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    論色彩對(duì)舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的意義及應(yīng)用

    2020-11-13 09:44:25何懷東
    藝海 2020年9期
    關(guān)鍵詞:燈光設(shè)計(jì)色彩

    何懷東

    〔摘 要〕在舞劇舞臺(tái)中,燈光的作用非常重要,通過(guò)打光方式和顏色的變換,配合演員一起構(gòu)建出完整的場(chǎng)景。本文論述了色彩對(duì)于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的重要意義,介紹了將色彩應(yīng)用于燈光設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該遵循的原則,闡述了通過(guò)色彩的“跌宕起伏”、配合音樂(lè)烘托舞臺(tái)氣氛、展現(xiàn)人物情感世界等應(yīng)用方式,結(jié)合《八女投江》《這里的黎明靜悄悄》等舞劇開(kāi)展了具體分析,以供參考。

    〔關(guān)鍵詞〕 色彩;舞劇舞臺(tái);燈光設(shè)計(jì);舞臺(tái)氣氛;人物情感

    色彩是通過(guò)眼、腦以及生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對(duì)光的視覺(jué)感應(yīng),人們?cè)谌粘S^察、辨別顏色時(shí),除了肉眼可見(jiàn)的直觀感受(物體對(duì)光的反射)之外,還容易受到周?chē)h(huán)境的影響。比如紅色、黃色等暖色系顏色,與冷色系放在一起時(shí),觀者經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生顏色加深的感覺(jué);而與暖色系放在一起時(shí),往往會(huì)感到“明艷度”有所提升?;诖?,在舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)時(shí),充分發(fā)揮色彩的作用,有助于營(yíng)造理想的場(chǎng)景。

    一、色彩對(duì)于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的重要意義

    舞劇是舞臺(tái)劇的一種,以舞蹈作為主要的表現(xiàn)方式,通過(guò)舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)人物的性格,描繪事件、矛盾、沖突,感染力極強(qiáng)。為了保證表演質(zhì)量,對(duì)舞劇演員的著裝、動(dòng)作設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布置等均有極高的要求,在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí),必須注重色彩的搭配,從而讓舞劇的精神內(nèi)涵得以升華??傮w來(lái)看,色彩對(duì)于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)具有如下意義:第一,色彩對(duì)于場(chǎng)景的營(yíng)造極為重要,即通過(guò)顏色變換,可以從視覺(jué)感官上刺激觀眾,給予其強(qiáng)烈的信號(hào),引導(dǎo)其產(chǎn)生歡樂(lè)、悲傷、振奮等情緒,有助于加深對(duì)舞劇的理解深度。第二,舞劇的表現(xiàn)手法之一,是塑造“反差”美。俗話說(shuō)“藝術(shù)源于生活而高于生活”,將現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事情,通過(guò)藝術(shù)加工,最終讓觀者形成思考。為了達(dá)到這一目的,比如向往自由的天堂,那么在前期可以營(yíng)造出黑暗的場(chǎng)景。在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)上,“黑”“灰”等陰暗色調(diào)的程度越深,與之對(duì)應(yīng)的“白”“金”等光明系色調(diào)能夠帶給人們的瞬間“釋放”感就越強(qiáng)烈。

    二、色彩應(yīng)用于舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)遵循的原則

    將色彩應(yīng)用于舞劇舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì),不能“隨心所欲”,需要遵循一定的原則。

    第一,燈光色彩應(yīng)該映照舞劇內(nèi)容,注重統(tǒng)一性。即打光方式、色彩變換、色彩的“調(diào)和度”等均需要配合劇本內(nèi)容。比如紅色,人們?cè)谌粘I钪袝?huì)將很多“偏紅”的顏色全部定義為紅色,但在專(zhuān)業(yè)的色彩調(diào)和人士看來(lái),“紅”是一個(gè)大分區(qū),經(jīng)過(guò)融合調(diào)整之后,才能用于燈光投射。如夕陽(yáng)紅給人的感覺(jué)是歲月靜好,經(jīng)常用于場(chǎng)景落幕階段,帶給觀眾無(wú)窮的回味——“夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏”“這樣的美好在生活中應(yīng)該以何種方式展現(xiàn)”,進(jìn)而產(chǎn)生深度思考。

    第二,燈光色彩設(shè)計(jì)具備一定的獨(dú)創(chuàng)性,讓觀眾領(lǐng)略到不一樣的舞劇內(nèi)涵。很多傳統(tǒng)的色彩搭配方式,已經(jīng)形成了固有模式,特別是在多個(gè)作品中“反復(fù)出現(xiàn)”,容易造成審美疲勞。比如綠色,經(jīng)常代表生機(jī)盎然,常用于鋪設(shè)森林等場(chǎng)景,如果調(diào)整一下思維,采用“淡化”的方式,比如將淡藍(lán)、淡綠等色彩補(bǔ)充進(jìn)場(chǎng)景,展現(xiàn)生機(jī)的同時(shí),還具備更多歡快、空靈的感覺(jué),從而讓舞臺(tái)效果處于“真實(shí)-虛幻”之間。

    第三,整體色彩保持較高的協(xié)調(diào)性,有助于觀眾產(chǎn)生共鳴。其中的“協(xié)調(diào)”應(yīng)該一分為二地看待,一方面,協(xié)調(diào)可以是“統(tǒng)一”,即演員的服裝顏色與燈光的色彩是一致的,重點(diǎn)在于和諧;另一方面,協(xié)調(diào)恰恰代表與其本身相反的含義,可以是格格不入甚至是“反叛”,在極度的“不協(xié)調(diào)”之下,通過(guò)舞臺(tái)色彩的強(qiáng)烈反差,“協(xié)調(diào)”觀眾的情感。

    三、色彩在舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方式

    1.通過(guò)色彩的“跌宕起伏”,結(jié)合音樂(lè)烘托舞臺(tái)氣氛

    舞劇舞臺(tái)最重要的是舞蹈和音樂(lè),而通過(guò)色彩“跌宕起伏”的變化,能夠起到良好的輔助作用,進(jìn)而烘托出舞臺(tái)的氣氛。在此過(guò)程中沒(méi)有一成不變的固定模式,而應(yīng)根據(jù)劇本的風(fēng)格、主題等內(nèi)容確定色彩的應(yīng)用方式。一般來(lái)說(shuō),如果需要表現(xiàn)舞蹈演員的個(gè)人形象時(shí),舞臺(tái)上的燈光色彩需要保持“質(zhì)樸”,只作為“點(diǎn)綴”即可;而若是到了塑造宏大場(chǎng)景的時(shí)刻,舞臺(tái)燈光色彩應(yīng)該上升到主體地位,盡量將臺(tái)上演員“淹沒(méi)”。比如以戰(zhàn)爭(zhēng)為主體的舞劇中,當(dāng)反面人物受到正義的懲罰時(shí),象征至善的白金色光芒既要映照正面人物的堅(jiān)毅“臉龐”,又要籠罩舞臺(tái)全部范圍,還要讓觀眾感受到“壞人真正得到了懲罰”。需要注意的是,通過(guò)舞臺(tái)燈光的色彩變換呈現(xiàn)給觀眾的,并不僅僅是故事的具體內(nèi)容,即“正義戰(zhàn)勝邪惡”只是淺層次的理解,而真正觸動(dòng)觀眾的是色彩的變換,在視覺(jué)沖擊力的強(qiáng)烈感染下,觀者無(wú)需進(jìn)行思考,驟然在腦海中顯現(xiàn)出一絲“靈光乍現(xiàn)”般的感悟,最終使自己的內(nèi)心得到升華。

    2.充分運(yùn)用色彩的“對(duì)比”功能,展現(xiàn)人物情感世界

    如前文提到,舞劇舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)充分運(yùn)用色彩的“對(duì)比”功能,本質(zhì)上還包含著“和諧”,是展現(xiàn)人物情感世界的最佳方式。其中明暗、冷暖、強(qiáng)弱均可以對(duì)比。根據(jù)辯證的哲學(xué)理念,一切事物均處于變化之中,一段時(shí)間內(nèi)舞臺(tái)呈現(xiàn)出的暖色調(diào),在下一個(gè)場(chǎng)景中很可能恰恰起到相反的效果,故而在音樂(lè)的配合下,觀眾雖然是在欣賞舞蹈、品味劇情,但在內(nèi)心深處往往具備一種注重細(xì)節(jié)微小變換的探究精神。比如在舞劇舞臺(tái)上,一個(gè)表面陽(yáng)光、內(nèi)心陰暗的角色,乍一出場(chǎng),其必然給人如沐春風(fēng)的感覺(jué),此時(shí)的燈光顏色必然是暖色系,可以偏紅、偏黃甚至偏綠,讓人們?cè)谝曈X(jué)上首先產(chǎn)生認(rèn)同感;隨著劇情的不斷深入,其內(nèi)心世界的真實(shí)想法不斷得到披露,此時(shí)的燈光顏色往往在暖色調(diào)的整體中夾雜些許陰暗元素,比如在代表光輝的金色之下,隱藏著黑灰。而音樂(lè)之中,也會(huì)加入一絲絲不和諧的音符;當(dāng)人物本性暴露無(wú)遺,幾乎在一瞬間,舞臺(tái)燈光色彩全面扭轉(zhuǎn),俗話說(shuō)“愛(ài)之深、恨之切”,其刻意營(yíng)造的形象陽(yáng)光程度越高,本質(zhì)的墮落程度即會(huì)越深,此時(shí)除了色彩之外,音樂(lè)中的生機(jī)似乎被抽離殆盡,由此,人物各個(gè)階段的內(nèi)心情感全部呈現(xiàn)在觀眾眼前,使舞臺(tái)效果達(dá)到極致。

    四、色彩在舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的具體應(yīng)用分析

    1.在《八女投江》舞蹈作品中的應(yīng)用賞析

    根據(jù)史實(shí)創(chuàng)作而成的舞劇《八女投江》,主要講述以冷云為首的八位東北抗聯(lián)女兵在彈盡糧絕、走投無(wú)路的情況下,視死如歸、挽臂踏入烏斯渾河,集體沉江的悲壯故事。全劇共分為如下階段:第一,以冷云為代表的舊中國(guó)女性,正在經(jīng)歷晚清政府的無(wú)能、民國(guó)時(shí)代的軍閥混戰(zhàn)、日偽東北滿洲國(guó)交替的時(shí)代,與此相對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)燈光色彩沒(méi)有一絲生氣,隨處可見(jiàn)的灰暗只能讓人感受到絕望和悲慘。第二,當(dāng)中國(guó)共產(chǎn)黨為東北大地帶來(lái)了新思想后,絕望中突現(xiàn)曙光,此時(shí)舞臺(tái)的色彩效果設(shè)計(jì)得非常巧妙,即整體上依然偏灰暗,但卻充滿生機(jī)。第三,當(dāng)冷云等受到殘酷壓迫的人物投身黨的懷抱,并立志為人類(lèi)解放事業(yè)做出貢獻(xiàn)時(shí),燈光色彩以暖色系的紅、金為主,此時(shí)樂(lè)曲雖然變得激昂、催人上進(jìn),卻隱藏著一絲“陰郁”,仿佛預(yù)示著革命道路注定充滿艱難險(xiǎn)阻。第四,在最后階段,冷云等八位女兵面臨敵人的重重包圍,限于死地,此時(shí)的舞臺(tái)色彩以暗色系為主,但主人翁們堅(jiān)定的信念仿佛使這些陰暗無(wú)法近身,她們身上的軍裝顏色略顯灰暗,但在觀眾的眼中,與舞臺(tái)整體的陰暗存在質(zhì)的差別。

    2.在《這里的黎明靜悄悄》舞劇作品中的應(yīng)用賞析

    蘇聯(lián)舞劇《這里的黎明靜悄悄》反映的是蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,瓦斯科夫準(zhǔn)尉帶領(lǐng)五位女兵在森林中開(kāi)展殘酷阻擊戰(zhàn)的故事。此劇在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)上的最大特點(diǎn),是運(yùn)用了較多的色彩逆光剪影手段,即在明暗變化的過(guò)程中,通過(guò)燈光的指向性,對(duì)觀眾的視線進(jìn)行“自由調(diào)動(dòng)”。如主人翁們?cè)诎讟辶中菹r(shí),通過(guò)兩束呈現(xiàn)深藍(lán)色的逆光,體現(xiàn)出非常人所能忍受的壓抑感。隨著劇情的不斷推進(jìn),雖然在與敵人的斗智斗勇中偶爾會(huì)呈現(xiàn)出代表積極的燈光顏色,但總體上偏暗色系的壓抑感非但沒(méi)有減少,反而不斷增加。而直到真正可以放松時(shí),如熱尼亞跳進(jìn)河水洗澡,此時(shí)的舞臺(tái)底幕運(yùn)用剪影效果,模擬并放大了人物在水中的倒影,同時(shí)借助色彩變換,最終使人物在觀眾心中的形象得到了升華。

    (責(zé)任編輯:劉小紅)

    參考文獻(xiàn):

    [1]戴延年,邢辛,崔曉東.舞劇《楊靖宇》的舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)[J].演藝科技,2019(09).

    [2]劉禹.色彩在舞劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技,2019,32(07).

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