電影《寄生蟲(chóng)》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析

視覺(jué)元素分析

鏡頭語(yǔ)言中的象征和隱喻?！都纳x(chóng)》的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用準(zhǔn)確、克制，而又恰到好處。一方面，取景、美術(shù)考究，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)和諧，片中設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔高雅、裝修美觀的豪宅為觀眾精致視覺(jué)景觀，增加了電影的藝術(shù)魅力。另一方面，《寄生蟲(chóng)》的鏡頭中又出現(xiàn)大量的隱喻，在細(xì)微之處暗示影片主旨，極大地?cái)U(kuò)充了影片的思想容量和美學(xué)含量。

一、地理空間高度與社會(huì)地位差異。《寄生蟲(chóng)》大量運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)主人公基宇家與樸社長(zhǎng)家在空間上的上下關(guān)系，并由此揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)巨大的貧富差距和社會(huì)地位的差別。

首先，影片由一個(gè)向下移動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)場(chǎng)，畫(huà)面首先固定在基宇的窗口，窗戶邊上掛著洗過(guò)的襪子，窗外能以很低的角度看到室外貧民區(qū)的落寞景象，鏡頭開(kāi)始緩緩下移，固定到基宇身上，然后就此展開(kāi)對(duì)主人公家庭的刻畫(huà)。這個(gè)由地面移至地下的移動(dòng)鏡頭向觀眾介紹了主人公家庭所居住的半地下室的空間，并暗示主人公一家的落魄，經(jīng)濟(jì)、社會(huì)地位的低下，而經(jīng)濟(jì)地位的懸殊對(duì)比在之后的內(nèi)容中成為影片的主旨。

此外，由于窗戶位置較高，此后片段中作為基宇和家人主觀視角的鏡頭一直通過(guò)仰視的視角看向窗外。這一視角在流浪漢在家門(mén)口撒尿被基宇的同學(xué)敏赫訓(xùn)斥的情節(jié)中具有極其強(qiáng)烈的情感色彩，顯示了一家人對(duì)于流浪漢的無(wú)可奈何和對(duì)出手相助的敏赫的仰視和敬佩，進(jìn)一步突出了一家人社會(huì)地位之低微和因貧窮而得過(guò)且過(guò)的處世風(fēng)格。

樸社長(zhǎng)家與基宇家地理位置高低的對(duì)比也在影片的鏡頭語(yǔ)言中被刻意凸顯，除了基宇首次拜訪樸社長(zhǎng)家是走過(guò)的上坡，在暴雨夜晚基宇慌張?zhí)踊丶抑袝r(shí)，導(dǎo)演更是運(yùn)用了一系列連續(xù)出現(xiàn)的樓梯和斜坡的鏡頭表現(xiàn)人物逃跑中由上到下的高度變化。同是一場(chǎng)暴雨，高高在上的樸社長(zhǎng)一家耽擱了兒子的野營(yíng)計(jì)劃，卻照常在家中享受優(yōu)渥的生活，而接近社會(huì)底端的基宇一家卻被暴雨打回原形，驚慌地逃回家中，又發(fā)現(xiàn)半地下室已經(jīng)被暴雨沖刷，混合屎尿的污水涌入家中，攪得一團(tuán)臟亂。無(wú)數(shù)樓梯的上下兩端對(duì)應(yīng)著社會(huì)的高低兩級(jí)，也對(duì)應(yīng)著樸社長(zhǎng)和基宇一家巨大的生活差距。

二、作為欲望象征的石頭。敏赫送來(lái)的石頭也在影片中多次出現(xiàn)，并象征著主人公們的欲望，成為片中的關(guān)鍵線索。故事開(kāi)頭，敏赫拜訪基宇家時(shí)送來(lái)這塊石頭，并稱其為壽山石，能夠招來(lái)財(cái)運(yùn)，基宇父親基澤深以為然?？芍竺艉张c基宇的對(duì)話中卻暗示這塊石頭并無(wú)尋常之處，不過(guò)是敏赫前來(lái)拜訪時(shí)找的借口。暴雨來(lái)臨之時(shí)，一家人搶救家中物品，基宇抱起這塊石頭，象征他對(duì)于財(cái)富的執(zhí)念。第二天，他帶著石頭試圖殺掉保姆夫婦以維護(hù)一家人的工作，卻反被保姆以石頭擊中。故事結(jié)尾，基宇終于將石頭放回河中，體現(xiàn)主人公終于放下欲望。

《寄生蟲(chóng)》中石頭出現(xiàn)時(shí)，常常用特寫(xiě)鏡頭拍攝，以強(qiáng)調(diào)石頭的重要性，暗示其象征意義。在影片末尾基宇放回石頭時(shí)，特寫(xiě)中這塊所謂的“壽山石”回歸水中，原來(lái)與普通石頭一般無(wú)二，暗示主人公一家和保姆夫婦為欲望徒勞的爭(zhēng)斗。

特寫(xiě)鏡頭交代人物背景?！都纳x(chóng)》塑造了樸社長(zhǎng)、基宇家和保姆夫婦三組不同的人物形象，并刻畫(huà)了他們?cè)诤勒氲叵率液偷叵率抑械纳顮顩r，在初次介紹人物時(shí)，對(duì)于房間細(xì)節(jié)的特寫(xiě)鏡頭發(fā)揮了重要的作用。

介紹基宇家時(shí)，影片通過(guò)母親忠淑“女子鏈球項(xiàng)目獲勝者”獎(jiǎng)牌的特寫(xiě)交代家庭背景?；畛醯綐闵玳L(zhǎng)家時(shí)，以一系列仰視的家庭合影、媒體報(bào)道和獲獎(jiǎng)證書(shū)的特寫(xiě)暗示樸社長(zhǎng)事業(yè)上的成功。正是通過(guò)特寫(xiě)鏡頭所表現(xiàn)的大量細(xì)節(jié)，影片完成了對(duì)三組身份、地位差距懸殊的人物的生動(dòng)刻畫(huà)。

光影色調(diào)暗示人物地位。在表現(xiàn)基宇家的半地下室和樸社長(zhǎng)家中時(shí)，影片的光影和色調(diào)也體現(xiàn)出明顯的區(qū)別。

表現(xiàn)基宇家和保姆丈夫居住的地下室時(shí)，畫(huà)面色調(diào)偏綠，以強(qiáng)調(diào)地下室、半地下室陰暗、潮濕、發(fā)霉的感受，同時(shí)照明多為人工燈光而少見(jiàn)陽(yáng)光，光線也并不明亮，以體現(xiàn)狹小空間中的幽暗、閉塞，表現(xiàn)其居住者“寄生蟲(chóng)”般拮據(jù)不堪的生存狀況。

樸社長(zhǎng)家中的鏡頭則大多簡(jiǎn)潔明亮，家具裝修符合莫蘭蒂色，低調(diào)而美觀。導(dǎo)演在取景時(shí)刻意選擇帶有巨大落地窗的房屋作為拍攝場(chǎng)地，不惜用后期合成的技術(shù)在豪宅全景中增加了現(xiàn)實(shí)中由于玻璃承重能力不足而無(wú)法實(shí)現(xiàn)的第二層房屋，一定程度上正是為了通過(guò)巨大落地窗增強(qiáng)室內(nèi)的光照，突出社會(huì)經(jīng)濟(jì)上層的樸社長(zhǎng)家中的寬敞明亮，并與地下室、半地下室中閉塞晦暗的空間形成鮮明對(duì)比。

聽(tīng)覺(jué)元素的分析

配樂(lè)渲染氛圍、增強(qiáng)節(jié)奏。影視作品中的聲音和畫(huà)面并非孤立地發(fā)揮作用，而應(yīng)相互配合，互為補(bǔ)充，形成完整的視聽(tīng)結(jié)合的表述系統(tǒng)?！都纳x(chóng)》大量使用古典音樂(lè)作為背景音樂(lè)，既加強(qiáng)了視覺(jué)語(yǔ)言的流暢性和節(jié)奏感，又渲染烘托出樸社長(zhǎng)富裕家庭環(huán)境的氛圍。

在設(shè)計(jì)陷害保姆，讓忠淑頂替上位時(shí)使用激昂的奏鳴曲，配合平行蒙太奇描述一家人設(shè)計(jì)計(jì)謀時(shí)的討論和實(shí)施過(guò)程，段落節(jié)奏明快連貫，又在背景音樂(lè)的烘托之下體現(xiàn)出一定的緊張感，吊足觀眾口味。發(fā)現(xiàn)豪宅地下室是故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一，這時(shí)影片使用緊張不安的隱約畫(huà)面跟隨忠淑在閉塞幽暗的樓梯中不斷向下，營(yíng)造恐怖驚悚的氛圍，而這種恐怖又帶有揭示對(duì)社會(huì)底層人們生活的現(xiàn)實(shí)主義色彩，顯得更加耐人尋味。樸社長(zhǎng)一家緊急回家時(shí)，一家人匆忙收拾殘局，準(zhǔn)備牛肉醬方便面，適時(shí)出現(xiàn)緊張的古典音樂(lè)突出緊張氛圍。音樂(lè)又在一家人慌亂的聲音中顯得尤為嘈雜，表現(xiàn)一家人的慌張失措，又在忠淑將保姆踢下樓梯時(shí)戛然而止，見(jiàn)此情景的父親基澤不知所措，暗示嚴(yán)重的后果，即保姆之后的死亡。

音響加強(qiáng)敘事真實(shí)感。波布克指出，“音響效果最為重要的用途就是：第一：加強(qiáng)‘身臨其境’的真實(shí)感；第二：是擴(kuò)大所見(jiàn)事物的界線。”《寄生蟲(chóng)》大量使用自然音響，以增強(qiáng)影片的真實(shí)感。在暴雨夜晚刻意將雨聲放大，則是強(qiáng)調(diào)雨和洪水來(lái)勢(shì)兇猛，以超現(xiàn)實(shí)的音響表現(xiàn)基宇依靠“寄生”而營(yíng)造的虛假生活幻象的破滅和主人公們內(nèi)心的劇烈沖突。

音樂(lè)選擇強(qiáng)化人物階級(jí)對(duì)比?！都纳x(chóng)》中音樂(lè)的選擇和使用也別有意味，起到了刻畫(huà)人物形象、交代人物背景的作用。因?yàn)槿蟛糠謭?chǎng)景發(fā)生在樸社長(zhǎng)家的豪宅之中，所以大量使用古典音樂(lè)以顯示樸社長(zhǎng)家的優(yōu)雅。但在保姆丈夫由地下室走向地上，趴在沙發(fā)上威脅基宇一家時(shí)，卻使用了過(guò)時(shí)的通俗歌曲，粗獷的聲音在富有藝術(shù)氛圍的豪宅中顯得格格不入，這種沖突感的來(lái)源并不是聲音本身，而是保姆夫婦在經(jīng)濟(jì)地位、人生經(jīng)歷、文化教養(yǎng)和審美品位都與社會(huì)上流的樸社長(zhǎng)家庭的天差地別。音樂(lè)的不同反映的是欣賞者的巨大差異，進(jìn)一步深化了影片的主題。

蒙太奇語(yǔ)言分析

平行蒙太奇。陷害保姆時(shí)，《寄生蟲(chóng)》使用的一組平行蒙太奇十分富有特色。在快節(jié)奏的背景音樂(lè)中，影片將基宇、基婷觀察保姆，基宇得知保姆對(duì)桃子過(guò)敏，一家人在披薩店商討計(jì)策，準(zhǔn)備桃子和最終實(shí)施陷害的復(fù)雜流程并列敘述。前半部分聲畫(huà)分離，以一家人商討計(jì)策的聲音配合畫(huà)面，使整個(gè)剪輯流暢、簡(jiǎn)潔、自然且富于信息量，既適應(yīng)觀眾在觀看三次假冒計(jì)劃后的審美心理，又顯出整個(gè)詐騙過(guò)程的精心策劃、跌宕起伏。父親基澤向女主人報(bào)告時(shí)切回此前在家里排練時(shí)的狀況，女主人的問(wèn)題也在兒子基宇的預(yù)料之中，凸顯這場(chǎng)詐騙之用心良苦，準(zhǔn)備之深思熟慮。

對(duì)比蒙太奇。《寄生蟲(chóng)》大量使用對(duì)比蒙太奇，讓基宇家的狹小、昏暗、破敗與樸社長(zhǎng)家的豪宅形成鮮明而富于沖擊感的對(duì)比，以突出貧富兩家在生活環(huán)境和生活質(zhì)量上的巨大落差。

暴雨夜晚，樸社長(zhǎng)回家時(shí)悠然自在、從容大方，而基宇一家匆忙收拾殘局，慌亂滑稽，回家后女主人更是對(duì)忠淑慌忙準(zhǔn)備的牛肉面并不在乎。樸社長(zhǎng)夫婦在沙發(fā)上共度二人時(shí)光時(shí)，基宇一家躲在茶幾下面不敢出聲，只得在二人睡著后如落水狗般狼狽地跑回家中，而窮人們被水淹灌的住所更是與樸社長(zhǎng)家的豪宅形成了鮮明的對(duì)比，貧富家庭的生活差距之大由此展現(xiàn)得淋漓盡致。