論現(xiàn)代“新中式”家具在明代家具上的借鑒與創(chuàng)新

陳博通

（武漢理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，武漢 430070）

柳冠中先生曾說：“設(shè)計(jì)是實(shí)實(shí)在在地解決問題?！奔揖咴O(shè)計(jì)則是側(cè)重于解決如何讓人們?cè)谏钪懈邮孢m，心情更加舒暢的問題。好的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)是工學(xué)與美學(xué)的雙重結(jié)合，相比于傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)更加注重實(shí)用性與舒適性。其一般通過簡潔明快、結(jié)構(gòu)簡約優(yōu)美的造型給用戶帶來愉快和安逸。在當(dāng)今的家具市場上，具有簡約風(fēng)格且源于明代家具的“新中式”家具也受到了越來越多人們的歡迎，成為時(shí)尚新寵。

在悠久的中國古代家具設(shè)計(jì)史中，有許多精美的家具。但如果從實(shí)用性、美觀性等現(xiàn)代的設(shè)計(jì)觀念來看，學(xué)者們普遍認(rèn)為明代是中國家具設(shè)計(jì)發(fā)展的巔峰時(shí)期，明代家具具有極高的藝術(shù)研究價(jià)值。接下來文章將會(huì)對(duì)明代家具的造型特點(diǎn)、背后的造物思想，以及當(dāng)代“新中式”家具在其基礎(chǔ)上的借鑒創(chuàng)新幾個(gè)方面進(jìn)行具體闡述和分析。

一、明代家具的造型特點(diǎn)

相比于其他朝代的家具，讓明代家具在中國古典家具史中成為巔峰的首先是它那與現(xiàn)代家具有著異曲同工之妙的獨(dú)特的造型，其講究務(wù)實(shí)、實(shí)用，重造型而少裝飾，一定程度上體現(xiàn)了建筑大師路德維?！っ芩埂し驳铝_“少即是多”的設(shè)計(jì)境界。其造型特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面：

（一）線條的運(yùn)用

明代家具在造型上極其注重線的運(yùn)用，從家具千變?nèi)f化、流暢雋永、舒展靈動(dòng)的造型線條中我們可以感受到明代家具高壓含蓄的意蘊(yùn)之美。例如明代圈椅的設(shè)計(jì)曲線圓勁有力，豐滿勁健，曲線與直線相互對(duì)應(yīng)，剛?cè)岵?jì)極富韻律節(jié)奏之美感，具有極大的藝術(shù)研究欣賞價(jià)值。同時(shí)其椅背的“S”形處理，一方面讓椅子顯得流暢美觀，另一方面也符合人體脊柱的生理曲度，使人坐上去非常安逸、舒服。

（二）重視整體性

明代家具造型穩(wěn)重大方，四平八穩(wěn)，十分注重整體性。如圖1的明代椅子，整體看上去首先感覺到的是硬朗線條的組合，落落大方，外部造型非常均衡和協(xié)調(diào)，極為沉穩(wěn)而簡潔，體現(xiàn)著平靜樸素的特有的東方氣質(zhì)。

（三）外在比例與內(nèi)在結(jié)構(gòu)

明代家具的外在比例與其內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)十分精美與巧妙。在外型比例方面：明代家具巧妙的比例設(shè)計(jì)讓人覺得美觀，就設(shè)計(jì)而言，比例講的是以人為標(biāo)準(zhǔn)的比例，這就是說，人在舒適、安全、方便等方面的尺度要求會(huì)成為產(chǎn)品設(shè)計(jì)直接的評(píng)價(jià)指標(biāo)。而這方面明代家具同樣有值得稱道之處，其以今天的眼光看大多也符合人體工程學(xué)，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)中的人性化關(guān)懷。在內(nèi)在結(jié)構(gòu)方面：它主要運(yùn)用榫卯結(jié)構(gòu)，既符合功能要求和力學(xué)結(jié)構(gòu)，又保證了產(chǎn)品的堅(jiān)固耐用，同時(shí)還避免了使用釘和膠（釘容易生銹，膠則易潮濕且有損人體健康），十分綠色環(huán)保。

二、明代家具的設(shè)計(jì)背景與其背后的造物思想

前文提到在當(dāng)今家具市場上，來源于明代家具的新中式風(fēng)格家具受到市場的追捧，而其不同于日式或者北歐風(fēng)格家具的原因主要在于設(shè)計(jì)理念與造物思想的不同。明代家具之所以能夠成為中國古代家具史上的巔峰，也必然不可以離開它當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與其背后的造物思想。

>圖1 明代椅子

>圖2 木墨MUMO家具實(shí)體店中的簡約原木家具（攝于漢口天津路）

>圖3 “易馳”家具實(shí)體店中的靠椅（更具有舒適性、更加人性化）

（一）明代家具的設(shè)計(jì)背景

從明代當(dāng)時(shí)大的社會(huì)背景維度來看，由于王陽明的心學(xué)盛行代替宋代理學(xué)的禁錮，使當(dāng)時(shí)社會(huì)形成了一種個(gè)性解放、注重審美情感表達(dá)的風(fēng)氣。這讓明代家具相比于之前的宋代家具多了一份隨性，明代資本主義的萌芽使得西方的理念傳入，在家具上則表現(xiàn)為更加符合人體工程學(xué)與實(shí)用性更強(qiáng)。

從設(shè)計(jì)師身份這個(gè)小維度來看，明代時(shí)候主要是傳統(tǒng)文人進(jìn)行家居設(shè)計(jì)。在此之前的家具設(shè)計(jì)者都是手工藝匠人，其主要是師承并以此為生所以不會(huì)有很多的創(chuàng)新，這與文人士大夫在文化程度、審美情趣、制作目的上都有著很大的區(qū)別。明代文人首先在經(jīng)濟(jì)上不會(huì)有負(fù)擔(dān)，設(shè)計(jì)家具對(duì)他們來說是一種高雅的生活趣味和調(diào)劑（類似于文人山水畫與詩詞創(chuàng)作）。這種情趣到了明代晚期更是得到了充分的體現(xiàn)，明末清初的文人文震亨等人曾對(duì)明代室內(nèi)家具進(jìn)行系統(tǒng)研究，發(fā)現(xiàn)家具的特點(diǎn)不僅僅在于材質(zhì)、造型、線條，更多的是寄托了明代文人淡泊和雅致的審美理想。

（二）“天人合一”的和諧思想

中國人一直追求著“天人合一”的宇宙觀以及人與自然的和諧，在明代尤其到了嘉靖年間，道家文化甚至一度成為社會(huì)的主流文化。明代文人認(rèn)為家具設(shè)計(jì)應(yīng)該順應(yīng)客觀規(guī)律，在《長物志》中推崇“寧樸無巧、自然古雅”的審美標(biāo)準(zhǔn)，無論是對(duì)于環(huán)境還是材料選擇的“因地制宜”還是“天人合一、崇尚自然”都應(yīng)該與大環(huán)境和諧統(tǒng)一，從而達(dá)到人、環(huán)境、器具的三者相互協(xié)調(diào)（與現(xiàn)代設(shè)計(jì)原則中提出的整體與局部、比例適當(dāng)有著共通之處）。

所以明代文人們?cè)谠O(shè)計(jì)家具時(shí)，大家更多的是把家具當(dāng)作園林或者室內(nèi)陳設(shè)的重要組成部分，不管是外型還是精神內(nèi)涵都與園林建筑相呼應(yīng)，通常采用借景的手法來營造意境之美。在器具與環(huán)境中講究“和”，換言之就是“天人合一”。所以明代家具就外型而言較為隨性簡約和深沉，不會(huì)過于繁雜華貴而在大環(huán)境（室內(nèi)的陳設(shè)與室外的園林）中顯得突兀，其與周圍的環(huán)境陳設(shè)會(huì)讓觀者覺得恰到好處，和諧統(tǒng)一。

（三）尊重自然的可持續(xù)發(fā)展理念

除了“天人合一”的和諧思想外，尊重自然的可持續(xù)理念也影響著明代家具的設(shè)計(jì)，其主要體現(xiàn)在選材與內(nèi)部結(jié)構(gòu)方面。

在選材方面，當(dāng)時(shí)出海貿(mào)易帶來的熱帶紅木、紫橏木、花梨木成為家具的主要材料。明代文人在制作家具時(shí)，不加漆飾而是充分利用硬木本身的色調(diào)與紋理體現(xiàn)出自然之美，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)明代文人設(shè)計(jì)家具時(shí)尊重自然與可持續(xù)發(fā)展的理念。

在內(nèi)部結(jié)構(gòu)方面，其采用精確的榫卯結(jié)構(gòu)避免了膠、釘?shù)扔泻ξ镔|(zhì)的使用，具有環(huán)保性和可持續(xù)循環(huán)性。常言道：“工欲善其事，必先利其器”，而為了滿足家具造型的需要，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出了半榫、格角榫、長短榫、燕尾榫等等結(jié)構(gòu)形式來讓家具更加精密與精確。而榫卯在內(nèi)部結(jié)構(gòu)的運(yùn)用也讓家具更加耐用，而結(jié)構(gòu)簡單的也可以重新拆卸進(jìn)行搭配和自由組合，從這方面來說明代家具體現(xiàn)出了可持續(xù)發(fā)展的理念。

三、現(xiàn)代“新中式”家具在明代家具上的借鑒與創(chuàng)新

雖然當(dāng)前受到市場追捧的“新中式”家具與明代家具有著密不可分的聯(lián)系（比如在線條、造型、結(jié)構(gòu)、材料等方面的類似），但是相比明代家具，我們可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代“新中式”家具在其基礎(chǔ)上有著借鑒與創(chuàng)新且更適合于人們今天的生活。根據(jù)對(duì)家具市場的實(shí)地調(diào)研，筆者認(rèn)為當(dāng)代“新中式”家具在明代家具的基礎(chǔ)上主要有材料、造型、結(jié)構(gòu)三個(gè)方面的借鑒與創(chuàng)新。在下文中，筆者將對(duì)新中式家具定義以及三方面的借鑒創(chuàng)新進(jìn)行具體闡述和分析。

（一）“新中式”家具的定義

從廣義來說，新中式家具就是在中式古典家具基礎(chǔ)上進(jìn)行改良與革新的家具，具體來講，則是在結(jié)構(gòu)、材料、造型上進(jìn)行創(chuàng)新，以滿足現(xiàn)代人們的生活需求，同時(shí)還能體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化特色的家具?！靶轮惺健奔揖叩那吧碓臼侨谌胛鞣郊揖咴O(shè)計(jì)元素的海派家具，但是21世紀(jì)藝術(shù)界迎來的極簡風(fēng)潮影響到了設(shè)計(jì)的各行各業(yè)，簡約、富有內(nèi)涵的明代家具風(fēng)格逐漸成為市場主流，被設(shè)計(jì)師借鑒于“新中式”家具的設(shè)計(jì)之中且展現(xiàn)出了獨(dú)有的東方魅力。

對(duì)于新中式家具，業(yè)內(nèi)也有多種提法，比如“新東方家具”“新亞洲家具”“中國風(fēng)家具”等等，但是相較于其他，“新中式”這個(gè)叫法更加貼切，既凸顯了“新”，有了創(chuàng)新與改良，又緊扣了“中式”這一概念。而當(dāng)前市場上的新中式家具也主要是在結(jié)構(gòu)、線條、材料、比例等方面對(duì)明代家具進(jìn)行了改良與創(chuàng)新，使之能更好地適應(yīng)于今天的生活。

（二）材料上的借鑒與創(chuàng)新

明代家具的一大特點(diǎn)就是其材料選擇上體現(xiàn)出的環(huán)保與可持續(xù)性（不加漆飾僅僅利用木頭的紋理與色調(diào)來裝飾），這與現(xiàn)在提倡的綠色設(shè)計(jì)正好相同?，F(xiàn)代的新中式家具設(shè)計(jì)在此基礎(chǔ)上也進(jìn)行了借鑒和創(chuàng)新。

文創(chuàng)家具店“木墨MUMO”就是一個(gè)很好的借鑒明代綠色家具設(shè)計(jì)的例子，其一直秉持著環(huán)保設(shè)計(jì)理念，堅(jiān)持使用原木讓家具使用者感觸到原生態(tài)的木紋之美。圖2是“木墨MUMO”實(shí)體店中的與明代家具類似的簡約風(fēng)格的桌子、沙發(fā)，其采用了沒有進(jìn)行多余加工的黑胡桃木與櫻花木，讓使用者體驗(yàn)到了自然之美，更重要的是其背后的環(huán)保理念讓我們體會(huì)到了一種健康的生活方式。中國傳統(tǒng)明代家具一般應(yīng)用黃花梨、紫檀、紅酸枝等高端紅木作為家具用材，“新中式”家具則是通常運(yùn)用大果紫檀（俗稱緬甸花梨）、刺猬紫檀（俗稱非洲花梨）、東非黑黃檀（俗稱紫光檀）等價(jià)格實(shí)惠環(huán)保的紅木來進(jìn)行家具制作。從這點(diǎn)來看新中式家具也是對(duì)明代家具進(jìn)行了傳承與借鑒。

在對(duì)明代家具材料的改良和創(chuàng)新方面，當(dāng)今的設(shè)計(jì)師則是嘗試性地結(jié)合玻璃、皮革、金屬等有機(jī)材料，并注重交界處與節(jié)點(diǎn)的處理。材料的混搭一方面加強(qiáng)了視覺效果，另一方面也使得“新中式”家具的實(shí)用性增強(qiáng)而更加適用于現(xiàn)代生活。如“A家家具”的“新中式”椅子，相比于只用一種木材制作的明代家具，布料皮革的融入讓人們感到更加舒適，同時(shí)在交界處的金屬材料也讓它更加牢固與實(shí)用。

（三）造型上的借鑒與創(chuàng)新

明代家具的另一個(gè)主要特點(diǎn)就是其自然流暢、舒展靈動(dòng)的簡約線條造型和比例恰當(dāng)?shù)耐庥^，其在整體與局部之間恰如其分的處理堪稱絕妙。這與現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的簡約大方的風(fēng)格特點(diǎn)十分相似，也給當(dāng)代“新中式”家具設(shè)計(jì)提供了參考范例。

造型線條方面，當(dāng)代“新中式”家具吸收借鑒了明代家具的整體造型方正簡約、線條流動(dòng)自然的特點(diǎn)。以圖3“易馳”家具中的靠椅為例，其整體上線條造型十分簡約流暢，散發(fā)出含蓄的東方韻味，與明代家具的整體意蘊(yùn)極為相似。

但與明代家具不同的是，“新中式”家具更為簡約和流暢具有現(xiàn)代感且更加人性化和實(shí)用，這一層面可謂是“新中式”家具在明代家具基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。雖然明代家具相比于其他朝代的家具功能性更強(qiáng)，但是由于中國古人講究“站如松，坐如鐘”與禮制文明的影響，明代家具對(duì)于比例尺度的把握并不是完全基于人們的身體與心理需求來制作的；“新中式”家具則首先滿足人對(duì)家具舒適性、安全性的追求，更加符合人體工程學(xué)，更加人性化和實(shí)用。同樣以“易馳”家具中的靠椅為例，其底座與靠背中間的夾角設(shè)計(jì)相比于明代椅子（90度夾角）會(huì)讓體驗(yàn)者感覺更加舒適。

（四）內(nèi)部結(jié)構(gòu)上的借鑒與創(chuàng)新

明代家具最后一個(gè)主要特點(diǎn)就是其內(nèi)部卯榫結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，在現(xiàn)在的許多家具設(shè)計(jì)中我們也可以看到卯榫的運(yùn)用和借鑒。但明代家具中運(yùn)用榫卯結(jié)構(gòu)主要是利用了榫和卯的凹凸組合穩(wěn)定的特點(diǎn)來延長家具的壽命，而在現(xiàn)代“新中式”家具設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師除了利用榫卯結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性外，更多是利用了榫卯結(jié)構(gòu)的拆裝的便捷性來實(shí)現(xiàn)“新中式”家具中可調(diào)節(jié)、模塊化、可拆卸的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，在原來明代家具內(nèi)部卯榫結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。目前在廚具、衣帽架設(shè)等方面，設(shè)計(jì)師利用榫卯結(jié)構(gòu)拆裝的便捷性讓人們可以自行對(duì)家具模塊進(jìn)行組裝，同時(shí)當(dāng)某些部件損壞時(shí)，用戶可以在不影響整個(gè)家具使用的情況下拆卸進(jìn)行模塊替換，展現(xiàn)了可持續(xù)性優(yōu)勢(shì)。

四、結(jié)論

明代家具是中國家具文化中的一顆明珠，無論是其造型美學(xué)還是背后的設(shè)計(jì)思想都有著很高的研究價(jià)值，對(duì)現(xiàn)代“新中式”家具設(shè)計(jì)有著極大的影響。如今的“新中式”家具也在明代家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行了借鑒與創(chuàng)新設(shè)計(jì)，探索出了一條更加符合當(dāng)今時(shí)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展方向，給喜歡中式家具的消費(fèi)者提供了更多選擇上的可能。可以預(yù)見，在今后的“新中式”家具設(shè)計(jì)中，新工藝與新的科學(xué)技術(shù)也會(huì)與傳統(tǒng)的家具設(shè)計(jì)相結(jié)合，使“新中式”家具在體現(xiàn)東方韻味的同時(shí)更能夠提高用戶的生活質(zhì)量，幫助人們解決生活中的問題，實(shí)現(xiàn)更加人性化的設(shè)計(jì)。