新時代精準扶貧電影的人物類型與主流話語表達

李安峰

(貴州師范大學 馬克思主義學院，貴州 貴陽 550001)

2013年11月，習近平總書記在湖南湘西考察調(diào)研時首次提出“精準扶貧”的理念，此后這一理念成為我國扶貧工作的重要指導思想，并在脫貧攻堅的實踐中付諸實施，取得了令世人矚目的成就。為講好中國扶貧故事，傳播中國扶貧好聲音，有關以精準扶貧為題材的影視作品不斷在創(chuàng)作中出現(xiàn)，影片在人物類型、敘事策略、情節(jié)設置等方面的建構中貼合生活實際，再通過影視藝術的魅力呈現(xiàn)我國扶貧工作的精細化和所取得的成績，而在這個過程中把主流意識形態(tài)話語表達出來，既堅持了以人民為中心的創(chuàng)作導向，達到了宣傳效果，也弘揚了時代主旋律，為決戰(zhàn)脫貧攻堅注入了精神力量。

一、聚焦主題：人物類型敘事多樣化

人物類型是扶貧電影中所著重闡述的角色形象，通過人物的身份、行為、思想和精神等，呈現(xiàn)出貫徹黨的方針政策和帶領百姓脫貧致富的實踐故事。當下，聚焦扶貧工作的影視作品，在人物類型敘事中展現(xiàn)出多元化的形象建構，筆者通過搜集整理相關的上映影片，將其分為六種，即：村干部、駐村干部、退伍軍人、大學生村官、科技工作者和優(yōu)秀企業(yè)家。

第一，村干部。村干部是通過村民自治制度選舉產(chǎn)生、區(qū)別于國家公務員的非脫產(chǎn)不在編的干部，其享受一定的政治經(jīng)濟待遇，是最基層為民服務的工作人員，在精準扶貧過程中，村干部是黨的各項方針政策的最終貫徹執(zhí)行者。一個地方扶貧工作搞得好壞與村干部有很大的關聯(lián)性，只有真正為百姓謀事，把黨的惠民政策落實好，發(fā)揮村干部的模范帶頭作用，才能讓村民脫貧致富，過上好日子。扶貧電影中，以村干部為重點角色塑造的作品較多，他們都是以正面的形象出現(xiàn)，在帶領村民脫貧的過程中，實事求是，不畏艱難，舍小家顧大家，滿滿的社會正能量。以電影《出山記》為例，該片以異地扶貧搬遷、交通建設和特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展為主線，講述了遵義務川仡佬族苗族自治縣的深度貧困村之一大漆村，在黨支部書記申修軍帶領下脫貧致富邁向小康的故事。在這個過程中，涉及搬遷、修路和占用房屋土地等，村民思想工作不好做，于是申修軍不辭辛苦，挨家挨戶做工作，同時每天忙著村里的特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展，很多事情讓他的生活亂了節(jié)奏，即使病倒仍然為村民脫貧服務，最終村民過上了好日子。這部影片沒有專業(yè)演員，因此將村干部演繹得更為質樸、親民、淳厚和貼近生活，人物塑造飽滿而有力，是鄉(xiāng)村脫貧致富的真實寫照。

第二，駐村干部。駐村干部是黨選派到貧困村進行脫貧的領路人，他們長期駐扎在基層一線，通過了解民情社意，對口幫扶和協(xié)調(diào)各方資源，幫助村民解決生活生產(chǎn)問題，進而達到脫貧致富奔小康的目的。黨的十八大以來，為貫徹落實習近平總書記“精準扶貧”的戰(zhàn)略思想，決戰(zhàn)脫貧攻堅，全國選派將近三百萬干部駐村幫扶，他們守初心擔使命，沖鋒在前、吃苦在前、無私奉獻，與廣大村民打成一片，為打贏脫貧攻堅戰(zhàn)貢獻了力量乃至生命，充分展現(xiàn)了共產(chǎn)黨員的本色。在扶貧電影中，駐村干部的形象刻畫得更為逼真、飽滿和動人，如電影《南哥》，以廣東扶貧干部郭建南為原型，講述了他為了粵西山鄉(xiāng)荔潭村脫貧致富而嘔心瀝血，最終在幫助整個村莊脫貧后，自己卻由于過度勞累倒在工作崗位上。影片以“南哥”為標題，給人一種親民接地氣的感覺，將英模還原為真實的普通人，使人物形象很好地樹立起來，同時也把扶貧干部堅定信念、不畏艱難、務實能干、真正為民服務的精神品質恰如其分地呈現(xiàn)在觀眾面前。除此之外，電影《幸福快車》《路上》《三扶懶漢》等，也都向觀眾展現(xiàn)了駐村干部真實且充滿正能量的光輝形象。

第三，退伍軍人。有關退伍軍人回村創(chuàng)業(yè)或者帶領群眾脫貧致富的影片較多，最為典型的就是《十八洞村》。十八洞村位于湖南省西部，屬于純苗族聚居區(qū)，也是習近平總書記提出精準扶貧理念的源生地。影片以十八洞村如何脫貧致富為主線，講述了退伍軍人楊英俊在駐村扶貧工作隊的幫助下，轉變傳統(tǒng)思想，帶領堂兄弟和村民致富的故事，該片脫離了宏大敘事的表達方式，而是從底層的楊家兄弟觀念轉變、立志脫貧入手，生動刻畫了退伍老兵楊英俊堅定、執(zhí)拗、不屈服的性格，但面對現(xiàn)狀又能聽黨話、緊跟形勢、自我覺醒，最終實現(xiàn)了脫貧致富。這部影片來源于真實，貼近生活，深受觀眾喜愛。此外，電影《遲來的告白》也是講述一名轉業(yè)的團職干部余穆，放棄了國家安置和優(yōu)越的生活，來到比較貧困的鄧氏村，通過兩年的努力，沖破重重困難，矢志不渝，最終幫助村民摘掉貧困帽子，這是一部來源于真實的以小人物呈現(xiàn)大情懷的故事影片。因此，有關退伍軍人扶貧的電影，在人物類型塑造中大都流露出軍人特有的堅毅、不屈、執(zhí)著和親民的特質，這種特質不僅是扶貧工作所需要的，也是中國軍人身上所特有的。

第四，大學生村官。大學生村官是強化農(nóng)村基層工作和建設社會主義新農(nóng)村的重要力量，在脫貧攻堅工作中也日益成為一支不可忽視的主體隊伍，并得到了群眾的認可和贊譽。在精準扶貧電影的人物類型中，就有一部分村官即為畢業(yè)后扎根基層的大學生，他們年輕有精力、樂觀有朝氣、活躍有思想、親民有思路，為農(nóng)村提供了人力和智力的支持，也為村民摘掉貧窮落后帽子奉獻了青春，做出了應有貢獻。通過影視的再現(xiàn)和藝術的魅力將大學生村官的形象呈現(xiàn)在觀眾面前，既能宣傳他們的精神和優(yōu)秀事跡，也能讓更多的大學生投身到農(nóng)村中，站到精準扶貧的第一線。如影片《柿事如意》《這一站 我的村》《愛在深山》《老兵與小兵》《撒花坡》等，集生活、藝術、觀賞和思想為一體，講述了大學生村官扶貧的故事，塑造了一批學歷高、專業(yè)強、信念執(zhí)著、熱愛家鄉(xiāng)、思維活躍、勇?lián)熑危⒂弥R和信息技術幫助農(nóng)民脫貧致富的人物形象，很好地展現(xiàn)了奮戰(zhàn)在精準扶貧第一線的大學生村官的信念堅守和精神風貌。

第五，科技工作者?？萍挤鲐毷菐椭迕衩撠氈赂坏闹匾窂?，當前，一大批科技工作者走出實驗室、走出校園，深入到精準扶貧的第一線，依靠自身的專業(yè)知識和技術能力，有針對性地向村民傳授知識和提供技術培訓，并積極開展科技成果轉化和助力產(chǎn)業(yè)扶貧，充分發(fā)揮了科技優(yōu)勢，為打贏脫貧攻堅戰(zhàn)做出了貢獻，而以科技工作者助力扶貧的影片，最為典型的就是電影《李保國》。李保國是中國著名的經(jīng)濟林專家和山區(qū)治理專家，生前系河北農(nóng)業(yè)大學教授，他三十五年為一日，扎根太行山，依靠科技興農(nóng)的理念，奮戰(zhàn)在脫貧攻堅第一線，并創(chuàng)建了山區(qū)生態(tài)開發(fā)模式，被村民稱之為“太行山上的新愚公”。影片再現(xiàn)了共產(chǎn)黨員李保國教授不忘初心，心系群眾，深入河北崗地村，推廣農(nóng)業(yè)新技術，宣傳脫貧新路徑，幫助農(nóng)民搞產(chǎn)業(yè)，為農(nóng)民打造品牌，最終使農(nóng)民富裕起來，展現(xiàn)了時代英模令人敬仰的高貴品質。同時，在對李保國教授人物刻畫方面，影片既從工作科研角度入手，也從個人性格和情感切入，彰顯了知識分子所特有的個性，使電影的敘事貼近真實，顯得更為生動逼真，更能吸引觀眾，詮釋了一個飽滿有血有肉接地氣的人物形象。

第六，優(yōu)秀企業(yè)家。中共中央、國務院在頒布的《關于營造企業(yè)家健康成長環(huán)境弘揚優(yōu)秀企業(yè)家精神更好發(fā)揮企業(yè)家作用的意見》中就提出，要增強企業(yè)家履行社會責任的榮譽感和使命感，引導和支持企業(yè)家奉獻愛心，參與光彩事業(yè)、公益慈善事業(yè)、“萬企幫萬村”精準扶貧行動。當下，企業(yè)越來越成為精準扶貧中不可忽視的重要參與力量，一批優(yōu)秀的企業(yè)家主動履行社會責任，他們積極投入到農(nóng)村資源開發(fā)和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中，為促進貧困地區(qū)發(fā)展，帶領村民脫貧致富做出了貢獻。有關企業(yè)家參與扶貧，帶領群眾走向富裕的電影也比較多，其中最為典型的就是《西河十八灣》，這部影片是以2018年“全囯脫貧攻堅獎”“奉獻獎”獲得者聞彬軍的真實事跡改編而成，講述了他從鄉(xiāng)村到城市，再到城市回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)所經(jīng)歷的種種困難，最終以頑強的毅力克服各種困難，創(chuàng)辦公司完成創(chuàng)業(yè)并帶領村民實現(xiàn)脫貧的故事。除此之外，影片《山里娃》《幸福的滋味》《風從塬上來》等，也都從不同側面刻畫了作為企業(yè)家如何投入到精準扶貧中，怎樣帶領村民邁向小康生活的人物形象，同時向觀眾展現(xiàn)企業(yè)家的社會責任和敢于擔當?shù)木瘛?/p>

二、踐行初心：主流意識形態(tài)的話語表達

電影作為展現(xiàn)一個時代思想和文化的藝術作品，必須以反映時代精神價值為使命，表達出與國家和民族緊密相連的主流意識形態(tài)話語，這樣才能聆聽時代聲音，承擔時代責任。以精準扶貧為題材的主旋律影片，正是遵循了藝術創(chuàng)新創(chuàng)造的規(guī)律，與時代共振，將主流意識形態(tài)話語融入到影視藝術的人物塑造、情節(jié)設置、敘事結構、情感再現(xiàn)中，既向受眾者講好了中國扶貧故事，也使他們接受了主流話語潛移默化的熏陶，從而激勵更多的人投入到脫貧攻堅的工作中。

首先，在堅定理想信念之下砥礪奮進。精準扶貧的影片，在人物塑造和敘事策略上都將理想信念融入其中，從村干部、駐村干部、大學生村官、退伍軍人和科技工作者等人物類型身上都能找到理想信念的鏡像，也正是由于他們的堅定執(zhí)著和不屈不撓，真正做到了“心中有信仰，腳下有力量”，為脫貧攻堅和百姓過上好日子，付出了汗水，灑下了熱血。從電影《十八洞村》到《南哥》，從《文朝榮》到《山路十八灣》，從《云中誰寄錦書來》到《馬蓮花開》等，都用樸素的鏡頭記錄了扶貧干部的初心和使命，正是這種咬定青山不放松的信仰，才讓他們扎根基層，頑強奮斗，最終實現(xiàn)貧困村的脫貧摘帽。習近平總書記說：“不忘初心，方得始終。對馬克思主義的信仰，對社會主義和共產(chǎn)主義的信念，是共產(chǎn)黨人的政治靈魂，是共產(chǎn)黨人經(jīng)受住各種考驗的精神支柱。只有理想信念堅定的人，才能始終不渝、百折不撓，不論風吹雨打，不怕千難萬險，堅定不移為實現(xiàn)既定目標而奮斗?！蔽覀児伯a(chǎn)黨人的初心和使命就是為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興，而實現(xiàn)脫貧攻堅目標，全面建成小康社會，就是要在堅定理想信念之下全黨全國人民齊心協(xié)力才能完成。因此，理想信念是貫穿精準扶貧為題材的電影主線，也是主流話語表達的亮點。

其次，詮釋以人民為中心的工作導向。人民為中心的工作導向就是堅持人民性，保持人民情懷，堅持影視藝術要為人民服務的價值觀。習近平總書記指出：“要樹立以人民為中心的工作導向，把服務群眾同教育引導群眾結合起來，把滿足需求同提高素養(yǎng)結合起來，多宣傳報道人民群眾的偉大奮斗和火熱生活，多宣傳報道人民群眾中涌現(xiàn)出來的先進典型和感人事跡，豐富人民精神世界，增強人民精神力量，滿足人民精神需求。”人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，堅持以人民為中心的工作導向是影視藝術工作者的根本政治立場，是貫徹黨的群眾路線和尊重人民主體地位的集中體現(xiàn)，只有走進基層，才能真正寫出人民群眾在新時代偉大實踐中創(chuàng)造的不平凡事跡。精準扶貧電影是詮釋以人民為中心的工作導向的最佳題材，從劇本創(chuàng)作到劇情建構，從角色選取到人物形象展示，從聚焦主題到敘事策略，從場景呈現(xiàn)到話語表達，都將心懷責任、情系民生、助力脫貧融入其中，讓影片源于生活、貼近真實，并以鮮明的時代風格吸引更多的受眾，發(fā)揮出最大正能量。

再次，弘揚社會主義核心價值觀。社會主義核心價值觀是中華民族團結奮進的精神紐帶，也是中國人民共同的思想道德基礎和價值追求，一個國家、一個民族如果沒有共同的核心價值觀作為靈魂支撐，那么就會沒有歸屬感和凝聚力。習近平總書記指出：“社會主義核心價值觀是當代中國精神的集中體現(xiàn)，凝結著全體人民共同的價值追求。發(fā)揮社會主義核心價值觀對國民教育、精神文明創(chuàng)建、精神文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)傳播的引領作用，把社會主義核心價值觀融入社會發(fā)展各方面，轉化為人們的情感認同和行為習慣?！本贩鲐氹娪爸栽絹碓绞艿饺罕娤矏?，激勵著人們投身于脫貧攻堅之中，很大程度上是因為影片打破了“說教”式的敘事風格，取而代之的是人物塑造的飽滿性，從源于生活真實到藝術表達的真實，符合新時代人們的價值行為導向。例如從電影《扶貧記》《扶情》《奔騰歲月》《一個不落》《毛驢上樹》《扶貧主任》等中我們都能讀出扶貧工作者的核心價值，即愛黨、愛國、敬業(yè)、誠信、友善、為民等精神品質，他們把這種價值追求轉化為自身的行為習慣，投身于脫貧攻堅之中，真正踐行了社會主義核心價值觀。

接著，聚焦鄉(xiāng)村振興，創(chuàng)新發(fā)展路子。習近平總書記在黨的十九大報告中提出實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的重大決策部署。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是以習近平同志為核心的黨中央對當前“三農(nóng)”問題的高度重視和親切關懷的結果，是建設社會主義美麗鄉(xiāng)村的必然要求，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村在決勝全面建成小康社會和實現(xiàn)民族復興的基礎性地位。精準扶貧是實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的必要條件，而要實現(xiàn)脫貧致富就必須轉變思路、解放思想，走出一條與市場相契合的產(chǎn)業(yè)化路子，因此，有關這方面題材的影視作品正是在此大背景下創(chuàng)作的，影片除了刻畫鮮明的人物形象，都或多或少地聚焦鄉(xiāng)村振興，轉換發(fā)展思路，以實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)脫貧，增添了電影的整體內(nèi)涵和藝術表達。例如電影《俺不是貧困戶》，就展現(xiàn)了在國家精準扶貧政策的扶持下，很多貧困戶轉變思想，通過發(fā)展庭院葫蘆種植、手工業(yè)、管材等各種產(chǎn)業(yè)，最終實現(xiàn)了脫貧。除此之外《愛在深山》《我是一只青鳥》《豐收在網(wǎng)》《桃子熟了》等影片，也都穿插了在扶貧工作中創(chuàng)新思路，充分利用農(nóng)村電商銷售土特產(chǎn)，以此帶動經(jīng)濟發(fā)展和村民致富，這種情節(jié)的設置適應時代大潮，讓劇情更能吸引受眾的眼球。

最后，堅持“綠水青山就是金山銀山”的生態(tài)理念。生態(tài)環(huán)境保護關系民族的未來和人民群眾的福祉，是社會經(jīng)濟可持續(xù)發(fā)展的保障，也是脫貧攻堅中不可忽視的重要任務。一般而言，越是經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)，老百姓對自然環(huán)境的依存度就越高，對生態(tài)環(huán)境的破壞力度也就越強，因此，在精準扶貧過程中，我們看到很多地方都在圍繞“綠水青山就是金山銀山”的生態(tài)理念，積極發(fā)展生態(tài)產(chǎn)業(yè)，將自身的生態(tài)資源轉變?yōu)槿罕娒撠毐夹】档膬?yōu)勢，實現(xiàn)了生態(tài)效益、環(huán)境保護和脫貧致富的良性互動。將生態(tài)理念和精準扶貧相融合的電影題材也較多，比如影片《云上之愛》就是以生態(tài)扶貧為主題的精品之作，該片講述了人物主角王云農(nóng)代理縣長，通過大量調(diào)查和論證，在云頭山縣調(diào)整產(chǎn)業(yè)結構，依托良好的生態(tài)環(huán)境，發(fā)展綠色茶產(chǎn)業(yè)、生態(tài)旅游業(yè)，實現(xiàn)了經(jīng)濟的轉型，從而實現(xiàn)了脫貧致富。還有電影《情系喀斯特》《馬蓮花開》《山路彎彎》《十八洞村》《新居民》等，既注重依托當?shù)鬲毺氐淖匀伙L貌和風土人情，也有效地將生態(tài)保護和精準扶貧融為一體，向觀眾呈現(xiàn)了扶貧也可向生態(tài)要效益、要發(fā)展，很好地詮釋了習近平總書記的生態(tài)文明思想。

結 語

新時代精準扶貧電影大都擺脫了宏大敘事的風格，取而代之的是以“小故事”“小人物”展現(xiàn)“大格局”“大情懷”，人物塑造也逐漸擺脫了臉譜化，敘事策略更趨于多元，而故事情節(jié)設置更貼近生活、源于現(xiàn)實，并在這個過程中將主流話語很好地融入里面，潛移默化地影響著受眾者，這就使影片真實鮮活、主旨突出、藝術逼真，沒有說教式的乏味枯燥感，給廣大觀眾以思想和藝術的享受。2020年是實現(xiàn)全面建成小康社會和脫貧攻堅的決勝之年，影視業(yè)更應該聚焦精準扶貧這一主題，創(chuàng)作出符合時代和貼近生活的精品之作，利用新媒體平臺講好中國扶貧故事，傳遞中國扶貧好聲音，同時也為推動中國特色社會主義文化的大發(fā)展大繁榮做出應有貢獻。