川劇《山杠爺》文本特色及價(jià)值

■陳少華

成都市川劇院創(chuàng)排的川劇《山杠爺》，在'95全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲交流演出中一經(jīng)亮相，便一炮打響，隨后斬獲多種獎(jiǎng)項(xiàng)。時(shí)值今日，重新觀看，依舊讓我們怦然心動(dòng)。魅力何在？答曰：劇目主旨勝人一籌，既統(tǒng)領(lǐng)該劇結(jié)構(gòu)，又讓全劇各項(xiàng)指標(biāo)按其要求全面達(dá)標(biāo)。再問(wèn)：劇目主旨是什么？答曰：人治余音與法治的向往。

山杠爺是山村堆堆坪支書(shū)兼村長(zhǎng)，主政幾十年，享有威望。村民翠花吊死在他門(mén)前，掀起了不小波瀾。為催促在外打工者回家耕種責(zé)任田，山杠爺私拆他人信件；村民不按時(shí)上交公糧，山杠爺派民兵關(guān)押；臘正反對(duì)攤派被他打耳光；黃幫農(nóng)閑賭博，山杠爺罰其泡冷水澡。等等。山杠爺違法服刑前，有條不紊交代村里工作，送行村民在一聲聲“杠爺！”中跪滿一地……

《山杠爺》是一臺(tái)人物戲，在劇作家筆下，其不僅是一個(gè)典型形象，而且是一個(gè)引發(fā)象征意義的優(yōu)質(zhì)載體。其時(shí)代氣息濃郁、生活環(huán)境真實(shí)、人物性格鮮明、不生硬不做作，生活氣息濃烈，為所完成的象征意義提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)、最佳路徑和歸宿根系，看完全劇，余音裊裊不絕如縷。

《山杠爺》劇本收錄在《曹禺劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品選》第三卷（作家出版社2007年11月第1版）。幕后唱中，大幕一開(kāi)，就是山杠爺坐在堆堆坪一座山包上，抽煙桿思考村里現(xiàn)狀和未來(lái)，許多事情在他眼前一一浮現(xiàn)：1.責(zé)任田了，村民們賭博成風(fēng)，以黃幫為尤。2.村民不上交公糧，王祿氏是代表。3.翠花無(wú)情虐待婆婆劉大媽?zhuān)瑹o(wú)人管束。等等。開(kāi)場(chǎng)戲，精準(zhǔn)、簡(jiǎn)潔、有力，把全劇戲劇情境、劇情走向、主要人物和事件等確定了下來(lái)，全劇風(fēng)格可見(jiàn)端倪。它既是全劇主旨映射效果，更是劇作家自身修養(yǎng)和把握戲曲能力的展露，十分難得。

《山杠爺》以無(wú)場(chǎng)次形式呈現(xiàn)，由十個(gè)場(chǎng)面組成。若用起、承、轉(zhuǎn)、合分析其結(jié)構(gòu)組成，那么，以上所說(shuō)的第一個(gè)場(chǎng)面就應(yīng)是起，第二個(gè)場(chǎng)面至第六個(gè)場(chǎng)面則應(yīng)是承，第七八場(chǎng)面是轉(zhuǎn)，第九十場(chǎng)面就是合。

再來(lái)看承部分，它把起部分提到的三個(gè)戲曲事件演繹展開(kāi)，并加以推進(jìn)：4.責(zé)任田撂荒苗頭亟待遏制事件。5.山杠爺敲打臘正成才，為接班人鋪墊。這樣處理，高明之處在于：一是不會(huì)造成起部分說(shuō)什么承部分就寫(xiě)什么的枯燥和呆板。二是劇作家需要展示生活的廣闊性和豐富性，多層次、多側(cè)面刻畫(huà)山杠爺性格，使山杠爺形象豐滿親切、為觀眾所接受。

這五個(gè)事件，劇作家的擺布各有輕重緩急，鋪排手法各有莊諧，極盡手段，像中國(guó)山水畫(huà)技法一樣，有收有藏、有近有遠(yuǎn)、有詳有略，最終又全都統(tǒng)一到一種風(fēng)格中。黃幫賭博，略寫(xiě)，但略得有份量韻味，突出一個(gè)“趣”字，如讓其泡魚(yú)塘洗冷水澡。王祿抗交公糧事件是正寫(xiě)，正氣的“正”，凸顯山杠爺作為村級(jí)領(lǐng)導(dǎo)威嚴(yán)。臘正改邪歸正則是暗寫(xiě)，他因早年帶頭阻攔村里修山塘，挨了山杠爺刮脆脆耳光后而幡然醒悟，如今成為村支部一員，悅服山杠爺?shù)乃且粋€(gè)未來(lái)山杠爺。素芬和明喜年輕夫婦責(zé)任田撂荒之事，則亦莊亦諧，諧多莊少，充滿喜劇色彩，為全劇增添無(wú)限樂(lè)趣，也把作為配角兒黃幫等等的戲份撐得滿滿當(dāng)當(dāng)。這一段戲，說(shuō)它是民俗畫(huà)卷也可，說(shuō)它是幽默劇也可。可見(jiàn)，劇作家深得編劇法奧義。而翠花虐待婆婆劉大媽事件，劇作家則傾注心力和情感，細(xì)針密線反復(fù)渲染，以悲劇手法穩(wěn)扎穩(wěn)打步步推進(jìn)，呈現(xiàn)那時(shí)那地風(fēng)俗的同時(shí)，也窮盡了人世間的炎涼，讓人唏噓不已，一直落筆到山杠爺懲罰翠花游街為止。

至此，全劇承的部分便結(jié)束，而轉(zhuǎn)的部分又搖曳多姿地緊跟而上。

翠花不能容忍受游街處罰而吊死在山杠爺門(mén)前，是這部分的重點(diǎn)；甜兒向爺爺山杠爺討教“法律”名詞解釋?zhuān)浒挡匦C(jī)一直壓延到全劇結(jié)尾之處；山杠爺運(yùn)用大竹筐與小竹筐比喻國(guó)法與村規(guī)，意味十足。而在全劇五個(gè)戲曲事件中，只有翠花對(duì)山杠爺反抗堅(jiān)決而徹底，盡管這反抗狹隘、自私，充滿個(gè)人意氣，但她的決絕，卻完全有足夠的理由和力量讓人們震驚，讓堆堆坪之外任何一個(gè)人為之痛惜得瞠目結(jié)舌，由此讓我們生出“生命價(jià)值”之類(lèi)感嘆，因而具有社會(huì)學(xué)的、哲學(xué)的等層面上意義。

另外四個(gè)戲曲事件，同樣具有蘊(yùn)味。他們對(duì)山杠爺?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)、為人處世方式，開(kāi)始時(shí)是反對(duì)、抵觸，但事后，內(nèi)心卻又一致認(rèn)可。這種認(rèn)可，在自發(fā)地為山杠爺追查告黑狀到底是誰(shuí)的鬧劇中，展現(xiàn)得淋漓盡致。它既有背后鄉(xiāng)村文化強(qiáng)力支持，更有一種民族性認(rèn)同感，讓觀眾一時(shí)很難判斷出到底孰優(yōu)孰劣，合理悖理，讓觀眾在感到既親切又啼笑皆非之時(shí)，只覺(jué)得沉重和苦澀?？梢?jiàn)劇作家在挖掘山杠爺形象的生存環(huán)境時(shí)，花費(fèi)了多大精力，用意多么深遠(yuǎn)！

那么合呢？千龍游來(lái)，在此結(jié)穴，劇作家用力十分精到。在即將接受法律制裁時(shí)，山杠爺首先關(guān)心的是自己還“在不在黨”？這關(guān)系到山杠爺?shù)男叛?，更關(guān)系到山杠爺今后是否有可能重新主政堆堆坪大事。他一直對(duì)黨忠心耿耿，所有一切都是黨教育結(jié)果，此時(shí)此地問(wèn)此問(wèn)題，問(wèn)得舞臺(tái)上下沉重而心酸，直抵人心。得知一旦坐牢，自己就再也不能在黨了，“黨叫我坐牢我就去，千萬(wàn)不可有委屈”，山杠爺決定召開(kāi)最后一次村支部會(huì)議，指定臘正接任他村支書(shū)一職。

而暗中狀告山杠爺?shù)娜说降资钦l(shuí)？在村民齊呼“山杠爺——”送他服刑村頭時(shí)，甜兒的出現(xiàn)，才讓眾人知道，是甜兒一個(gè)無(wú)意之舉，導(dǎo)致了爺爺罹禍。喜焉？悲焉？舞臺(tái)上下一片大悟之時(shí)，我們是否可以這樣地遐想：無(wú)論甜兒動(dòng)機(jī)如何，正在成長(zhǎng)的新一代，總歸是我們的希望?。?/p>

盯著劇終時(shí)徐徐關(guān)閉的大幕，思緒萬(wàn)千的筆者，仍是久久不愿離去……

山杠爺這個(gè)戲曲畫(huà)廊里的悲劇人物，具有“這一個(gè)”獨(dú)特性。在堆堆坪，他之所以犯錯(cuò)誤，并不是其道德不修，而是因?yàn)槠涞赖滤薹较蛴姓`，他造成了自己的命運(yùn)悲劇，借用黑格爾的話來(lái)說(shuō)：“他敢于承擔(dān)責(zé)任，對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)，將悲苦升華為壯麗。他的行動(dòng)是合理的，同時(shí)引起沖突又是有罪的，由于他是全力以赴，自然也就無(wú)從卸責(zé)。”

川劇《山杠爺》以深邃主旨取勝事實(shí)，無(wú)可爭(zhēng)辯，劇目結(jié)構(gòu)、人物、事件、細(xì)節(jié)等，在主旨制約下一起同頻共振，各自散發(fā)光芒，共同輝映主旨絢麗。提煉出一個(gè)超群拔俗的戲曲主旨該多么重要，它直接關(guān)系到戲曲品位的高低，甚至生死存亡?！渡礁軤敗芬云湫路f、深刻、獨(dú)到主旨，不僅超越社會(huì)學(xué)層面達(dá)到哲學(xué)高度，而且進(jìn)入了普世價(jià)值觀里面。

為什么編劇能寫(xiě)出如此優(yōu)秀的劇本？筆者覺(jué)得至少有這么幾點(diǎn)：1）編劇具有硬漢山杠爺氣質(zhì)，或者有能充分體悟這種氣質(zhì)靈性。2）編劇對(duì)山杠爺這個(gè)典型形象稔知，了然于胸。3）編劇具有超常的提煉生活素材能力，和與之匹配的深厚學(xué)養(yǎng)及豐富閱歷。4）他是業(yè)內(nèi)行家里手，對(duì)川劇各種手法運(yùn)用自如。5）他一定熱愛(ài)生活，有強(qiáng)烈責(zé)任感。雖說(shuō)川劇《山杠爺》根據(jù)同名小說(shuō)改編而來(lái)，小說(shuō)也為其改編提供了充足底氣，但如果不具備以上五點(diǎn)，任何編劇都難以達(dá)到現(xiàn)在這個(gè)藝術(shù)效果。

川劇《山杠爺》打上的是中國(guó)農(nóng)村改革轉(zhuǎn)型時(shí)的烙印，全國(guó)戲曲舞臺(tái)上演現(xiàn)代農(nóng)村題材劇目可謂多矣，但屈指一數(shù)，有幾本戲可供圈點(diǎn)？又有幾本戲可與它媲美？答案讓人黯然。許多劇目，仿佛過(guò)眼云煙，一晃就沒(méi)了蹤影，只能算作宣傳品而已，難進(jìn)入藝術(shù)品之列。就讓我們將《山杠爺》這類(lèi)精品力作時(shí)常擦拭、發(fā)揚(yáng)光大吧，這實(shí)在具有歷的史和現(xiàn)實(shí)的意義。

壯哉！川劇《山杠爺》！