并依靠她來(lái)出謀劃策，她們之間是一種精神上伙伴與同盟。從蘇珊娜的自身立場(chǎng)上來(lái)看，為了自己的幸福，她衷心希望自己的女主人能夠重獲伯爵的寵愛(ài)。

（二）蘇珊娜的主要唱段分析

1.蘇珊娜的詠嘆調(diào)《過(guò)來(lái)蹲下》

如果說(shuō)具有自知之明是蘇珊娜的美德，那么她擁有一個(gè)聰明的未婚夫費(fèi)加羅則是她的驕傲。一旦遇到重大問(wèn)題，伯爵夫人也要聽(tīng)取他的謀略?，F(xiàn)在，正是伯爵夫人和蘇珊娜需要費(fèi)加羅智慧的時(shí)刻。他來(lái)了，并帶來(lái)了對(duì)付伯爵的最完美行動(dòng)方案。由凱魯比諾這個(gè)小家伙出面穿上蘇珊娜的衣服扮成她的樣子去見(jiàn)伯爵，而后伯爵夫人再親自出馬來(lái)個(gè)人贓俱獲。蘇珊娜心想：費(fèi)加羅啊，費(fèi)加羅，你可真想得出來(lái)。蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅大加贊許，認(rèn)為世界上就沒(méi)有自己未婚夫辦不到的事兒。蘇珊娜非常高興，因?yàn)閯P魯比諾非常配合，愿意充當(dāng)誘餌吸引伯爵。為此，蘇珊娜也積極配合他為伯爵夫人演唱，并手拿吉他伴奏。當(dāng)然，凱魯比諾的配合是有條件的，那就是必須能讓他接近伯爵夫人，否則他是不會(huì)配合的。這不，還沒(méi)讓他離開(kāi)伯爵夫人，只是讓目光先離開(kāi)伯爵夫人，試穿晚上赴約所穿的衣服，這個(gè)小家伙就不干了。害得蘇珊娜費(fèi)盡九牛二虎之力才給他穿好衣服唱起了蘇珊娜的詠嘆調(diào)《過(guò)來(lái)蹲下》。

該詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第二幕第三場(chǎng)，是一個(gè)G大調(diào)的小快板，2/4拍。是蘇珊娜在給凱魯比諾變妝時(shí)唱的。蘇珊娜唱道“到這來(lái)，跪在我面前，讓我試試我的技術(shù)，......為了上帝，不要著急......現(xiàn)在你必須走一圈，我們要在你經(jīng)過(guò)我們身旁時(shí)提一些建議?，F(xiàn)在看看我們的‘女演員，他裝扮得多么像啊......”。表現(xiàn)了蘇珊娜機(jī)敏、幽默、且富有創(chuàng)造力的個(gè)性。演唱時(shí)有三點(diǎn)要注意的是第一，為了表現(xiàn)蘇珊娜潑辣、聰慧、活潑的個(gè)性，千萬(wàn)不

要隨便拖拍或延長(zhǎng)，那樣表現(xiàn)的就不是蘇珊娜而是伯爵夫人了。所以，每句的收尾都要按拍子準(zhǔn)時(shí)收住，這樣，才能更好地展現(xiàn)人物的形象。第二，要駕馭此曲的節(jié)奏，因?yàn)楦柙~有些拗口，所以不僅要吐字清晰還要將強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)弱弱的感覺(jué)游刃有余的表現(xiàn)出來(lái)，用中速的行板，要有一種自信有我掌控的體現(xiàn)。第三，歌唱的語(yǔ)言要注意韻味，要根據(jù)歌詞朗誦時(shí)強(qiáng)調(diào)的韻律那樣，在歌唱中進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，細(xì)致的表現(xiàn)音樂(lè)中人物的形象。

2.二重唱《輕風(fēng)詠嘆調(diào)》

當(dāng)伯爵的陰謀一次次被挫敗，幸福時(shí)刻正漸漸向自己靠近，蘇珊娜感覺(jué)世界是那般的美好。現(xiàn)在離和伯爵在花園約會(huì)的時(shí)間越來(lái)越近，伯爵夫人要喬裝成自己和伯爵約會(huì)，使伯爵得到來(lái)自伯爵夫人的教訓(xùn)，這實(shí)在是一個(gè)好主意。當(dāng)然，伯爵夫人提醒的對(duì)，花園的范圍太大，需要指定一個(gè)既具體又優(yōu)雅的約會(huì)地點(diǎn)，加強(qiáng)約會(huì)的神秘性，讓伯爵死心塌地地上當(dāng)。伯爵夫人提出了建議，把約會(huì)地點(diǎn)定在松樹(shù)林，蘇珊娜立即表示贊同。好呀，多好的地方，微風(fēng)輕拂，樹(shù)葉發(fā)出沙沙響聲，既神秘又優(yōu)雅，完全能夠贏得伯爵的好奇心。伯爵夫人和蘇珊娜你說(shuō)我應(yīng)，我應(yīng)你和，嬉笑中帶著自信，得意之心難以言表，唱起了二重唱《輕風(fēng)詠嘆調(diào)》。蘇珊娜確信，溫柔的西風(fēng)將吹昏伯爵的理智，伯爵肯定會(huì)成為伯爵夫人的俘虜。

需要注意的是，在這首二重唱中，蘇珊娜的演唱者應(yīng)在一開(kāi)始演唱時(shí)稍顯尷尬為難，不知所措。這是因?yàn)橐婚_(kāi)始蘇珊娜是不情愿以本人的名義寫這封信的，但由于身份不好與夫人直接拒絕，但到了第二句時(shí)蘇珊娜則內(nèi)心豁然開(kāi)朗，重獲希望。因?yàn)槿绻@封假的愛(ài)慕信能夠成功送達(dá)的話，就可以實(shí)施她們的整蠱計(jì)劃，從而蘇珊娜就能實(shí)現(xiàn)擺脫伯爵的糾纏的期望，自己的婚禮也能順利進(jìn)行。所以演唱時(shí)應(yīng)變得高興起來(lái)，表現(xiàn)蘇珊娜聰明活潑的性格的同時(shí)，也要保持該曲抒情優(yōu)雅的氣質(zhì)。

3.蘇珊娜的詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》

蘇珊娜和伯爵夫人如約來(lái)到了之前約好的地點(diǎn)，這時(shí)蘇珊娜發(fā)現(xiàn)了躲藏在暗處監(jiān)視自己的費(fèi)加羅，蘇珊娜感到非常生氣。心想：我對(duì)你如此真情，你怎能懷疑我的貞節(jié)！好吧，你既然懷疑我，那我就氣氣你，教訓(xùn)一下你這個(gè)體大心小的醋壇子。不是懷疑我和伯爵在此約會(huì)偷情嗎？那我就在這兒唱首情歌，打翻你的醋壇子。《美妙的時(shí)刻將來(lái)臨》就在那一刻被唱起，蘇珊娜唱的可謂是如醉如癡了，可對(duì)費(fèi)加羅來(lái)說(shuō)，這歌聲是給伯爵的，他十分生氣。費(fèi)加羅還沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)這首歌其實(shí)是蘇珊娜唱給他的。詞源于情，情伴著歌，蘇珊娜沉醉在她的歌聲里，仿佛自己變成一朵浮萍，在一個(gè)名為愛(ài)情的湖泊中蕩漾。

《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》這首歌它包含了宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)兩部分。宣敘調(diào)部分是一個(gè)C大調(diào)的小快板4/4拍。在宣敘調(diào)的部分，蘇珊娜的演唱者應(yīng)唱得活躍、眼中帶有俏皮的感覺(jué)，有調(diào)侃費(fèi)加羅之意，使得費(fèi)加羅心中的怒火更進(jìn)一步，認(rèn)為女人都是水性楊花的，因此產(chǎn)生誤會(huì)。這是全曲演唱比較難的一部分，一個(gè)是詞比較多，音樂(lè)起伏較大，一般的宣敘調(diào)常常是不太快的敘述，而這里卻是的小快板，就是要栩栩如生的刻畫(huà)蘇珊娜即將結(jié)婚美妙時(shí)刻的激動(dòng)之情的人物形象，不像一般的宣敘調(diào)只是為詠嘆做鋪墊。接著轉(zhuǎn)為6/8拍的詠嘆調(diào)中。

詠嘆調(diào)是一個(gè)行板的F大調(diào)，這部分反倒是一種平靜的動(dòng)感，在間奏里運(yùn)用顫音、附點(diǎn)，及上行的琶音的節(jié)奏，為詠嘆調(diào)的音樂(lè)特點(diǎn)做過(guò)渡，在演唱時(shí)需要注意控制氣息的運(yùn)用，不然不是氣息不足不能按要求唱好一整句，就是氣息控制不好影響聲音的優(yōu)美與喃喃細(xì)語(yǔ)的連貫，尤其在結(jié)尾處高音要一氣呵成。戲劇的宣敘快樂(lè)的情緒由衷的刻畫(huà)了蘇珊娜的活潑與略帶夸張的陳述，痛快的傾述對(duì)美好愛(ài)情的謳歌。到詠嘆調(diào)時(shí)注意音樂(lè)與情感對(duì)人物的描述，心情要轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出蘇珊娜情感的變動(dòng)，要變得和緩自如，通透連續(xù)。一開(kāi)始就委婉的推進(jìn)，要把握住這首歌的音樂(lè)風(fēng)格是尤為重要的，不急而流暢，由衷地表現(xiàn)蘇珊娜此時(shí)被愛(ài)情包裹住的甜蜜心境。

該曲是一個(gè)具有典型的兩段體的結(jié)構(gòu)。A段是1—23小節(jié)，演唱中把握歌詞，擬人的敘述，流暢柔美，表現(xiàn)出愛(ài)情是蘇珊娜的向往。B段是31—73小節(jié)，“那溪水在歌唱，微風(fēng)在低吟......”對(duì)自然景色的描寫和贊美表現(xiàn)了她內(nèi)心對(duì)費(fèi)加羅深深的情誼。接下來(lái)幾個(gè)連續(xù)的“來(lái)吧”的演唱要夸張，表現(xiàn)出對(duì)“愛(ài)人”迫不及待的呼喚，蘇珊娜的音色要干凈明亮以體現(xiàn)她年輕的特征，不能唱得太強(qiáng)太用力，在呼吸的支持上也要有彈性。在唱到“我的心”時(shí)，演唱者臉上的表情就不能太輕浮，要表現(xiàn)出足夠的深情，就好像是在告訴費(fèi)加羅：剛才只是開(kāi)玩笑，我愛(ài)你，而這是唱給你聽(tīng)的。又要有對(duì)比，突出層次的起伏變化，還要唱出高音處的情感氣氛。描繪出蘇珊娜既含蓄溫柔的一面，又有對(duì)追求自由愛(ài)情果敢機(jī)智、大膽潑辣的另一面。

在歌劇的最后，蘇珊娜終于贏得了自己和費(fèi)加羅的純潔婚禮。雖然處于弱勢(shì)地位，但她以她的真誠(chéng)、勇敢和智慧，戰(zhàn)勝了處在強(qiáng)勢(shì)地位的伯爵。蘇珊娜不但完好地保全了自己的貞節(jié)，同時(shí)，她還如愿以償?shù)睾托纳先私K成眷屬。這是真情戰(zhàn)勝邪惡的典范，這是愛(ài)情超越物質(zhì)的證明。蘇珊娜是智慧和魅力女神的化身，她也為此成為千百年來(lái)令人稱道的完美女仆人。

三、結(jié)論

在這部歌部歌劇的舞臺(tái)上，基本上遍及蘇珊娜的身影。從她登臺(tái)起，聚光燈就很少離開(kāi)過(guò)她。值得我們一提的是，這劇中的一切故事情節(jié)，都是在一天內(nèi)產(chǎn)生且完結(jié)的。從時(shí)間上，它沒(méi)有給蘇珊娜任何機(jī)會(huì)讓觀眾了解人物性格的產(chǎn)生和發(fā)展。因而，蘇珊娜有必要通過(guò)展現(xiàn)自己對(duì)各種矛盾化解和應(yīng)對(duì)時(shí)的狀態(tài)，使觀眾更加深刻的了解蘇珊娜的人格魅力，不僅需要使人物具備女性的吸引力，也要具有智慧、果敢和英勇的特色，讓觀眾絕對(duì)拜倒在蘇珊娜人格魅力的石榴裙下。這就是對(duì)《費(fèi)加羅婚禮》中女高音蘇珊娜這個(gè)人物的大致的分析了。

參考文獻(xiàn)：

[1]辛星.莫扎特歌劇中輕型抒情女高音的角色分析[J].河南，2016.

[2]王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全：輕型抒情女高音（一）[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2009.1

[3]楊思慧.莫扎特三部喜歌劇中女仆的戲劇形象研究[J].長(zhǎng)江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2011.3.

[4]孫星群.音樂(lè)美學(xué)之始祖[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1997.43

[5]楊孜孜.論歌劇重唱的審美特征及其表現(xiàn)形式[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2002.