主旋律電影《黃花塘往事》的女性形象

孔 波

(濟(jì)寧學(xué)院，山東 曲阜 273100)

“主旋律”電影的概念于20世紀(jì)80年代末期，在改革開放后中國(guó)社會(huì)步入了多元化的社會(huì)語(yǔ)境之中提出，主要指的是借助重大的歷史性或現(xiàn)實(shí)生活性題材呈現(xiàn)主流社會(huì)的價(jià)值觀念、道德標(biāo)準(zhǔn)等意識(shí)形態(tài)抽象意義內(nèi)涵的電影作品。1989年的《開國(guó)大典》是主旋律電影誕生的標(biāo)志。因重大歷史性事件具有多維敘事可能、深厚的情緒情感底蘊(yùn)與高度一致的文化認(rèn)同與情懷認(rèn)可等性質(zhì)，電影人擁有更為寬廣的創(chuàng)作空間，所以在主旋律電影中以重大歷史性事件為背景進(jìn)行主流意識(shí)形態(tài)表達(dá)的電影作品占據(jù)很大的比重。

但在進(jìn)行主流意識(shí)形態(tài)表達(dá)之際出現(xiàn)了一定的性別形象塑造失衡的情況，男性多作為敘事的主線承擔(dān)整個(gè)電影精神主題表達(dá)的職責(zé)，而女性則處于一個(gè)附屬的不平等地位，通常是母親、妻子與女兒這種男性形象塑造與體現(xiàn)的單薄角色，少有將女性作為重大歷史性事件題材中的主要角色進(jìn)行塑造，這也一定程度上造成了女性角色在社會(huì)上失語(yǔ)的不良后果。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化進(jìn)一步發(fā)展的今日，社會(huì)中女性權(quán)利意識(shí)開始逐步覺醒并不斷地探索著實(shí)現(xiàn)性別平等的各種路徑。電影制作者們也在嘗試著將這種平等意識(shí)體現(xiàn)在電影作品之中，女性角色的社會(huì)文化身份越來越豐富、展示的角度更為多元，開始成為影片的主角，承擔(dān)著回憶歷史性事件、講述時(shí)代精神、表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)的重要職責(zé)。

這讓女性擁有了參與到重大歷史性事件的精神與價(jià)值意義構(gòu)建與傳播的重要機(jī)會(huì)，更為平等的性別身份所講述的故事也獲得了更強(qiáng)的吸引力與說服力。電影《黃花塘往事》便是以女性角色為故事的敘事主線，講述護(hù)士林清漣從一名膽小生澀的醫(yī)學(xué)生成長(zhǎng)為一名有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)囊痪€醫(yī)護(hù)兵的故事，以塑造女性形象的形式描繪抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷與抗日英雄不怕犧牲的不朽精神，借助女性溫柔而不軟弱的巾幗形象譜寫一曲民族贊歌。本文將從人物外表形象、性格形象、精神形象三個(gè)方面分析電影所塑造的女性形象。

一、人物基模：外表形象與人物想象

從社會(huì)學(xué)角度來看，作為社會(huì)人的觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)不由自主地將自己的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)進(jìn)行歸納整理，整理成具有概括性質(zhì)的人物基模，當(dāng)在接觸到與某人物基模相似的相關(guān)要素之際便會(huì)觸發(fā)該人物基模的想象，開始對(duì)人物進(jìn)行先入為主性的概括式認(rèn)識(shí)，在外表形象到性格、品行、道德、思想覺悟等方面搭建一種特有的刺激關(guān)聯(lián)。比如圓臉圓眼的人，多是心思單純、善良可愛、老實(shí)忠厚之人；尖臉長(zhǎng)眼的人，多是奸邪狡詐、狡猾多端、惡毒陰狠；方臉濃眉的人，多是踏實(shí)穩(wěn)重、憨厚老實(shí)、忠義果敢之人……

受到電影時(shí)長(zhǎng)的限制，少有電影會(huì)花費(fèi)長(zhǎng)時(shí)間鋪墊講述人物的性格形象如何，通常人物形象的建構(gòu)與故事敘事都是同步進(jìn)行的，在故事敘事逐步展開的過程中人物形象逐漸鮮明，逐漸鮮明的人物形象同時(shí)也在將故事的變化與發(fā)展合理化地向前推進(jìn)。所以一般來說，角色的外表形象被認(rèn)作是角色形象建立的基礎(chǔ)，其性格相貌、精神狀態(tài)等各方面抽象的角色形象都可以從角色外表形象獲得一定的視覺暗示，為盡可能實(shí)現(xiàn)最好的戲劇效果，電影人們會(huì)留意對(duì)人物角色的外表形象把握，盡可能地將角色的外表形象與觀眾想象中的角色形象進(jìn)行協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免不必要的認(rèn)知不協(xié)調(diào)。

電影《黃花塘往事》中，護(hù)士林清漣長(zhǎng)著一張方正且圓的鵝蛋臉，眼睛大且圓，鼻梁高挺，鼻尖小巧，單從長(zhǎng)相上來看角色便是偏屬于心性純潔、善良知性的女性形象，再加上皮膚白皙、骨架單薄，更顯得心性純良，人畜無害。這一人物的外表形象與影片中設(shè)計(jì)的上海銀行家的女兒、新入隊(duì)的新四軍女醫(yī)學(xué)生的身份十分契合，嬌生慣養(yǎng)的她雖然有著堅(jiān)定的決心投身抗日事業(yè)，但是對(duì)于敵軍的兇狠、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、戰(zhàn)地的艱苦還沒有一個(gè)準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。人物的外表形象與影片中的身份、性格具有高度一致性，這一定程度上滿足了觀眾對(duì)角色形象的預(yù)期，也能有效地帶領(lǐng)觀眾參與到后續(xù)的劇情走向。

隨著劇情的發(fā)展，護(hù)士林清漣的外表形象也在發(fā)生變化，最開始烏黑油亮又整齊的秀發(fā)變得干燥和凌亂，白皙的皮膚變得暗沉和蠟黃，靈動(dòng)透亮的眼睛下面也蒙上一圈青黑色。艱苦與疲憊從林清漣臉上透出來，將在戰(zhàn)亂年代中原本錦衣玉食卻心懷家國(guó)的富家千金不畏懼生死勇赴一線嘗盡各種苦與難的形象生動(dòng)地展現(xiàn)出來，與此同時(shí)也在她外表形象的變化中透視出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的緊迫感與艱辛性。導(dǎo)演在人物形象上頗費(fèi)心思，根據(jù)不同時(shí)期貼合人物形象的外表妝發(fā)，有效把握觀眾在人物角色外表形象上展開的想象空間，充分實(shí)現(xiàn)人物基模在電影中的正面效果。

二、深化記憶：性格形象與電影敘事

電影作為一種藝術(shù)品，不只追求對(duì)觀眾的一時(shí)視覺刺激，而是力求深遠(yuǎn)的觀眾記憶與社會(huì)影響，將精神與時(shí)代內(nèi)容融入電影敘事之中，借助電影語(yǔ)言傳遞給觀眾，并盡量在有限的電影時(shí)長(zhǎng)與表現(xiàn)空間中借助各式手段深化觀眾記憶，驚險(xiǎn)刺激的畫面、扣人心弦的配樂、波詭云譎的情節(jié)、錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事線等都是導(dǎo)演的常用手段，但是這種電影手法帶給觀眾的刺激更偏向于短時(shí)間的視覺刺激與思維刺激。極具沖擊力的鏡頭語(yǔ)言轉(zhuǎn)瞬即逝，觀眾很難完全將這種片刻性的刺激保存在記憶中，撲朔迷離甚至高能反轉(zhuǎn)情節(jié)更是有著諸多關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，少有觀眾能在感受完一時(shí)的邏輯刺激之后將故事進(jìn)行完整復(fù)盤。

人物角色作為電影敘事的基礎(chǔ)性元素，在故事的發(fā)展與演變中起著串聯(lián)與推進(jìn)的重要作用，能以一種極具厚度與質(zhì)感的形式將故事鮮活地呈現(xiàn)，并且賦予敘事更多的合理性與情感色彩，也能有效深化觀眾對(duì)電影的記憶，因此塑造豐滿立體的人物角色至關(guān)重要。優(yōu)秀電影制片者們也抓住了這一關(guān)鍵，在鋪開電影敘事中借助飽滿的人性角色推動(dòng)，也在不斷的情節(jié)發(fā)展中賦予人物更多、更深刻的特征。人物角色的性格來源于現(xiàn)實(shí)世界，又在虛擬世界呈現(xiàn)著，它能以一種虛擬與現(xiàn)實(shí)交叉生存的形式給觀眾留下深刻的印象，也得以成為保持人物角色鮮活的重要保障。

電影《黃花塘往事》中，導(dǎo)演在敘事中塑造了性格鮮明的護(hù)士林清漣形象，也得益于人物的性格形象完成了更精彩的敘事。林清漣是一名戰(zhàn)亂背景下的女醫(yī)學(xué)生，受到家庭與教育的影響，嬌生慣養(yǎng)卻又果敢倔強(qiáng)。年紀(jì)輕輕便只身遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，加入新四軍前往戰(zhàn)爭(zhēng)一線，跟隨部隊(duì)步行來到偏遠(yuǎn)又落后的黃花塘；從未有過隨戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，也未面臨過真正的生死決斷，但能克服內(nèi)心的恐懼不畏炮火前去救治傷員；為爭(zhēng)取留在一線的機(jī)會(huì)，初次見面便頂撞部隊(duì)首長(zhǎng)；作為部隊(duì)唯一一個(gè)認(rèn)識(shí)英語(yǔ)的人，她明知取藥之行兇險(xiǎn)萬(wàn)分依然沖在前線；面對(duì)自己喜歡的人，偶爾會(huì)害羞，但是也敢直接表達(dá)愛意……

在電影完成故事敘事的同時(shí)，塑造了林清漣性格果敢倔強(qiáng)的女性形象，從女性的性格形象的立體式展現(xiàn)中，戰(zhàn)事、愛情、親情等故事被鋪展開來，在緊緊扣在一起鮮明的人物形象與跌宕起伏的敘事中觀眾能感受到飽滿現(xiàn)實(shí)的力量。電影的故事更具有了現(xiàn)實(shí)性的元素與人性元素，從而獲得了深度感染觀眾情緒情感的力量，有效增強(qiáng)觀眾的記憶，也將在戰(zhàn)火紛飛的年代中，以林清漣為代表的女性形象生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，她們不是一筆帶過的嚴(yán)肅歷史事件的裝飾品，而是一樣有著優(yōu)秀飽滿的人物性格的真實(shí)存在，一個(gè)個(gè)的優(yōu)秀女性聚集在一起共同承擔(dān)著歷史的重?fù)?dān)，扮演著不可或缺的重要角色。

三、升華主題：人物精神與內(nèi)涵表達(dá)

從人物角色的外表形象到性格形象，是從內(nèi)到外的遞進(jìn)邏輯，但電影藝術(shù)想要表達(dá)的不僅限于此，而是在現(xiàn)實(shí)藝術(shù)與抽象藝術(shù)的交錯(cuò)融合中迸發(fā)出激勵(lì)人心、反思社會(huì)的積極效用，將電影主題的精神力量傳遞出來。因此對(duì)于人物角色精神形象的刻畫是升華電影主題極為重要的一個(gè)部分，這種形式與目前自我意識(shí)不斷成長(zhǎng)與發(fā)展、反感直接性進(jìn)行精神歌頌的觀眾觀影需求十分契合，也成為主旋律電影中主題內(nèi)涵表達(dá)的有效手段。

主旋律電影主要是傳播主流社會(huì)的價(jià)值觀念、道德標(biāo)準(zhǔn)等意識(shí)形態(tài)抽象意義內(nèi)涵，借此提升人民對(duì)于主流意識(shí)形態(tài)的理解度與認(rèn)可度，加強(qiáng)現(xiàn)代社會(huì)的精神文明與道德建設(shè)，整合出現(xiàn)撕裂的社會(huì)情緒。以塑造一個(gè)或多個(gè)極具主流意識(shí)形態(tài)的人物角色的精神形象為代表，在故事推進(jìn)和情節(jié)演變中，實(shí)現(xiàn)震撼性的示范性效用，發(fā)揮精神啟發(fā)的效果。例如近幾年的主旋律電影中具有鮮明精神形象的英雄人物們，《湄公河行動(dòng)》中的高剛、方新武，《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒，《紅海行動(dòng)》中的楊銳、顧順以及《流浪地球》中的劉培強(qiáng)、劉啟等。導(dǎo)演利用塑造的一個(gè)個(gè)甘愿犧牲小我成全大我的無畏精神形象，點(diǎn)明故事的精神主題，既避免了主流意識(shí)形態(tài)歌頌式表達(dá)可能存在的對(duì)抗式解讀情況，又能打造一個(gè)個(gè)令觀眾印象深刻的人物形象。

電影《黃花塘往事》中，導(dǎo)演也采取了這一升華主題的方法，并且彌補(bǔ)了以前主旋律電影中女性精神形象的弱存在感，將女性作為精神形象塑造的主要對(duì)象，展現(xiàn)女性在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下奮起反抗的大無畏精神。初上戰(zhàn)場(chǎng)的林清漣被戰(zhàn)場(chǎng)炮火連天、槍林彈雨的場(chǎng)面嚇得六神無主，周圍奮戰(zhàn)的同志們不斷地因?yàn)槭軅退劳龆瓜拢谏南鯚?、耀眼的炮火、刺眼的鮮血將林清漣緊緊包裹，但是在短暫失神后林清漣仍舊拖著沉重的身軀走到傷員跟前實(shí)施搶救。子彈擦著頭皮飛過，隨時(shí)都有死亡的可能，可林清漣心中作為醫(yī)護(hù)人員的使命感、新四軍的戰(zhàn)斗意識(shí)以及中華兒女的愛國(guó)之情支撐著她克服內(nèi)心的恐懼，忽視死亡的威脅，完成自己的使命。

在取藥回部隊(duì)的路上不幸被敵人察覺，在慌忙逃跑中，由于連日救治瘧疾病人而不幸感染的林清漣瘧疾發(fā)作了，四肢無力、冷汗直冒。敵人像擺脫不掉的死神一般緊緊跟隨在身后，為了不牽連戰(zhàn)友，林清漣主動(dòng)提出自己可以作為誘餌轉(zhuǎn)移敵人的注意，讓其余的同志趕緊撤退。身材瘦弱的林清漣仿佛在參加新四軍的那一刻起，便將生死置之度外，盡管在初期會(huì)有一些膽怯與遲疑，但在同志們生死存亡、國(guó)家與民族大義面前，自己隨時(shí)可以為抗戰(zhàn)事業(yè)犧牲。林清漣在抗戰(zhàn)中成長(zhǎng)，或者說抗戰(zhàn)大背景在催促著她成熟，她不再是以前那個(gè)嬌弱的大小姐，也不是肩不能挑手不能提的學(xué)生，而是一個(gè)保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)士。影片中還有許多如林清漣一樣投身抗戰(zhàn)事業(yè)的女性，她們是母親、是女兒、是妻子、是她們自己，也是在戰(zhàn)爭(zhēng)中不怕犧牲的戰(zhàn)士。電影以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下女性巾幗不讓須眉的精神形象，展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷背景以及在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之中飽受痛苦的女性站起來反抗的英勇精神，中國(guó)人民不怕犧牲永不屈服的民族內(nèi)涵。

將女性作為宏大歷史敘事背景下的主角，彌補(bǔ)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)女性在宏大歷史敘事的失語(yǔ)情況，把女性推到了一個(gè)與男性平視的地位，獲得參與歷史價(jià)值與意義構(gòu)建的機(jī)會(huì)。但近年來以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的影視劇大量涌現(xiàn)，在塑造了一批批鮮活生動(dòng)女性形象的同時(shí)，也有許多粗制濫造作品中將女性形象夸張化從而一定程度上導(dǎo)致了污名化的后果，這就需要影視制作人把握好形象塑造的尺度，以確保主旋律作品中女性形象參與后的藝術(shù)性與現(xiàn)實(shí)性價(jià)值。