細(xì)田守的原創(chuàng)法則研究

王浩宇

(上海師范大學(xué)，上海 200234)

當(dāng)今世界的動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)中，原創(chuàng)劇本越來(lái)越少，市場(chǎng)更多致力漫改動(dòng)畫(huà)、動(dòng)畫(huà)系列電視劇、游戲改編動(dòng)畫(huà)，影院中基本都是改編劇本動(dòng)畫(huà)和以電視劇為基礎(chǔ)的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片，就連創(chuàng)作能力最強(qiáng)的迪士尼也接連將《美女與野獸》《獅子王》等經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影翻拍成真人版上映。究其原因，是市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)指引的效果，真人電影的演員陣容、原作小說(shuō)、連載漫畫(huà)的號(hào)召力以及系列電視劇多年積累的觀眾基礎(chǔ)能夠更加穩(wěn)定地吸引觀眾走進(jìn)影院，而這些都是原創(chuàng)電影不具備的條件。對(duì)于原創(chuàng)電影而言，只能依靠導(dǎo)演的名氣以及原創(chuàng)劇本的質(zhì)量這兩個(gè)硬實(shí)力來(lái)獲得觀眾的認(rèn)同，對(duì)于資本市場(chǎng)而言風(fēng)險(xiǎn)太大，導(dǎo)致堅(jiān)持原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演越來(lái)越少。

日本著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演細(xì)田守自2009年以來(lái)，開(kāi)始制作原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影，至今已推出《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》《怪物之子》三部完全原創(chuàng)影片和《穿越時(shí)空的少女》一部大幅改編影片，依然堅(jiān)持著自己的原創(chuàng)之路，成為繼續(xù)探索原創(chuàng)大陸未知領(lǐng)域的新探險(xiǎn)家。

一、細(xì)田守的動(dòng)畫(huà)之路

細(xì)田守(Mamoru Hosoda)，1967年9月19日出生于日本富山縣，他小學(xué)便立下了想要當(dāng)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的志愿，大學(xué)畢業(yè)后順利地進(jìn)入了東映動(dòng)畫(huà)公司，工作期間從50多位導(dǎo)演的工作細(xì)節(jié)中學(xué)習(xí)領(lǐng)悟到了“導(dǎo)演是什么？”“電影是什么？”這兩個(gè)最重要的問(wèn)題，在創(chuàng)作的道路上開(kāi)始用腦子來(lái)理解“我能表現(xiàn)什么”“我要表達(dá)什么”，從此踏上原創(chuàng)電影之路。

2006年，他執(zhí)導(dǎo)改編自筒井康隆同名小說(shuō)的《穿越時(shí)空的少女》激起觀影熱潮，成為傳說(shuō)級(jí)的影片，獲得第30屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)。

2009年，執(zhí)導(dǎo)科幻動(dòng)畫(huà)《夏日大作戰(zhàn)》，票房與口碑雙豐收，獲得第33屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)。

2012年，挑戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)史上從未有過(guò)的母親主題，執(zhí)導(dǎo)《狼的孩子雨和雪》掀起觀影高潮，獲得每日映畫(huà)動(dòng)畫(huà)映畫(huà)獎(jiǎng)、文化町媒體藝術(shù)節(jié)動(dòng)畫(huà)部門(mén)大獎(jiǎng)以及橫濱映畫(huà)祭審查員特別獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，繼《穿越時(shí)空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》之后第三次獲得東京動(dòng)畫(huà)節(jié)“年度動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)”。

2015年，執(zhí)導(dǎo)《怪物之子》，入圍第63屆圣·塞瓦斯蒂安國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，獲第39回日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品獎(jiǎng)以及第25回日本電影評(píng)論家大獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)部門(mén)作品獎(jiǎng)。

二、細(xì)田守的原創(chuàng)法則

細(xì)田守導(dǎo)演的成長(zhǎng)歷程中清清楚楚顯露出來(lái)他喜歡團(tuán)隊(duì)合作，善于聆聽(tīng)、吸收他人的意見(jiàn)，喜歡用心體會(huì)周?chē)说母惺?，由此產(chǎn)生了獨(dú)特的創(chuàng)作哲學(xué)。

(一)不“標(biāo)新立異”

大多數(shù)人在創(chuàng)作的時(shí)候都喜歡標(biāo)新立異，挖空心思尋找別人沒(méi)有涉及的領(lǐng)域或者主題，似乎只要自己的作品不是獨(dú)特而唯一的，就不能算作創(chuàng)作，但是細(xì)田守導(dǎo)演始終堅(jiān)持著自己對(duì)創(chuàng)作獨(dú)特的理解，他的電影哲學(xué)是“不標(biāo)新立異”。

細(xì)田守導(dǎo)演的“不標(biāo)新立異”并非如字面解釋般單純，他的這一觀點(diǎn)是經(jīng)過(guò)東映動(dòng)畫(huà)多年的工作打磨，在實(shí)戰(zhàn)中詳細(xì)參考了50多位導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格后得出的結(jié)論。他心目中理想的電影作品是那種從大人到孩子，無(wú)論哪個(gè)年齡段都能找到自己看點(diǎn)的、具有普適性的作品。他曾說(shuō)過(guò)：“如果你一開(kāi)始就帶著一種‘這東西不過(guò)是給小孩子看的罷了’的心態(tài)去做動(dòng)畫(huà)，做出來(lái)的東西一定會(huì)受到他們的嘲笑。孩子們一眼就能看出來(lái)，你的東西到底是只為了騙騙小孩子還是真的用心在做。”所以他口中的“不標(biāo)新立異”其實(shí)是指要站在觀眾的角度審視創(chuàng)作，尋找符合觀眾審美需求的切入點(diǎn)，不要為了創(chuàng)新而創(chuàng)新。

(二)尋找共鳴感

原創(chuàng)作品與改編劇本、劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)最大的區(qū)別在于沒(méi)有原著或者電視劇本身已有的觀眾基礎(chǔ)，原創(chuàng)作品必須依靠導(dǎo)演的號(hào)召力以及作品從零開(kāi)始積累的口碑。因此一部電影企劃能否成立，最重要的是內(nèi)容是否有趣，是否足夠吸引人，要做到這一點(diǎn)，關(guān)鍵就是要能激起觀眾的共鳴感。細(xì)田守導(dǎo)演的做法是以自己最熟悉的周?chē)澜鐬樵c(diǎn)來(lái)做，“周?chē)嗽谧鍪裁?？”“周?chē)嗽诹氖裁矗俊逼渲芯碗[藏著能和大多數(shù)人產(chǎn)生共鳴的“種子”。

《夏日大作戰(zhàn)》是細(xì)田守導(dǎo)演首次的原創(chuàng)劇本，在影片的企劃階段，導(dǎo)演步入了婚姻的殿堂，婚后他和夫人來(lái)到長(zhǎng)野縣上田市的岳父岳母家里，見(jiàn)到了很多親戚，在與親戚交往的過(guò)程中衍生出了影片中陣內(nèi)家族的身影。他特別喜歡觀察生活中的細(xì)節(jié)，聆聽(tīng)身邊人的談話(huà)，特別是家長(zhǎng)里短的閑聊，這些也都融入劇中人物的對(duì)話(huà)之中，使得劇中的一個(gè)個(gè)角色都如同身邊的某個(gè)人一般。諸如“一家人就要坐在一起吃飯”這樣生活中最平常的對(duì)話(huà)，被用在影片的關(guān)鍵位置，變成了陣內(nèi)家族齊心協(xié)力反攻LOVEMACHINE的號(hào)角，使得劇情更加有意思了。把生活中太過(guò)熟悉反而被忽略掉的問(wèn)題用有意思的電影方式表達(dá)出來(lái)，把平凡變成不平凡，既能激起共鳴又能創(chuàng)造有意思的情節(jié)，使得細(xì)田守導(dǎo)演的第一次原創(chuàng)電影大獲成功。

《狼的孩子雨和雪》是日本動(dòng)畫(huà)電影史上第一次以“母親”這個(gè)設(shè)定作為主角，其共鳴來(lái)自每家每戶(hù)都會(huì)經(jīng)歷的養(yǎng)育兒女的經(jīng)歷。本片的創(chuàng)作靈感來(lái)源于細(xì)田守導(dǎo)演同事的經(jīng)歷，他說(shuō)“雙職工的家庭養(yǎng)育孩子是非常辛苦的一件事。但是當(dāng)孩子出生時(shí)，朋友滿(mǎn)臉洋溢著幸福，似乎是人生無(wú)上的樂(lè)趣正在向他招手。我真是羨慕極了，自己也想抓住這種幸福，把它捧在手心中”。影片的基調(diào)正如花臉上幸福的笑容一樣，雖然一人養(yǎng)育兩個(gè)孩子的生活充滿(mǎn)了艱辛困苦，但是看著孩子一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)，便發(fā)自?xún)?nèi)心地感到幸福，相信觀眾也都會(huì)受到花那幸福的笑容的感染，聯(lián)想到自己的生活經(jīng)歷而無(wú)比溫暖吧。影片的另一個(gè)共鳴的“種子”是飼養(yǎng)寵物犬，這一元素也是從養(yǎng)育孩子的基本點(diǎn)擴(kuò)展開(kāi)來(lái)的，現(xiàn)實(shí)生活中基于各種原因并不是想生孩子就能生出來(lái)的，很多家庭以養(yǎng)育寵物作為替代，細(xì)田守導(dǎo)演自己家就養(yǎng)了狗，同樣希望通過(guò)電影將養(yǎng)狗的樂(lè)趣表現(xiàn)出來(lái)。養(yǎng)育子女和養(yǎng)育寵物兩種人生中最大的快樂(lè)相加，用只有動(dòng)畫(huà)才能有的表現(xiàn)形式加以呈現(xiàn)，因此《狼的孩子雨和雪》能受到眾人的喜愛(ài)，引起眾多的共鳴。

《怪物之子》采用了父母與子女的關(guān)系作為共鳴的“種子”，但是不同于上一部作品，這次采用了另一個(gè)視角來(lái)展開(kāi)創(chuàng)作，在熊徹與九太這對(duì)父子關(guān)系之中，與其說(shuō)是九太的成長(zhǎng)，倒不如是熊徹的成長(zhǎng)。在父母教導(dǎo)孩子的過(guò)程之中，其實(shí)父母也被孩子所教導(dǎo)，孩子長(zhǎng)大的同時(shí)，父母也在成長(zhǎng)，正如影片中的熊徹，影片開(kāi)始時(shí)成熟的外表下其實(shí)是一顆幼稚的心，但是隨著影片劇情的展開(kāi)成長(zhǎng)為一個(gè)真正的大人，真正懂得什么是責(zé)任。除了熊徹和九太這對(duì)父子之外，影片中其他的家庭其實(shí)也都關(guān)聯(lián)著現(xiàn)代社會(huì)中的家庭關(guān)系問(wèn)題，豬王山一家是典型的大戶(hù)人家，父親公務(wù)繁忙，母親料理家務(wù)，兩個(gè)兒子一郎和二郎在父親的名望之下快樂(lè)成長(zhǎng)，然而這樣的祥和之下卻造就了一郎彥的心理問(wèn)題；九太在人類(lèi)世界的家庭因?yàn)楦改鸽x異加上母親過(guò)世而支離破碎，他與生父之間的關(guān)系同樣影射著現(xiàn)代社會(huì)的家庭問(wèn)題。凡此種種，無(wú)不源于現(xiàn)實(shí)生活，利用一個(gè)個(gè)小小的“種子”激起觀眾的共鳴，這便是細(xì)田守導(dǎo)演創(chuàng)作的秘密武器。

(三)概念與題材中的“公共性”

在確保題材有趣的前提下，細(xì)田守導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)還會(huì)深入思考題材或者思想是否具有“公共性”，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)電影的制作是一個(gè)龐大的工程，涉及投資方和制作方巨大的經(jīng)費(fèi)付出以及上百名動(dòng)畫(huà)師的勞動(dòng)付出。因此創(chuàng)作時(shí)不能任意而為，不能只考慮導(dǎo)演自己的藝術(shù)性，更需要考慮到作品背后的“公共性”，要讓參與制作的人員都能感覺(jué)志同道合才能克服制作過(guò)程中的種種困難，保證作品的質(zhì)量。

從這個(gè)角度出發(fā)，不難發(fā)現(xiàn)細(xì)田守導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)遵循的另一條道路，就是一定要把作品與現(xiàn)代社會(huì)結(jié)合?！洞┰綍r(shí)空的少女》原著是昭和時(shí)代背景下發(fā)生的故事，而改編后的動(dòng)畫(huà)片將時(shí)間線(xiàn)向后推了20年，主角也從獲得穿越時(shí)空能力而不知所措的芳山和子變成了她的侄女紺野真琴，這一改變使得影片的背景更接近當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，人物的性格也更具現(xiàn)代感，特別是場(chǎng)景的繪制取材于城市的大街小巷，使得影片中的故事就如同發(fā)生在身邊一般。

這種與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的結(jié)合在另外的作品中也一直得以延續(xù)，《夏日大作戰(zhàn)》的舞臺(tái)是長(zhǎng)野縣的農(nóng)村風(fēng)貌，《狼的孩子雨和雪》是以富山縣上市町的山林為舞臺(tái)，《怪物之子》以東京繁華的澀谷街道為舞臺(tái)。將真實(shí)存在的環(huán)境和建筑放到故事發(fā)生的舞臺(tái)中，更容易形成導(dǎo)演與動(dòng)畫(huà)師、導(dǎo)演與觀眾的共鳴，這便是概念與題材之中“公共性”最簡(jiǎn)單的表現(xiàn)方式。以澀谷街道為例，忠犬八公像前的多方向路口號(hào)稱(chēng)是世界上人流量最大的路口，無(wú)論觀眾是日本人還是游客，或者只是從旅游書(shū)籍上了解過(guò)日本，都會(huì)對(duì)這個(gè)路口留有強(qiáng)烈的印象，而這里就是《怪物之子》的舞臺(tái)，在觀影過(guò)程中發(fā)現(xiàn)這里還存在著一個(gè)如同《哈利·波特》書(shū)中對(duì)角巷一樣的世界，人們都會(huì)瞪大眼睛搜索記憶尋找這條小巷，不知不覺(jué)中便拉近了觀眾的距離。而從制作人員的角度出發(fā)，能夠有機(jī)會(huì)通過(guò)自己的努力把這個(gè)著名的場(chǎng)景永遠(yuǎn)地以影像的形式保留下來(lái)，使得這件事的意義大過(guò)工作本身，也是一件充滿(mǎn)成就感的事情。

(四)四號(hào)座位上的幸運(yùn)之神

原創(chuàng)電影最大的困難在于結(jié)果的不確定性，細(xì)田守導(dǎo)演形容原創(chuàng)電影就像“薛定諤的貓”，不打開(kāi)盒子就不知道里面是什么情況，電影公映之前無(wú)法得知觀眾會(huì)不會(huì)喜歡。因此，在策劃之時(shí)看起來(lái)是導(dǎo)演、制片人、編劇三人一起開(kāi)會(huì)商量工作，但是在細(xì)田守導(dǎo)演的心中還留著一個(gè)位置給“幸運(yùn)之神”。創(chuàng)作影片時(shí)，從制作到發(fā)行，一切可以靠人的努力來(lái)完成的部分都盡心盡力做到滴水不漏，但是電影最終的命運(yùn)還是掌握在“幸運(yùn)之神”手里。

不得不說(shuō)，先有電視劇，根據(jù)電視劇推測(cè)出觀影效果，再拍攝電影是市場(chǎng)選擇的結(jié)果。面對(duì)風(fēng)云變化的電影市場(chǎng)，堅(jiān)持制作原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影除了勇氣和經(jīng)驗(yàn)，真的需要那一點(diǎn)幸運(yùn)，這也是原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的魅力所在。

三、帶領(lǐng)“STUDIO地圖”探索原創(chuàng)新大陸

細(xì)田守導(dǎo)演和制作人齋藤優(yōu)一郎在2010年4月共同創(chuàng)立了小型動(dòng)畫(huà)公司STUDIO地圖?！暗貓D”這個(gè)工作室名稱(chēng)是細(xì)田守導(dǎo)演取的，他認(rèn)為即便已經(jīng)有了諸如東映動(dòng)畫(huà)、迪士尼動(dòng)畫(huà)、吉卜力工作室這樣的業(yè)界老牌動(dòng)畫(huà)公司在不斷創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片，但是那些他們未曾涉獵的題材或者思想以及可以表現(xiàn)的主題，依然具有無(wú)限可能性，這種可能性就相當(dāng)于人跡罕至的新大陸，“我希望這個(gè)工作室像在浩瀚大海遠(yuǎn)航的探險(xiǎn)者一樣，具備主動(dòng)的意識(shí)、堅(jiān)定的意志和挑戰(zhàn)困難的戰(zhàn)斗精神，朝著這個(gè)未知的大陸進(jìn)發(fā)，探尋誰(shuí)都不曾看見(jiàn)過(guò)的新大陸，在那片純白的大地上提起畫(huà)筆描繪出它的地圖?！?/p>

有別于大部分的動(dòng)畫(huà)公司，STUDIO地圖從一開(kāi)始就把自己定位在作品中心主義、創(chuàng)作者中心主義的動(dòng)畫(huà)電影制作公司，這在業(yè)內(nèi)是非常罕見(jiàn)的，因?yàn)檫@樣就只有不斷持續(xù)地創(chuàng)作，還需要幸運(yùn)之神不離不棄，如果無(wú)法拿出好作品，STUDIO地圖很快就會(huì)走向終結(jié)的那一天。

細(xì)田守導(dǎo)演的挑戰(zhàn)精神，讓他不斷朝著新的可能性發(fā)起沖擊，在市場(chǎng)引領(lǐng)、金錢(qián)說(shuō)話(huà)的今天，依然扛起原創(chuàng)的旗幟，不停挑戰(zhàn)、勇敢超越，帶領(lǐng)STUDIO地圖始終向著他保持電影的純粹感，保持著純潔的初心，向著大人孩子都能自得其樂(lè)，讓人充滿(mǎn)希望和光明，所有人都能產(chǎn)生共鳴的原創(chuàng)新大陸進(jìn)發(fā)。