游走于文本框架內(nèi)外的電影“彩蛋”
——一個(gè)伴隨文本現(xiàn)象分析

胡一偉 浦翰林

(南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330024)

任何符號(hào)文本，都攜帶了大量社會(huì)約定和聯(lián)系，這些約定和聯(lián)系往往不顯現(xiàn)于文本之中，而只是被文本“順便”攜帶著，電影“彩蛋”便是其中最典型的一個(gè)例子。它作為電影文本所攜帶的附加因素，即作為影片的伴隨文本，有其意義，甚至有著比文本更為深長(zhǎng)的意味。里查德·魯波爾曾總結(jié)好萊塢癡迷于“彩蛋”；觀(guān)眾因電影“彩蛋”而反復(fù)觀(guān)看該電影；院線(xiàn)掐掉“彩蛋”引發(fā)觀(guān)眾不滿(mǎn)甚至招來(lái)官司等情狀說(shuō)明電影“彩蛋”的重要性。由于電影“彩蛋”作為一類(lèi)伴隨文本，積極地參與電影文本意義的構(gòu)成，極大地影響著電影意義的闡釋?zhuān)虼擞斜匾獙?duì)電影“彩蛋”的文本屬性及其敘述功能展開(kāi)分析。

一、作為伴隨文本的電影“彩蛋”

“彩蛋”(Stinger)一詞來(lái)源于西方復(fù)活節(jié)，尋找“彩蛋”是復(fù)活節(jié)當(dāng)天的一項(xiàng)節(jié)目：大人們準(zhǔn)備彩蛋，孩子們以找到彩蛋為樂(lè)趣?！安实啊弊鳛閺?fù)活節(jié)的一種象征，意味著驚喜與意外。自然，“彩蛋”一詞是具有這一含義的，只是最初，該詞是用來(lái)形容蜂尾之尖刺，后又可指飛機(jī)的艙尾部分。電影誕生后，“彩蛋”一詞被引申為電影字幕結(jié)束后的片段部分。20世紀(jì)80年代電影“彩蛋”這一術(shù)語(yǔ)才正式確立了下來(lái)，而后電影“彩蛋”涵蓋的范圍很廣，片中特意放置的小細(xì)節(jié)或元素也屬于“彩蛋”的一種。這也就是說(shuō)，電影“彩蛋”出現(xiàn)的位置并不單一局限于片尾，它可以存在于片頭或正片之中，起到解密劇中留下的懸念、為續(xù)集埋下伏筆、帶來(lái)意外之喜等效果。由于其所處“位置”不同，帶來(lái)的作用各異，它的文本屬性亦不同。我們可以根據(jù)電影“彩蛋”所處位置以及和文本的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行分類(lèi)，以便深入了解其作用。

筆者認(rèn)為，作為伴隨文本的電影“彩蛋”，可以從其框架性、場(chǎng)域性、解釋性來(lái)看其文本特征。而這三個(gè)特性并非完全獨(dú)立的，它們?cè)谝欢ㄇ樾蜗聲?huì)相互轉(zhuǎn)化。

(一)電影“彩蛋”屬于框架性伴隨文本

框架性伴隨文本，顧名思義與隔出文本的框架有密切關(guān)系，它往往是顯而易見(jiàn)的，最典型的兩類(lèi)為副文本(指“暴露”在文本框架邊緣上的文本因素，有時(shí)它比文本更醒目)與型文本(指明文本所從屬的集群)。電影“彩蛋”作為副文本的現(xiàn)象十分多見(jiàn)，因?yàn)樗３Ｗ鳛槲谋镜摹翱蚣堋背霈F(xiàn)在影片的前面或后面，以隔出影片的正片部分?！吨虑啻骸烽_(kāi)篇的夢(mèng)境便是一例，它營(yíng)造出了一種魔幻色彩，與正片的風(fēng)格截然不同，但片頭“彩蛋”中的大樹(shù)等意象卻預(yù)示著片中人物的情感走向，觀(guān)眾在看完整部影片中便可體察其中寓意。

而過(guò)于熱衷或過(guò)于相信電影“彩蛋”的內(nèi)容，很可能直接讓觀(guān)眾放棄其個(gè)人判斷。比如，片頭“彩蛋”在正片播放之前營(yíng)造出一種逼真的氛圍，向觀(guān)眾傳達(dá)出后邊所發(fā)生的故事均為真人真事(實(shí)際上電影是虛構(gòu)的)，使得觀(guān)眾以某種特定的情感帶入電影之中，或潸然淚下或驚恐萬(wàn)分。又或者在正片結(jié)束之后，電影“彩蛋”所傳達(dá)的意味與正片相悖，或揭露正片中的“錯(cuò)誤”與“騙局”讓人瞬間恍然大悟。此類(lèi)情況均可說(shuō)明電影“彩蛋”具有定調(diào)的作用。

有時(shí)，電影“彩蛋”可具有型文本功能，它指向電影史上文本“歸類(lèi)”的某種方式。例如，好萊塢大片制作的電影容易讓人想到電影“彩蛋”，即有電影“彩蛋”的電影很容易讓人想到好萊塢電影。最為典型的是漫威宇宙電影，因?yàn)槊坎柯盗须娪熬须娪啊安实啊?，一系列的“彩蛋”與系列電影相互交織，讓觀(guān)眾產(chǎn)生對(duì)“彩蛋”的期待，即有電影“彩蛋”的大片就是漫威系列電影。當(dāng)然，電影“彩蛋”除了可以影片制作公司這一方面對(duì)電影類(lèi)型予以歸類(lèi)，還可從導(dǎo)演風(fēng)格類(lèi)型、題材類(lèi)型等方面進(jìn)行歸類(lèi)，因此也屬于一類(lèi)文本的框架因素。

(二)電影“彩蛋”屬于場(chǎng)域性伴隨文本

場(chǎng)域性伴隨文本指的是文本生成時(shí)某一符號(hào)場(chǎng)域集合給文本留下的各種痕跡，包括前文本(先于該文本產(chǎn)生之前的文本)與同時(shí)文本(和文本產(chǎn)生同時(shí)出現(xiàn)的文本)。基本上，每一部電影都會(huì)有其前文本，它可以具體到與之關(guān)聯(lián)的前一個(gè)文本(狹義上的前文本)，擴(kuò)大一步來(lái)看也可關(guān)聯(lián)到電影史，甚至文化史、人類(lèi)史等(廣義上的前文本)。

以此來(lái)看電影“彩蛋”，出現(xiàn)在影片之中的電影“彩蛋”大多都具有狹義上的前文本之作用，如《復(fù)仇者聯(lián)盟2》中奧創(chuàng)強(qiáng)調(diào)自己掙脫束縛(strings)這一“彩蛋”貫穿了整個(gè)片子，其中“strings”一詞引用自1940年迪士尼《皮諾曹》里面的歌曲

No

Strings

on

Me

，“I had string，but now I'm free”“There are no strings on me”(實(shí)際上，片中奧創(chuàng)在說(shuō)“There are no strings on me”這一句話(huà)時(shí)，字幕已標(biāo)出引用自《皮諾曹》)。電影“彩蛋”與其生產(chǎn)之前的電影史、制作發(fā)展經(jīng)歷自然則呈現(xiàn)出廣義上的前文本關(guān)聯(lián)。這一點(diǎn)我們從漫威影業(yè)或DC影業(yè)的文化發(fā)展史較之漫威或DC制作的電影也可以看出。簡(jiǎn)言之，區(qū)分前文本之廣義與狹義，可以從其關(guān)聯(lián)的文本范圍與功用來(lái)看，廣義的前文本其文本范圍不限，多偏向于篇幅較大的史類(lèi)文本，其符號(hào)文本多有象征性、隱喻性作用；狹義的前文本其文本范圍有限，小至某一細(xì)節(jié)，大至對(duì)整個(gè)具象文本的戲仿，其符號(hào)文本多具有明確的指向性、補(bǔ)充性作用。

作為與文本產(chǎn)生同時(shí)出現(xiàn)的同時(shí)文本，理解“同時(shí)產(chǎn)生”是找到同時(shí)文本的關(guān)鍵。首先，文本的同時(shí)出現(xiàn)并不僅限于與文本上映、面世的時(shí)間同時(shí)，它還包括接收者的同時(shí)接收。其中接收時(shí)間可以指某一時(shí)間點(diǎn)、某一時(shí)間段。其次，由于演示性體裁的敘述時(shí)間較為特殊，即展示時(shí)間、被敘述時(shí)間與接收時(shí)間三者同時(shí)進(jìn)行，被展示的一個(gè)文本與接收者的文本會(huì)有所不同，又或者說(shuō)，發(fā)送者意圖闡釋的文本與觀(guān)者接收的文本是同時(shí)文本，只是因?yàn)檠菔拘泽w裁的敘述時(shí)間重疊造成這兩重文本重合的假象。簡(jiǎn)言之，對(duì)于同一個(gè)文本而言，由于體裁與接收差異，會(huì)產(chǎn)生同時(shí)文本；對(duì)于不同文本而言，由于接收者在同一時(shí)段接收并關(guān)聯(lián)起來(lái)，會(huì)產(chǎn)生同時(shí)文本。在此情形之下，電影“彩蛋”亦是如此，隨著電影文本的展開(kāi)，觀(guān)者對(duì)電影“彩蛋”的解讀文本與電影“彩蛋”本身所指涉文本是不同的。另外，經(jīng)由漫畫(huà)、小說(shuō)、電視劇改編的或相同主題的電影，被改編的文本與改編文本的同時(shí)展開(kāi)(同時(shí)播出或同一時(shí)段被觀(guān)眾觀(guān)看)，也會(huì)造成電影“彩蛋”的同時(shí)文本。正如，漫威宇宙電影陸續(xù)上映之時(shí)，漫威影業(yè)制作的電視劇《神盾局特工》也在播出之中，電視劇中的情節(jié)事件與電影“彩蛋”屬于同時(shí)文本，而沒(méi)有看過(guò)《神盾局》的觀(guān)眾不容易理解漫威電影中的“彩蛋”。

(三)電影“彩蛋”屬于解釋性伴隨文本

文本生成之后帶上的新伴隨文本可稱(chēng)為解釋性伴隨文本，它包括元文本(“關(guān)于文本的文本”)、鏈文本(接收者解釋某文本之時(shí)，主動(dòng)或被動(dòng)地與某些文本鏈接起來(lái)，一同接受的其他文本)。注意，元文本并不一定在這一文本生成之后，并且它也可以是框架性伴隨文本。而鏈文本指向性很強(qiáng)，與其所鏈接的文本會(huì)形成一個(gè)有先后的順序(像先/后文本)，在闡釋之余又會(huì)生成了新的文本，在新文本生成之后，它轉(zhuǎn)而又可以成為前文本。

電影“彩蛋”作為元文本的情況不少，它常常出現(xiàn)在電影正片的末尾(花絮)。如《戰(zhàn)狼》片尾放置的花絮，將影片拍攝過(guò)程暴露了出來(lái)，讓觀(guān)者看到演員與拍攝者之艱辛。除了設(shè)置在片尾部分，作為元文本的電影“彩蛋”也可出現(xiàn)在片頭，它可以是后期被剪輯并特意放在正片之前的文本。還有一種較為特別的元文本情況，電影“彩蛋”與該電影本身并無(wú)直接關(guān)聯(lián)，但該影片屬于系列片，“彩蛋”所評(píng)價(jià)(暗示)的電影并不是處于文本框架邊緣的影片，而是播放之后的影片的續(xù)集。當(dāng)觀(guān)眾觀(guān)看續(xù)集之后，回想起上集的電影“彩蛋”(真正意義上的被接收)，進(jìn)而影響觀(guān)眾對(duì)續(xù)集的闡釋。

電影“彩蛋”作為鏈文本的情況更是多樣。從體裁類(lèi)型來(lái)看，可有同體裁鏈接與異體裁鏈接文本，比如上一部電影的電影“彩蛋”指涉下一部電影屬于同體裁鏈接，電影“彩蛋”指涉電視劇內(nèi)容屬于異體裁鏈接。從主題關(guān)聯(lián)性來(lái)看，可以有文本內(nèi)的鏈接與文本外的鏈接。如，系列片中的電影“彩蛋”鏈接了上下兩個(gè)影片，可視為內(nèi)鏈接文本，而電影“彩蛋”鏈接了系列片之外的文本屬于外鏈接文本。這一點(diǎn)，我們以漫威公司為例，該公司利用影迷的心理——喜歡漫威電影，為深入了解電影會(huì)去關(guān)注周邊產(chǎn)業(yè)(漫威漫畫(huà)、電視劇等)，便開(kāi)啟了其他計(jì)劃，拍攝了番外篇《神盾顧問(wèn)》、電視劇《神盾局特工》等，取得了巨大的商業(yè)收益。那么，倘若就整個(gè)漫威宇宙世界(漫威電影宇宙是從最初就開(kāi)始計(jì)劃將旗下的超級(jí)英雄拍成系列電影，因此每部電影都制作了“彩蛋”，目的是讓觀(guān)眾把每部電影聯(lián)系起來(lái)，而不是看作一部獨(dú)立的電影，影片塑造的角色并非只出現(xiàn)在一部影片之中，而是一個(gè)系列的多部影片為這個(gè)角色提供支持)而言，漫威公司所制作的產(chǎn)品(電影、電視劇、漫畫(huà)等)均互相關(guān)聯(lián)。其中，影片后的“彩蛋”可將旗下所有文本鏈接了起來(lái)，即電影“彩蛋”在這里屬于異體裁鏈接文本和內(nèi)鏈接文本。倘若就漫威電影而言，鏈接上下兩部影片的“彩蛋”則屬于同體裁鏈接文本和內(nèi)鏈接文本，鏈接起漫威電影和電視劇的“彩蛋”則屬于異體裁鏈接文本和外鏈接文本。

上述三類(lèi)文本其實(shí)也說(shuō)明了電影“彩蛋”的呈現(xiàn)狀態(tài)——從明顯地位于文本框架邊緣，到隨著文本生成而顯現(xiàn)，再到文本被接收之后的最終顯現(xiàn)。這三個(gè)呈現(xiàn)狀態(tài)代表文本生成轉(zhuǎn)化的三個(gè)階段，分別對(duì)應(yīng)于已生成的文本、正在生成的文本以及接收后的新文本。這也就是說(shuō)，電影“彩蛋”的功用是會(huì)改變的，經(jīng)過(guò)展示到闡釋又形成了新的文本。文本轉(zhuǎn)化的情況之所以會(huì)發(fā)生，關(guān)鍵是文本范圍和文本框架在何處。

二、電影“彩蛋”的敘述功能

電影“彩蛋”可以出現(xiàn)在文本之中、文本框架邊緣或文本之外，它的位置是相對(duì)于文本范圍而言的。而電影“彩蛋”所處的位置會(huì)影響其功能。因此，于何處設(shè)置電影“彩蛋”以達(dá)到何種效果是越來(lái)越多影片制作者會(huì)考慮到的問(wèn)題。筆者根據(jù)出現(xiàn)在不同位置、具有不同文本屬性的電影“彩蛋”總結(jié)了五類(lèi)電影“彩蛋”的敘述功能。

功能之一：埋下伏筆，設(shè)置懸念。這類(lèi)多屬于鏈文本，被設(shè)置在片頭片尾部分。在片頭位置的“彩蛋”留下懸念以吸引觀(guān)眾在片中尋找答案，在片尾位置的“彩蛋”則預(yù)示著該電影后期會(huì)出系列電影，敬請(qǐng)觀(guān)者期待并猜想續(xù)集走向。如，《綠巨人》片尾“彩蛋”中塞繆爾博士在被迫改造埃米爾·布朗斯基時(shí)，沾上了班納博士的血液，布朗斯基額頭凸起開(kāi)始變異露出詭異笑容之時(shí)留下了懸念。沒(méi)有看過(guò)原版漫畫(huà)的觀(guān)眾則會(huì)在之后的電影里恍然大悟，他便是復(fù)仇者的敵人之一。

功能之二：預(yù)示后文，引人期待。它與前一功能有些相似，不同的是，具有前一功能的“彩蛋”可以出現(xiàn)在片頭、片中、片尾，這一功能“彩蛋”則主要設(shè)置在片尾部分，為續(xù)集、系列片造勢(shì)。例如，《雷神》一片中反派邪神洛基墜入彩虹橋下(暗示死亡)，而在片尾“彩蛋”中，洛基兩次出現(xiàn)并控制了西維格博士找到宇宙魔方，“彩蛋”中還出現(xiàn)一行字幕，告訴觀(guān)眾他們會(huì)在下一部影片《復(fù)仇者聯(lián)盟》中出現(xiàn)。觀(guān)眾看完影片之時(shí)會(huì)被這類(lèi)“彩蛋”吊足胃口，它也讓觀(guān)眾對(duì)洛基的出現(xiàn)做好了心理準(zhǔn)備。同類(lèi)情況在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中也有出現(xiàn)，片尾出現(xiàn)了有關(guān)于神盾局的“彩蛋”，其場(chǎng)景和物品的再現(xiàn)實(shí)際上是為《驚奇戰(zhàn)士》造勢(shì)，讓觀(guān)眾對(duì)其懷有期待。

功能之三：補(bǔ)充敘述，揭謎添趣。該類(lèi)“彩蛋”所補(bǔ)敘的內(nèi)容可分為兩種，作為敘述核心的內(nèi)容以及作為敘述跡象的內(nèi)容。前者類(lèi)似于揭謎，以填補(bǔ)正片中留下的“空白”，后者則起到增添趣味的作用，即二者的區(qū)別在于是否影響情節(jié)走向。如《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，鋼鐵俠托尼·史塔克和隊(duì)友們正在高架橋上對(duì)抗外來(lái)星球的侵略者時(shí)，與隊(duì)友約定對(duì)抗結(jié)束后去附近街區(qū)不錯(cuò)的烤肉店吃飯。托尼·史塔克的臺(tái)詞在那樣一個(gè)緊張時(shí)刻，起到了緩解并活躍戰(zhàn)斗氛圍的作用。而在影片片尾這一場(chǎng)景被重現(xiàn)及延續(xù)——復(fù)仇者們圍坐烤肉店，小店還有被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的痕跡，說(shuō)明戰(zhàn)斗剛結(jié)束；復(fù)仇者們懶散地坐在位子上，一副吃飽喝足的狀態(tài)，唯有雷神托爾還在狼吞虎咽，因?yàn)椤吧瘛钡娘埩坎煌岔?。?duì)于整部影片來(lái)說(shuō)，這個(gè)“彩蛋”可有可無(wú)，因?yàn)樗挥绊懬楣?jié)走向，也并非核心要素，但是它卻可以增添影片的趣味。

功能之四：增加亮點(diǎn)，制造驚喜。該類(lèi)“彩蛋”可與正片情節(jié)走向無(wú)多大關(guān)聯(lián)，但主要起到制造意外之喜的作用，它可以通過(guò)某巨星的突然亮相、出乎預(yù)告之外的事件等因素來(lái)完成。例如，《泰囧》片尾徐朗電話(huà)邀約正在做蔥油餅的王寶，想給王寶圓“蜜月夢(mèng)”。二人相見(jiàn)后，徐朗為王寶安排拍攝蜜月照片，王寶正愁沒(méi)有另一半一起拍照時(shí)，真人版“女朋友”范冰冰迎面走來(lái)，王寶驚呆。當(dāng)然，驚呆的不僅僅是王寶，還有銀幕外的觀(guān)眾。因?yàn)橛^(guān)眾并不會(huì)想到“女神”范冰冰會(huì)幫助王寶圓夢(mèng)(演職人員表上并未顯示，且影片播出大半她也未出現(xiàn))。在片尾，范冰冰以真實(shí)身份客串，在前期宣傳中沒(méi)有任何預(yù)兆，令人意外，而王寶強(qiáng)和范冰冰在一起的強(qiáng)烈反差，將影片推向高潮。

功能之五：懷舊致敬，引發(fā)認(rèn)同。電影“彩蛋”可以作為具有懷舊感的前文本，被置放于片中，觀(guān)者在尋找“彩蛋”的過(guò)程中會(huì)形成一種對(duì)往昔記憶的認(rèn)同感(產(chǎn)生同時(shí)文本)，這種認(rèn)同感又加強(qiáng)了“彩蛋”的懷舊致敬功能?！稄?fù)仇者聯(lián)盟》中鋼鐵俠托尼參觀(guān)神盾局，發(fā)現(xiàn)有特工用工作設(shè)備玩游戲。雖說(shuō)該場(chǎng)景一閃而過(guò)，但80后、90后的觀(guān)眾卻能發(fā)現(xiàn)一個(gè)他們熟識(shí)的東西——日本namco推出的射擊游戲galaga(俗稱(chēng)小蜜蜂)，這一隱藏的“彩蛋”會(huì)讓他們產(chǎn)生一種熟悉感、懷舊感，因?yàn)樗麄兊耐昊径纪孢^(guò)這個(gè)小游戲。更經(jīng)典的例子則要數(shù)《頭號(hào)玩家》，該片有170個(gè)“彩蛋”，從片名片頭logo到人物服裝(回憶里的哈利迪身穿街機(jī)游戲《太空侵略者》的T恤)、造型(如飄浮舞池里的哈利·奎恩與小丑造型出自DC游戲《蝙蝠俠：阿卡姆瘋?cè)嗽骸?，哈利迪的虛擬造型是《指環(huán)王》之甘道夫、勞拉出自《古墓麗影》，還有《街頭霸王》之春麗、《暗黑破壞神》之骷髏兵、《守望先鋒》之獵空、《真人快打X》之卡西·凱奇、《鬼娃回魂》之瘋狂鬼娃恰奇等)以及劇中的電影動(dòng)畫(huà)(《閃靈》《終結(jié)者》《公民凱恩》《鋼鐵巨人》等)、游戲(韋德給觀(guān)眾介紹綠洲的游戲世界，開(kāi)場(chǎng)的第一款游戲就是《我的世界》、哈利迪殯服胸前佩戴的四色環(huán)形胸章代表記憶力電子游戲Simon等)、歌曲(韋德躺在床上望著窗外時(shí)背景歌曲是

World

in

My

Eyes

、舞池帕西法爾和阿爾忒密斯共舞的《周末夜狂熱》等)，無(wú)一不在向過(guò)去的流行文化致敬。

由此可見(jiàn)，在伴隨文本的文本類(lèi)型中，作為鏈文本、前文本、副文本的電影“彩蛋”頻繁顯現(xiàn)。且系列片中出現(xiàn)“彩蛋”的情況較多，或者說(shuō)系列片的彩蛋功能較為固定，而單一影片由于沒(méi)有續(xù)集不須吊胃口，故“彩蛋”表現(xiàn)出懷舊、解釋?xiě)夷畹茸饔谩?/p>

誠(chéng)然，電影“彩蛋”的諸多功能并非一開(kāi)始就有的。早期，電影“彩蛋”多起到為電影造勢(shì)之功；后來(lái)，電影“彩蛋”更多地參與到敘述的過(guò)程之中，且與好萊塢電影慣用的“網(wǎng)狀敘述”傳統(tǒng)相融合，電影“彩蛋”的功能漸而豐富起來(lái)。具體來(lái)說(shuō)，電影“彩蛋”可以使角色與故事線(xiàn)“不停地發(fā)生交集，在動(dòng)作、時(shí)間和地點(diǎn)受到限制時(shí)更是如此”，而且這一交集還將漫畫(huà)、電視劇等其他文本聯(lián)系了起來(lái)。漫威公司打造的系列產(chǎn)品便是最典型的一例。漫威公司涉及的領(lǐng)域橫跨電視電影、漫畫(huà)等，其資源庫(kù)里據(jù)說(shuō)有8000多個(gè)超級(jí)人物，從目前拍攝的計(jì)劃來(lái)看，就可排到2028年，這無(wú)疑為錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和交叉相連的故事情節(jié)提供了諸多可能。我們從漫威宇宙電影的“彩蛋”中就可以見(jiàn)出其間的關(guān)聯(lián)：電影《鋼鐵俠》片尾“彩蛋”中，神盾局局長(zhǎng)弗瑞現(xiàn)身，傳達(dá)了神盾局正在組建復(fù)仇者聯(lián)盟并邀請(qǐng)鋼鐵俠加入的信息。之后，《鋼鐵俠2》中鋼鐵俠正式加入復(fù)仇者聯(lián)盟，印證了其電影“彩蛋”的預(yù)告性以及兩部電影的關(guān)聯(lián)性。而該片片尾又添加了“彩蛋”——“彩蛋”中神盾局特工科爾森奉命去沙漠尋找東西，發(fā)現(xiàn)了雷神之錘(雷神托爾的兵器)，這一“彩蛋”的添設(shè)看似與《蜘蛛俠》影片似乎毫無(wú)關(guān)聯(lián)(沒(méi)有交代錘子的作用)，但是熟悉漫威電影的觀(guān)眾會(huì)猜到這錘子和下一部電影是有著密切關(guān)系的，果然《雷神》一上映片頭便是同樣的片段，觀(guān)眾一下子就會(huì)想到《鋼鐵俠2》的片尾彩蛋。也就是說(shuō)，鋼鐵俠系列電影中“彩蛋”的設(shè)置是為了《雷神》的推出，而為雷神系列埋下伏筆的還有《奇異博士》(也屬于漫威宇宙電影中的一部分)。該片特意設(shè)置了“雙彩蛋”，第一個(gè)“彩蛋”預(yù)示奇異博士將會(huì)亮相《雷神3》，第二個(gè)彩蛋則預(yù)示莫度黑化，在之后的續(xù)集與懸念無(wú)疑為《雷神3》《復(fù)仇者聯(lián)盟3》《奇異博士2》等做好了預(yù)告宣傳?？梢哉f(shuō)，《雷神》《綠巨人》《蜘蛛俠》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》等超級(jí)英雄的系列影片都有預(yù)示下一個(gè)英雄人物出場(chǎng)或某一特殊事件上演的“彩蛋”(在《鋼鐵俠》中有美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)這個(gè)英雄的存在，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中鋼鐵俠的身影和家庭背景，《復(fù)仇者聯(lián)盟》中無(wú)敵浩克的影子等)，直到《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《復(fù)仇者聯(lián)盟》的大集合?；蛘哒f(shuō)，《復(fù)仇者聯(lián)盟》始于2007年《鋼鐵俠》在comic-con的十分鐘曝光片段，而《鋼鐵俠》出乎意料地全面成功，帶動(dòng)了后續(xù)英雄影片之熱映。

電影“彩蛋”貫穿于漫威宇宙電影之中，將不同的人物和事件聯(lián)系了起來(lái)，不斷地編織著漫威宇宙電影文本。當(dāng)然，這一符號(hào)文本并不止于系列電影，還將電視劇囊括于其中。我們僅根據(jù)漫威電影的正確觀(guān)影順序就可以看出。比如，果殼網(wǎng)的社區(qū)里邊有一則關(guān)于《復(fù)仇者聯(lián)盟2》上映前“漫威電影正確觀(guān)影順序”的討論，提到看懂《復(fù)仇者聯(lián)盟》需要依照下列順序依次觀(guān)看“《鋼鐵俠1》—《無(wú)敵浩克》—《鋼鐵俠2》—《雷神1》—《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)1》—《復(fù)仇者聯(lián)盟1》—《鋼鐵俠3》—《神盾局》(1～7集)—《雷神2》—《神盾局》(8～16集)—《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》—《神盾局》(17集)”。果殼網(wǎng)社區(qū)里列出的觀(guān)影順序可以充分說(shuō)明兩件事：其一，漫威公司產(chǎn)品的系列性、跨媒介性以及文本與文本之間相互關(guān)聯(lián)(呈現(xiàn)網(wǎng)狀敘述結(jié)構(gòu))，人物、角色嵌入在共享的敘述關(guān)系之中；其二，觀(guān)眾為了“充分體驗(yàn)虛構(gòu)的世界，承擔(dān)起了追尋和收集者的角色，即通過(guò)各種媒體渠道找尋有關(guān)故事的點(diǎn)滴情節(jié)，通過(guò)在線(xiàn)討論組來(lái)比較印證彼此的發(fā)現(xiàn)，通過(guò)合作確保每一個(gè)在這方面投入時(shí)間和精力的人在離開(kāi)時(shí)都能獲得豐富的娛樂(lè)體驗(yàn)”。而觸發(fā)這兩件事情的一個(gè)途徑便是電影“彩蛋”。當(dāng)然，這一觀(guān)影順序并不止于此，隨著漫威電影的上映，觀(guān)影順序也在不斷更新延續(xù)。通過(guò)不同角色的不同嘗試獲得的持續(xù)認(rèn)知增加了品牌的協(xié)同性，反過(guò)來(lái)又加強(qiáng)了共享機(jī)制，形成了漫威電影情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，每一部電影都充當(dāng)下一步電影前哨的新型營(yíng)銷(xiāo)手段。

值得一提的是，電影“彩蛋”之所以能被置入文本之中，勾連起其他文本，與文本的不完整性有一定聯(lián)系。首先，文本的不完整、懸而未決，會(huì)造成敘述擴(kuò)張的需要(伴隨文本的產(chǎn)生亦是如此)，這使得電影“彩蛋”可以補(bǔ)充懸念、設(shè)置懸念，可潑墨可留白，可培育觀(guān)眾的參與感，以形成敘述品牌。其次，全文本并非只能由單一媒介構(gòu)成，任何一種媒介的文本(產(chǎn)品)都是進(jìn)入整體文本(產(chǎn)品)系列的一個(gè)切入點(diǎn)，因?yàn)榭缑浇殚喿x可強(qiáng)化觀(guān)者的深度體驗(yàn)，從而推動(dòng)更多的消費(fèi)，這就使得電影“彩蛋”可以鏈接電視劇、漫畫(huà)、文創(chuàng)產(chǎn)品等其他體裁文本。再次，符號(hào)文本框架是可以隨之移動(dòng)的，整個(gè)文本的范圍也可以隨之改變，所以我們接收到的文本未必是全文本，也并非一次性能接收到所有文本。為了補(bǔ)全所有的文本，這就使得電影“彩蛋”發(fā)揮了鏈接填充的作用，即通過(guò)電影“彩蛋”中透露的物件、事件，將下一個(gè)文本緊密地銜接了起來(lái)，這才使得人物可以從一部電影/電視劇跳到另一部電影/電視劇中，讓觀(guān)眾覺(jué)得他們不止看了一部電影，故事始終處于不斷發(fā)展的狀態(tài)中。

總之，電影“彩蛋”是文本之不完整性的一個(gè)說(shuō)明，它可以隨文本框架的變化置于文本之中或附著在文本邊界，它可以勾連起不同內(nèi)容的影片或不同體裁的故事，是延伸電影在院線(xiàn)發(fā)行系統(tǒng)之外的媒體市場(chǎng)上的一種商業(yè)活動(dòng)力。