打出節(jié)奏 敲出情感

■

我是一名從業(yè)多年的淮劇藝術(shù)工作者，在淮劇樂隊(duì)中擔(dān)任司鼓一職。多年的摸爬滾打和實(shí)踐體會(huì)，我深深地感到戲曲藝術(shù)真是博大精深和妙不可言。今天，我把我對(duì)戲曲打擊樂的認(rèn)知及感受與大家分享交流。

戲曲樂隊(duì)又稱“場(chǎng)面”，管弦彈撥稱為“文場(chǎng)”，鼓板鑼?叫作“武場(chǎng)”。老師多次對(duì)我們講過，千萬不可小看武場(chǎng)的打擊樂，在戲曲當(dāng)中是不可缺的，它在戲劇中的功能就是“打、敲”二字，即“打節(jié)奏”、“敲情感”。實(shí)踐證明打擊樂是戲曲音樂的“靈魂”，也是配合表演的“主心骨”，它把控著整個(gè)戲的行進(jìn)速度。

打擊樂的表現(xiàn)手法主要有兩種：一是速度的快慢變化，其中包括時(shí)值的拉長(zhǎng)或縮短；二是力度的強(qiáng)弱變化，包括音量的收放。也就是說，樂曲的演奏，演員唱段的演唱，人物對(duì)白的臺(tái)詞，身段動(dòng)作的表演，都與速度和力度的變化緊密相關(guān)。打擊樂的表現(xiàn)手法貌似單調(diào)，但它牢牢地把控著整個(gè)戲劇的速度和力度，使之按照劇情巧妙地變化，讓這如此單調(diào)的打擊樂成為表現(xiàn)力很強(qiáng)的藝術(shù)手段。它用來強(qiáng)化節(jié)奏，用來為表演提神，增加鮮明度，增強(qiáng)表現(xiàn)人物心理的變化，情緒的轉(zhuǎn)折和心靈的震顫，推波助瀾，大有幫助。

在漫長(zhǎng)的藝術(shù)實(shí)踐中，打擊樂已形成了它獨(dú)特而完整的藝術(shù)形式，打擊樂中的每個(gè)鑼鼓點(diǎn)都有它固有的名稱，如【導(dǎo)板頭】【紐絲】【九錘半】【哭頭】【奪頭】【搜場(chǎng)】【長(zhǎng)錘】【急急風(fēng)】【水底魚】等，還有我們淮劇特有的鑼鼓點(diǎn)：如有【背板】【接板】【十字鑼】【清江譜】【三翻】等，且有固定的套路，用于不同的戲劇場(chǎng)面和表演內(nèi)容。

在演出實(shí)踐中，我對(duì)打擊樂有了較為深刻的理解。我認(rèn)為，打擊樂的節(jié)奏來源于生活，但又不同于生活。它是根據(jù)生活的外形節(jié)奏與內(nèi)在的節(jié)奏，根據(jù)劇中不同人物的不同動(dòng)作、不同語氣，利用板、鼓、大鑼、小鑼、鐃?五件樂器單擊或合奏而編創(chuàng)的鑼鼓點(diǎn)子，并在單音和單音的連接上加以時(shí)值處理，使之成為樂句并固定下來，這就是上面所說的鑼鼓點(diǎn)子，在不同劇目中根據(jù)劇情需要而反復(fù)使用。

老師多次強(qiáng)調(diào)，背熟鑼鼓經(jīng)是每個(gè)打擊樂演奏員的必修課，只有熟爛于心，才能得心應(yīng)手，同時(shí)還經(jīng)常告誡我們要做到“死點(diǎn)活用”。也就是說打擊樂既有“死”的一面，又有“活”的一面。我認(rèn)為所謂“死”的一面就是鑼鼓點(diǎn)固定套路的程式規(guī)范；而“活”的一面應(yīng)是演奏者的處理手法。例如同樣的鑼鼓點(diǎn)，分別用在不同的地方，由于使用了不同的處理手法，使其更符合劇情，產(chǎn)生了很大的靈活性。我想這就是所謂“死點(diǎn)活用”。

也有這樣的可能，同一出戲，若是兩組不同水平的演奏員伴奏，就會(huì)產(chǎn)生不同的演出效果，它將直接影響到一出戲的質(zhì)量高低。這是因?yàn)樗麄儗?duì)“活”字的理解程度不同，導(dǎo)致在力度的強(qiáng)弱、速度的快慢和點(diǎn)子運(yùn)用上的差別?！盎睢弊值捏w現(xiàn)方式，以快顯其慢，以慢顯其快，這是速度的對(duì)比；以弱顯其強(qiáng)，以強(qiáng)顯其弱，這是力度的對(duì)比；繁簡(jiǎn)調(diào)配，回避重復(fù)，這就是顯其豐富靈活。請(qǐng)注意，這個(gè)“活”字，不是任意所為的隨心所欲，它有戲劇本體的限制范圍，也就是說，打擊樂的鑼鼓點(diǎn)要與演員的身段表演很自然地有機(jī)地統(tǒng)一起來，天衣無縫。要達(dá)到這一高度，就必須做到死點(diǎn)活用，這就要求我們打擊樂演奏者要有過硬的基本功，不斷提高自己的文化素養(yǎng)，才能吃透劇本精神，對(duì)人物有詳盡的了解，對(duì)劇情做細(xì)致的分析，同時(shí)要深刻理解傳統(tǒng)鑼鼓點(diǎn)子的內(nèi)在含意和用途。在伴奏時(shí)要讓觀眾聽得明白，看得舒心，感覺對(duì)頭?？傊?，只要正確地掌握劇情，體會(huì)了解觀眾的心理和審美習(xí)慣，就能夠把握好整個(gè)戲劇的節(jié)奏，就能夠做到抓住情，調(diào)動(dòng)聲，使之聲情并茂，從而達(dá)到“打出節(jié)奏，敲出情感”的最高境界。

再有一點(diǎn)尤需強(qiáng)調(diào)，打擊樂是舞臺(tái)節(jié)奏的把控者。然而舞臺(tái)節(jié)奏又是由劇本情節(jié)的發(fā)展，演員的唱念做打，唱腔音樂的板式變化、燈光布景的氛圍，化妝服飾的多姿多彩等諸多因素有機(jī)綜合而成的，這就形成了“舞臺(tái)審美節(jié)奏感”，也就是觀眾欣賞的心理感受。而傳統(tǒng)的舞臺(tái)節(jié)奏大多較為拖沓，不太符合現(xiàn)代觀眾的審美要求，他們青睞精煉、流暢、緊湊的節(jié)奏。所以，打擊樂的與時(shí)俱進(jìn)，就是既要與時(shí)代審美同步，又要保持本劇種傳統(tǒng)鑼鼓的特色。