德彪西前奏曲《維諾之門》作品分析

荊李佳

（河南大學(xué) 河南 開封 475001）

阿希爾·克勞德·德彪西，19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初法國著名作曲家，“印象主義”音樂的鼻祖，其創(chuàng)立的“印象主義”音樂流派對世界各國音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。德彪西自幼起即受到印象派藝術(shù)的熏陶，并在自己的音樂中結(jié)合了東方音樂、西班牙音樂和爵士樂的特點，創(chuàng)造出了別具一格的“印象派”音樂。其代表作品主要有管弦樂《大?！贰赌辽裎绾蟆?，鋼琴曲《24 首鋼琴前奏曲》和《練習(xí)曲》等。本文選取了《24 首鋼琴前奏曲》第二集的第三首《維諾之門》?！熬S諾門”是指西班牙南部格拉納達(dá)的中古西班牙摩爾人諸王的豪華宮殿的大門，作曲家本人并沒有到過此地，只是在收到印有“維諾門”景色的明信片后，便創(chuàng)作了這首前奏曲。

曲式結(jié)構(gòu)：樂曲可分為有引子和尾聲、帶再現(xiàn)的單三部曲式。第1-4 小節(jié)為引子部分。第5-41 小節(jié)為A 段(呈示段)，調(diào)性為降D 大調(diào)、A 大調(diào)，A 段又分為a 和b 兩個樂句，第5-24 為a 樂句，第25-41 小節(jié)為b 樂句。第42-65 小節(jié)為B 段(展開段)，第42-43 小節(jié)是一個運用引子材料加入的連接句，引入第43-61 小節(jié)的c 樂句，調(diào)性為降B 大調(diào)，第62-65 是再現(xiàn)前的屬準(zhǔn)備。第66-90 小節(jié)為A1 段(再現(xiàn)段)，A1 段是一個典型的減縮再現(xiàn)，第66-82 小節(jié)為a1 樂句，調(diào)性為降D 大調(diào)，83-85 小節(jié)為b1 樂句，調(diào)性為F 大調(diào)。最后的86-90 小節(jié)為尾聲部分，調(diào)性回歸，結(jié)束在降D 大調(diào)的主音。

和聲技術(shù)：在和聲的使用方面，一是平行和弦的使用，在樂曲的38 小節(jié)處，低聲部是降D 大調(diào)的主屬持續(xù)音，高聲部則為連續(xù)的平行和弦進(jìn)行，這些和弦既不屬于同一個調(diào)內(nèi)的和弦，也沒有任何調(diào)內(nèi)和聲功能上的聯(lián)系，體現(xiàn)了樂曲的多調(diào)性特點。此外，在德彪西的其他作品中，也能看到平行和弦的使用，如《舞》《沉默的教堂》等。二是附加音和弦（是指在傳統(tǒng)和聲三度疊置和弦結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，添加一個非和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音。）的加入使得和弦色彩變化更加豐富，附加音和弦最早是以附加六度的形式出現(xiàn)，后來還可以附加二度、四度等音程。在樂曲25 小節(jié)處，是典型的附加四度音的和弦，中聲部的G、降B、D 形成的三和弦是在G 的基礎(chǔ)上附加上方四度音C構(gòu)成的附加和弦。在樂曲的結(jié)束處，是典型的附加二度音的和弦，降D、F、降A(chǔ) 形成的三和弦是在降D 的上方二度音附加了上方二度音降E 構(gòu)成的附加和弦。這些附加和弦的加入，使得現(xiàn)有的和弦結(jié)構(gòu)中既有大音程、純音程，還有增音程，增加了和聲色彩的豐富性，為音樂的表達(dá)帶來了新的詮釋方式，也體現(xiàn)了德彪西大膽突破傳統(tǒng)和聲的創(chuàng)作風(fēng)格。

調(diào)性與音高中心：在樂曲剛開始便呈現(xiàn)出雙調(diào)性的感覺。右手高音聲部頻繁出現(xiàn)與調(diào)號沖突的還原記號，說明了高音聲部的調(diào)性與調(diào)號不同。左手低音聲部的降D 與裝飾音降A(chǔ) 構(gòu)成的五度關(guān)系，加上第五小節(jié)F 的長音持續(xù)，構(gòu)成了完整的降D 大調(diào)的主和弦，由此明確了低音聲部降D大調(diào)的調(diào)性中心。樂曲引子部分的高聲部是由還原A 與裝飾音還原E 形成的五度音程，一直在反復(fù)出現(xiàn)，和聲序進(jìn)關(guān)系從屬到主到下屬到屬到主，明確了高音聲部A 調(diào)的調(diào)性中心。低音聲部的主音降D 與升C 互為等音關(guān)系，由此我們可以通過A 調(diào)的調(diào)式三級音升C 確定高音聲部的調(diào)性為A 大調(diào)，由此可以發(fā)現(xiàn)德彪西將持續(xù)音調(diào)性、旋律中心音、五度調(diào)性暗示等手法完美融合在了一起，這種手法在他晚期的作品中被廣泛使用。盡管這樣的作品還是在調(diào)性音樂內(nèi)，但已經(jīng)初步表現(xiàn)出了泛調(diào)性音樂的特征。

節(jié)奏與節(jié)拍：節(jié)拍為2/4 拍。左右手聲部雖然形成了（大調(diào)與小調(diào)）不同的雙調(diào)性，但作曲家在節(jié)奏的布局安排上似乎刻意地避開了不同調(diào)性音階的同時發(fā)響。例如，1-2小節(jié)在低聲部長音持續(xù)的時候，高聲部即是典型的哈巴涅拉節(jié)奏；3-5 小節(jié)高聲部為長音持續(xù)時，左手變成了哈巴涅拉節(jié)奏。這樣一來，雖然調(diào)性不同，但也不會給人造成一種混亂的音響感。

織體：持續(xù)音型可以用來刻畫特定的音樂形象或表現(xiàn)某種音樂特征，在本曲中持續(xù)音由附點八分音符與十六分音符的結(jié)合構(gòu)成，也就是西班牙舞曲中常見的“哈巴涅拉”節(jié)奏與上五度的音程跳進(jìn)結(jié)合而成的，生動地塑造了西班牙音樂形象，將濃厚的西班牙風(fēng)情刻畫得淋漓盡致。

綜上所述，這些作曲技法的使用都是德彪西“印象主義”音樂區(qū)別于其他音樂風(fēng)格的體現(xiàn)，他大膽擺脫傳統(tǒng)作曲技法的束縛，對和聲、調(diào)性等方面進(jìn)行的大膽創(chuàng)新，同時對我們創(chuàng)作現(xiàn)代音樂提供了新的思路和方法。

注釋：

①王穎.印象主義的舞蹈——淺析德彪西之《維諾門》[J].音樂生活，2009.（3）.