《催眠·裁決》電影心理學(xué)的進(jìn)階之作

王京晶

(北京印刷學(xué)院 新媒體學(xué)院，北京 102600)

2009年《盜夢空間》橫空出世，這部獨辟蹊徑的電影被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”，其極富創(chuàng)意的夢境元素迎合了心理學(xué)夢境領(lǐng)域愛好者對夢境世界的探究欲望。2014年《催眠大師》上映，它從心理治療師與棘手女病人之間的糾葛展開敘述，在題材上為華語心理電影帶來突破。珠玉在前，對之后上映的心理電影，觀眾自然既滿懷期待，又怕空歡喜一場。在這種期待中，2019年《催眠·裁決》重磅上市，它將側(cè)重點放在催眠這一心理學(xué)領(lǐng)域上，將催眠學(xué)完全糅合于故事中，結(jié)合香港電影的警匪題材，圍繞“欲望”這一主題向觀眾展示了催眠心理學(xué)這一個引人入勝的學(xué)科的魅力。

一、糅合：電影心理學(xué)與催眠學(xué)相得益彰

1916年，雨果·閔斯特堡首次從電影心理學(xué)的角度出發(fā)，認(rèn)為電影并不存在于膠片之上，甚至不存在于銀幕之上，而是存在于觀眾心理之中，因此他提出從觀眾對電影影像的深度感、運動感、注意力、記憶和想象、情感等的覺知上來影響觀眾的心靈。換言之，電影制作其實是一種影響觀眾心靈的心理學(xué)應(yīng)用。這種藝術(shù)知覺形式一直延續(xù)至今，對觀眾而言，電影制作技術(shù)中所包含的這種心理學(xué)應(yīng)用一直只作為幕后手段供電影創(chuàng)作人士使用?！洞呙摺げ脹Q》作為一部心理學(xué)電影，它將心理學(xué)對人的影響以及人們對心理學(xué)的應(yīng)用搬到臺前，很好地將電影心理學(xué)和催眠學(xué)結(jié)合起來，讓觀眾在感嘆催眠學(xué)之神秘又令人震撼的沖擊力外，又能深思電影中實施催眠以及被催眠的人們緣何會陷入其中。正如影片中提到的“催眠的本質(zhì)是關(guān)心”，而人性對萬物的關(guān)心大都會演變成愛恨貪癡，即這部電影所要表達(dá)的關(guān)鍵——欲望和操縱。欲望是人性不可磨滅的一部分，用心理學(xué)這一探究人心理現(xiàn)象的科學(xué)來解讀不同人的欲望，使得《催眠·裁決》的故事更有說服力，也更回味無窮。

《催眠·裁決》在開場的故事講述中就應(yīng)用了電影心理學(xué)，勾起了觀眾對故事中催眠師能力的好奇心。棋高一著的是導(dǎo)演順勢將催眠心理學(xué)應(yīng)用其中，相互糅合，將開場變成了一段對本電影精神核心的完美預(yù)告。開場后，電影中的人物打開搜索引擎，搜索了許立生教授以往的采訪視頻。此時導(dǎo)演將鏡頭推進(jìn)，讓采訪視頻以電影中的另一個鏡頭的形式出現(xiàn)在觀眾眼前，充分運用了電影心理學(xué)中提出的方法，讓觀眾和劇中人物以同一個視角觀看采訪視頻，這樣沉浸式的體驗迅速集中了觀眾的注意力。此時許立生與主持人的對話作為畫外音傳入觀眾耳中：我研究催眠的信念是要幫助別人，而不是操控別人，而且我們都應(yīng)該拒絕被自己的欲望催眠。這個鏡頭以畫外音的形式配合催眠常用的影像，隱秘而又有效地講述了本部電影的主題。小球沿著多變的軌道滾動，觀眾的眼球跟隨著畫面中的小球轉(zhuǎn)動，就像現(xiàn)實中的催眠一樣，觀眾將注意力放在了不斷滾動的小球上，小球滾動帶來的單調(diào)刺激可以引起人的催眠狀態(tài)，此時的人具有極高的反應(yīng)性，處于一種高度受暗示的狀態(tài)，并在知覺、記憶等方面做出相應(yīng)的反應(yīng)。當(dāng)然，正如許教授的臺詞，“我并沒有催眠你們哦”，電影更多是借助滾動的小球這一畫面來營造出一種專業(yè)感和神秘感，但不可否認(rèn)，“我研究催眠的信念是要幫助別人，而不是操控別人，而且我們都應(yīng)該拒絕被自己的欲望催眠”這句代表著電影核心的句子還是輕飄飄地落在了觀眾的心靈世界里，慢慢生根發(fā)芽，最終對觀眾的心靈產(chǎn)生正面的影響。

作為一部心理學(xué)電影，《催眠·裁決》糅合了非常多的心理學(xué)知識應(yīng)用在劇中人物的身上，這些知識也完全可以應(yīng)用在我們的現(xiàn)實生活中，讓觀眾受益良多。比如，面對黑警要傷害女兒的電話威脅時，許立生從請求半個小時與女兒通話一次，改為半小時內(nèi)讓女兒回答他一個問題，以確保女兒的安全?？雌饋碓S教授是退而求其次，但在這個問題上實際掌握主動權(quán)的還是他，他應(yīng)用了心理學(xué)上的“閉門羹技術(shù)”，以退為進(jìn)，以達(dá)到自己的真實目的。再比如，許教授讓女兒在糾結(jié)時吃一碗酸辣粉，用食物來發(fā)泄情緒，借助睡前播放古典樂的情節(jié)傳遞給觀眾另一個心理學(xué)知識點：人生有三分之一的時間，在做出重要決定時，都是受音樂的影響。也就是說，只要你有需要，又把音樂選對了，就一定對你有幫助。與之相呼應(yīng)的是，在電影后半部分，音樂《徘徊在日暮街角》作為催眠黑警的關(guān)鍵點，直接把觀眾帶向了電影的高潮，讓觀眾在震撼的觀影體驗中加深了對催眠心理學(xué)的了解和對電影核心主題的理解。

二、淪陷：被自己的欲望催眠

《催眠·裁決》與以往的香港懸疑電影的不同之處就在于，它的懸疑不在于讓觀眾探究殺人案和綁架案的真相，不在于讓觀眾猜測事件背后的操縱者，而是在于催眠本身以及整個事件中的催眠過程。整部電影其實是借助于催眠學(xué)將人性因欲望而生的弱點剖露在觀眾面前，并由此傳遞出不要被自己的欲望操縱而給他人留下可乘之機的觀點。

《催眠·裁決》顧名思義就是讓許立生通過催眠來操縱陪審團(tuán)，最終達(dá)到嫌疑人林子瑩被判謀殺罪成立的目的。愛恨貪癡都是欲望，最終演變成人性的弱點?？M繞在七人陪審團(tuán)之中的，有炒股的貪念，有對無徳律師的恨意，有因父愛而萌生的私心，有對婚姻生活的不滿與疲倦，更有被金錢收買后的背叛。許立生針對這些弱點，一一突破了他們的心理防線，實現(xiàn)了對他們的催眠操縱。這樣的情節(jié)設(shè)置自然在意料之中，因而觀眾的注意力大都集中在其中的催眠手法上。但這一部分仍不能滿足觀眾對于催眠神秘之處的設(shè)想。如果故事只到這兒，那整部電影就平平無奇、黯然失色了。整部電影最令人意想不到但又貫穿全篇的，其實是黑警和許立生之間的心理交際。

電影一開始，便由黑警講述了十五年前他親身經(jīng)歷的一件事：在心理評估室內(nèi)，持槍的連環(huán)殺人犯挾持了前來輔助查案的臨床心理學(xué)家許立生。一眾警察被逼退門外，束手無策之際，許立生一人開門走了出來。屋內(nèi)的犯人像中邪一樣，保持站立著的持槍姿勢，滿頭大汗，一臉驚恐卻又動彈不得。這件事勾起了黑警強烈的好奇心，同時在他心中埋下了一粒種子——對許立生催眠控制能力的敬畏。但如若自己心術(shù)不正，與許立生為敵，這種敬畏就會變成深深的畏懼。這顆種子藏在他心底，之后他對許教授的每一次窺探都會化作一種能量被種子徹底吸收。

故事高潮即黑警在停車場被催眠陷入了意識中的無邊黑暗里，這幕戲給觀眾帶來了巨大的心理沖擊。黑警作為幕后操縱者，他透過監(jiān)視器看到許立生是如何一次次地在短時間內(nèi)催眠其他幾位陪審員，在無形中對許立生的催眠能力產(chǎn)生了越發(fā)強烈的認(rèn)同感。這種深信不疑帶來的畏懼感逐漸削弱了他的意志，尤其在看到許立生竟然催眠“殺死”其中一個陪審員并致使對方口吐白沫、倒地昏迷后，這種畏懼越發(fā)強烈。盡管黑警對許教授存有戒心，但許教授在受被迫催眠其他陪審員之前，在監(jiān)控鏡頭前對他的警告其實就相當(dāng)于給他心里的種子輸入了最后一股能量，催動種子破土發(fā)芽，迅速長成參天大樹：“你敢傷害我女兒，我就要你下半輩子在黑暗里活著！”何為“在黑暗里活著”？這句警告并不具象，因此顯得毫無分量。但被警告后，黑警在狹隘的監(jiān)控室里抽起了煙，這一鏡頭就暴露出了他內(nèi)心的不安，此時兩人之間的心理交戰(zhàn)已經(jīng)正式拉開了序幕。

許教授再次以退為進(jìn)，讓黑警落入圈套，促使黑警打開了音樂《徘徊在日暮街角》。黑警以為許教授在利用這首歌向外界傳遞信息，因此他一遍遍地播放這首歌，歌詞也隨之印入腦海：“你問我是誰，腳步這樣疲憊，何不停下來，洗去你負(fù)累，徜徉大海里，放空任來去，眼睛閉起來，慢慢沉下去?！备柙~跟之前的警告一樣毫不具象。黑警雖有戒心，但意識不到這首歌對他的影響。作為一個資歷老、職位高的警察，他曾經(jīng)也是一個充滿正義感、責(zé)任感，努力維護(hù)社會治安的好警察。但十五年后的今天，他被殺人犯用高額金錢誘惑，在內(nèi)心深處對自己作為警察的身份認(rèn)同變得模糊起來，他使盡手段為殺人犯開脫，心中必然有被自己壓抑住的負(fù)罪感，因此他身心疲憊，《徘徊在日暮街角》的歌詞就像是為他量身定做的。因此在許立生的催眠下，黑警的意識已經(jīng)隨著歌詞徜徉大海里，任由海水淹沒，直至沉入大海深處的無邊黑暗里。說到底，黑警能被這首歌催眠，主要是緣于自己不正當(dāng)?shù)挠?。對一個從小就選擇當(dāng)警察的人來說，背叛自己的警察榮譽感一定讓他生不如死，但幾個億的金錢誘惑，他抵擋不了。催眠本來就是用來治療情緒病以及精神病的，黑警真實的情緒被自己壓抑在內(nèi)心深處，甚至他自己都不了解，但許教授最擅長于此。所以說，被自己的欲望催眠，才是讓他淪陷在無邊黑暗里的根本原因。

三、遐想：用觀眾的心理映射豐富故事背景

關(guān)于本片的情節(jié)設(shè)置，不少觀眾提出了質(zhì)疑，這也是導(dǎo)致本片在豆瓣評分略低的原因。但就筆者看來，這是情節(jié)漏洞，也是留給觀眾的遐想空間。不論小說還是繪畫，留白向來很重要，觀眾并不需要對方一五一十地把所有事情都呈現(xiàn)出來，否則整個故事會顯得既無趣又拖沓。電影也是一樣。《催眠·裁決》在留白處理上，給人一種“猶抱琵琶半遮面”的感覺，一筆帶過，勾起了觀眾強烈的討論欲望。一千萬個觀眾就會有一千萬個哈姆雷特，每個人的思維都是不同的，觀眾會根據(jù)自己的經(jīng)驗對事情的來龍去脈做出不同的猜想。這樣的留白無疑是用觀眾的心理映射填充了電影的故事背景，從而讓觀眾對這部電影留下深刻印象。

本電影的留白在于它給觀眾留下了一個最大的疑問：許立生是否對身邊的人做了催眠？首先，頂尖催眠師的妻子竟然得了產(chǎn)后抑郁癥，并且服食過量安眠藥死亡。即使從心理學(xué)專業(yè)角度來說，心理醫(yī)師要避免為自己的親屬做治療，但作為當(dāng)年就早已享譽國際的催眠師，許立生應(yīng)當(dāng)會在第一時間發(fā)現(xiàn)妻子患上了產(chǎn)后抑郁并進(jìn)行積極干預(yù)。其二，作為特種退伍兵的小舅子如此看重與隊員的兄弟情，但在與隊員敘舊時卻想不起來曾經(jīng)的隊友老周，他的記憶似乎被人修改了。第三，男大避母、女大避父，小朋友在7歲時就已經(jīng)有非常清晰的性別意識了，但許立生不僅與10歲大的女兒嘴對嘴親吻互訴晚安，還說出類似情人間曖昧的情話，不由得讓觀眾覺得他對女兒的愛有些變態(tài)。第四，許立生的富豪朋友明確表示自己擔(dān)心被催眠師催眠后將錢財拱手讓人，但對自己這個最厲害的催眠師朋友卻無比信任，甚至以身犯險去幫助他。

除此以外，在與黑警的周旋中，許立生的表現(xiàn)堪稱完美。其中有一個非常明顯的鏡頭語言，暗示著許教授正式進(jìn)入戰(zhàn)斗狀態(tài)。在與黑警通話的短暫幾分鐘內(nèi)，許立生就想好了應(yīng)對之策，在退庭商議室內(nèi)，他一邊按照黑警的授意催眠陪審員，一邊通過監(jiān)控鏡頭分階段地放大鏡頭背后黑警的恐懼情緒，逐步完成對他的催眠。作為一個最厲害的催眠師，他冷靜、堅毅、儒雅的形象非常符合他的職業(yè)形象，但面對犯罪分子他也能如此氣定神閑、一石三鳥，心思之深可見一斑。這種亦正亦邪的形象給整部電影額外籠罩了一層神秘的氣息，讓觀眾在觀影結(jié)束時仍意猶未盡。正如雨果·閔斯特堡所說，真正的電影存在于觀眾心理之中。這種處理，讓《催眠·裁決》的生命得以延長。

整部電影中充斥了足夠多而又實用的心理學(xué)元素，這些元素放置在故事情節(jié)中，毫不突兀且使線索前后呼應(yīng)，其中音樂《徘徊在日暮街角》的催眠效果更令人驚喜、驚嘆，這也成為本電影的最大亮點。電影心理學(xué)和催眠學(xué)相互糅合，使《催眠·裁決》更深入觀眾的心靈，令觀眾在驚嘆之余，反思催眠的本質(zhì)以及其與欲望的關(guān)系。就傳輸電影精神核心這點來說，《催眠·裁決》無疑是成功的。