濃烈的湘味 不朽的經(jīng)典

程光耀

〔摘 要〕湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》是一臺(tái)有著濃烈湖湘地域特質(zhì)，有著鮮明文化符號(hào)，同時(shí)又是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典再加工、創(chuàng)作的作品。它在北京戲曲舞臺(tái)的呈現(xiàn)，給觀眾帶來了一次次貼近生活、體察世情、品味花鼓、反思人生的藝術(shù)體驗(yàn)。

〔關(guān)鍵詞〕湖南花鼓戲；歌舞樣式；民間氣質(zhì)

湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》經(jīng)過創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的不斷打磨，心血傾注，最終以清新脫俗、時(shí)代意識(shí)彰顯的品格亮相北京舞臺(tái)。不管是湖南老鄉(xiāng)，還是他鄉(xiāng)朋友，都被其旋律優(yōu)美的唱腔，幽默風(fēng)趣的藝術(shù)風(fēng)格所吸引而為之喝彩。湖南花鼓戲一直以其生動(dòng)鮮活的民間氣質(zhì)，明快活潑的歌舞樣式在觀眾心里深深扎下根來，它有著廣博的群眾基礎(chǔ)，有著蓬勃的藝術(shù)生命力和自由開放的創(chuàng)造力。《蔡坤山耕田》就是這樣一部作品，它通過對(duì)本土觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典劇目重新定格，在湖南花鼓原生態(tài)所具有的深刻表達(dá)意象基礎(chǔ)之上，進(jìn)行合乎時(shí)代戲劇精神、滿足城市劇場(chǎng)藝術(shù)審美空間的再創(chuàng)作，成功實(shí)現(xiàn)了“老戲新唱”“經(jīng)典回歸”“小劇種大容量”的創(chuàng)作意圖。

湖南花鼓戲來源于湖南民歌，因此載歌載舞、樸實(shí)自然、靈動(dòng)自如的表現(xiàn)形式在這部作品里定是其獨(dú)特而顯著的戲曲樣態(tài)。全劇為觀眾帶來了大量的民歌與花鼓曲牌，它們旋律交替而又融為一體，貼骨貼肉地實(shí)現(xiàn)綜合音樂風(fēng)格在傳統(tǒng)戲曲中的表達(dá)張力。例如蔡坤山有一段出場(chǎng)前多次用到的山歌引子：“山歌子來喲子山歌，你的沒得我的多。冬去春來又一年，借條水牛喲來耕田?！贝送膺€有幾個(gè)場(chǎng)次開場(chǎng)前以合唱對(duì)唱的方式唱出勞作、生活的場(chǎng)景，先聲奪人的山歌旋律不僅引出了人物，交代了事件，銜接了場(chǎng)次，它更是一種氣氛與情景的帶入，利用飽含著這一方水土，這一方人民真摯情感的山歌，給人以田園的向往，真情的懷想。

除了音樂旋律的悠揚(yáng)，全劇極具民間生活氣質(zhì)與俚俗世態(tài)的舞臺(tái)表演更是一大亮點(diǎn)。如第一場(chǎng)“遇飯”開場(chǎng)時(shí)村夫村婦的“插禾舞”，第三場(chǎng)“散財(cái)”開場(chǎng)時(shí)村姑們的“作炊舞”等，它們以群舞的形式，以鄉(xiāng)土生活為內(nèi)核，圍繞著花鼓戲的主旋律與節(jié)奏來完成歌舞在劇情發(fā)展中的鋪敘與渲染。全劇給我印象最為深刻的便是“散財(cái)”一場(chǎng)。茅舍內(nèi)，面對(duì)五十兩巨款，夫妻二人從開始的美好幸福計(jì)劃，到機(jī)智的白李花腦筋一轉(zhuǎn)，猜想這定是蔡坤山偷盜而來。伴隨著劇情的斗轉(zhuǎn)，二人的表演也從細(xì)膩溫情過渡切換到激烈潑辣，唱做并重，一系列舞臺(tái)動(dòng)作中還有“打筷子”“扔碗”等妙趣橫生的絕活，百技雜糅與民間血液的戲曲綜合之美，在這出戲里展現(xiàn)得可謂是淋漓盡致。

不論音樂還是表演，《蔡坤山耕田》都給觀眾帶來了愉悅舒暢的視聽享受，觀眾的回應(yīng)足以證明。但作為戲曲兩大藝術(shù)元素，音樂和表演的完美呈現(xiàn)更是和劇中人物的成功刻畫不可分割的，因此該作品對(duì)劇中人物的塑造與描繪亦是成功的?；ü膽驊T常以“三小”行當(dāng)為主要力量，擅演勞動(dòng)人民的愛恨離合及神話傳說。隨著地方戲曲的不斷發(fā)展與需求，花鼓戲也開始豐富行當(dāng)，擴(kuò)充題材表現(xiàn)內(nèi)容，成為地方劇種中極具特色的代表。該戲中可明顯看到“生、旦、丑，以丑為主”這三大基本行當(dāng)?shù)娜宋锇才?，在此程式基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作者為了戲劇效果又進(jìn)一步填充了人物關(guān)系，豐盈了人物性格。如四個(gè)衙役、師爺，他們都以鮮明喜劇漫畫式的人物造型與舞臺(tái)剪影完成角色的使命，令人捧腹。

該劇定義為傳統(tǒng)新編古裝喜劇戲，全劇始終沉浸在諧趣、輕靈、歡悅、諷刺、深刻的戲劇氛圍中，同時(shí)也讓觀眾在大容量、多維度的劇場(chǎng)藝術(shù)中看到了湖南花鼓戲最具魅力的民間風(fēng)采，鄉(xiāng)土氣息。走出劇場(chǎng)，耳邊依舊回響著劇終時(shí)圍繞“做官休問榮枯事，多查民間疾苦情”這一主題警示人物所展開的大段對(duì)唱，為人，為官，為國(guó)，節(jié)奏鏗鏘，字字入理。眼前浮現(xiàn)著那滑頭逗趣的蔡坤山以及生活在這方熱土上勤勞善良、自強(qiáng)不息、重情義有擔(dān)當(dāng)?shù)谋娚?。我想，這就是我們世代累積的豐厚生活與智慧結(jié)晶在戲曲舞臺(tái)的縮影與升華，這就是我們中華民族欣欣向榮的堅(jiān)實(shí)根脈，這就是我們中華民族屹立于東方熠熠生輝的不竭源泉。

（責(zé)任編輯：張貴志）