高歌猛進歌如潮
——改革開放以來廣西聲樂作品研究

曾 誠，李 俊

（廣西藝術學院 廣西 南寧 530022）

一、時代背景

新時期的到來與改革開放的實施，宣告了“以階級斗爭為綱”的歷史時代真正結束，同時也意味著一個嶄新時代的開始。改革開放以來，中國政治、經(jīng)濟、文化等各方面與世界的聯(lián)系不斷加強，人們的觀念和生活方式發(fā)生了深刻變化，藝術創(chuàng)作領域也受到國外創(chuàng)作理念的影響。這一時期中國的歌曲創(chuàng)作上豪邁雄壯的進行曲減少了，娛樂性和商業(yè)性的抒情敘事歌曲發(fā)展勢頭迅猛。在全國歌曲創(chuàng)作主流路線的引導下，廣西的歌曲創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的景象。

廣西地處邊陲，相對于全國聲樂藝術蓬勃發(fā)展的形勢，廣西聲樂創(chuàng)作依然沉悶、冷清、萎靡不振。1996 年3 月中旬，廣西壯族自治區(qū)召開了一次藝術家座談會，會上集中聽取了廣西文藝界老中青作家對于廣西文學藝術發(fā)展的意見，正式提出實施培養(yǎng)文藝家隊伍的“213工程”。有識之士期望通過“213 工程”的實施，改變廣西文壇藝苑沉悶、冷清、落伍的現(xiàn)狀，為振興廣西文藝探索出一條新路徑。

同年，廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部召開了首次全區(qū)青年文學藝術家座談會，因為召開地點在寧明花山，又將此次會議稱為“花山會議”。會議主要研究了廣西近一個世紀以來文藝發(fā)展規(guī)劃和具體措施。花山會議之后，廣西壯族自治區(qū)文聯(lián)、文化廳在廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部和區(qū)政府的總體部署下，先后成功打響了“培養(yǎng)作家藝術家隊伍”“實施戲劇強省工程”“振興廣西歌海，繁榮音樂、舞蹈”“加快影視業(yè)發(fā)展”“打造漓江畫派”五大文藝發(fā)展戰(zhàn)役。其中“振興廣西歌海，繁榮音樂、舞蹈”口號的提出，一掃廣西音樂創(chuàng)作沉悶的局面，廣西歌海重振雄風，好歌不斷，一首接一首唱紅全國，廣西音樂創(chuàng)作沉寂多年以后，以新文藝桂軍異軍突起的姿態(tài)迅速追趕著全國藝術創(chuàng)作的步伐。這一時期，一批藝術歌曲在全國“五個一工程獎”中頻頻獲獎，一批藝術家摘取了“金鐘獎”桂冠。一群具有民族文化底蘊和民族精神的創(chuàng)作家、藝術表演家在神州文壇藝苑嶄露頭角，一種具有現(xiàn)代氣派、民族風格和地域特色的文藝潮流在中國南方涌動！

二、歌曲創(chuàng)作情況

廣西地處中國南部，境內有著豐富的民族音樂資源和優(yōu)秀傳統(tǒng)，為廣西的歌曲創(chuàng)作與發(fā)展提供了深厚的生活土壤和創(chuàng)作源泉。黨的十一屆三中全會的召開，為沉悶的廣西音樂創(chuàng)作帶來了新的生機。古笛作詞、黃有異作曲的《趕圩歸來啊哩哩》，采用彝族音樂元素進行創(chuàng)作，大量使用襯詞“啊哩哩”，這種明朗洗練的創(chuàng)作手法，突破了廣西音樂沉寂、僵滯的局面?！囤s圩歸來啊哩哩》表現(xiàn)的新創(chuàng)作理念和取得的成功，極大地鼓舞了廣西的音樂界，廣西作曲家期待從中獲得創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出適合新時代聽眾審美情趣的歌曲。廣西作曲家期待貼近現(xiàn)實生活，從現(xiàn)實題材中汲取創(chuàng)作元素，從謳歌時代英雄到體現(xiàn)百姓情感的題材都有涉獵。廣西的歌曲創(chuàng)作在這一時期表現(xiàn)出更多元、更豐富、更開闊的特點。

花山會議成為廣西音樂事業(yè)又一新的出發(fā)點，開啟了廣西音樂事業(yè)的新時代。1996 年，歌曲《老王》榮獲第六屆“五個一工程獎”，實現(xiàn)廣西“五個一工程獎”零的突破。隨后《三月三九月九》《鄉(xiāng)村社戲》獲得了第七屆“五個一工程獎”。《太陽與星星》獲2001 年中國“廣播新歌”金獎并獲中國廣播文藝政府獎，這首歌曲還被國家文化部推薦為20 首優(yōu)秀群眾歌曲之一，向全國推廣傳唱。開放的創(chuàng)作思想、相對寬松的創(chuàng)作環(huán)境以及各級領導的重視和支持，使音樂創(chuàng)作者心情舒暢、勤于耕耘、成果斐然。廣西的音樂創(chuàng)作煥發(fā)出了勃勃生機。

（一）藝術歌曲創(chuàng)作思想突破

20 世紀60 年代初，電影《劉三姐》成為一個時代的音樂符號，成就了廣西民族音樂的輝煌時代?！拔母铩敝?，廣西的音樂創(chuàng)作進入低迷期。這一時期的音樂創(chuàng)作思維較為封閉，創(chuàng)作者的思維大受禁錮，現(xiàn)代審美意識不夠。廣西音樂工作者苦惱于如何再現(xiàn)60 年代“劉三姐”的輝煌。造成這種創(chuàng)作低迷局面的原因是多方面的，這一時期，創(chuàng)作者追求所謂的“民族風格”，固守關于民族民間音調原樣運用與發(fā)展的認識。60 年代的歌曲創(chuàng)作，詞曲作者大多是通過廣西民歌尋找創(chuàng)作素材與靈感。廣西各族民歌也成為取之不盡，用之不絕的“百寶箱”。電影《劉三姐》、彩調《劉三姐》、歌舞劇《劉三姐》的音樂創(chuàng)作之所以能取得成功，是因為大部分的歌曲創(chuàng)作都找到了民間音樂的原型?！皠⑷恪备枨某晒Γ蔀閺V西藝術歌曲創(chuàng)作的典范和模式。直到80 年代，廣西音樂創(chuàng)作很長一段時間都停留在直接運用民間音樂的創(chuàng)作模式上，例如，壯族歌曲的襯詞就加上“尼呀勒”，瑤族歌曲就加“恩地哩”，侗族歌曲加“呀啰耶”等等。這是一種封閉式的創(chuàng)作態(tài)度，從創(chuàng)作手法和音樂語言而言，這種態(tài)度嚴重影響了廣西的聲樂歌曲創(chuàng)作?；ㄉ綍h的召開給廣西文藝界帶來了新氣象，在文學界的帶動下，詞曲作家們對突破民族化問題原有的片面認識，有了更進一步的認知。他們認為音樂素材、調式、結構、形式等在突出民族特色和地域特性上，可以做更多的嘗試，同時也期待更多元的創(chuàng)作手法進入廣西歌曲創(chuàng)作之中。他們相信熟練的作曲技法和大量民歌素材是塑造廣西民族音樂風格的兩大法寶，廣西歌曲創(chuàng)作以更開放的態(tài)度迎接新時代的到來。

（二）歌曲創(chuàng)作的新面貌

20 世紀80 年代，隨著中國民間文學藝術十大文藝集成工作的展開，廣西也開始了《中國民族民間音樂集成·廣西卷》《中國戲曲集成·廣西卷》《中國舞蹈集成·廣西卷》《中國曲藝集成·廣西卷》的收集整理工作。大量的民歌、曲藝和戲曲音樂被記錄在冊。作曲家們從下鄉(xiāng)采風和作品集成過程中獲取了大量的音樂素材，創(chuàng)作了《甜甜的鄉(xiāng)情》《趕圩歸來啊哩哩》《晨霧中牛鈴在響》《喝口瑤家蜜糖水》等一批優(yōu)秀作品。20 世紀80 年代末90年代初，一批優(yōu)秀的既有民族特色又有現(xiàn)代氣息的作品，如《中午的太陽》《太陽、太陽》《一架古老的水車》《紅水河 太陽河》等成為當時廣西歌曲創(chuàng)作的優(yōu)秀典范?！肮膭畛鼍?，繁榮廣西歌曲創(chuàng)作，推出思想性高、藝術性強、民族性突出的歌曲精品”，是廣西音協(xié)召開座談會的初衷，這次座談會之后廣西音協(xié)組織了音樂家到廣西各地進行采風。采風活動之后相繼出現(xiàn)《老王》等具有代表性的作品。

（三）詞曲作家群體的貢獻

1982 年，全國民族團結歌曲征集評獎，全國共有60首歌曲獲獎，其中廣西的作品《北部灣漁歌》獲得二等獎，《甜甜的鄉(xiāng)情》《阿妹不責怪》等歌曲獲得三等獎。在此次評選過程中，廣西獲獎數(shù)名列全國第二位。從這些獲獎的作品來看，廣西歌曲創(chuàng)作的題材已有所突破，長期禁錮的愛情題材，也進入創(chuàng)作之中。如《阿妹不責怪》的題材從阿妹的愛情中，展現(xiàn)民族團結和改革開放的新氣象。廣西的少兒歌曲創(chuàng)作也不斷有好的作品問世。由文化部、國家教委等單位聯(lián)合舉辦的1982-1986 年少兒歌曲評獎，《檳榔樹下?lián)u網(wǎng)床》獲一等獎。1984 年，由上海主辦的首屆“民族杯”小歌手邀請賽，張玉柱作詞、王曉洪作曲的《我家住在山溝溝》，黃淑子作詞、李佳向作曲的《我是歌海小浪花》等獲獎。1987 年，由中宣部委托廣電部、團中央、中國音協(xié)聯(lián)合舉辦的“歌頌社會主義精神文明建設”征歌活動，面向全國征集歌謠，秦兆陽作詞、竽笙作曲的《無題》獲優(yōu)秀獎。

20 世紀80 年代末90 年代初，廣西音樂圈出現(xiàn)了一個十分活躍的青年創(chuàng)作群體：傅磬、麥展穗、林海東、孫巍、梁紹武、唐力等。這一群有共同目標的有志青年，成立了廣西青年通俗音樂學會。傅磬任會長，林海東、麥展穗、唐力、孫巍、寧林任副會長，梁紹武任秘書長，聘請廣西藝術學院徐月初教授為藝術顧問，廣西電影制片廠作曲家蘇鐵為名譽會長。學會團結了一大批有作為的年輕詞曲作家。他們的創(chuàng)作力求題材、風格的多樣化，同時在作品中張揚個性。這一時期，作曲家們嘗試將廣西民族音樂元素運用新的創(chuàng)作理念進行創(chuàng)作，通俗歌曲創(chuàng)作理念進入廣西作曲家的視野。廣西青年通俗音樂學會的誕生，為廣西藝術歌曲的創(chuàng)作開辟了一條新道路。這些年輕的創(chuàng)作者敢于跳出原有創(chuàng)作思維的定式，不受其羈絆，力求實現(xiàn)廣西音樂創(chuàng)作的更高目標。他們一開始就在一個更高、更新的起點上，追求更高的音樂創(chuàng)作目標，期待音樂創(chuàng)作能順應時代的發(fā)展，張揚創(chuàng)作者的藝術個性。廣西青年通俗音樂學會的同仁們，在音樂語言上努力尋求更豐富的題材，與現(xiàn)實生活更加貼近，并符合新一代聽眾審美情趣的音樂語言。創(chuàng)作題材逐漸從頌歌走向人們的靈魂深處，通過音樂去表現(xiàn)廣西的精神風貌，展現(xiàn)更復雜的感情世界。這一階段音樂創(chuàng)作的審美層面更為多元，層次更加豐富，出現(xiàn)了感情的多種抒發(fā)方式。

三、聲樂藝術表演情況及演唱風格分析

20 世紀的中國聲樂概念發(fā)生了巨大變異，特別是演唱技藝在民族唱法的潤腔潤色上，發(fā)生了翻天覆地的變化。眾多聲樂工作者找出其間的相同點和不同點，通過土洋唱法之間的紛爭、對比，理性地包容地進行了整合融和，相互促進，將解決中國味、民族味、鄉(xiāng)土味的科研重點轉移到中國語音特征和民族潤腔技法上來。這一時期的演唱技巧從我國各種歌劇、戲曲、曲藝、民歌的演唱潤腔技法中吸收養(yǎng)分，提煉出大量濃厚的中國風味的演唱特色。如能將這些潤腔技法熟練地掌握和運用，就非常容易唱出歌曲的中國味、民族味、鄉(xiāng)土味。再和中國語音的咬字、吐字、發(fā)聲、歸韻等方法有機結合起來，就能做到唱什么有什么味，要什么味就能出什么腔韻來。

廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部以及政府有關部門，積極為廣西歌壇打造更廣闊的展示平臺。期待通過每兩年一次的青年歌手大賽活動，推出一批新銳歌手。依托中央電視臺的青年歌手電視大賽活動的舉行，在廣西區(qū)內舉辦賽區(qū)選拔賽。同時還在廣西舉行全國性聲樂大賽，如中華民歌大賽、“孔雀獎”聲樂大賽、“甲天下歌手大賽”、西部歌手大賽等。1999 年舉辦首屆南寧國際民歌藝術節(jié)，在這個舞臺上，展示廣西的歌曲、歌手，為廣西音樂走向全世界搭建了平臺。

廣西區(qū)政府這些展示平臺的搭建，為廣西的詞曲作家和歌手提供了很多鍛煉的機會，推動廣西歌曲走出廣西、走向世界。

（一）民族歌唱家

20 世紀七八十年代，廣西曾產(chǎn)生過像瑤族歌唱家盤繼宏、壯族歌唱家黃紹填、抒情女高音歌唱家梁安西、男高音歌唱家沈雄勝以及后來的壯族女歌唱家唐佩珠、黃依蘭、花腔女高音歌唱家關月英，還有寧林、翁葵、鮑朝志、李海濱、羅寧娜等。90 年代的歌唱家有蒙燕玲、黃春艷、李衛(wèi)紅、莫曉文、郭進等。廣西音樂表演藝術也有不凡的表現(xiàn)，蘇燕玲、黃春艷、李衛(wèi)紅、莫曉文等青年歌唱家，在各種音樂賽事中都有獲獎。

1990 年以來，廣西歌手更是紛紛摘取了國內一些重大聲樂比賽大獎：1992 年，黃依蘭獲得全國少數(shù)民族聲樂大賽青年組民族唱法一等獎；羅寧娜、李幸分別獲得中央電視臺第四、五屆全國青年歌手電視大獎賽二、三等獎；蘇燕玲獲1994 年全國首屆“中國民歌大賽”金獎；黃春艷、莫曉文、李衛(wèi)紅分別獲得第七、第九、第十一屆全國“孔雀獎”聲樂大賽金獎。蘇燕玲獲1992 年、1993 年全國廣播新歌三等獎、1994 年全國首屆“中國民歌大賽”金獎、2002 年獲全國第二屆“金號獎”——全國聽眾最喜歡歌手比賽十佳歌手獎。黃春艷獲1992 年首屆全國少數(shù)民族“駿馬杯”歌手大賽三等獎，1997 年獲第七屆“孔雀杯”全國少數(shù)民族聲樂大賽金獎；李衛(wèi)紅1999 年獲第九屆“孔雀獎”全國少數(shù)民族聲樂大賽銀獎，2001 年獲第十一屆“孔雀獎”全國少數(shù)民族聲樂大賽金獎；莫曉文在1999 年獲第九屆全國少數(shù)民族聲樂大賽金獎，他們?yōu)閺V西音樂贏得了榮譽。

為貫徹落實自治區(qū)黨委宣傳部關于培養(yǎng)跨世紀青年文藝人才的“213”工程，培養(yǎng)廣西歌唱人才的后備力量，1998 年初廣西舉辦了一次廣西青年歌手大賽。這次大賽，全區(qū)有2000 多人參加，最后選出肖燕、羅菲、朱妮、池一萃、陸婭妮這五名歌手赴京學習進修一年。肖燕曾先后獲得全國青年歌手電視大獎賽廣西賽區(qū)選拔賽民族唱法一等獎、第九屆全國青年歌手電視大獎賽銀屏獎等。

（二）聲樂教育家

廣西的音樂教育基地，主要在廣西藝術學院。廣西藝術學院是全國6 所?。▍^(qū)）屬綜合性藝術院校之一。廣西藝術學院前身是徐悲鴻、滿謙子、吳伯超等人1938年在桂林創(chuàng)辦的廣西壯族自治區(qū)藝術師資訓練班，至今已有70 多年歷史。新時期以來，學院師生在省級、國家級的比賽、評選活動中頻頻獲獎。無疑，這得益于廣西藝術學院一批批高素質的專家教授。20 世紀70 代以來有張效東、何超立、蔡世賢、雷克宜、尹小恒、騰國雄、梁安西、張穎中、陳進賢、龔小平、陳恒芳、龍燦明、林海東、藍啟金、廖美才、池玉華、黃朝瑞、黃志豪、唐力、伍時旺等；80 年代以來有傅磬、陳洛、吳遠雄、王小昆、陸建業(yè)、王曉寧、翁葵、唐佩珠、林燕飛、林貴雄、李海兵、關月英、揭冰、曾海平、蔡央、侯道輝、韋柳春、覃國偉、華山等?；钴S在海外的有陸培、徐紀星、潘小強、林湛濤、何玲玲、韋曉壯、麥克、陳思凡等。多年以來，他們培養(yǎng)了大批優(yōu)秀音樂人才。其中一些已享譽海內外，如陸培、傅磬、費鄧洪、王曉寧、曾海平、鐘峻程、崔憲、林貴雄等。梁小珍教授培養(yǎng)了大批聲樂人才，突出的學生代表有歌唱家唐佩珠、關月英、揭冰、莫曉文等。他們都為廣西音樂教育事業(yè)作出了不可磨滅的貢獻。1982 年，自治區(qū)民委在武鳴壯校開辦了少數(shù)民族歌手班，執(zhí)教的專家學者有范西姆、蘇以淑、黃紹填、農峰等，培養(yǎng)了黃依蘭、黃春燕、潘世明、覃乃軍等大批少數(shù)民族音樂人才。1990 年以后，廣西師范大學、廣西民族大學、廣西師范學院、玉林師范學院、桂林市高等師范?？茖W校、柳州職業(yè)技術學院、廣西大學先后開辦了音樂教育專業(yè)。

無疑，改革開放迎來了廣西音樂發(fā)展新時期，新一代廣西音樂人在新時代的浪潮中銳意進取，逐漸成熟。廣西作曲家突破思想禁錮，從廣西音樂中尋找創(chuàng)作靈感，同時在創(chuàng)作中張揚個性，創(chuàng)作手法不斷創(chuàng)新，譜寫出膾炙人口的聲樂藝術作品。政府的高度重視，平臺的搭建和拓展，使得廣西涌現(xiàn)了大批聲樂人才。充滿時代氣息的創(chuàng)作氛圍、富有朝氣的廣西音樂人，開啟了廣西音樂創(chuàng)作的新時代。

注釋：

①《廣西音樂概況》，載http://blog.sina.com，2012年.