二維動(dòng)畫(huà)在奇幻青春故事上的表現(xiàn)潛力

蒲憶晗 王馨

〔摘 要〕在奇幻效果表達(dá)上，動(dòng)畫(huà)相比實(shí)拍更具不容小覷的表現(xiàn)能力。本文通過(guò)對(duì)影片《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》的解讀，立足影片劇情及設(shè)定，從故事結(jié)構(gòu)和敘述視角、表現(xiàn)手法、視覺(jué)效果等方面簡(jiǎn)要分析二維動(dòng)畫(huà)在奇幻青春故事上的表現(xiàn)潛力。

〔關(guān)鍵詞〕 動(dòng)畫(huà)；奇幻電影；畫(huà)面表現(xiàn)

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》（以下簡(jiǎn)稱《春宵》）是上映于2017年的青春奇幻題材動(dòng)畫(huà)電影，由湯淺政明執(zhí)導(dǎo)、改編自森見(jiàn)登美彥的同名小說(shuō)。影片講述了一段充滿奇幻的青春戀愛(ài)故事。作為一部二維動(dòng)畫(huà)電影，《春宵》除了將故事完整清晰講述之外，也充分發(fā)揮了二維動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，導(dǎo)演在改編原作的基礎(chǔ)上加入個(gè)人特色，使整部作品在奇幻故事的表達(dá)上產(chǎn)生別具一格的效果。

一、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和視角敘述奇幻

1.章節(jié)式結(jié)構(gòu) 作為一部由長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的電影，由于時(shí)長(zhǎng)限制，且原作劇情較為分散，《春宵》的故事情節(jié)需有所刪減?！洞合吩髦v述的是黑發(fā)少女和追求她的學(xué)長(zhǎng)一段跨越一年四季的故事，時(shí)間跨度相對(duì)較長(zhǎng)，電影導(dǎo)演將其改編為發(fā)生在同一個(gè)夜晚的故事，看似季節(jié)分明的一年，其實(shí)只經(jīng)歷一個(gè)春天的夜晚，使標(biāo)題中“春宵”一詞得到更加直觀的表達(dá)。改編在保留了主要故事情節(jié)的同時(shí)壓縮了時(shí)間跨度，使劇情更加緊湊。影片通過(guò)這猶如一年的漫長(zhǎng)一夜從時(shí)間上帶給觀眾奇幻的感受。

《春宵》的故事從時(shí)間上分為四個(gè)章節(jié)：春夜拼酒，夏夜舊書(shū)市，秋夜校園祭，冬夜戀愛(ài)感冒。四個(gè)看似獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián)的章節(jié)式結(jié)構(gòu)設(shè)置為觀眾增加了游戲性的闖關(guān)體驗(yàn)，章節(jié)間伏筆與線索設(shè)置精密巧妙，并跟隨劇情推進(jìn)層層解密，使劇情緊密地聯(lián)系在一起，引人入勝。

2.交替式視角 對(duì)于敘事動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片來(lái)說(shuō)，基本上可以將整個(gè)故事看作是一個(gè)完整的系統(tǒng)。成功的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)在敘事上基本都遵循敘事系統(tǒng)的規(guī)律，然后在這個(gè)模式里進(jìn)行探索和創(chuàng)新。①《春宵》中的主線故事結(jié)構(gòu)采用男主角和女主角兩個(gè)視角交替變化的敘事方法。女主角對(duì)一切都充滿著好奇，不斷探索周圍的世界，她喜愛(ài)美酒，喜愛(ài)舊書(shū)，喜愛(ài)冒險(xiǎn)，從她的視角來(lái)看，世界是新奇、溫暖、浪漫的。男主角作為女主角的追求者，卻遲遲不敢上前去表明心意，只是想盡辦法追隨著女主角的腳步，盡可能地出現(xiàn)在她的眼前，在他看來(lái)，除了女主角，世界暗淡無(wú)光，他認(rèn)為書(shū)是無(wú)聊的，世界是紛擾雜亂的。故事沿著女主角的前進(jìn)路線，由兩個(gè)主人公的視角出發(fā)進(jìn)行交替講述，并有機(jī)融合。兩個(gè)視角將觀眾帶入劇情，增加了參與感，同時(shí)兩個(gè)角度使影片的敘事過(guò)程互相補(bǔ)充，也使故事內(nèi)容更立體，人物性格更飽滿。

二、具象化的心理活動(dòng)和意識(shí)流的表現(xiàn)手法展示奇幻

1.具象化心理活動(dòng) 動(dòng)畫(huà)的假定性使動(dòng)畫(huà)具有區(qū)別于現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，也使創(chuàng)作者在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作上享有極大的自由，可以充分發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力。《春宵》中大量使用幻想與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的畫(huà)面，將人物的心理感受具象化呈現(xiàn)，來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的奇幻效果。如女主角與羽貫小姐和樋口先生參加老人生日會(huì)的情節(jié)，當(dāng)感嘆人生、無(wú)聊時(shí)光易逝的老人掏出手表與女主角等人相比時(shí)，女主角的手表以正常的速度轉(zhuǎn)動(dòng)，樋口先生和羽貫小姐的手表轉(zhuǎn)得稍快一些，而老人們手表上的指針飛速。這里把轉(zhuǎn)速不同的手表指針無(wú)縫插入情景之中——在奇幻二維動(dòng)畫(huà)中，原本不自然之物變得合情合理，再結(jié)合人物不同的動(dòng)作表情，形象地表達(dá)出這三者當(dāng)下的心態(tài)與對(duì)人生的態(tài)度，三者之間的心情形成鮮明對(duì)比，由此更加深化“春宵苦短”的主題。

2.意識(shí)流表現(xiàn)手法 “意識(shí)流”藝術(shù)最早出現(xiàn)在電影中，之后便有人不斷地將電影“意識(shí)流”融入動(dòng)畫(huà)電影中。動(dòng)畫(huà)電影也同樣是以敘事為主的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，“‘意識(shí)流動(dòng)畫(huà)電影就是以貼近人物內(nèi)心活動(dòng)與心理變化來(lái)展現(xiàn)故事情節(jié)的”。②《春宵》最后的章節(jié)大量使意識(shí)流鏡頭表現(xiàn)人物內(nèi)心。男主角因重感冒躺在自己的四疊半房間，女主角在去看望他的路上遭遇“重重險(xiǎn)阻”，影片內(nèi)容由此處達(dá)到高潮。此時(shí)，男主角所患“重感冒”已脫離“感冒”一詞本身含義，“感冒”已經(jīng)不是一種疾病，而是一種心理狀態(tài)，象征了男主角陷入戀情卻無(wú)法向心上人傳達(dá)感情的孤獨(dú)落寞狀態(tài)。這一部分不斷出現(xiàn)大型室內(nèi)的辯論會(huì)場(chǎng)景，正反雙方不守秩序自顧自陳述自身觀點(diǎn)，裁判嘶啞又無(wú)力地叫喊維持秩序；在另一旁封閉的大門外，一個(gè)玩偶“牛仔”瘋狂敲打大門想要沖進(jìn)辯論大廳。辯論大廳中的聲音說(shuō)出男主角真實(shí)的內(nèi)心想法，被擋在門外的“牛仔”代表他的肉體欲望，這些片段準(zhǔn)確形象地表現(xiàn)出男主角理性中的思想斗爭(zhēng)和夾雜在理性中的欲望掙扎。

得到女主角即將接近的信息后，欲望“牛仔”更加瘋狂地敲門，室內(nèi)的“理性聲音”愈加嘈雜且慌亂，最終，欲望沖破了理性大門，理性被同化為欲望向女主角伸出魔爪，“欲望”化身她探病歷程中的重重阻礙。這些“阻礙”也正是男主角內(nèi)心掙扎后將自己封閉起來(lái)的表現(xiàn)，女主角勇敢前行，用自己的勇氣智慧化險(xiǎn)為夷，最終驅(qū)散封閉男主角內(nèi)心的陰霾。

這些具象的內(nèi)心活動(dòng)與意識(shí)流畫(huà)面擴(kuò)展了影片時(shí)間與空間上的容量，并從深層次表現(xiàn)出人物的心靈深處，深化影片主題，使人物形象更加立體直觀地呈現(xiàn)， 容易使觀眾得到情感共鳴。

三、視覺(jué)效果為奇幻故事服務(wù)

1.具有個(gè)人特色的“混搭”風(fēng)格 《春宵》中故事發(fā)生的背景是日本京都，一座充滿奇幻色彩的現(xiàn)代古城，京都城融合了現(xiàn)代都市和歷史古城兩方面特征，使得故事發(fā)生的環(huán)境為故事本身營(yíng)造出魔幻現(xiàn)實(shí)主義的色彩。影片本身也如它本身的故事背景，融合了多種多樣的視覺(jué)效果來(lái)為故事服務(wù)。

在整體視角風(fēng)格設(shè)計(jì)上，導(dǎo)演并沒(méi)有使用當(dāng)下常見(jiàn)的“美型”畫(huà)風(fēng)，而使用帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的“粗獷”畫(huà)風(fēng)，更偏向于兒童繪本。其特點(diǎn)是無(wú)陰影，只用簡(jiǎn)單線條勾勒輪廓加上色塊的平鋪填色。為豐富畫(huà)面效果，樹(shù)木房屋等部分背景使用紋理充填方式上色，這種紋理填充與 “簡(jiǎn)筆作畫(huà)”的人物和場(chǎng)景產(chǎn)生碰撞，從整體視覺(jué)上產(chǎn)生一種奇幻與怪誕的氣息。

同時(shí)，影片中大量出現(xiàn)身著日本傳統(tǒng)服飾的人物和日本傳統(tǒng)元素，這種“復(fù)古”的風(fēng)格增加了影片中“時(shí)空錯(cuò)亂”感，為影片增添時(shí)空上的奇幻效果。因故事發(fā)生時(shí)間是夜晚，故影片中背景部分多使用相對(duì)較暗的冷色，營(yíng)造出夜晚神秘的氣氛，而搭配恰到好處的橙黃色燈光和不斷出現(xiàn)的達(dá)摩不倒翁、蘋果等紅色元素，冷暖高度對(duì)比度的色彩運(yùn)用又使影片整體畫(huà)面顏色飽滿，呈現(xiàn)出影片溫馨歡快的基調(diào)。

2.用色彩講故事 除整體效果外，在局部畫(huà)面上，導(dǎo)演也善于用色彩敘事。正如“電影界的黑格爾”法國(guó)電影理論大師讓·米特里曾說(shuō) ：“電影色彩的真正豐富性在于精巧使用各種不同顏色，‘用色彩講故事?！雹邸洞合分羞\(yùn)用最多的便是用色彩表現(xiàn)人物心境，女主角作為影片中重點(diǎn)刻畫(huà)的對(duì)象，在色彩上，其外貌衣著具有顯著特征。她頭戴紅色發(fā)飾，身著紅色連衣裙，或加一件鵝黃色外套。紅色代表青春的熱情與希望，代表了她充滿好奇不斷前進(jìn)的心態(tài)。最后一部分女主角看望重病的李白時(shí)，女主角的勸說(shuō)打開(kāi)了李白的心結(jié)，使他感冒痊愈并且心情開(kāi)朗，此時(shí)在畫(huà)面中原本陰暗的藍(lán)紫色的室內(nèi)環(huán)境逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槊髁恋某赛S色?！洞合分袑?duì)于色彩的運(yùn)用并不僅局限于隱喻，而是把夸張的色彩變化也作為動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的一部分。動(dòng)畫(huà)的假定性使創(chuàng)作者可以在色彩線條等運(yùn)用上不受現(xiàn)實(shí)環(huán)境約束，因而制作出奇幻的視覺(jué)效果，充分為故事內(nèi)容服務(wù)。

結(jié) 語(yǔ)

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》作為一部奇幻青春動(dòng)畫(huà)片，運(yùn)用了獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和視角，并充分發(fā)揮動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，將人物內(nèi)心抽象感受具象化，用意識(shí)流的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言和非主流但精巧的畫(huà)面營(yíng)造出整部影片的奇幻效果。二維動(dòng)畫(huà)這一藝術(shù)形式可以充分發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力，在奇幻青春故事的表現(xiàn)上具有巨大的潛力。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

注 釋：

① 周鮚.動(dòng)畫(huà)電影分析[M].廣州： 暨南大學(xué)出版社，2007：52.

② 李可文.動(dòng)畫(huà)電影“意識(shí)流”視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)分析--以《千年女優(yōu)》為例[J]. 設(shè)計(jì)藝術(shù)研究： 2015（1）：83-86.

③ [ 法 ] 讓·米特里.電影美學(xué)與心理學(xué)[M]，崔君衍譯，南京：江蘇文藝出版社，2012：288