論色彩對(duì)舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的意義及應(yīng)用

何懷東

〔摘 要〕在舞劇舞臺(tái)中，燈光的作用非常重要，通過(guò)打光方式和顏色的變換，配合演員一起構(gòu)建出完整的場(chǎng)景。本文論述了色彩對(duì)于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的重要意義，介紹了將色彩應(yīng)用于燈光設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該遵循的原則，闡述了通過(guò)色彩的“跌宕起伏”、配合音樂(lè)烘托舞臺(tái)氣氛、展現(xiàn)人物情感世界等應(yīng)用方式，結(jié)合《八女投江》《這里的黎明靜悄悄》等舞劇開(kāi)展了具體分析，以供參考。

〔關(guān)鍵詞〕 色彩；舞劇舞臺(tái)；燈光設(shè)計(jì)；舞臺(tái)氣氛；人物情感

色彩是通過(guò)眼、腦以及生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對(duì)光的視覺(jué)感應(yīng)，人們?cè)谌粘Ｓ^察、辨別顏色時(shí)，除了肉眼可見(jiàn)的直觀感受（物體對(duì)光的反射）之外，還容易受到周?chē)h(huán)境的影響。比如紅色、黃色等暖色系顏色，與冷色系放在一起時(shí)，觀者經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生顏色加深的感覺(jué)；而與暖色系放在一起時(shí)，往往會(huì)感到“明艷度”有所提升?；诖?，在舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)時(shí)，充分發(fā)揮色彩的作用，有助于營(yíng)造理想的場(chǎng)景。

一、色彩對(duì)于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的重要意義

舞劇是舞臺(tái)劇的一種，以舞蹈作為主要的表現(xiàn)方式，通過(guò)舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)人物的性格，描繪事件、矛盾、沖突，感染力極強(qiáng)。為了保證表演質(zhì)量，對(duì)舞劇演員的著裝、動(dòng)作設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布置等均有極高的要求，在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí)，必須注重色彩的搭配，從而讓舞劇的精神內(nèi)涵得以升華?？傮w來(lái)看，色彩對(duì)于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)具有如下意義：第一，色彩對(duì)于場(chǎng)景的營(yíng)造極為重要，即通過(guò)顏色變換，可以從視覺(jué)感官上刺激觀眾，給予其強(qiáng)烈的信號(hào)，引導(dǎo)其產(chǎn)生歡樂(lè)、悲傷、振奮等情緒，有助于加深對(duì)舞劇的理解深度。第二，舞劇的表現(xiàn)手法之一，是塑造“反差”美。俗話說(shuō)“藝術(shù)源于生活而高于生活”，將現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事情，通過(guò)藝術(shù)加工，最終讓觀者形成思考。為了達(dá)到這一目的，比如向往自由的天堂，那么在前期可以營(yíng)造出黑暗的場(chǎng)景。在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)上，“黑”“灰”等陰暗色調(diào)的程度越深，與之對(duì)應(yīng)的“白”“金”等光明系色調(diào)能夠帶給人們的瞬間“釋放”感就越強(qiáng)烈。

二、色彩應(yīng)用于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)遵循的原則

將色彩應(yīng)用于舞劇舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)，不能“隨心所欲”，需要遵循一定的原則。

第一，燈光色彩應(yīng)該映照舞劇內(nèi)容，注重統(tǒng)一性。即打光方式、色彩變換、色彩的“調(diào)和度”等均需要配合劇本內(nèi)容。比如紅色，人們?cè)谌粘Ｉ钪袝?huì)將很多“偏紅”的顏色全部定義為紅色，但在專(zhuān)業(yè)的色彩調(diào)和人士看來(lái)，“紅”是一個(gè)大分區(qū)，經(jīng)過(guò)融合調(diào)整之后，才能用于燈光投射。如夕陽(yáng)紅給人的感覺(jué)是歲月靜好，經(jīng)常用于場(chǎng)景落幕階段，帶給觀眾無(wú)窮的回味——“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”“這樣的美好在生活中應(yīng)該以何種方式展現(xiàn)”，進(jìn)而產(chǎn)生深度思考。

第二，燈光色彩設(shè)計(jì)具備一定的獨(dú)創(chuàng)性，讓觀眾領(lǐng)略到不一樣的舞劇內(nèi)涵。很多傳統(tǒng)的色彩搭配方式，已經(jīng)形成了固有模式，特別是在多個(gè)作品中“反復(fù)出現(xiàn)”，容易造成審美疲勞。比如綠色，經(jīng)常代表生機(jī)盎然，常用于鋪設(shè)森林等場(chǎng)景，如果調(diào)整一下思維，采用“淡化”的方式，比如將淡藍(lán)、淡綠等色彩補(bǔ)充進(jìn)場(chǎng)景，展現(xiàn)生機(jī)的同時(shí)，還具備更多歡快、空靈的感覺(jué)，從而讓舞臺(tái)效果處于“真實(shí)-虛幻”之間。

第三，整體色彩保持較高的協(xié)調(diào)性，有助于觀眾產(chǎn)生共鳴。其中的“協(xié)調(diào)”應(yīng)該一分為二地看待，一方面，協(xié)調(diào)可以是“統(tǒng)一”，即演員的服裝顏色與燈光的色彩是一致的，重點(diǎn)在于和諧；另一方面，協(xié)調(diào)恰恰代表與其本身相反的含義，可以是格格不入甚至是“反叛”，在極度的“不協(xié)調(diào)”之下，通過(guò)舞臺(tái)色彩的強(qiáng)烈反差，“協(xié)調(diào)”觀眾的情感。

三、色彩在舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方式

1.通過(guò)色彩的“跌宕起伏”，結(jié)合音樂(lè)烘托舞臺(tái)氣氛

舞劇舞臺(tái)最重要的是舞蹈和音樂(lè)，而通過(guò)色彩“跌宕起伏”的變化，能夠起到良好的輔助作用，進(jìn)而烘托出舞臺(tái)的氣氛。在此過(guò)程中沒(méi)有一成不變的固定模式，而應(yīng)根據(jù)劇本的風(fēng)格、主題等內(nèi)容確定色彩的應(yīng)用方式。一般來(lái)說(shuō)，如果需要表現(xiàn)舞蹈演員的個(gè)人形象時(shí)，舞臺(tái)上的燈光色彩需要保持“質(zhì)樸”，只作為“點(diǎn)綴”即可；而若是到了塑造宏大場(chǎng)景的時(shí)刻，舞臺(tái)燈光色彩應(yīng)該上升到主體地位，盡量將臺(tái)上演員“淹沒(méi)”。比如以戰(zhàn)爭(zhēng)為主體的舞劇中，當(dāng)反面人物受到正義的懲罰時(shí)，象征至善的白金色光芒既要映照正面人物的堅(jiān)毅“臉龐”，又要籠罩舞臺(tái)全部范圍，還要讓觀眾感受到“壞人真正得到了懲罰”。需要注意的是，通過(guò)舞臺(tái)燈光的色彩變換呈現(xiàn)給觀眾的，并不僅僅是故事的具體內(nèi)容，即“正義戰(zhàn)勝邪惡”只是淺層次的理解，而真正觸動(dòng)觀眾的是色彩的變換，在視覺(jué)沖擊力的強(qiáng)烈感染下，觀者無(wú)需進(jìn)行思考，驟然在腦海中顯現(xiàn)出一絲“靈光乍現(xiàn)”般的感悟，最終使自己的內(nèi)心得到升華。

2.充分運(yùn)用色彩的“對(duì)比”功能，展現(xiàn)人物情感世界

如前文提到，舞劇舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)充分運(yùn)用色彩的“對(duì)比”功能，本質(zhì)上還包含著“和諧”，是展現(xiàn)人物情感世界的最佳方式。其中明暗、冷暖、強(qiáng)弱均可以對(duì)比。根據(jù)辯證的哲學(xué)理念，一切事物均處于變化之中，一段時(shí)間內(nèi)舞臺(tái)呈現(xiàn)出的暖色調(diào)，在下一個(gè)場(chǎng)景中很可能恰恰起到相反的效果，故而在音樂(lè)的配合下，觀眾雖然是在欣賞舞蹈、品味劇情，但在內(nèi)心深處往往具備一種注重細(xì)節(jié)微小變換的探究精神。比如在舞劇舞臺(tái)上，一個(gè)表面陽(yáng)光、內(nèi)心陰暗的角色，乍一出場(chǎng)，其必然給人如沐春風(fēng)的感覺(jué)，此時(shí)的燈光顏色必然是暖色系，可以偏紅、偏黃甚至偏綠，讓人們?cè)谝曈X(jué)上首先產(chǎn)生認(rèn)同感；隨著劇情的不斷深入，其內(nèi)心世界的真實(shí)想法不斷得到披露，此時(shí)的燈光顏色往往在暖色調(diào)的整體中夾雜些許陰暗元素，比如在代表光輝的金色之下，隱藏著黑灰。而音樂(lè)之中，也會(huì)加入一絲絲不和諧的音符；當(dāng)人物本性暴露無(wú)遺，幾乎在一瞬間，舞臺(tái)燈光色彩全面扭轉(zhuǎn)，俗話說(shuō)“愛(ài)之深、恨之切”，其刻意營(yíng)造的形象陽(yáng)光程度越高，本質(zhì)的墮落程度即會(huì)越深，此時(shí)除了色彩之外，音樂(lè)中的生機(jī)似乎被抽離殆盡，由此，人物各個(gè)階段的內(nèi)心情感全部呈現(xiàn)在觀眾眼前，使舞臺(tái)效果達(dá)到極致。

四、色彩在舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的具體應(yīng)用分析

1.在《八女投江》舞蹈作品中的應(yīng)用賞析

根據(jù)史實(shí)創(chuàng)作而成的舞劇《八女投江》，主要講述以冷云為首的八位東北抗聯(lián)女兵在彈盡糧絕、走投無(wú)路的情況下，視死如歸、挽臂踏入烏斯渾河，集體沉江的悲壯故事。全劇共分為如下階段：第一，以冷云為代表的舊中國(guó)女性，正在經(jīng)歷晚清政府的無(wú)能、民國(guó)時(shí)代的軍閥混戰(zhàn)、日偽東北滿洲國(guó)交替的時(shí)代，與此相對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)燈光色彩沒(méi)有一絲生氣，隨處可見(jiàn)的灰暗只能讓人感受到絕望和悲慘。第二，當(dāng)中國(guó)共產(chǎn)黨為東北大地帶來(lái)了新思想后，絕望中突現(xiàn)曙光，此時(shí)舞臺(tái)的色彩效果設(shè)計(jì)得非常巧妙，即整體上依然偏灰暗，但卻充滿生機(jī)。第三，當(dāng)冷云等受到殘酷壓迫的人物投身黨的懷抱，并立志為人類(lèi)解放事業(yè)做出貢獻(xiàn)時(shí)，燈光色彩以暖色系的紅、金為主，此時(shí)樂(lè)曲雖然變得激昂、催人上進(jìn)，卻隱藏著一絲“陰郁”，仿佛預(yù)示著革命道路注定充滿艱難險(xiǎn)阻。第四，在最后階段，冷云等八位女兵面臨敵人的重重包圍，限于死地，此時(shí)的舞臺(tái)色彩以暗色系為主，但主人翁們堅(jiān)定的信念仿佛使這些陰暗無(wú)法近身，她們身上的軍裝顏色略顯灰暗，但在觀眾的眼中，與舞臺(tái)整體的陰暗存在質(zhì)的差別。

2.在《這里的黎明靜悄悄》舞劇作品中的應(yīng)用賞析

蘇聯(lián)舞劇《這里的黎明靜悄悄》反映的是蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，瓦斯科夫準(zhǔn)尉帶領(lǐng)五位女兵在森林中開(kāi)展殘酷阻擊戰(zhàn)的故事。此劇在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)上的最大特點(diǎn)，是運(yùn)用了較多的色彩逆光剪影手段，即在明暗變化的過(guò)程中，通過(guò)燈光的指向性，對(duì)觀眾的視線進(jìn)行“自由調(diào)動(dòng)”。如主人翁們?cè)诎讟辶中菹r(shí)，通過(guò)兩束呈現(xiàn)深藍(lán)色的逆光，體現(xiàn)出非常人所能忍受的壓抑感。隨著劇情的不斷推進(jìn)，雖然在與敵人的斗智斗勇中偶爾會(huì)呈現(xiàn)出代表積極的燈光顏色，但總體上偏暗色系的壓抑感非但沒(méi)有減少，反而不斷增加。而直到真正可以放松時(shí)，如熱尼亞跳進(jìn)河水洗澡，此時(shí)的舞臺(tái)底幕運(yùn)用剪影效果，模擬并放大了人物在水中的倒影，同時(shí)借助色彩變換，最終使人物在觀眾心中的形象得到了升華。

（責(zé)任編輯：劉小紅）

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