藝術(shù)之路

劉洪玲 陳俊

摘要：對(duì)于從事藝術(shù)創(chuàng)作的人來說，能創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品取決于諸多因素，包括先天的稟賦和后天的勤苦，而在這些要素當(dāng)中，掌握扎實(shí)的基本功是藝術(shù)之路的第一步。本文主要探討寫實(shí)性繪畫的基本功問題。繪畫基本功也包括對(duì)于繪畫材質(zhì)的掌握，比如國(guó)畫、油畫、水彩畫等的材料，不同材料有特性差異，需要持久的摸索訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)作;基本功;繪畫;水彩畫;油畫

中圖分類號(hào)：J712

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.031

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0043-01

什么是繪畫基本功？它包括多個(gè)方面，在這里我們指造型能力（對(duì)物象的型的深刻認(rèn)識(shí)，對(duì)形體的認(rèn)知深度）。有比較好的基本功則能更容易進(jìn)行各種風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作，特別是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)個(gè)人的藝術(shù)之路會(huì)有更多的可能性。寫實(shí)性的繪畫一定要有扎實(shí)的造型能力，因?yàn)樗袁F(xiàn)實(shí)形象為載體，通過點(diǎn)線面、黑白灰的關(guān)系運(yùn)用，表現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖。寫實(shí)性繪畫特別是人物繪畫，需要對(duì)人體結(jié)構(gòu)有深刻的認(rèn)識(shí)，在各種動(dòng)作下形體發(fā)生怎樣的變化的理解，那么靜物畫和風(fēng)景畫也是同理。讓人“信服”的造型能力能讓觀眾更好的理解作品所表達(dá)的內(nèi)在意義。對(duì)于繪畫材料的熟練掌握是基本功的另一個(gè)內(nèi)容，以水彩畫為例，它是最需要技術(shù)的畫種之一，首先它具有不可修改的特性。（這里的修改主要指的是它的覆蓋性），傳統(tǒng)水彩畫中淺色是預(yù)先留出來的，那就要畫者掌握材料的特性，預(yù)先判斷畫面效果，并靈活運(yùn)用，如果水彩畫紙?jiān)诎霛竦臓顟B(tài)下不小心滴灑上我們不想要的水或者顏料，那么這個(gè)效果是不可逆的，只能重來或者改變作畫計(jì)劃，所以預(yù)先掌握材料特性很重要。繪畫學(xué)習(xí)的初級(jí)階段是培養(yǎng)扎實(shí)的造型能力最好的時(shí)機(jī)，特別是在大學(xué)之前的這段時(shí)間。目前在我國(guó)高考美術(shù)教學(xué)當(dāng)中以訓(xùn)練學(xué)生的基本功為主要內(nèi)容之一，這也是大學(xué)招生考試的重要標(biāo)準(zhǔn)。在學(xué)習(xí)繪畫之初很多人都是一張白紙，這個(gè)時(shí)候認(rèn)識(shí)的東西特別深刻，很容易掌握，老師也很容易進(jìn)行藝術(shù)引導(dǎo)，這期間如果刻苦學(xué)習(xí)研究能得到事半功倍的效果，如果錯(cuò)過這個(gè)時(shí)機(jī)也許要花費(fèi)幾倍的精力去研習(xí)。當(dāng)今基本功的訓(xùn)練主要從素描學(xué)習(xí)開始，而素描的訓(xùn)練在某種意義上是枯燥的，怎樣能“坐住板凳”是第一步。訓(xùn)練內(nèi)容既包括對(duì)于形體的認(rèn)知深度，也包括有深度的藝術(shù)大師的表現(xiàn)手法。學(xué)習(xí)藝術(shù)大師高超的繪畫技巧使習(xí)畫者更接近繪畫的藝術(shù)性，避免流于俗套。細(xì)致觀察所畫物象的型質(zhì)特點(diǎn)，不斷研究大師的繪畫語(yǔ)言，這樣循環(huán)往復(fù)的練習(xí)，才能提高繪畫的基本功。記得一個(gè)啟蒙老師在我們寫生模特的時(shí)候說“看不清楚就去摸”，當(dāng)時(shí)大家哄堂大笑，但現(xiàn)在看來那是一種增強(qiáng)對(duì)形體認(rèn)識(shí)的方法，更是在強(qiáng)調(diào)對(duì)形體結(jié)構(gòu)深刻感受的重要性。

造型能力的提高是長(zhǎng)期艱苦訓(xùn)練的結(jié)果，這需要一生去研習(xí)。學(xué)習(xí)的過程很類似于中國(guó)古代的工匠精神，對(duì)于技藝的極致追求和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，是一件優(yōu)秀藝術(shù)品產(chǎn)生的必要條件。我國(guó)以前的匠人創(chuàng)造了很多偉大的手工藝作品，很多我們至今無(wú)法超越，這是這些工匠師數(shù)年如一日“制作”的結(jié)果，沒有捷徑可走。其實(shí)各種藝術(shù)門類都是相通的，著名電影導(dǎo)演陸川在一次電視節(jié)目中說，他自己就是一個(gè)“手藝人”，可見他在電影制作過程中的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，這也是他能夠指導(dǎo)出多部?jī)?yōu)秀影視作品的重要原因。我們可以說一張繪畫作品具有哲學(xué)性、文學(xué)性，但不能稱其為哲學(xué)、文學(xué)，既然是藝術(shù)作品，那么首先就要具有藝術(shù)性。繪畫基本功就是匠人的手藝，它的學(xué)習(xí)某種程度上是沒有盡頭的，是一個(gè)需要時(shí)間去打磨的“手藝”。

藝術(shù)“高峰”需要從扎實(shí)的基本功開始。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出，文藝創(chuàng)作方面還存在著“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原缺‘高峰的現(xiàn)象”。藝術(shù)高峰的鑄就，首先最需要藝術(shù)工作者的努力，一個(gè)時(shí)代藝術(shù)大師的產(chǎn)生并不是偶然的，而是以個(gè)人的付出為首要條件，任何一個(gè)領(lǐng)域的佼佼者都要有扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)與技能，藝術(shù)領(lǐng)域更是這樣。對(duì)于繪畫的內(nèi)容選擇問題是另一個(gè)領(lǐng)域我們要探討的問題，只有強(qiáng)大的繪畫技術(shù)才能支撐各種藝術(shù)思想的表達(dá)。通過對(duì)國(guó)內(nèi)外經(jīng)典藝術(shù)作品的分析可以看出，他們都具有高超的藝術(shù)技巧和獨(dú)特鮮明的個(gè)性。如法國(guó)畫家德拉克洛瓦的具有時(shí)代意義的油畫作品《自由引導(dǎo)人民》，人物姿態(tài)與結(jié)構(gòu)是準(zhǔn)確性與藝術(shù)性的結(jié)合，人群之間的關(guān)系是具有透視規(guī)律與主觀性的融合，我們可以看出這是一個(gè)場(chǎng)景的描繪，但它并不是一張照片的復(fù)制，它是藝術(shù)的再創(chuàng)造，而這種再創(chuàng)造是非常有難度的，這需要藝術(shù)家強(qiáng)大的畫面控制力，扎實(shí)的繪畫造型能力，對(duì)于人物的再創(chuàng)造和組織安排。當(dāng)今有些展覽當(dāng)中，某些作品在物象造型上是有缺失的，也就犯了“基本問題”的錯(cuò)誤，這也暴露了藝術(shù)家的基本功薄弱問題，降低了畫作品質(zhì)的高度。

扎實(shí)的基本功只是藝術(shù)之路的第一步，但從藝之路還是一個(gè)需終生追求的過程，需要很多條件組成：天賦個(gè)性、知識(shí)體系、時(shí)代環(huán)境、個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷等，但就像建設(shè)一座高樓，基礎(chǔ)一定要打牢固，只有這樣，這座藝術(shù)大廈才能越建越高，任藝術(shù)家自由發(fā)揮。

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