《闖入者》:懸疑包裹下的戲劇性敘事

再納汗·阿不多

(喀什大學(xué)，新疆 喀什 844006)

懸疑類電影是一種具有高度觀眾參與度與情緒感染力的電影類型，多借助敘事手段以巧妙的情節(jié)安排塑造充滿曲折坎坷且迷茫未知的電影人物命運(yùn)，發(fā)展與變化成為備受關(guān)注的焦點(diǎn)，出人意料的結(jié)局吸引著觀眾大量注意力，營(yíng)造高度的焦慮和緊張感，并不斷引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深度思考，直至片尾處才揭露懸疑的謎底，吊足觀眾胃口。敘事發(fā)展多根據(jù)“起承轉(zhuǎn)合”這一戲劇性表現(xiàn)邏輯，借助影片中設(shè)置的各種懸而未決的矛盾與沖突，充分釋放故事的情節(jié)張力，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入影片故事發(fā)展路徑，實(shí)現(xiàn)接近飽和狀態(tài)的觀影效果。

電影《闖入者》是導(dǎo)演王小帥“三線三部曲”系列電影的終結(jié)章，不同于“三線”系列的另外兩部，《闖入者》在延續(xù)了導(dǎo)演王小帥一貫的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，加入了懸疑色彩，擴(kuò)大了電影的戲劇沖突與情節(jié)張力，為電影的整體敘事增添了更為濃厚的消極情緒色彩，將個(gè)體在特殊歷史語(yǔ)境中所經(jīng)歷的苦難遭遇以情緒傳染的形式進(jìn)行歷史性再現(xiàn)，細(xì)細(xì)剝開(kāi)傷痛記憶包裹下夢(mèng)想與傷痛的無(wú)奈悲劇。電影層疊鋪設(shè)了各式大小懸念，放大未知的緊張感；將老鄧、老趙的獨(dú)孫等角色在內(nèi)的多條故事線打碎后進(jìn)行細(xì)密交織重建，強(qiáng)化疑惑的緊張感；并在空間沖突之中將影片的懸疑效果推至頂峰，豐富故事敘事的戲劇性效果，一步一步牽引著觀眾神經(jīng)，完成了對(duì)創(chuàng)傷性記憶的完美敘事，本文將從這三個(gè)方面深度分析在電影《闖入者》中懸疑包裹著的戲劇性敘事手法。

一、虛實(shí)結(jié)合的懸念鋪設(shè)

影片中合理的懸疑色彩能有效地吸引觀眾對(duì)影片的敘事進(jìn)行關(guān)注、分析、推演、判斷情節(jié)的發(fā)展與合理性，并迫切地等待更多細(xì)節(jié)與真相的披露，這就要求敘事在超越于現(xiàn)實(shí)營(yíng)造懸疑氛圍、打造戲劇效果時(shí)，還需具有現(xiàn)實(shí)發(fā)生的可能性。導(dǎo)演王小帥通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的懸念鋪設(shè)敘事手法有效渲染懸疑氛圍，讓影片敘事具有現(xiàn)實(shí)發(fā)生的可能性與合理性支撐，也有超越一般性想象的戲劇效果，刺激觀眾的好奇和深究心理，也能有效推動(dòng)劇情的進(jìn)一步發(fā)展。

影片中日日忙于“闖入”大兒子、小兒子生活的老鄧的平凡而瑣碎的生活被一個(gè)又一個(gè)無(wú)名電話打破，無(wú)名電話從北京的各個(gè)城區(qū)打來(lái)卻從不說(shuō)話，只能聽(tīng)到呼吸聲和忙音，電話鈴聲不厭其煩地響著，報(bào)警、換電話都于事無(wú)補(bǔ)，警察甚至懷疑是老鄧年紀(jì)大了出現(xiàn)了幻覺(jué)或者是過(guò)于孤獨(dú)想要吸引兒子們的注意。環(huán)繞式的電話鈴聲將老鄧死死地包裹著，畫面亮度逐漸變暗，鏡頭也開(kāi)始伴隨著老鄧蹣跚的腳步而抖動(dòng)，并且在響鈴的電話與緊張恐懼的老鄧臉部特寫上快速切換，加劇了情節(jié)戲劇性效果，讓觀眾難以確定騷擾電話存在的真假，在緊張的懸疑感中感受到虛實(shí)交錯(cuò)懸念鋪設(shè)的魅力。

喪夫獨(dú)居的老鄧總愛(ài)對(duì)著丈夫的遺照吃飯，一邊吃一邊向丈夫聊一些瑣碎：大兒子不貼心總搪塞自己、大兒媳不孝順不讓接孫子放學(xué)、小兒子不三不四搞同性戀……這個(gè)場(chǎng)景是現(xiàn)實(shí)生活中獨(dú)居老人渴望交流、渴望陪伴的真實(shí)映照，孤獨(dú)的生活里死去的愛(ài)人成為唯一的傾訴對(duì)象，在部分場(chǎng)景中已經(jīng)死去的丈夫活生生地坐在了遺像的位置上，沉默地聽(tīng)著老伴的抱怨，嚴(yán)肅的神情仿佛在為老鄧的孤苦遭遇而憤怒，這種死而復(fù)生的驚悚場(chǎng)景難免讓觀眾產(chǎn)生老鄧過(guò)于孤獨(dú)產(chǎn)生了精神分裂癥狀的想法，也為影片中頻繁出現(xiàn)的無(wú)名騷擾電話、尾隨跟蹤事件的真實(shí)性埋下了懸念。

老鄧將在更換漏電洗腳盆維權(quán)路上跟著自己的“小紅帽”少年帶回了家，為他做老鄧孫子最喜歡吃的獅子頭，陪他吃西瓜、看電視，為他蓋被子，讓其留宿家中，給予“小紅帽”莫大的關(guān)懷。但畫面一轉(zhuǎn)卻是“小紅帽”舉著洗腳盆砸向老鄧、舉著白晃晃的砍刀砍向老鄧的場(chǎng)景，此外還有“小紅包”躺在老鄧身后從后面摟住老鄧的場(chǎng)景。一幕幕交叉轉(zhuǎn)換，更加懸疑的剪輯讓觀眾不禁懷疑老鄧是否真的患上了精神分裂。直至老鄧從噩夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)客廳里面所有老照片都被剪碎，才將虛實(shí)交錯(cuò)的懸念解開(kāi)，原來(lái)只是噩夢(mèng)一場(chǎng)。當(dāng)發(fā)現(xiàn)警察立案全國(guó)通緝的殺人犯文身少年就是收留過(guò)的“小紅帽”時(shí)，劫后余生的老鄧被嚇得幾乎癱軟在地，這與影片中混亂的行兇現(xiàn)場(chǎng)、帶血的匕首、混沌的浴缸、大片的黑色文身與用開(kāi)水澆花的少年影子重疊在一起。在虛虛實(shí)實(shí)的懸念之中，老鄧體會(huì)到了在生死邊緣游走的恐懼，也讓觀眾為這種懸疑的戲劇性情節(jié)中捏了一把汗。

除了局部的虛實(shí)交錯(cuò)的懸念設(shè)置外，還有整體的虛實(shí)懸念設(shè)置。電影初鏡頭是一個(gè)緩慢的長(zhǎng)鏡頭，稀稀拉拉的梧桐樹蔭下藏著一座荒廢已久的破舊紅磚小樓，小樓上的電線樁已經(jīng)生了厚厚一層的紅銹，磚頭直接裸露在外，窗戶的玻璃碎的碎、缺的缺……王小帥不但沒(méi)有交代這個(gè)場(chǎng)地的背景，并且在多個(gè)敘事的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)重復(fù)。王小帥在虛實(shí)結(jié)合的懸念鋪墊中為觀眾營(yíng)造了一個(gè)陌生又好奇的場(chǎng)地，在后續(xù)的敘事中一步步解開(kāi)謎團(tuán)，破舊的紅磚小樓是一切故事開(kāi)始的地方，是時(shí)隔多年依舊重重壓在老鄧心頭的記憶，在懸疑氛圍之中推動(dòng)戲劇化的劇情，讓影片敘事具有現(xiàn)實(shí)發(fā)生的可能性與合理性支撐，也擁有了超越一般性想象的戲劇效果。

二、縱橫交錯(cuò)的人物故事線

在具有懸疑氛圍的影片中，導(dǎo)演精妙的懸念設(shè)置是引起觀眾觀影興趣的有效手段，但是觀眾對(duì)影片內(nèi)各種影像音響的刺激很難完全集中精力且長(zhǎng)久維持，一個(gè)情節(jié)設(shè)置帶來(lái)的懸疑氛圍持續(xù)時(shí)間較短，簡(jiǎn)短的懸念敘事所產(chǎn)生的效果有限，為了保證觀眾在觀看時(shí)的高效注意力，借助人物精彩的故事線支撐無(wú)疑是可行的。王小帥在電影中對(duì)人物關(guān)系的處理習(xí)慣性地采用一種“去復(fù)雜化”的人物關(guān)系處理模式，在輕描淡寫的簡(jiǎn)單人物關(guān)系中包裹著縱橫交錯(cuò)、難以捉摸的故事，迷霧般的歷史情愫中帶給觀眾懸疑感，緊緊抓住觀眾的注意力。

在電影《闖入者》中，王小帥延續(xù)著一貫的敘事風(fēng)格，不是開(kāi)門見(jiàn)山、平鋪直敘地展現(xiàn)人物之間的關(guān)系，也不是早早交代各個(gè)人物的故事線，而是在幾個(gè)簡(jiǎn)單故事情節(jié)拼接中，構(gòu)建起極具懸疑感的戲劇性敘事效果。影片中主要圍繞老鄧、去世的老伴、老鄧的兩個(gè)兒子、神秘“小紅帽”少年，還有傳說(shuō)中的老趙展開(kāi)，在影片一開(kāi)始便呈現(xiàn)了各個(gè)人物之間的矛盾。老伴去世后過(guò)著獨(dú)居生活的老鄧十分抗拒孤獨(dú)的生活，也很害怕自己像年邁的老母親一樣被孩子們?nèi)釉陴B(yǎng)老院生活，因此強(qiáng)行“闖入”孩子們的生活，讓孩子按照自己的意志生活和發(fā)展，結(jié)果遭到了兒子與兒媳們的一致反抗。幾人矛盾重重，此期間伴隨著無(wú)名騷擾電話和頻繁遇見(jiàn)的神秘“小紅帽”少年，洶涌的矛盾和危險(xiǎn)藏匿在老鄧瑣碎的生活中。

王小帥鏡頭下的神秘“小紅帽”少年形象與故事簡(jiǎn)單而破碎，由局部的鏡頭搭建起來(lái)，出現(xiàn)在不同老屋的身影，魚缸后的側(cè)影，帽檐遮蓋下的臉，淋浴下背部的大片文身……懸疑般的人頻繁出現(xiàn)在老鄧的生活，與老鄧多次擦肩而過(guò)，還出現(xiàn)在老鄧二兒子追蹤神秘倒垃圾人的電梯里，老鄧?yán)U納養(yǎng)老款乘坐的公交車上，老鄧尋找洗腳盆廠商維權(quán)的路上……“小紅帽”的出現(xiàn)就像希區(qū)柯克所言的“桌下炸彈”，知道炸彈的存在卻不知道何時(shí)爆炸，讓觀眾如坐針氈。當(dāng)老鄧將男孩帶回家中后，影片的懸疑感到達(dá)高潮，當(dāng)觀眾都覺(jué)得危險(xiǎn)要被引爆之時(shí)劇情一轉(zhuǎn)，“小紅帽”的謀殺只是老鄧的一場(chǎng)噩夢(mèng)。

直至又一個(gè)騷擾電話響起，電話另一頭對(duì)老鄧的求饒、質(zhì)問(wèn)和威脅均無(wú)反應(yīng)，但在“是老趙嗎”這一句試探后電話卻被迅速掛斷，老鄧不耐煩和憤怒表情瞬間破碎，取而代之的是無(wú)邊的恐懼，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物故事線自此明晰起來(lái)。老鄧與孩子們的矛盾只是年輕時(shí)參加“三線”建設(shè)養(yǎng)成的霸道專橫性格的惡果，真正的危險(xiǎn)來(lái)自藏在暗處的歷史過(guò)錯(cuò)清算者。幾十年前的老鄧瘋狂寫老趙檢舉信爭(zhēng)取到了回京資格，氣得老趙中風(fēng)40年直至病逝，一家子也永遠(yuǎn)留在了貴州的深山里，老趙獨(dú)孫帶著三代人的仇恨來(lái)到北京妄圖殺死老鄧全家。多個(gè)角色的故事線在一個(gè)個(gè)懸念中交錯(cuò)，影片的內(nèi)容更加飽滿，持續(xù)放大觀眾心中的緊張狀態(tài)，展現(xiàn)一部謎團(tuán)下的懸疑戲劇復(fù)仇之路。

三、空間沖突的戲劇效果

傳統(tǒng)戲劇理論認(rèn)為沖突是戲劇的生命，戲劇要展開(kāi)，必須要通過(guò)沖突來(lái)實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)代戲劇在踐行前者理論指導(dǎo)的基礎(chǔ)上，不斷豐富和發(fā)展戲劇理論的構(gòu)建。當(dāng)代許多劇作人嘗試在超越簡(jiǎn)單的人物關(guān)系沖突，在不同維度發(fā)揮沖突的戲劇力量。在王小帥《我11》《青紅》《闖入者》“三線三部曲”系列中能明顯感知到他對(duì)跨地空間敘事的偏好，在空間與空間的碰撞中挖掘特殊的戲劇效果與敘事魅力。電影《青紅》中貴陽(yáng)與上海兩個(gè)城市差別鮮明的地理城市空間碰撞，審視外在壓制下人性與人性間的博弈；電影《我11》中是家庭與家庭、家庭與學(xué)校間的社會(huì)空間沖突，探討社會(huì)與心理的歷史性創(chuàng)傷。在電影《闖入者》這一完結(jié)篇中，在原有地理城市空間碰撞、家庭與學(xué)校社會(huì)空間沖突的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地開(kāi)拓出夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)實(shí)與歷史這一虛實(shí)的空間沖突，探索多維異質(zhì)空間的影視效果。

《闖入者》并非完全的紀(jì)實(shí)主義電影，而是帶有一定的夢(mèng)幻色彩，只是這種夢(mèng)幻色彩和“生死”結(jié)合之后，帶有了強(qiáng)烈的懸疑與驚悚的戲劇效果。老鄧已經(jīng)死去了的老伴多次在影片中死而復(fù)生陪著老鄧吃飯，聽(tīng)她話家常。這種超越現(xiàn)實(shí)可能性的夢(mèng)幻空間帶來(lái)了極強(qiáng)的視覺(jué)與情節(jié)沖擊力，能充分展現(xiàn)老鄧對(duì)陪伴的渴望。對(duì)多次闖入孩子們生活失敗后的不解與憤怒，只得寄托于對(duì)夢(mèng)幻空間的想象。此外，老趙在噩夢(mèng)中的多次被殺場(chǎng)景也是一種另類的夢(mèng)幻想象，是幾十年心理的愧疚與恐懼在夢(mèng)幻中的全然表現(xiàn)。

在跨時(shí)間維度的過(guò)去與現(xiàn)在的空間沖突上，王小帥選用了兩個(gè)時(shí)空的代表進(jìn)行表達(dá)。老鄧代表了現(xiàn)在的時(shí)間空間，是從“三線”建設(shè)的地理空間中逃離，并從過(guò)去記憶中剝離開(kāi)來(lái)的現(xiàn)在的代表，每日自我麻痹地沉浸在闖入孩子們生活的瑣事之中。老趙的獨(dú)孫“小紅帽”則是過(guò)去時(shí)間空間的代表，由于回京失敗，老趙一家留在了貴州偏遠(yuǎn)的山區(qū)里面，生活在狹小的廠區(qū)員工宿舍之中，經(jīng)濟(jì)落后、缺乏教育、交通不便，讓老趙三代人都被鎖在破舊廠區(qū)里無(wú)法翻身，以至于年紀(jì)輕輕卻滿懷仇恨的“小紅帽”只身前往北京想要?dú)⒌衾相囈患?，以?bào)當(dāng)年之仇?！靶〖t帽”與老鄧的相遇，則代表著過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的沖突，不斷的騷擾電話，砸壞窗戶的磚頭，頻繁的跟蹤，還有老鄧留宿“小紅帽”后被剪碎的老照片，都是空間沖突留下的明證，輔之以虛實(shí)結(jié)合的懸念鋪墊和錯(cuò)綜復(fù)雜的人物故事線，讓觀眾在懸疑氛圍之下體驗(yàn)多維異質(zhì)空間沖突所帶來(lái)的戲劇效果。

縱觀整部電影我們不難發(fā)現(xiàn)，電影的懸疑氛圍除了導(dǎo)演王小帥精妙的懸念設(shè)置、故事線搭建和空間沖突的安排之外，鏡頭語(yǔ)言與音響語(yǔ)言也為電影的懸疑氛圍增色不少?；璋灯业纳{(diào)處理、大光圈的人物與景象呈現(xiàn)、喑啞詭譎的背景音樂(lè)，讓電影的懸疑感更具直觀的沖擊力和帶入性，提供了觀眾進(jìn)一步關(guān)注到電影的戲劇性敘事的有利條件，導(dǎo)演借歷史記憶的影視呈現(xiàn)在老鄧重拾幾十年都不敢直面的愧疚中，完成對(duì)歷史問(wèn)題現(xiàn)實(shí)遺忘的控訴與深度的現(xiàn)代性反思。