現(xiàn)代博物館家具設(shè)計(jì)方法研究

黃亞玲，許曉萍

(金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)意學(xué)院，浙江金華 321000）

博物館是征集、收藏和展示、研究自然、研究人類文化遺產(chǎn)的重要場所，博物館所具有的功能性也在逐步地?cái)U(kuò)大。從原本簡單的收藏逐步擴(kuò)展到展示、教育以及研究展品。當(dāng)下博物館主要具有以下三個(gè)功能，分別是收藏、研究和展示。博物館是公共服務(wù)中心，角色演變的過程展現(xiàn)了隨著社會的發(fā)展，人們對精神文化的在乎程度，博物館有部分家具是屬于定制型的家具，其本身是無標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)家具，但是隨著博物館在展覽展示主題上的變化，家具也需要進(jìn)行改變并配合場景才能起到烘托的氛圍[1]。為此，分析現(xiàn)代博物館的家具設(shè)計(jì)方式尤為重要。本文簡要分析在進(jìn)行現(xiàn)代博物館家具設(shè)計(jì)時(shí)，其設(shè)計(jì)要求以及展示方式。

1 博物館中的展品類型和展示方式

分析現(xiàn)代博物館家具設(shè)計(jì)方式時(shí)，應(yīng)明確現(xiàn)代博物館與傳統(tǒng)博物館之間的區(qū)別，傳統(tǒng)博物館中展品涉及到的類型較多，包括了雕塑、書法、文學(xué)、美術(shù)、服裝等，這些藏品是珍貴的歷史，每一樣展品背后都有一段獨(dú)一無二的歷史故事，傳統(tǒng)博物館的展品都需要博物館主動去搜集、保護(hù)，這些藏品是我國歷史的見證者，更是社會發(fā)展的見證者（圖1）。為此，博物館需要深入研究每一樣展品背后所蘊(yùn)含的文化。現(xiàn)代博物館則有著一定的區(qū)別，現(xiàn)代博物館主題更加多樣化，而其中的展品也不一定是藏品的概念，很多展品是為了讓觀看者能夠感受到現(xiàn)階段的社會以及科技的發(fā)展，部分展品是臨時(shí)制作或者直接與觀看者進(jìn)行互動的物品，不僅僅局限于在櫥柜里展示[2]。現(xiàn)代博物館更需要將產(chǎn)品進(jìn)行傳播，選擇特殊的傳播方式，能提高人們對于產(chǎn)品的了解程度?，F(xiàn)代博物館在展示時(shí)，主要通過了以下三種不同的方式來進(jìn)行家具的展示:第一，場景展示法，第二，互動展示法，第三，獨(dú)立展示法，這些展示方法都是通過營造一個(gè)相對逼真的場景，讓觀眾切身實(shí)際地去感受這一家具的使用效果，或者是還原某一個(gè)時(shí)期的家具使用狀況、歷史原貌，給觀眾帶來更多的體驗(yàn)感?；诱故痉▌t改變了傳統(tǒng)的博物館展出方式。使用互動展示法人們可以自主地操作這些展品、操作這些模型，人與展品之間產(chǎn)生互動場景[3]?；诱故痉ńo予人們展示的是展品的內(nèi)涵，通過互動的方式人們能更好地去學(xué)習(xí)和了解展品、文化。還原展示法是還原某一個(gè)時(shí)期的歷史原貌，或者是營造一個(gè)和當(dāng)代時(shí)期相同的主題氛圍的場所，這種方式可以加大觀眾對于展品的理解，以及觀眾對于展品的興趣，而獨(dú)立展示存在的目的就是為了讓人們?nèi)バ蕾p該件藝術(shù)品，了解到該件藝術(shù)品所具有的獨(dú)特內(nèi)涵[4]。很多展品具有一定的欣賞和裝飾功能，比如說常見的繪畫、雕塑等，這些獨(dú)立展品更加適合直接展出，供人欣賞需要考慮到展品自身的內(nèi)容，并且選擇正確的位置、高低、角度、照度等展現(xiàn)出展品的地位、展品與環(huán)境之間的關(guān)系，這些在獨(dú)立展示中則處于一種次要的地位（圖2）。在展示家具時(shí)應(yīng)考慮到家具的類型以及家具的內(nèi)容。多數(shù)情況下，由于博物館本身的空間有限，在展示時(shí)所展出的基本類型包括了桌、臺、柜等一系列內(nèi)容，而展柜是兼具儲藏功能以及展示功能的柜子，更是現(xiàn)階段博物館中使用最多的一種家具?，F(xiàn)在博物館存在的目的是以一種真實(shí)的態(tài)度以及明確的藝術(shù)效果，向觀眾展示更多的文化、藝術(shù)空間，使得觀眾能夠了解到現(xiàn)代博物館展出的相關(guān)內(nèi)容，并且感受到家具設(shè)計(jì)的獨(dú)特內(nèi)涵。

2 博物館家具的設(shè)計(jì)要求

2.1 功能合理且安全

在對博物館的家具進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要保證其設(shè)計(jì)功能的合理性，并且做到安全、穩(wěn)固，博物館在展示家具時(shí)，首先要為家具提供一個(gè)舒適且安全的展出環(huán)境（圖3）。常見的家具展出形式之一就是展柜[5]。展柜這種家具要求其具有足夠的穩(wěn)定性，防止使用者在觀看藏品，或者是觀看某一類家具時(shí)，由于不小心而導(dǎo)致摔壞柜中放置的物品，或者是由于展柜本身的不穩(wěn)定性而砸傷觀看者，都會導(dǎo)致博物館以及觀看者自身的人身安全、財(cái)產(chǎn)受到損失。為此，家具的陳列、保護(hù)以及儲藏，展柜本身的穩(wěn)定性尤為重要，一些家具飾品還有可能是需要擺放的、懸掛的、張貼的，這些更加依賴于展柜的穩(wěn)定性。無論是以哪一種方式進(jìn)行家具產(chǎn)品的展出，都需要保證家具產(chǎn)品在使用時(shí)，無論是其尺寸的大小或者是其展出的形式都能夠與展品相協(xié)調(diào)，提高展品在展出時(shí)的安全性與穩(wěn)固性。

圖1 斯德哥爾摩國家博物館

圖2 斯德哥爾摩國家博物館2

圖3 伯克自然歷史文化博物館

如果在博物館進(jìn)行展出的是服裝，需要相對較高的柜子，則需要盡可能選擇懸掛的方式將衣物展開，這種方式能夠讓人們觀賞到衣物本身的精美感，同時(shí)也可以提高展柜應(yīng)用的穩(wěn)定性[6]。展示重要的藏品可以用多個(gè)獨(dú)立的展柜，這種方式既可以讓人們360°從不同的角度去觀察藏品，同時(shí)又能保護(hù)一些易碎的或者不允許參觀者把玩的展品，能夠讓人們更好地進(jìn)行觀看。在很多博物館中都會使用獨(dú)立的展柜，通過周圍的玻璃維護(hù)、保護(hù)藏品。不可開放的藏品進(jìn)行展示時(shí)，柜體的下放具有手動的搖臂，將藏品的高度下降，直接保存到柜內(nèi)，但是在設(shè)計(jì)展柜時(shí)也需要考慮到展柜本身所蘊(yùn)含的材料是否會對文物或者一些藏品產(chǎn)生損害[7]。比如說，如果展柜材料是占含有氯或者是一些酸性的成分，藏品一旦是木頭、油漆材質(zhì)等就會產(chǎn)生一定的危害，酸性的產(chǎn)品由于會對很多物品造成腐蝕，直接影響到了展品的展示效果，也影響到了產(chǎn)品自身的質(zhì)量。

展柜盡可能選擇不銹鋼，鋁合金或者是表面噴涂鋼板等一系列材料，這些材料更加安全，防止對于藏品本身帶來的負(fù)面影響，確保博物館所使用的家具都能夠保護(hù)到文物以及藏品的安全。博物館的展柜內(nèi)襯板、內(nèi)襯材料以及裝飾材料需要進(jìn)行測試或者是化學(xué)分析，防止對文物造成損害，確切地得出結(jié)論才能夠?qū)⑵浞诺轿奈锏恼构裰?，而一些非常珍貴的文物展柜則需要擁有微環(huán)境的監(jiān)控系統(tǒng)以及非常強(qiáng)的密封技術(shù)，才能確保展品不會受到空氣的腐蝕，或者是受到其他內(nèi)容的腐蝕[8]。針對一些本身重量沉的物品，要明確拖板是否能夠承受該物品的重量，確保所有的拖板物理穩(wěn)定性較高，能夠承受住該產(chǎn)品的重量。而對于字畫類進(jìn)行展出，需要在展出時(shí)展柜的下方設(shè)置抽屜，能夠展示出一系列的紙質(zhì)展品，既方便觀眾觀看，同時(shí)也能確保所有的產(chǎn)品都可以得到非常好的保護(hù)。

2.2 家具與多媒體相融合

在現(xiàn)代的博物館進(jìn)行物品的展出時(shí)，很多展出的主題不再局限于某一個(gè)時(shí)期的歷史藏品，它更多的是將這一段時(shí)間的歷史展現(xiàn)給人們，其中包括了這段時(shí)間發(fā)生的戰(zhàn)爭、人物、物品、科技等一系列的內(nèi)容，特別是在科技方面?？萍挤矫婧茈y用某一個(gè)或者某兩個(gè)展品進(jìn)行展出，展示的手段也不再僅僅局限于給人們觀看某一個(gè)時(shí)期的歷史文物，還可以讓家具融合科技元素，給觀眾帶來更加豐富以及身臨其境的觸感體驗(yàn)。以倫敦的南丁格爾博物館為例，南丁格爾博物館展柜借助了聽診器形式的耳機(jī)，使人們在收聽的模仿南丁格爾本人聲音的生平介紹的同時(shí)，結(jié)合周圍的環(huán)境布置，將南丁格爾的生平故事展現(xiàn)在觀眾面前。這種展示方式也體現(xiàn)了現(xiàn)代博物館的科技發(fā)展，博物館所使用的多媒體展示能夠讓人們切實(shí)地感受到其所在的環(huán)境空間以及當(dāng)下的歷史發(fā)展，通過展品的材質(zhì)、色彩等多個(gè)因素進(jìn)行配合，進(jìn)而達(dá)到較好的展示效果。展出時(shí)每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要注重，很有可能由于某一件展具的搭配不當(dāng)，就會導(dǎo)致整體環(huán)境和氛圍大失水準(zhǔn)。為此，家具的造型需要做到展示與主題相呼應(yīng)，才能形成一個(gè)良好的主題，烘托營造意境。再比如阿姆斯特丹的運(yùn)河區(qū)博物館，其所利用的就是船的造型為展桌，給人們展現(xiàn)運(yùn)河屋的模型，以及承載家具[9]。這種設(shè)計(jì)方式，會促使人們感受到其當(dāng)時(shí)所具有的意境，人們會想要主動去了解不同時(shí)期的歷史文化發(fā)展，幫助人們切身地能夠感受到這些內(nèi)容。

2.3 燈光的選擇與設(shè)計(jì)高度

在現(xiàn)代博物館進(jìn)行展品的展出時(shí)，也應(yīng)該考慮到人們在觀看這一展品時(shí)的視覺感受以及心理感受，以此來確定該展品的展出狀態(tài)是否合適。比如說，大多數(shù)人們在觀看展品時(shí)，都會彎腰進(jìn)行觀看。而展品的展示高度最好的距離在距地面的0.8至3.2米，在3.2米內(nèi)，人們可以抬頭進(jìn)行觀看，這個(gè)范圍是人眼可以輕松且舒適瀏覽商品的最佳范圍，而展示中的黃金承受段則是人眼水平視線上的0.2米到視線下的0.4-0.6米，使得觀眾在觀看展品時(shí)能夠更好地去了解到該展品的內(nèi)涵，觀眾觀看的狀態(tài)也會更加舒服。為了充分展現(xiàn)出博物館內(nèi)的所有展品，博物館進(jìn)行家具內(nèi)部設(shè)置時(shí)需要安裝照明裝置，這是最常見的一種裝置方式，很多博物館都將燈具直接布置在了柜體的上部，這種做法并不夠方便，也無法很好地隱藏?zé)艟?，甚至如果燈具出現(xiàn)問題會對觀眾的視覺帶來影響，有一些在下部的展品由于其光線不足難以仔細(xì)觀看，導(dǎo)致觀看的效果不佳[10-11]。為此，在進(jìn)行燈光的選擇時(shí)，也需要考慮到不同展品搭配不同的光線，光線的合理性，提高展品的應(yīng)用效果。

3 結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)代博物館家具設(shè)計(jì)方式應(yīng)考慮到現(xiàn)在博物館的發(fā)展方式以及現(xiàn)代博物館的展示方式，家具的設(shè)計(jì)擁有非常大的靈活性，應(yīng)始終與博物館的展品以及現(xiàn)代科技相融合的效果，提高展出的效果，讓現(xiàn)代博物館以及未來博物館的展示內(nèi)容、展示手段更加豐富。博物館中所使用的家具其重要性不言而喻，可以根據(jù)展示主題的變化進(jìn)行造型的改變，在進(jìn)行博物館的家具設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)考慮到家具本身所具有的實(shí)用性、經(jīng)濟(jì)性以及美觀性、交互性等一系列內(nèi)容。確保展覽的主題和物品能夠展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾了解到有關(guān)展品的相關(guān)文化內(nèi)容以及內(nèi)涵。