Yuan Museum
——精品生活方式美學(xué)博物館（三）

溫 浩

(廣州美術(shù)學(xué)院，廣東廣州 510260）

關(guān)于Yuan Museum

于2019年創(chuàng)辦，是一個(gè)收藏20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品以及當(dāng)代設(shè)計(jì)的博物館。Yuan Museum藏品500多件，以生活美學(xué)為核心，收藏有家具、藝術(shù)地毯、漆器、陶器、首飾、藝術(shù)裝置等諸多門類，能完整展現(xiàn)出一個(gè)世紀(jì)以來(lái)東西方的生活方式美學(xué)的源流與脈絡(luò)，是中國(guó)不可多得的精品生活方式美學(xué)博物館，對(duì)設(shè)計(jì)者和觀眾極具吸引力。

（責(zé)任編輯：吉 湘）

藝術(shù)家：安·范·侯依 Ann Van Hoey

作品名稱：幾何容器

材 質(zhì)：陶瓷

尺 寸：21×41×24cm

作品說(shuō)明：人們常說(shuō)定窯胎薄如紙，而在Ann Van Hoey的手中，陶瓷真的變成了服帖的紙片。這些作品散發(fā)著自然樸實(shí)的氣息，好像很脆弱，但又似乎足夠堅(jiān)毅。

Ann Van Hoey是來(lái)自比利時(shí)的一位陶瓷設(shè)計(jì)家，1956年出生于比利時(shí)安特衛(wèi)普省的梅赫倫。她的作品多采用折紙一樣的造型讓陶瓷藝術(shù)品散發(fā)出另一種樸實(shí)，源于自然而又簡(jiǎn)潔的視覺感受，“Moments of Growth”便是其最為出名的一系列陶瓷藝術(shù)作品。

設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家：謝東

作品名稱：斜紋大圓碗 Big basin

材 質(zhì)：骨瓷

創(chuàng)作年份：2007

尺 寸：61×34.5×21cm

作品說(shuō)明：捕捉自然界中正在流動(dòng)的水的瞬間。謝東是中國(guó)乃至世界首位用骨瓷這種材料再現(xiàn)自然界狀態(tài)的設(shè)計(jì)師。其作品具有很高的欣賞實(shí)用價(jià)值。

陶藝家：Babs Haenen

作品名稱：Flow

材 質(zhì)：瓷

尺 寸：25×25×30cm

作品說(shuō)明：她的作品是“舞蹈”情感的延續(xù)，在封閉的語(yǔ)境中找尋自由的運(yùn)動(dòng)，是自由與限制、內(nèi)與外動(dòng)態(tài)的互換，時(shí)而理性、時(shí)而感性。受當(dāng)時(shí)抽象畫的影響，Babs以泥片成型的方式，創(chuàng)作出形式狂野、情感充沛、色彩斑斕的作品。

陶藝家：弗朗索瓦·呂埃格 Francosi Ruegg

作品名稱：Can't talk

材 質(zhì)：瓷

作品說(shuō)明：作品看似被包裹，被覆蓋，你可以看見隱約凸起的外形，有距離且神秘，忍不住去猜想，忍不住想揭開一角窺見里面的真相。

設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家：靳埭強(qiáng)

作品名稱：文字的感情系列-山水風(fēng)云

材 質(zhì)：紙

尺 寸：85×60cm，共4幅

作品說(shuō)明：漢字是中國(guó)五千年文明的代表，漢字融匯了造字者、寫字者、書法家、工藝師等人的感情。既是文化的象征，又是感情的寄托。筆與筆山，都是藝術(shù)愛好者的珍品，紙上談藝，意在筆先，書法表達(dá)作者的意念、設(shè)計(jì)者的感情；紙與紙鎮(zhèn)，如魚得水的美妙，文字如畫，造物有情，漢字蘊(yùn)含造字者的創(chuàng)意；石硯和水注，若松風(fēng)得意，匠心獨(dú)具，應(yīng)物造形，設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意又融入了工藝師的感情；古墨與墨床，似云煙飄逸，文人逸意，墨客閑情，設(shè)計(jì)者的靈感，來(lái)自舞文弄墨者的感情。設(shè)計(jì)沒有公式，有時(shí)從收藏品中得到創(chuàng)意，有時(shí)創(chuàng)意又需要一件合適的東西去配合表達(dá)。

觀念藝術(shù)家、體驗(yàn)設(shè)計(jì)師：劉峰

作品名稱：“Kidult”系列“Cetacean”

材 質(zhì)：木

創(chuàng)作年份：2009

尺 寸：70×89×100cm

作品說(shuō)明：設(shè)計(jì)師一直很喜歡蠢蠢的或是行動(dòng)緩慢的動(dòng)物，例如河馬、刺猬或者鯨魚，感覺它們很有自己的節(jié)奏而不為周遭世界所動(dòng)。當(dāng)代設(shè)計(jì)太過(guò)于關(guān)注功能或是外觀視覺，設(shè)計(jì)師故意呈現(xiàn)了一個(gè)“不好用”的系列，來(lái)探索和改變?nèi)藗兣c器物的交流慣性和趣味性?！癒idult”這個(gè)系列作品還原了我們兒時(shí)的自由隨性，尋找豐富而自由的落坐方式?；蝌T或倚或坐或賞……無(wú)所謂稱之為家具或是玩具，最重要的，是互動(dòng)之中令我們所處空間的表情更加豐富而溫暖。

設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家：劉小康

作品名稱：書法椅子I（海報(bào)）

材 質(zhì)：紙

尺 寸：100×70cm

作品說(shuō)明：國(guó)藝術(shù)備受注目及推崇，尤以書法讓無(wú)數(shù)藝術(shù)家心靈沉醉得獲啟發(fā)，于我亦然。書法和椅子是我生命中非常重要的兩項(xiàng)創(chuàng)作元素。書法和椅子，似乎是難以調(diào)和的兩個(gè)概念。書法是平面而椅子是立體；書法是虛而椅子是實(shí)。事實(shí)上，這虛實(shí)的概念足以讓人茫然。書法真的是虛、椅子必然是實(shí)嗎？書法一般都是實(shí)在的一個(gè)整體，反之，椅子卻存在虛位，留待人們上坐。這兩個(gè)概念之間存在著微妙的關(guān)系，亦是這種關(guān)系牽引著我。

鐘情于明式家具的我，漸漸將明式椅子與書法優(yōu)美流暢的線條融合起來(lái)。我的書法椅子，無(wú)論用以觀賞還是切實(shí)地坐在上面，都能體會(huì)到椅子和書法轉(zhuǎn)動(dòng)、流暢的感覺。

陶藝家：Ryan Labar 瑞恩·喇叭

作品名稱：Avoiding the Pitfall

材 質(zhì)：瓷

尺 寸：49×65×30cm

作品說(shuō)明：Ryan LaBar的陶瓷作品是若干獨(dú)立部件組合而成，其雕塑以研究因果關(guān)系作為基礎(chǔ)，代表了物質(zhì)與人之間的對(duì)話。用LaBar自己的話來(lái)說(shuō)，“它們是創(chuàng)造，潛在和表現(xiàn)的隱喻”。

藝術(shù)家：Hidemi Tokutake 德竹秀美

作品名稱：生長(zhǎng)

材 質(zhì)：陶瓷

創(chuàng)作年份：2015

尺 寸：34×33×22cm

作品說(shuō)明：秀美著迷于澳洲豐富而奇特的動(dòng)植物，她的創(chuàng)作融合了日本傳統(tǒng)工藝美學(xué)和現(xiàn)代雕塑形式，對(duì)作品顏色形態(tài)以及肌理的把握精準(zhǔn)，于細(xì)微之處捕捉自然之美。

藝術(shù)家：師建民

作品名稱：網(wǎng)緣

材 質(zhì)：不銹鋼

創(chuàng)作年份：2008

尺 寸：46×50cm

作品說(shuō)明：一生二，二生三，天下萬(wàn)物生于有，有生于無(wú)?？辗强眨W(wǎng)非網(wǎng)，非空非網(wǎng)。

藝術(shù)家：Henk Wolvers

作品名稱：Wolvers瓷

材 質(zhì)：瓷

創(chuàng)作年份：2013

尺 寸：33×23×27.5cm

作品說(shuō)明：在創(chuàng)作過(guò)程中，Henk Wolvers 從不強(qiáng)迫材料,陶瓷不上釉的無(wú)光感，注入不同顏色后富有表情的肌理，以及自由的形態(tài)，讓每種陶泥找到適合自己的表現(xiàn)語(yǔ)言，每件作品都是深思熟慮與即興靈感之間的協(xié)奏曲。燒制過(guò)程,這是最后一個(gè)，也是最重要階段的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程要嚴(yán)格控制，以便能得到想要的結(jié)果：Wolvers瓷。

設(shè)計(jì)師：卞曉東

作品名稱：繭

材 質(zhì)：瓷

創(chuàng)作年份：2019

尺 寸：37×15×6cm

作品說(shuō)明：作品通過(guò)薄胎瓷工藝塑造了一組蠶化蝶而出留下的蠶繭，蠶絲織成的絲綢與陶瓷是古代中國(guó)手工藝最具代表性的智慧結(jié)晶，一組彩色的瓷制繭是對(duì)古人高超技藝的致敬。

藝術(shù)家：林菁

作品名稱：“矛盾空間”手工藝術(shù)地毯

材 質(zhì)：100%高山藏羊毛

尺 寸：320×240cm

作品說(shuō)明：藝術(shù)家林菁喜歡用多棱鏡觀察已熟知的事物，那些熟知到不能讓人再有新鮮感的環(huán)境立刻使她產(chǎn)生興奮，好奇甚至是愉悅，她很想把這種體驗(yàn)通過(guò)作品傳遞分享給別人。與“毯言織造”合作推出的“矛盾空間”系列地毯，以多棱鏡為靈感，將多棱鏡反射出的光影視覺世界以精湛手工編織呈現(xiàn)。

藝術(shù)家：譚平

作品名稱：中國(guó)大師系列手工藝術(shù)地毯

材 質(zhì)：65%高山藏羊毛，35%絲綢

尺 寸：280cm×380cm

作品說(shuō)明：手工藝術(shù)織毯生產(chǎn)于尼泊爾加德滿都，采用高密度頂級(jí)藏毯編織工藝以及海拔4500米以上的高山藏羊毛和天然真絲。每張織毯經(jīng)過(guò)20多道人工工序，精工細(xì)作。

手工地毯區(qū)別于其它地毯，在于它精巧而獨(dú)特的設(shè)計(jì)與嫻熟的傳統(tǒng)手工編織記憶和高品質(zhì)原材料之間的完美結(jié)合，能滿足現(xiàn)代人個(gè)性化的空間設(shè)想，并具有很高的收藏價(jià)值。

建筑師：王善祥

作品名稱：悟凳

材 質(zhì)：老榆木

創(chuàng)作年份：2008

尺 寸：160×28×62cm

作品說(shuō)明：作品借用中國(guó)民間傳統(tǒng)家具——杌（與悟同音）凳的造型，這一在過(guò)去幾乎家家都有的日用品形式。凳子用回收來(lái)的老榆木制作，腿等其它部位樣式與傳統(tǒng)家具沒有不同，就是凳面板以整塊木材削切、雕刻扭曲180度而成，來(lái)表達(dá)某種頓悟后的明了。

攝影師：惲偉

作品名稱：“亦”之二

材 質(zhì)：收藏級(jí)藝術(shù)微噴

創(chuàng)作年份：2013

尺 寸：60×90cm；90×90cm(3幅）

攝影師介紹：惲偉，中國(guó)當(dāng)代攝影師，1970年出生，從事建筑及空間攝影十余年。他能夠以簡(jiǎn)單的影像蘊(yùn)含復(fù)雜的思想或情感，在靜止的畫面中觀察器物和空間微妙的情感關(guān)系。他認(rèn)為任何時(shí)代都有好的設(shè)計(jì)和存在于設(shè)計(jì)中的矛盾沖突。

雕塑家、首飾藝術(shù)家：韓冬

作品名稱：長(zhǎng)凳

材 質(zhì)：銅

創(chuàng)作年份：2019

尺 寸：40×180×40cm

作品說(shuō)明：原始藝術(shù)是韓冬創(chuàng)作靈感的源泉。它抽象且遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，但它又恰恰最接近靈性。強(qiáng)烈地具有生命力，并且向四面迸射。從某些意義上說(shuō)它更接近藝術(shù)的本質(zhì)，原始藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的是人、動(dòng)物與自然融為一體。也就是說(shuō)，原始藝術(shù)是有溫度的，可感知的、可觸摸的和親切的，它呈現(xiàn)出一種奇妙的表現(xiàn)力量和無(wú)法言傳的靈性。

藝術(shù)家：吳昊宇

作品名稱：新石器NO.14

材 質(zhì)：瓷器，注漿成型，還原焰1280°C

創(chuàng)作年份：2014

尺 寸：27×12×55cm

作品說(shuō)明：

“人類因?yàn)橛洃浭股辛撕穸?，疊加厚度使生命有了重量；因?yàn)檫h(yuǎn)古，所以我們?cè)谔角?，不斷探求是在叩?wèn)生命的意義；路邊的石，不知哪一粒被女媧用作補(bǔ)天；腳下的石，也許有一粒被精衛(wèi)用作填海；如今邂逅的石，曾與我們的祖先照面，歷經(jīng)水深火熱與滄海桑田；面對(duì)亙古，我們無(wú)言，只能相隨如影。

“新石器”作品根據(jù)石的形態(tài)進(jìn)行再創(chuàng)作，探索東方文化在陶瓷語(yǔ)言轉(zhuǎn)換上的新語(yǔ)境，瓷的“器”與石的“境”產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，新生文化與固守、當(dāng)代與傳統(tǒng)都在作品中得到了共生！