從《我的女友是機(jī)器人》看“軟科幻”題材的敘事特征

張初蕾

(東北師范大學(xué)人文學(xué)院，吉林 長春 130117)

《我的女友是機(jī)器人》是王韋程導(dǎo)演，包貝爾、辛芷蕾等共同主演的影片，融合了科幻、愛情、喜劇等多種元素，講述了人類與機(jī)器人之間“穿越時空的愛戀”。影片改編自2008年韓國導(dǎo)演郭在容執(zhí)導(dǎo)的愛情影片《我的機(jī)器人女友》，片中綾瀨遙塑造的編號為103號的“機(jī)器人女友”既冰冷美麗，又溫柔哀愁，成為一代影迷心中的經(jīng)典，而經(jīng)典的銀幕形象勢必會增添影片改編的難度。國內(nèi)版本在改編過程中加入了許多本土化的元素，影片的主人公不再是青澀的大學(xué)生，而是有些許“油膩”的中年男子。除了年齡上的差距外，性格上也大相徑庭。原版的主人公大學(xué)生次郎懵懂呆萌，包貝爾飾演的導(dǎo)游方元卻處事圓滑，頗有些“小聰明”，他操著一口重慶方言，更加現(xiàn)實(shí)且“接地氣”。這樣的人物改編比較符合本土特色，也更接近本土受眾的心理預(yù)期。

整部影片的故事脈絡(luò)與情感內(nèi)核沒有進(jìn)行過多改動，基本脫胎于原版，只在細(xì)微之處做了調(diào)整，這也是影片在上映之初遭人詬病的主要原因。不可否認(rèn)的是，“機(jī)器人女友”這個敘事設(shè)定是可以抓住受眾眼球的，它同時包含了“機(jī)器人”與“女友”所代表的兩種類型片——科幻與愛情。愛情片向來擁有廣泛的受眾群體，而科幻影片作為近年來華語影壇上的新起之秀也受到了愈來愈多的關(guān)注。兩種類型融合之下，“軟科幻”題材展現(xiàn)了不俗的敘事能力。本文旨在通過對中日兩版影片的“軟科幻”題材進(jìn)行探討，總結(jié)其敘事特征，對改編本身則不做過多分析。

一、平行時空下的因果敘事

所謂“軟科幻”(Soft Science Fiction)作品，顧名思義，是與“硬科幻”相對而言的，美國科幻小說黃金時代的代表人物艾薩克·阿西莫夫闡述了“硬科幻”作品的基本特征，也就是其不可忽視的科學(xué)性、邏輯性與真理性：“那些科學(xué)的細(xì)節(jié)在其中扮演重要角色的故事，并且作者對于這些細(xì)節(jié)能夠準(zhǔn)確把握，同時不辭辛勞地把它們解釋清楚。”我們?nèi)缃袼務(wù)摰摹败浛苹谩弊髌?，是在“硬科幻”確立了其科幻界主導(dǎo)地位之后，于20世紀(jì)70年代才逐漸興起的科幻流派。此時的“軟科幻”尚沒有一個準(zhǔn)確的定義，大體是指“不寫任何我們已知的科學(xué)，而是去闡述人類情感”的科幻類故事。從這句簡單的論述中我們可以看出，“軟科幻”作品不關(guān)注于內(nèi)在的科學(xué)邏輯，而是更富幻想性，并更加注重敘事過程中的情感表達(dá)，強(qiáng)調(diào)科幻元素與“人”的內(nèi)在聯(lián)結(jié)。在國內(nèi)科幻作品的發(fā)展過程中，被譽(yù)為“中國科幻小說鼻祖之一”的科幻小說作家劉興詩曾將“硬科幻”與“軟科幻”概括為“寫自然科學(xué)問題的”與“寫社會科學(xué)問題的”，而后者涵蓋了“現(xiàn)實(shí)與歷史題材”。這為科幻作品的題材拓寬提供了一個很好的切入口，中國科幻作品的審美取向與內(nèi)在價值訴求逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變，人文性也不斷增強(qiáng)。

可以說，“軟科幻”影視作品在某種程度上實(shí)現(xiàn)了科學(xué)理論、藝術(shù)思維與電影語言三者的融合?！段业呐咽菣C(jī)器人》便是這樣一部具有代表性的“軟科幻”作品，既帶有“軟科幻”題材的敘事特征，又在“平行時空”的宏觀背景設(shè)定下，融合了愛情與喜劇元素，敘述現(xiàn)實(shí)世界中的沖突，注重人物內(nèi)心情感的發(fā)生與轉(zhuǎn)變，拓展了故事人物的內(nèi)在維度，在科學(xué)幻想與現(xiàn)世沖突中找到了微妙的平衡點(diǎn)。

影片分為兩個平行時空，且二者互為因果，形成了一個時空閉環(huán)。在第一個平行時空中，故事從2019年開始，方元在生日當(dāng)天與一個可愛的女孩相遇，共度美好的一天后，女孩消失了。次年生日當(dāng)天，方元在火鍋店內(nèi)遭遇事故，終生癱瘓。出于對女孩的思念，方元耗盡余生發(fā)明了一個與女孩相同相貌的機(jī)器人，在2086年將她傳送回2020年事故當(dāng)天，救下了自己。第一個時空中，方元的結(jié)局是癱瘓終老；在第二個平行時空中，機(jī)器人回到2020年事故現(xiàn)場救下了方元，并開始貼身保護(hù)他，方元給她起名為初一。朝夕相處的日子里，方元逐漸對初一產(chǎn)生了微妙的情愫，但作為機(jī)器人的初一卻無法感知他的心。直到一場突如其來的大地震，初一為了救方元而“死去”，再次活下來的方元用盡畢生精力修復(fù)了初一，并在她的陪伴下終老。第二個平行時空中，方元由于初一的保護(hù)躲過了兩次意外，并與她產(chǎn)生了感情。但故事還沒有完結(jié)，2145年，一個可愛的女孩在一場拍賣會上見到了與自己長得一模一樣的機(jī)器人初一，她復(fù)制了初一的記憶，被初一和方元的故事所感動，愛上了方元。女孩通過短期時間旅行回到了2019年，在方元生日當(dāng)天走進(jìn)了他的世界——原來，她就是故事最初方元遇見的可愛女孩。故事在此形成了一個完整的時空閉環(huán)。一切的因是一切的果，因果相連，創(chuàng)造了兩個完整的平行空間?！捌叫锌臻g又可稱作平行宇宙，多元宇宙，平行世界和平行次元，泛指多元宇宙或多元宇宙中所包含的各個宇宙……由于它的特殊性與神秘性，為藝術(shù)表現(xiàn)提供了依托”。換言之，“軟科幻”電影中的“平行宇宙”為敘事提供了一個科幻與人文的交叉地帶，影片在敘事過程中也有意地通過制造懸念去體現(xiàn)科幻類型片的未知與懸疑。例如，在2019年生日那天，方元和可愛女孩的相遇充滿傳奇色彩。女孩種種無厘頭的行為既無理又怪誕，“剛開始的時候你怎么都好，可后來呢……”這樣看似不著邊際的話語，在影片之后的敘事中得到了輪回式的再現(xiàn)，讓觀眾有恍然大悟之感。

二、現(xiàn)世沖突下的人物塑造

日版影片還設(shè)立了第三個平行時空，來自未來的女孩帶著機(jī)器人的記憶回到過去，愛上了男主，并決定留在這里與男主共度余生。在國內(nèi)改編版本中，則有意略去了這個時空的可能性。影片結(jié)尾處，未來的女孩擁抱著此時還不認(rèn)識她的方元，露出了幸福的微笑，她會做何決定我們不得而知，但影片的敘事重心不言而喻，即更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界的故事，也就是上文所述的第二個平行時空，在現(xiàn)世敘事的沖突中塑造人物性格，關(guān)注人物內(nèi)心世界。

首先，我們需要關(guān)注的是外界的沖突，即一些客觀的、非人為的背景因素。男主發(fā)送機(jī)器人回到過去的主要原因是幫助過去的自己躲避災(zāi)難，“保護(hù)男主”也成為機(jī)器人的核心思想。在影片中，初一幫助方元躲過了火鍋店的飛來橫禍，男主的命運(yùn)由此發(fā)生改變，未來變得更加具有不確定性。之后的第二次災(zāi)難，影片依然延續(xù)了原版中地震這一設(shè)定，日本是一個地震頻發(fā)的島國，地震的發(fā)生相對來說更加常見，對人民生活的影響也更具體且廣泛，在這樣的環(huán)境背景下，地震的沖突設(shè)定更能引起受眾的情感共鳴。但改編版影片中，方元生活在重慶，說著一口方言，就地理構(gòu)造而言，重慶處于地震頻率較高，但地震強(qiáng)度較弱的地帶，缺乏強(qiáng)地震的構(gòu)造條件，此刻地震的設(shè)定就顯得突兀而刻意。這種略顯生硬的模式照搬，使影片中那些高樓倒塌、地基塌陷的災(zāi)難場面更加缺乏可信性。當(dāng)災(zāi)難發(fā)生的“科幻感”超越了“現(xiàn)實(shí)感”，情感力量就被大幅削弱了。影片的高潮無疑是初一努力掙脫壓在身上的石板，帶著殘破的上半身去救方元的段落，但由于不恰當(dāng)?shù)目陀^背景設(shè)定，使原版本中感人至深的情感力量大打折扣。

其次，我們再來關(guān)注影片的內(nèi)在沖突，即人物內(nèi)心的沖突?！败浛苹谩鳖}材作品之所以在近年來能夠迅速占領(lǐng)科幻市場，獲得大眾的喜愛，其重要原因便是彌補(bǔ)了硬科幻作品在人物形象塑造上的不足。后者在科學(xué)性與真理性的探索過程中往往存在人物扁平化、線索化的弊端，忽略影片內(nèi)在的情感敘事。在《我的女友是機(jī)器人》中，方元對初一的情感和初一對方元的情感都經(jīng)歷了一個轉(zhuǎn)變的過程。方元先是在朝夕相處中對這個無厘頭的古怪“女孩”產(chǎn)生了情感，但初一不能理解這種人類之間的感情，她的“任務(wù)”是保護(hù)方元，為他帶來更好的生活，卻不能理解所謂的“愛”。方元故意和其他女孩約會，想讓初一吃醋，但初一只擔(dān)心玩得太晚會影響第二天上班。她不理解愛，繼而不理解由愛而產(chǎn)生的“嫉妒”“生氣”等人類之間復(fù)雜而微妙的情感，這似乎是方元與初一之間永遠(yuǎn)的隔閡。事實(shí)上，關(guān)于人類與機(jī)器人之間的關(guān)系與感情的探討在許多優(yōu)秀的影視作品中已經(jīng)有所體現(xiàn)，如《她》(2013)、《機(jī)械姬》(2014)等，探討的維度輻射到了身體政治與性別話語等多個領(lǐng)域。影片賦予了初一獨(dú)立性與“主體”地位，她知善惡，能在火災(zāi)中救出被困的孩子，也能惡作劇式地戲弄心懷不軌的巴哥；但初一的存在是依附于方元的，她是為了保護(hù)方元而誕生的。方元也在與初一的相處過程中逐漸獲得了個體的成長——當(dāng)初一帶著方元回到過去的回憶中，見到了那些在地震中逝去的親人，方元內(nèi)心中的缺口被逐漸修補(bǔ)，能夠以更加平和的心態(tài)去面對接下來的人生。換言之，作為機(jī)器人，初一參與到了方元作為“人”的主體性建構(gòu)中，基于這種“參與”構(gòu)成了方元與初一的情感模式。

當(dāng)然，作為突出愛情元素的“軟科幻”影片，《我的女友是機(jī)器人》沒有對人機(jī)之間的主體性做出過多探討，而將關(guān)注點(diǎn)放在了“愛”與“感知”上。方元曾一度認(rèn)為初一永遠(yuǎn)不可能懂得自己的愛，他在心灰意冷下趕走了初一，初一卻以犧牲自己作為代價在地震中再次救出了方元。這樣的情節(jié)發(fā)展具有明顯的純愛片的特點(diǎn)。盡管保護(hù)方元的安全是被設(shè)定好的指令，但二者之間超越時空的聯(lián)結(jié)依然讓人為之動容。在制造初一時，老年方元希望她擁有穩(wěn)定的情緒，所以給她加上了情緒保護(hù)屏障，當(dāng)這道屏障被地震所破壞，初一說“我好像能感受到你的心了”，人與機(jī)器之間的那道屏障便被打破了——當(dāng)愛可以被感知，便具有了超越時空的力量。

由于劇情主體脈絡(luò)基本遵從于原版影片，并沒有對其做出符合本土化特征的改編，《我的女友是機(jī)器人》上映以來口碑不佳。影片中，多處劇情的發(fā)展粗糙生硬。例如，在塑造方元這個人物形象時，他應(yīng)是表面嘻哈內(nèi)心卻十分孤獨(dú)的中年男子，他的孤獨(dú)源自家鄉(xiāng)在一場地震中被摧毀，他失去了親人。但影片并沒有對此做出合理的鋪墊，使得初一帶方元回到過去的情節(jié)略顯刻意，方元這一市井小人物也沒有“立”起來。但總體來說，《我的女友是機(jī)器人》的翻拍，檢驗了“軟科幻”題材近年來的市場認(rèn)可度。在元素類型漸趨融合的電影市場上，“軟科幻”題材以其同時兼顧酌奇與寫實(shí)的敘事特征提供了一種新的范式。在科幻的大類型與大背景下，側(cè)重描寫人與人、人與社會、人與自然之間的關(guān)系，探討倫理觀念、價值觀念，具有一定的社會反思性與強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。