網(wǎng)絡(luò)大電影轉(zhuǎn)型思考：《大漢十三將》

孔 敏

(中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院，北京 100048)

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，制造了一片極具未來前景的流量藍(lán)海，眾多新興領(lǐng)域依托于不斷增長(zhǎng)的網(wǎng)民發(fā)育、生長(zhǎng)、壯大，前所未有的優(yōu)質(zhì)互聯(lián)網(wǎng)人口紅利也誘惑著傳統(tǒng)的文藝行業(yè)紛紛向互聯(lián)網(wǎng)靠近，不僅如此，互聯(lián)網(wǎng)推動(dòng)著新的媒介技術(shù)快速跟進(jìn)，也為文藝作品的制作、發(fā)行、傳播提供了便利條件。這種技術(shù)發(fā)展帶來的好處對(duì)全社會(huì)人員來說都是均等的，關(guān)于電影、電視劇、音樂等專業(yè)化組織化的文藝作品的生產(chǎn)壁壘開始出現(xiàn)了開放化的趨勢(shì)，生產(chǎn)主體不再局限于專業(yè)化人才，而是泛化向全社會(huì)的一般大眾，尤其是作為高技術(shù)、高資本、高門檻要求的典型藝術(shù)作品——電影，也出現(xiàn)了生產(chǎn)OGC化傾向。從初期幾分鐘片段式、凝練式的網(wǎng)絡(luò)短片，到故事情節(jié)完整、價(jià)值邏輯通順、初具電影模型的微電影，再到故事新奇、情節(jié)豐富、效果驚喜連連的網(wǎng)絡(luò)大電影，網(wǎng)絡(luò)電影在進(jìn)化中吸引了諸多人才，實(shí)現(xiàn)了從圍繞興趣生產(chǎn)的消遣品到具有商業(yè)化運(yùn)作可能的產(chǎn)品轉(zhuǎn)變，走向PGC、OGC化內(nèi)容生產(chǎn)。2014年，愛奇藝首次公開提出了“網(wǎng)絡(luò)大電影”的概念：時(shí)長(zhǎng)超過60分鐘，制作水準(zhǔn)精良，具備正規(guī)電影的結(jié)構(gòu)與容量，并且符合國(guó)家相關(guān)政策法規(guī)，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)平臺(tái)的電影。

盡管在題材、配置、技術(shù)、制作等方面與院線電影相比仍存在較大距離，但是因?yàn)榇笾谱鞲咭笊a(chǎn)流程，院線電影的生產(chǎn)周期較長(zhǎng)，在整個(gè)電影市場(chǎng)上的電影總數(shù)量和更新頻度難以完全滿足需求越發(fā)壯大的網(wǎng)民群體，這為網(wǎng)絡(luò)電影提供了諸多市場(chǎng)機(jī)會(huì)。低成本、短生產(chǎn)周期、廣受眾面、寬監(jiān)管與審查的網(wǎng)絡(luò)大電影迎來了大爆發(fā)，據(jù)《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)大電影行業(yè)分析報(bào)告》顯示，2018年網(wǎng)絡(luò)大電影的市場(chǎng)規(guī)模已經(jīng)從2014年約1億元增長(zhǎng)到30億元左右，對(duì)應(yīng)電影產(chǎn)業(yè)上游40%～50%的分賬比例，票房有近80億元。但是在這種粗放式的成長(zhǎng)中也不可避免地出現(xiàn)了諸多問題，網(wǎng)絡(luò)大電影中的色情、淫穢、暴力、驚悚、恐怖、低俗等元素與畫面比比皆是，無不挑戰(zhàn)著社會(huì)道德與觀眾審美底線，為利益所裹挾、急功近利的制作者們生產(chǎn)出一部部服裝道具簡(jiǎn)陋、特效“五毛”、剪輯漏洞百出的粗制濫造電影“垃圾”，甚至為了吸引眼球，以《道士出山》《捉妖濟(jì)》《解救武先生》等以假亂真的片名混淆觀眾視聽賺取點(diǎn)擊率，低水平、低質(zhì)量、低口碑成為網(wǎng)絡(luò)大電影擺脫不掉的市場(chǎng)現(xiàn)象。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)大電影中也不乏《靈魂擺渡·黃泉》《陳翔六點(diǎn)半之鐵頭無敵》等優(yōu)秀作品，其中2019年上映的《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》更是為網(wǎng)絡(luò)大電影的轉(zhuǎn)型提供了一條重要的轉(zhuǎn)型參考之路。

一、開放式主題選擇，宏大嚴(yán)肅的歷史題材

網(wǎng)絡(luò)大電影在影評(píng)主題的選擇上主要圍繞懸疑、動(dòng)作、喜劇、愛情、奇幻這五大題材開展，具有一個(gè)較為突出的主題類型化特征，但是由于動(dòng)作片在制作上對(duì)演員、動(dòng)作設(shè)計(jì)與指導(dǎo)、拍攝硬件與技術(shù)等具有較高要求，奇幻片在后期的特效制作與場(chǎng)景氛圍渲染的能力要求較高，懸疑片更是直接向編劇提出了環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)與邏輯燒腦順暢的劇本要求，這三類均屬于制作門檻偏高的題材。對(duì)于小成本和低專業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)大電影生產(chǎn)團(tuán)隊(duì)而言，即便勇于嘗試也難以實(shí)現(xiàn)成品的出彩。因此會(huì)出現(xiàn)部分劇組有意地模仿甚至直接借鑒已經(jīng)經(jīng)過市場(chǎng)化考驗(yàn)的影片框架，僅做一些細(xì)枝末節(jié)上的修補(bǔ)工作便堂而皇之地上線，或者是將一個(gè)成熟的影片主題框架套用在諸多網(wǎng)絡(luò)大電影中的現(xiàn)象。

喜劇片與愛情片對(duì)演員、制作成本、拍攝技巧、后期制作的要求相對(duì)較低，能夠在一定程度上節(jié)約控制成本。這與低成本的網(wǎng)絡(luò)大電影制作團(tuán)隊(duì)的要求最為接近，故而喜劇片與愛情片成為網(wǎng)絡(luò)大電影的主攻電影題材，大量團(tuán)隊(duì)涌入這兩類電影主題難免出現(xiàn)影片在元素、情節(jié)、臺(tái)詞、場(chǎng)景等的運(yùn)用上出現(xiàn)雷同的情況，造成整體影片流于同質(zhì)化的負(fù)面效果。在這種長(zhǎng)時(shí)間的題材抉擇困境中，網(wǎng)絡(luò)大電影的同質(zhì)化現(xiàn)象極易造成觀眾的審美疲勞，難以引起觀眾的觀看欲望，這或許意味著網(wǎng)絡(luò)大電影制作團(tuán)隊(duì)在電影的主題選擇上可以適度放寬主題的自我限制，進(jìn)行開放式的主題選擇。

網(wǎng)絡(luò)大電影《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》在主題上就跳出了五大類型化主題的限制，選擇并不常見的歷史主題，以《后漢書·耿弇傳》中的“十三將士歸玉門”為故事原型進(jìn)行改編，講述了東漢時(shí)期耿弇率領(lǐng)數(shù)百兵士在北匈奴的兩萬精兵的進(jìn)攻與圍困下，即便彈盡糧絕仍不辱使命堅(jiān)守城池直到援兵到來的英雄悲歌。宏大嚴(yán)肅的歷史題材在眾多同質(zhì)化的影片主題中脫穎而出，以新鮮的故事與深度的題材有效緩解觀眾的審美疲勞與對(duì)網(wǎng)絡(luò)大電影的刻板印象。并且，“十三將士歸玉門”這一個(gè)在影視作品中并不常見的歷史故事，讓電影制作團(tuán)隊(duì)在對(duì)故事的改編和情節(jié)的突出上不會(huì)受到已有影視作品的限制，具有更多的情節(jié)操作和意義建構(gòu)空間。觀眾在觀影之際也不會(huì)有先入為主的觀念和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)故事的展開與演繹的權(quán)利充分交與制作方，這對(duì)于觀眾來說也是一種新鮮的觀影體驗(yàn)，能在豐富的視覺與聽覺符號(hào)刺激下，領(lǐng)略淹沒在歷史長(zhǎng)河中不為所有人所知的英雄往事，品味其中的民族精神與英雄氣概。

二、細(xì)節(jié)表現(xiàn)院線化，精細(xì)化故事場(chǎng)景呈現(xiàn)

由于網(wǎng)絡(luò)大電影在制作上的小成本和低專業(yè)化的配置，有限的能力在整體和細(xì)節(jié)的權(quán)衡處理上很難找到有效平衡點(diǎn)，因而經(jīng)常出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)大電影中服化元素、道具場(chǎng)景與電影背景不匹配的細(xì)節(jié)穿幫問題。再加上網(wǎng)絡(luò)大電影的在線觀看方式不同于一般院線電影售賣電影票的觀看方式，這讓電影制作團(tuán)隊(duì)在整體電影制作精細(xì)程度上的把握和權(quán)重也有所不同。網(wǎng)絡(luò)大電影有一個(gè)重要的“前六分鐘”生命線的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)觀眾在選擇觀看網(wǎng)絡(luò)大電影之時(shí)，視頻平臺(tái)會(huì)提供給觀眾六分鐘的免費(fèi)觀看時(shí)間進(jìn)行內(nèi)容體驗(yàn)，觀看六分鐘后再?zèng)Q定是否購(gòu)買觀賞權(quán)限，因此部分大電影制作團(tuán)隊(duì)會(huì)不遺余力地將成本與制作中心投入到影片的前六分鐘，盡可能地吸引說服觀眾進(jìn)行觀賞權(quán)限購(gòu)買。

這種極端式的處理方法也是導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)大電影粗制濫造，細(xì)節(jié)頻頻穿幫的刻板印象和市場(chǎng)形象形成的重要原因。粗放式生長(zhǎng)的短效處理行為極大地透支了觀眾的信任與期待，對(duì)于電影的細(xì)節(jié)問題變得越發(fā)敏感和高要求，再加上網(wǎng)絡(luò)大電影的視頻平臺(tái)方也在不斷地完善和提高影片的評(píng)價(jià)系統(tǒng)，原有的“以小博大”的操作與處理模式已經(jīng)很難應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)需求，需要像院線電影一樣以認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度處理電影的細(xì)節(jié)與整體表現(xiàn)度，實(shí)現(xiàn)影評(píng)的精品化高質(zhì)量轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)大電影《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》就十分注重在影片細(xì)節(jié)上的處理。

故事發(fā)生于東漢重新設(shè)置西域都護(hù)府進(jìn)行邊疆管理的時(shí)代背景之下，耿弇守衛(wèi)的西域“疏勒城”為天山山脈以北、準(zhǔn)噶爾盆地以東的吉木薩爾縣戈壁之地，光照資源豐富但降水植被稀少，電影在戈壁灘中選取景地，黃沙、沙石、茅草屋將艱苦的生活條件場(chǎng)景刻畫得極為生動(dòng)，將士們面色蠟黃，皮膚粗糙，軍中唯一女性范柔也未施粉黛，膚色肌黃；疏勒城為塞外古城，物資運(yùn)輸極為困難，加之外有兩萬精兵圍困，守軍不得不就地取材以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)，因?yàn)樵诜b道具上多為補(bǔ)丁鎧甲、粗制布衣和有豁口砍刀；有“石頭城”之稱的疏勒城城墻在觀眾的想象認(rèn)知中本應(yīng)該是石頭城墻，但是影片卻真實(shí)再現(xiàn)了城角長(zhǎng)有駱駝刺的土制城墻，細(xì)節(jié)還原考究；此外還將《后漢書·耿弇傳》中所記載的“匈奴城下?lián)斫^澗水，吏士渴之，笮馬糞汁而飲之”的場(chǎng)景還原，耿弇傳授將士與百姓用布巾包裹馬糞用力擠出汁水解渴的方法，在彈盡糧絕，已無食物充饑之際，“食盡窮困，乃煮鎧弩，食其筋革”，食用將士們的鎧甲與弓弩緩解饑餓。全部電影故事情節(jié)與細(xì)節(jié)有據(jù)可查、有史可依，使得故事發(fā)生場(chǎng)景具有真實(shí)性，更為立體打動(dòng)人心，影片所蘊(yùn)含的民族精神與英雄氣節(jié)也有了可依托的故事場(chǎng)景空間。

三、鏡頭語(yǔ)言的有效表達(dá)，遠(yuǎn)近鏡頭適度結(jié)合

電影作為一門表達(dá)的藝術(shù)，最主要還是借助各種手法和技巧來進(jìn)行敘事構(gòu)建和情感表達(dá)。一般來說，鏡頭是每一部影片中最基本的表達(dá)單位，所有畫面、情節(jié)均是通過鏡頭支撐，在鏡頭的基礎(chǔ)之上搭建視聽符號(hào)體系，形成電影等影視作品意義系統(tǒng)的外化專用手法，也可以稱其為“鏡頭語(yǔ)言”。景別上主要包括遠(yuǎn)景、大全景、小全景、中景、半身景、近景、特寫等，拍攝手法鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式主要有推、拉、搖、移、跟、甩、懸、空、切、綜、反打、變焦等，鏡頭畫面的處理技巧主要是淡入、淡出、化、疊、劃、定格、倒正畫面、翻轉(zhuǎn)畫面、起幅、落幅、閃回等，在鏡頭的基礎(chǔ)上加以配色、構(gòu)圖、光線、聲音等元素的處理，以多樣化的鏡頭表達(dá)多樣化的精神意義與內(nèi)涵，觀眾可以經(jīng)由鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)出來的畫面與場(chǎng)景體會(huì)攝影者的意圖。

在院線電影中，導(dǎo)演對(duì)鏡頭語(yǔ)言的使用多持有較為嚴(yán)謹(jǐn)和全面的要求，多樣化的景別結(jié)合使用，其中遠(yuǎn)景和全景因?yàn)樵诋嬅姹磉_(dá)上極具震撼力和視覺沖擊力因而也成為院線電影必不可少的表達(dá)單元。但因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)大電影的低成本限制，在景別的選擇上放棄大成本高要求的遠(yuǎn)景和全景，轉(zhuǎn)向使用更多的近景和特寫來進(jìn)行細(xì)節(jié)表達(dá)，長(zhǎng)此以往，極易導(dǎo)致內(nèi)容含量與意義深度無法回應(yīng)觀眾的期待，淪為圖一時(shí)新鮮刺激或者無聊消遣的填充物，能在粗放式增長(zhǎng)中閃過幾道光亮，但無法達(dá)到網(wǎng)絡(luò)大電影的持續(xù)性發(fā)展需求，規(guī)范化、市場(chǎng)化、專業(yè)化的電影市場(chǎng)在基礎(chǔ)性的鏡頭語(yǔ)言上提出了要求。

《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》在鏡頭語(yǔ)言的處理上盡量平衡遠(yuǎn)近鏡頭的結(jié)合，在特寫近景鏡頭上盡量抓牢抓緊信息表達(dá)。影片以開始漢軍偵察隊(duì)與北漠軍在戈壁之上初次交鋒，鏡頭遠(yuǎn)近結(jié)合處理，遠(yuǎn)鏡頭的策馬追逐與近景與特寫的肉搏血拼，奠定了蒼涼的大漠中不屈不撓的大漢軍人抵抗外敵與自然帶來的生存壓力的影片主基調(diào)；兩萬北漠精兵初次兵臨城下，以遠(yuǎn)鏡頭將其浩大聲勢(shì)重新展現(xiàn)，輔以焦急不安范羌與臨危不懼成竹在胸耿弇的臉部特寫對(duì)比，勇謀雙全的耿弇形象躍然紙上；耿弇陣前斬殺動(dòng)搖軍心者后瞬間紅了的雙眼，拉下帽檐遮蓋的顫抖手指，與兵將眾人遠(yuǎn)望其離去背景的中景，盡顯耿弇苦戰(zhàn)的磨難以及眾人的內(nèi)心煎熬；10余人滿身血污拼死抵抗的近景與援軍由遠(yuǎn)處聲勢(shì)浩大的趕來遠(yuǎn)景，將影片“犯我大漢者，雖遠(yuǎn)必誅”的精神主題瞬間升華。在近景與特寫中抓住細(xì)節(jié)和要點(diǎn)，在遠(yuǎn)景中把握基調(diào)與主題，遠(yuǎn)近結(jié)合有效表達(dá)影片的精神內(nèi)核與深遠(yuǎn)意義。

新媒體環(huán)境與媒體觀眾為網(wǎng)絡(luò)大電影提供了富饒優(yōu)渥的生長(zhǎng)土壤，網(wǎng)絡(luò)大電影也順勢(shì)迅速成長(zhǎng)壯大，以短制作周期和數(shù)量上生產(chǎn)優(yōu)勢(shì)迅速滿足網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的內(nèi)容快銷要求，對(duì)新需求新現(xiàn)象有了更為敏銳的感知和回應(yīng)。但是，在粗放式增長(zhǎng)和野蠻式擴(kuò)張中，也暴露出缺乏專業(yè)化、高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)把控的弊端，抄襲同質(zhì)化、主題老舊、低內(nèi)容信息含量等問題也成為網(wǎng)絡(luò)大電影要實(shí)現(xiàn)自我突破發(fā)展和超越必須直面的問題。電影《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》的成功或許在一定程度上可以為網(wǎng)絡(luò)大電影的突破發(fā)展帶來一些新的啟發(fā)，孕育于特殊時(shí)代背景下影視作品并不見得只能以迎合市場(chǎng)需求而存在，重視短期只能實(shí)現(xiàn)短期的效果反應(yīng)，內(nèi)容本身的優(yōu)質(zhì)化打磨才是真正經(jīng)得住市場(chǎng)考驗(yàn)的關(guān)鍵要點(diǎn)，在演員陣容、資金限制、團(tuán)隊(duì)專業(yè)等限制下并不意味著只能產(chǎn)出時(shí)代電影廢料。