傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)的特性和作用

劉宏

〔摘 要〕在戲劇舞臺(tái)演出中，音響已經(jīng)成為舞臺(tái)表演的有效襯托手段。音響造型設(shè)計(jì)是技術(shù)與藝術(shù)的融合體，也是配合舞臺(tái)表演的重要方式，兩者有著不可分割的聯(lián)系。音響的滲透可以渲染舞臺(tái)氣氛，凸顯舞臺(tái)表現(xiàn)力，強(qiáng)化戲劇主題。對(duì)傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)，音響造型設(shè)計(jì)具有其特殊性；深入探究傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)音響造型與表演的關(guān)系是具有一定價(jià)值的。

〔關(guān)鍵詞〕傳統(tǒng)戲；歷史??；舞臺(tái)音響；設(shè)計(jì)；表演

在優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)表演中，音響造型發(fā)揮著重要的作用，并貫穿于整個(gè)表演過(guò)程中，是作品的有機(jī)組成部分。在現(xiàn)代藝術(shù)體系下，需巧妙融合戲劇表演與舞美語(yǔ)言符號(hào)——“音響”，增強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇表演的表達(dá)能力，追求更具欣賞價(jià)值的舞美造型方式，以全面展現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)魅力，引起觀眾的情感共鳴。

一、傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)的特征

傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)基本是利用一些工具模擬所需的聲音效果，配合戲劇表演，這也是當(dāng)時(shí)最為基礎(chǔ)的舞美語(yǔ)言。隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，舞臺(tái)音效開(kāi)始使用原聲錄音；視聽(tīng)造型細(xì)小的特點(diǎn)也更為清晰，使得戲劇舞臺(tái)視聽(tīng)達(dá)到了最高的還原度。舞臺(tái)音響以一種新的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺(tái)空間上，調(diào)動(dòng)、刺激、滿(mǎn)足著觀眾的感官體驗(yàn)。從藝術(shù)發(fā)展角度來(lái)分析，與傳統(tǒng)戲劇舞美相比，這種視聽(tīng)追求表現(xiàn)了造型語(yǔ)言，讓古典戲劇舞臺(tái)形象產(chǎn)生了巨大的變化，也為未來(lái)藝術(shù)發(fā)展打下了基礎(chǔ)。舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)符合人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察，滿(mǎn)足人們對(duì)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的需求；其次，還可以再現(xiàn)舞臺(tái)上所有的視聽(tīng)細(xì)節(jié)，其效果更具沖擊力；音響造型也更為豐富具體、形象生動(dòng)。最重要的一點(diǎn)就是音響對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)進(jìn)行了寫(xiě)實(shí)與強(qiáng)化，增添了舞臺(tái)形象素材，表演的真實(shí)性與細(xì)膩性也相繼提升。

二、傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)的規(guī)律

傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)音響的構(gòu)成主要包括舞美視聽(tīng)造型、表演和音響設(shè)計(jì)。各個(gè)元素之間有著密切的聯(lián)系，并且貫穿于舞臺(tái)表演過(guò)程之中，可以產(chǎn)生反復(fù)交叉的效果。如果沒(méi)有專(zhuān)業(yè)化的音響造型設(shè)計(jì)、沒(méi)有熟練的表演配合、沒(méi)有完備的舞美組合、缺乏優(yōu)秀音響操控人員，舞臺(tái)表演中的視聽(tīng)表現(xiàn)只會(huì)呈現(xiàn)零碎的光影畫(huà)面。音響的設(shè)計(jì)需服務(wù)于戲劇表演，它們之間有著復(fù)雜的聯(lián)系，是藝術(shù)的統(tǒng)一體。例如，一條馬鞭，脫離視覺(jué)表演造型，沒(méi)有模仿馬嘶叫聲，則很難刻畫(huà)馬的形態(tài)面貌，這也是音響的主要作用。由于歷史文化的發(fā)展，舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)與舞臺(tái)表演、環(huán)境造型、劇情表達(dá)等有著緊密的聯(lián)系。所以，在戲劇舞臺(tái)表演中，需要提出更高的要求，綜合地考慮舞美、音效等元素，以便達(dá)到設(shè)定的視聽(tīng)演出效果。音響效果不單單是藝術(shù)表演的“掃雜者”，更是舞臺(tái)設(shè)計(jì)不可忽略的重要環(huán)節(jié)，關(guān)系著整場(chǎng)戲的劇情體現(xiàn)。為了實(shí)現(xiàn)最佳的藝術(shù)效果，相關(guān)技術(shù)人員一方面需要密切探尋觀眾的需求，學(xué)習(xí)舞臺(tái)知識(shí)，對(duì)劇本進(jìn)行深入了解；另一方面應(yīng)用先進(jìn)的音響設(shè)備，增強(qiáng)觀眾對(duì)舞臺(tái)音效的聯(lián)想記憶力與震撼表現(xiàn)力，提升藝術(shù)水平。

三、傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)的作用

舞臺(tái)音響，是現(xiàn)代化電聲技術(shù)手段與藝術(shù)的高度融合，在劇場(chǎng)的音響系統(tǒng)層面起著重要的作用。并且，還凸顯出不同藝術(shù)作品的特點(diǎn)，給人一種煥然一新的感覺(jué)；對(duì)觀眾感官能力的培養(yǎng)也具有舉足輕重的作用，還能夠有效鍛煉與提升觀眾的聽(tīng)覺(jué)靈敏度。在現(xiàn)代化藝術(shù)領(lǐng)域中，舞臺(tái)音響不僅只是推動(dòng)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，更滲透到每個(gè)行業(yè)，豐富戲劇舞臺(tái)表演的表達(dá)與展現(xiàn)，能夠最大化地抓住觀眾的眼球。舞臺(tái)音響效果可以營(yíng)造多樣化的環(huán)境氛圍，也包括有無(wú)音響效果。通過(guò)運(yùn)用各種聲音工具，轉(zhuǎn)換音符的形式，以?xún)?yōu)美再現(xiàn)；進(jìn)一步渲染舞臺(tái)場(chǎng)景與推動(dòng)劇情的發(fā)展，把舞臺(tái)的吸引力與凝聚力集中到一點(diǎn)，進(jìn)而將故事情節(jié)推向高潮。戲劇舞臺(tái)最重要的藝術(shù)形式之一是具有綜合性的特點(diǎn)。在實(shí)際呈現(xiàn)過(guò)程中，各個(gè)部門(mén)需要相互配合，并緊密交流，借助燈光、舞美、音響、音樂(lè)等，將精彩的表演全方位地展示出來(lái)，得到觀眾的認(rèn)同。

（一）渲染舞臺(tái)氣氛，升華戲劇情感與思想沖擊

音響造型是傳統(tǒng)戲劇舞美語(yǔ)言的重要組成內(nèi)容，也是表演者情感、思想傳遞的有力手段，在與觀眾交流中發(fā)揮著積極的作用。音響造型屬于舞美語(yǔ)言中的視聽(tīng)符號(hào)，在舞臺(tái)表演時(shí)，要準(zhǔn)確把握、合理運(yùn)用設(shè)計(jì)豐富的音響效果，增添舞美色彩。另外，在實(shí)際舞臺(tái)表演過(guò)程中，為了真實(shí)地還原劇情的畫(huà)面內(nèi)容，則需加強(qiáng)舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造，創(chuàng)建形象生動(dòng)的舞臺(tái)表演空間。在現(xiàn)實(shí)生活中，音響調(diào)控師一般都會(huì)通過(guò)音響，把生活中各類(lèi)聲音進(jìn)行模擬演繹，從而來(lái)詮釋?xiě)騽∪宋镓S富的內(nèi)心世界，起到渲染舞臺(tái)氣氛的作用。尤其是在戲劇表演中，音響效果發(fā)揮著巨大的作用，如可以模仿雷聲、吵架聲、腳步聲等場(chǎng)景。如在湘劇《琵琶記》中，主要的核心線索是“贊頌趙五娘的美好品質(zhì)”，是對(duì)當(dāng)時(shí)朝廷的腐敗以及婦女美好品質(zhì)的真實(shí)記述。從現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)整體性分析，則要在音響設(shè)計(jì)上進(jìn)行創(chuàng)新，增強(qiáng)感染力，豐富觀眾的心理感受，讓觀看者能夠根據(jù)舞臺(tái)上演員的各種動(dòng)作以及音樂(lè)來(lái)體會(huì)當(dāng)時(shí)的氛圍?？赏ㄟ^(guò)模擬哭泣聲、自述、環(huán)境聲等，來(lái)直白地傳達(dá)人物的情感走向，加深觀眾對(duì)劇情的記憶。在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，音響節(jié)奏會(huì)隨著氣氛的不同而轉(zhuǎn)變，并按照劇情發(fā)展而變化，這側(cè)面說(shuō)明了音響造型設(shè)計(jì)的作用。如在展現(xiàn)《琵琶記》“年邁的雙親盼子不歸，氣餓而死”的場(chǎng)景時(shí)，便引入輕慢沉重的音樂(lè)，嘲諷著朝廷腐朽行為以及當(dāng)時(shí)下層居民生活的黑暗，并且還配合著低沉的鼓點(diǎn)，充滿(mǎn)著傷感，而后舞臺(tái)音樂(lè)再次響起。不同音效的運(yùn)用，有效增強(qiáng)了舞臺(tái)氣氛。

（二） 凸顯舞臺(tái)表現(xiàn)力，展示獨(dú)特的藝術(shù)魅力

在傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，要想增強(qiáng)藝術(shù)感染力，就必須將情感的擴(kuò)張力完完全全地體現(xiàn)出來(lái)，并借助演員動(dòng)作、語(yǔ)言、音樂(lè)、音響等介質(zhì)，將戲劇作品的情感完整地表達(dá)出來(lái)，引起觀眾的心理共鳴。利用音響技術(shù)，可以將舞臺(tái)表演的聽(tīng)覺(jué)沖擊徹底地發(fā)揮出來(lái)，并在音響的引領(lǐng)下，拉近與觀眾的距離，讓觀眾清晰地了解舞臺(tái)人物角色的性格與內(nèi)心變化，形成正確的認(rèn)知，提升藝術(shù)美感。此外，音響造型的藝術(shù)設(shè)計(jì)，還能夠最大限度地烘托現(xiàn)場(chǎng)表演與人物的情緒，產(chǎn)生良好的表演效果，增強(qiáng)舞臺(tái)的表現(xiàn)力。一般來(lái)說(shuō)，演員是通過(guò)語(yǔ)言與動(dòng)作來(lái)進(jìn)行交流，在角色表現(xiàn)上，也是通過(guò)肢體與聲音來(lái)傳達(dá)具體的內(nèi)容。但是人物的情感世界屬于抽象化的舞臺(tái)藝術(shù)形式，主要是通過(guò)音樂(lè)、音響，對(duì)不同曲調(diào)與節(jié)奏的把控，才能確保表演水平達(dá)到最佳效果。例如，在戲劇《李三娘》磨房生子表演中，通過(guò)音效來(lái)模擬嬰兒出生后哇哇大哭的聲音，并融入高亢蒼涼的音樂(lè)及鼓聲，節(jié)奏隨著鼓點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)的加強(qiáng)……這也使整部作品不僅是對(duì)時(shí)間畫(huà)面的定格，更是對(duì)劉智遠(yuǎn)絕情的一種嘲諷。在第五幕母子團(tuán)圓表演時(shí)，舞臺(tái)輕快的鼓點(diǎn)聲再次響起，給人一種重獲命運(yùn)的感覺(jué)，音調(diào)展現(xiàn)著慢慢的溫情，不禁讓人落淚。同時(shí)，這也暗示著戲劇團(tuán)圓美好的結(jié)局。在獨(dú)特的音響節(jié)奏下，表演內(nèi)容與人物語(yǔ)言動(dòng)作具有連貫性，加強(qiáng)了敘事表達(dá)，營(yíng)造著良好的氣氛。

（三）創(chuàng)造良好的表演環(huán)境，襯托劇情并強(qiáng)化主題

舞臺(tái)音響是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的一部分，也是舞臺(tái)表演的重要構(gòu)成元素之一。音效對(duì)推進(jìn)劇情發(fā)展具有積極的作用，能夠?qū)⑷宋锝巧男睦砼c情感變化直觀化地展示出來(lái)。所以，一般在表演達(dá)到高潮時(shí)，才會(huì)借用音響效果來(lái)鮮明地表達(dá)主題思想。在大多數(shù)的傳統(tǒng)戲劇表演中，音響造型的設(shè)計(jì)起著至關(guān)重要的作用，可以把人物內(nèi)心的細(xì)膩，以及一些細(xì)節(jié)變化刻畫(huà)出來(lái)，推動(dòng)劇情的發(fā)展。在音效體現(xiàn)完成后，對(duì)舞臺(tái)氣氛的渲染也達(dá)到了雙重效果。例如，在《德齡與慈禧》劇目中，在第三幕與第四幕轉(zhuǎn)場(chǎng)環(huán)節(jié)中，滾滾的怒斥聲響徹舞臺(tái)，肢體表演與語(yǔ)言交流展現(xiàn)著人物性格特點(diǎn)。此時(shí)，音樂(lè)與音效效果也戛然而止，鈴聲急促地響起，舞臺(tái)上各個(gè)人物都朝著中心跪拜。在這個(gè)情景上，音效節(jié)奏形成了鮮明的對(duì)比，也突出了戲劇沖突。在第四幕正式開(kāi)始后，兩個(gè)核心人物愉快交談著上場(chǎng)，在這個(gè)段落中插入一段沉重的鑼鼓聲，彰顯兩人的地位關(guān)系，并與之前的畫(huà)面形成交錯(cuò)感。所以說(shuō)，舞臺(tái)音效的設(shè)計(jì)需要以戲劇舞臺(tái)為基礎(chǔ)，貼合實(shí)際，不能過(guò)于夸大音響的渲染與主題表達(dá)作用，否則會(huì)出現(xiàn)音效阻礙演員的舞臺(tái)表演，導(dǎo)致出現(xiàn)本末倒置現(xiàn)象。針對(duì)戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)，需要準(zhǔn)確地把握音響效果在整個(gè)表演過(guò)程的運(yùn)用，有序配合戲劇內(nèi)容呈現(xiàn)，深化藝術(shù)內(nèi)涵，從而取得良好的觀看效果。

（四）巧妙運(yùn)用音響技術(shù)，提高舞臺(tái)表演質(zhì)量

傳統(tǒng)戲劇是一項(xiàng)綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)，通過(guò)舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)、音響造型等輔助人物表演，是一種有聲的語(yǔ)言交流。音響音質(zhì)具有多類(lèi)型的特點(diǎn)，差異性顯著，為了提高舞臺(tái)表演的質(zhì)量，往往會(huì)利用音響來(lái)傳遞應(yīng)有的音效。同時(shí)，舞臺(tái)音響還要通過(guò)話筒、結(jié)合演員和樂(lè)器聲，實(shí)現(xiàn)二次轉(zhuǎn)換，過(guò)濾音調(diào)雜質(zhì)，獲取清晰的音效。在設(shè)計(jì)音響造型時(shí)，需要密切關(guān)注觀眾的實(shí)際需求，并深入研究劇本的內(nèi)容，輔助舞臺(tái)演出與配置工作。由于音響是“虛擬化”的，技術(shù)人員需要仔細(xì)研讀，選擇合適的音樂(lè)效果，深刻地表現(xiàn)人物與情境，為舞臺(tái)表演奠定基礎(chǔ)，保證音響與藝術(shù)環(huán)境的協(xié)調(diào)性，進(jìn)而順利地完成戲劇作品展示。例如，在《大破天門(mén)陣》的表演中，則會(huì)利用各種技巧與器具，真實(shí)地還原人物的姿態(tài)，如“戰(zhàn)士的吶喊聲、槍劍碰撞聲、風(fēng)聲等”，以此來(lái)表現(xiàn)楊家軍愛(ài)國(guó)的情懷。首先需要按照劇目的要求，構(gòu)建完善的音響造型體系，全方位地烘托場(chǎng)景的氣氛，描述人物的內(nèi)心活動(dòng)，強(qiáng)化藝術(shù)影響力。其次，音響技師還要正確地理解劇情的內(nèi)涵，掌握音效效果的基準(zhǔn)點(diǎn)，對(duì)每個(gè)表演環(huán)節(jié)進(jìn)行合理的音效安排。在現(xiàn)代舞臺(tái)表演體系下，還可以應(yīng)用先進(jìn)的音響設(shè)備與技術(shù)，靈活操作音響系統(tǒng)，提高舞臺(tái)表演的藝術(shù)魅力。最后，為了確保音響設(shè)計(jì)工作的完整性，還需要逐步提升相關(guān)工作人員的綜合素養(yǎng)，促使他們掌握完善的音響操作技術(shù)，打造優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)環(huán)境，提升舞臺(tái)表演能力。

總之，舞臺(tái)音響效果與舞臺(tái)表演有著緊密聯(lián)系，要想展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的魅力與氣息，就必須擴(kuò)大音響影響，滿(mǎn)足觀眾的感官需求，促使觀眾深入感受與體會(huì)表演的畫(huà)面。同時(shí)，在戲劇表演過(guò)程中，演員與觀眾僅僅一線之隔，為了產(chǎn)生精美的視聽(tīng)效果，需科學(xué)合理地運(yùn)用音響，提升舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)水平和演員的表演水準(zhǔn)，使劇情能完美地演繹。所以，對(duì)戲劇舞臺(tái)音響效果的求真與求美，還需要進(jìn)一步探索與研究。

（責(zé)任編輯：伍益中）