中國(guó)青春電影口碑票房?jī)蓸O分化及原因

李秋麗

(河南科技大學(xué)應(yīng)用工程學(xué)院，河南 三門峽 472000；三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 三門峽 472000)

目前對(duì)“中國(guó)青春電影”學(xué)界尚沒有相對(duì)統(tǒng)一的界定和論斷，而青春題材或主題的電影卻早已登上中國(guó)電影的大銀幕，并在中國(guó)電影發(fā)展史上占有一席之地。大體而言，中國(guó)青春電影是以青年作為敘事主體和表現(xiàn)對(duì)象，以其青春體驗(yàn)、生活和心理狀態(tài)、精神面貌以及成長(zhǎng)經(jīng)歷為主要表現(xiàn)內(nèi)容，著重表現(xiàn)青年人自我認(rèn)知和認(rèn)識(shí)社會(huì)過程中的逐漸身心成熟和成長(zhǎng)，傳達(dá)出特定時(shí)代青年人的價(jià)值觀和人生觀，整體展現(xiàn)青春情懷、青春意識(shí)、青春價(jià)值和青春困惑等。

當(dāng)今社會(huì)，互聯(lián)網(wǎng)等新媒介的發(fā)展迅猛，為網(wǎng)絡(luò)小說的生長(zhǎng)創(chuàng)造了有利的發(fā)展條件和環(huán)境，這也正是當(dāng)下青年喜聞樂見的閱讀方式，因此其產(chǎn)量和讀者量快速增長(zhǎng)，隨之而來的便是小說和影視的聯(lián)姻，由小說改編的影視作品成為熒屏上一道亮麗的風(fēng)景線。特別是2013年演員趙薇導(dǎo)演的電影處女作《致我們終將逝去的青春》(改編自辛夷塢同名小說)獲得了高達(dá)7.18億的票房，自此開啟了網(wǎng)絡(luò)小說改編電影的熱潮。這些改編自小說的電影作品，憑借小說本身廣泛的擁躉者和不錯(cuò)的口碑，在經(jīng)過影視改編后迅速火遍大江南北，不僅票房成績(jī)斐然，也促使小說尤其是網(wǎng)絡(luò)小說改編電影出現(xiàn)井噴現(xiàn)象。

一、當(dāng)下中國(guó)青春電影的發(fā)展概況

從2013年到2016年，每年至少有七八部青春校園題材的電影上映，其中絕大部分為網(wǎng)絡(luò)小說改編的作品，其受眾大多是剛走出青春校園、步入職場(chǎng)和社會(huì)或正處在青春校園之中的80后、90后們，這些青春電影中的一些具有青春和時(shí)代標(biāo)志性的意象和片段，比如自習(xí)考試、宿舍臥談、男女生表白、三角戀、失戀借酒澆愁、畢業(yè)聚餐等，把受眾帶入了對(duì)青春歲月的集體記憶之中，使大眾能夠從中尋找到屬于自己的青春和時(shí)代記憶，從而產(chǎn)生了極大的共鳴。這使得這些如雨后春筍般上映的青春電影擁有了高關(guān)注度和高票房成績(jī)，成為國(guó)產(chǎn)電影的“青春靈藥”，甚至一些電影業(yè)內(nèi)人士曾驚呼中國(guó)電影的“青春期”已經(jīng)到來。

中國(guó)青春電影自2013年之后在數(shù)量上呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，票房成績(jī)不俗，但總體上票房逐年呈現(xiàn)下降趨勢(shì)。2016年9月發(fā)布的《青春片創(chuàng)作與市場(chǎng)研究報(bào)告》顯示自2013年以來，雖然中國(guó)青春電影市場(chǎng)不斷升溫，但其所占份額卻有所下降，口碑整體下滑，供需指數(shù)也不斷下跌，由早期的供不應(yīng)求轉(zhuǎn)為供大于求，青春電影市場(chǎng)發(fā)生了逆轉(zhuǎn)性的變化。然而，源自熱門IP改編的青春電影熱仍不斷升溫，但值得注意的是IP改編類影片票房增速遠(yuǎn)不及數(shù)量占比增速，業(yè)界人士已開始警惕IP泡沫化。誠(chéng)然，當(dāng)下青春電影中不乏可圈可點(diǎn)的作品和可取之處，但總體而言，較之前發(fā)展呈現(xiàn)頹勢(shì)。

二、當(dāng)下中國(guó)青春電影口碑票房?jī)蓸O分化的原因

中國(guó)青春電影一方面以治愈系的懷舊情懷和情感力量，撫慰當(dāng)代青年現(xiàn)實(shí)中飽經(jīng)煩惱、壓力的心；另一方面卻又傳達(dá)出與之相背離的價(jià)值觀念，導(dǎo)致了情感主題與價(jià)值觀表達(dá)上的矛盾與撕裂，造成了口碑與票房的兩極分化。

(一)中國(guó)青春電影契合受眾的精神需求

當(dāng)今社會(huì)，在消費(fèi)熱潮的夾裹下，海量襲來的令人眼花繚亂的信息、五花八門光鮮亮麗的商品，日益膨脹的物欲，現(xiàn)代快節(jié)奏生活的重壓，加劇了人們的內(nèi)心的焦慮和漂泊無依感，特別是當(dāng)下的青年，他們面臨的是繁重的學(xué)業(yè)、嚴(yán)峻的就業(yè)形勢(shì)、現(xiàn)實(shí)對(duì)夢(mèng)想的擠壓以及對(duì)美好穩(wěn)固情感求之不得的遺憾，這使得他們背負(fù)著現(xiàn)實(shí)生活和精神世界的雙重壓力，表現(xiàn)出一些焦慮和迷茫的情緒以及無力改變現(xiàn)狀的失落感，這種現(xiàn)實(shí)的不如意使得人們時(shí)常禁不住駐足回望，滋生懷舊之情，渴求從青春飛揚(yáng)的時(shí)代尋找情感的撫慰和自我滿足。

中國(guó)青春電影在主題風(fēng)格上，不失時(shí)機(jī)地抓住了這種懷舊心理，表現(xiàn)當(dāng)下青年從青春校園到初涉職場(chǎng)和社會(huì)的青春情感與夢(mèng)想，講述和追憶其青春故事并展現(xiàn)他們?cè)趯ふ易晕液妥非髩?mèng)想過程中的成長(zhǎng)和遺憾，充分發(fā)揮了電影的“造夢(mèng)”功能，運(yùn)用懷舊符號(hào)表現(xiàn)與當(dāng)代青年的日常生活經(jīng)驗(yàn)吻合的情節(jié)——求學(xué)、婚戀、追求夢(mèng)想、職場(chǎng)打拼等，構(gòu)建青春洋溢的“擬態(tài)空間”，這種主題和表達(dá)空間的設(shè)置同當(dāng)下青年所處的時(shí)代和生活達(dá)成某種重合和一致，將人們的懷舊心理物化成可觀看的視覺形象，使觀眾沉醉于懷舊情緒之中，獲得青春記憶的感官刺激和情感的寄托及心理的撫慰，在很大程度上契合了觀影人群的消費(fèi)年齡層和受眾心理，滿足了其心理需求和消費(fèi)文化需要，容易引起青年的心理和情感共鳴，從而獲得了廣泛關(guān)注和熱議以及在票房收入上的成功。

在演繹方式上，當(dāng)下中國(guó)青春電影大都有著同質(zhì)化的敘事模式，圍繞青春懷舊與集體記憶的主題，大多以校園內(nèi)外的懵懂愛情和純真友情等青春情感展開故事，演繹著“誰的青春不留遺憾”和“青春不散場(chǎng)”的情懷。角色設(shè)定上，影片的主人公往往是處在高中、大學(xué)階段或初涉職場(chǎng)和社會(huì)的青年男女形象，通常男女主角是“學(xué)霸”或“?；ā薄靶２荨?，肖奈、陳尋、何以琛們不僅在學(xué)?；蚋髯怨ぷ黝I(lǐng)域都是佼佼者、風(fēng)云人物；而且顏值頗高，性格或高冷或幽默但唯獨(dú)對(duì)女主角情有獨(dú)鐘，廣受歡迎和追求。另外，這類電影通常以綠樹成蔭的校園、明亮的教室、寬敞的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、汗牛充棟的圖書館、熱鬧的學(xué)生宿舍以及當(dāng)時(shí)的大事件、流行的歌曲或音樂等懷舊符號(hào)和場(chǎng)景構(gòu)成影片的視覺圖譜，這些青春時(shí)代的經(jīng)典符號(hào)，成為喚起觀眾青春回憶的催化劑。

(二)當(dāng)下中國(guó)青春電影的強(qiáng)大號(hào)召力

當(dāng)下中國(guó)青春電影大多改編自受青少年喜愛的網(wǎng)絡(luò)暢銷小說，屬于具有一定文化和市場(chǎng)價(jià)值的熱門IP，這就使得其在上映前就已具備了先天的優(yōu)勢(shì)，在互聯(lián)網(wǎng)日益便捷發(fā)達(dá)的有利環(huán)境下?lián)碛辛舜罅烤€上線下的讀者和粉絲群體，并累積和激發(fā)了較大的消費(fèi)需求和欲望。郭敬明、劉同、辛夷塢、顧漫、饒雪漫等的原著小說本來就風(fēng)靡一時(shí)，擁有數(shù)量龐大的讀者和粉絲，一旦這些深受喜愛的小說被改編成電影搬上銀幕，人們會(huì)懷著期待和評(píng)判、比較的心理到影院去再次回味他們的青春。

加之，其營(yíng)銷手段可謂多管齊下、熱點(diǎn)繁多，利用明星效應(yīng)帶動(dòng)高市場(chǎng)占有率。在導(dǎo)演和演員陣容上都充分發(fā)揮了明星效應(yīng)和粉絲票房的作用，明星轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，起用高顏值、高知名度、高話題度的明星、偶像和“小鮮肉”“流量小花”構(gòu)成演員陣容，制造熱點(diǎn)話題，玩轉(zhuǎn)“粉絲經(jīng)濟(jì)”，具有強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力。趙薇、蘇有朋、郭敬明等明星導(dǎo)演借助其影視圈資源和人脈推廣助陣，請(qǐng)明星朋友為電影演唱主題曲，線上推薦宣傳、線下親臨首映禮站臺(tái)助陣，選用炙手可熱的演藝明星加盟為主要演員，盡管一些影片與原作相比刪減了很多重要情節(jié)，上映后口碑差強(qiáng)人意，但影片的票房成績(jī)驕人。另外，影片以網(wǎng)絡(luò)為主要宣發(fā)手段，大多運(yùn)用微博、微信、貼吧、論壇、手游等平臺(tái)宣傳造勢(shì)，形成了成本低但效果顯著的擴(kuò)散效應(yīng)，《左耳》從前期的劇本編撰、選角和拍攝到后期的宣傳推廣都通過多種媒體平臺(tái)與觀眾互動(dòng)，征集校服樣式、電影主題曲等，走進(jìn)各大高校進(jìn)行宣講，使得觀眾和粉絲有全程參與的感覺，為影片聚集、積累了高人氣，對(duì)電影獲得高票房起到了強(qiáng)大促進(jìn)作用。

(三)當(dāng)下中國(guó)青春電影價(jià)值觀念的偏差

當(dāng)下中國(guó)青春電影強(qiáng)調(diào)個(gè)體人生理想的追尋和堅(jiān)守，表達(dá)對(duì)高尚道德觀念的肯定和認(rèn)同，影片中不乏美好溫暖的情感，《微微一笑很傾城》中肖奈和貝微微郎才女貌、志同道合的愛情，《小時(shí)代》中四位女生之間互相幫助扶持的友情，《誰的青春不迷茫》中高翔和爺爺相依為命的親情等，彰顯了美好的價(jià)值觀念。然而，應(yīng)該注意的是，當(dāng)下中國(guó)青春電影以戲劇化的手法折射青春人生，表達(dá)一代青年對(duì)愛情、夢(mèng)想、事業(yè)的態(tài)度和看法，有時(shí)會(huì)為了追求戲劇性的表達(dá)和商業(yè)化需求，存在對(duì)人物塑造的道德評(píng)判缺失、與現(xiàn)實(shí)存在偏差、青春鏡像過于單一等問題，所傳達(dá)出的生活態(tài)度、價(jià)值觀念出現(xiàn)了一些偏差，這也是導(dǎo)致大眾詬病當(dāng)下青春電影的原因。

當(dāng)下中國(guó)青春電影在塑造人物時(shí)，出現(xiàn)一味追求人物形象的標(biāo)新立異而忽視分寸感的拿捏等問題，忽視了人物所應(yīng)承載的道德價(jià)值導(dǎo)向，容易引起受眾(特別是青少年觀眾)對(duì)人物行為的不當(dāng)評(píng)判及價(jià)值導(dǎo)向的誤解。一些影片以作弊、早戀、墮胎、斗毆等情節(jié)把青少年塑造成反抗權(quán)威規(guī)矩、倫理道德的形象，所流露出的一些道德價(jià)值觀與傳統(tǒng)道德規(guī)范背道而馳，對(duì)于當(dāng)下中國(guó)青春電影中的這些人物行為失范、情節(jié)夸張化處理，網(wǎng)友集體吐槽：“墮胎、激吻、同居、三角戀，這究竟在代表誰的青春？陽光美好呢？奮斗拼搏呢？勵(lì)志正能量呢？”一些影片對(duì)情節(jié)的過分夸張和脫離現(xiàn)實(shí)的失真展現(xiàn)，尤其是對(duì)性、暴力等個(gè)別現(xiàn)象的過度刻畫，導(dǎo)致影片中的青春形象被扭曲甚至異化，削弱了主流價(jià)值觀念的表達(dá)，容易導(dǎo)致對(duì)受眾的價(jià)值觀念和道德評(píng)判產(chǎn)生誤導(dǎo)。

當(dāng)下青年大多沒有物質(zhì)極度匱乏的生活體驗(yàn)，他們更容易以積極熱切的心態(tài)迎接消費(fèi)文化，追求物欲享受和消遣，常常通過消費(fèi)和享樂愉悅和滿足自己，體現(xiàn)個(gè)性的、有別于他人的身份地位和生活方式。而當(dāng)下中國(guó)青春電影在很大程度上迎合了市場(chǎng)和當(dāng)下消費(fèi)文化的規(guī)律和特點(diǎn)，通過視覺化的明星陣容、華麗的外形包裝及精致的畫面效果，展示了現(xiàn)代都市物質(zhì)生活的奢華和物欲的膨脹，這在一定程度上迎合了消費(fèi)文化甚囂塵上的年輕觀眾的心理及需求，滿足了其對(duì)高端物質(zhì)生活的想象和期待。縱觀當(dāng)下中國(guó)青春電影的陣容，我們不難發(fā)現(xiàn)，無論是影片的導(dǎo)演或是主演幾乎都是紅極一時(shí)的明星、知名人士，他們或跨界投資制作電影，或本身被團(tuán)隊(duì)包裝得時(shí)尚新潮、年輕有為，個(gè)個(gè)霸道總裁范兒；或是顏值頗高、多才多藝，擁有龐大而狂熱的粉絲群體。無論銀幕內(nèi)外，他們的服飾、言行舉動(dòng)對(duì)受眾都有一定的影響，并常以他們?yōu)槌绷鞯娘L(fēng)向標(biāo)，加以模仿和跟從。通常某影片的人物或演員的服飾造型剛一曝光，就會(huì)有購物網(wǎng)站立即推出仿版、打出××同款的廣告來吸引消費(fèi)者，很多緊跟時(shí)尚潮流的青少年就會(huì)毫不猶豫地為此買單。因?yàn)楫?dāng)下青春電影為觀眾提供的就是一幅幅美妙無比的幻境圖畫，讓觀賞者在凝視這些華衣美服包裹的俊男靚女和精致的畫面時(shí)產(chǎn)生一種自己身在其中的幻覺，并在與幻境的認(rèn)同中得到快感，很容易受到炫目外表和畫面的影響，渴求金錢、追求名牌。一些影片傳達(dá)出對(duì)現(xiàn)代消費(fèi)物欲無節(jié)制的追求和炫耀，主人公們無論身份和職業(yè)，毫無例外都是一派錦衣華服、紙醉金迷的浮華景象，將青春時(shí)代的愛情、友誼及事業(yè)赤裸裸地與金錢和物欲捆綁在一起，毫不掩飾對(duì)奢華物質(zhì)生活的崇拜和迷戀，為即將或剛剛獨(dú)立步入社會(huì)的青年勾勒了一幅幅浮華的現(xiàn)代都市生活場(chǎng)景，使影片淪為一場(chǎng)極力詮釋消費(fèi)物欲的華麗盛宴。這不但與大多數(shù)人的青春現(xiàn)實(shí)不符，缺少了真正打動(dòng)人心的情感力量和思想內(nèi)涵，反而極易造成青年職業(yè)價(jià)值觀的錯(cuò)位和偏離，導(dǎo)致追求金錢物欲和享樂主義至上的消費(fèi)觀和價(jià)值觀。

當(dāng)下中國(guó)青春電影極力還原出青春時(shí)光的溫暖與美好，為現(xiàn)代社會(huì)人們提供種種精神的慰藉，烘托和調(diào)動(dòng)觀眾的懷舊情緒，追溯人們共同的情感體驗(yàn)，致使人們除去短時(shí)間情緒上的共鳴和感動(dòng)之外，難以抓住其更深層次的蘊(yùn)含、價(jià)值和審美趣味，這是值得思考的問題。