“樣式雷”筑城傳奇

梵雁平

日暮，故宮角樓在太陽(yáng)余暉下，少了些肅穆和威嚴(yán)，如侍衛(wèi)亦如少女，默默守護(hù)著一座昔日有著無(wú)限輝煌與榮耀的皇家宮殿——紫禁城。角樓似一個(gè)幽閉的窗口，穿越時(shí)光凝望與訴說(shuō)著這古老宮城無(wú)限的欣喜與哀怨，也似在蒼穹下昭示著世人，這里有著至今無(wú)法超越的建筑技藝，凝結(jié)著先人超群的匠人智慧。而這一切的締造者是——樣式雷。

何為“樣式雷”呢？如建筑學(xué)家梁思成先生在《中國(guó)建筑和中國(guó)建筑師》一文中所寫(xiě)：“在清朝260余年間，北京皇室的建筑師成了世襲的職位。在17世紀(jì)末年，一個(gè)南方匠人雷發(fā)達(dá)來(lái)北京參加營(yíng)造宮殿工作。因?yàn)榧夹g(shù)高超，很快就被提升擔(dān)任設(shè)計(jì)工作。從他起一共七代直到清朝末年，主要的皇室建筑如宮殿、皇陵、圓明園、頤和園等都是雷氏負(fù)責(zé)的。這個(gè)世襲的建筑師家族被稱(chēng)為‘樣式雷?！崩仔帐兰抑饕宋镉欣装l(fā)達(dá)、雷金玉、雷家璽、雷家瑋、雷家瑞、雷思起、雷廷昌等。

傳說(shuō)中與魯班爺有關(guān)的角樓，離不開(kāi)勞動(dòng)人民的智慧

與紫禁城的緣起

雷發(fā)達(dá)，字明所。據(jù)張寶章先生在《樣式雷家世諸考》一文中考證，雷發(fā)達(dá)是南康府建昌縣梅棠鄉(xiāng)新莊（今江西永修縣梅棠鎮(zhèn)新莊村）人。清代初年，雷發(fā)達(dá)為躲避兵火差徭之累舉家遷居南京。后與堂兄雷發(fā)宣，因以建筑工藝見(jiàn)長(zhǎng)，應(yīng)募赴京城參加宮殿營(yíng)造工作，在京城海淀槐樹(shù)街安頓下來(lái)。此后，他以藝供役宮廷，卓有成就，在修建皇室宮殿中擔(dān)任工部樣式負(fù)責(zé)人?？滴踔衅诤?，京西圓明園工程開(kāi)始，雷發(fā)達(dá)被調(diào)任圓明園楠木樣式房掌案，類(lèi)似今日工程總設(shè)計(jì)師之職。

此時(shí)的雷發(fā)達(dá)已取得重大成就，尤在設(shè)計(jì)方面成績(jī)卓著，從他所著的《工程營(yíng)造錄》《工部工程做法則例》等著作中便可見(jiàn)一斑。他善于繼承創(chuàng)新，并形成自己獨(dú)特的建造風(fēng)格。如雷發(fā)達(dá)在設(shè)計(jì)清宮時(shí)，雖然亦遵從中國(guó)古代建筑群中線南北縱深發(fā)展、對(duì)稱(chēng)布局的方式，但不墨守成規(guī)，采用了既在中軸線建筑物保持嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)，又對(duì)主軸兩側(cè)軸線上的各建筑物采用大致對(duì)稱(chēng)的方式，使紫禁城建筑有了靈活變動(dòng)的新格局。如此轉(zhuǎn)變，既突出了“居中為尊”的思想，又形成了統(tǒng)一且主次兼有的整體。因清朝從事建筑的機(jī)構(gòu)叫“樣式房”，其頭目相當(dāng)于國(guó)家總建筑師，雷發(fā)達(dá)從此便被世人譽(yù)為“樣式雷”。

“樣式雷”從第一代雷發(fā)達(dá)于康熙年間來(lái)到京城，到第七代樣式雷雷廷昌在光緒末年逝世，雷家有七代為皇家進(jìn)行園囿宮殿、廟宇陵寢和衙署的設(shè)計(jì)和修建工程。自雷發(fā)達(dá)始，雷家?guī)状际乔宄瘜m廷樣式房的掌案頭目人，因此被世人稱(chēng)為“樣式雷”，亦有“樣子雷”“樣房雷”的叫法。在“樣式雷”家族中聲譽(yù)最好、名氣最大的是雷發(fā)達(dá)，他在很長(zhǎng)時(shí)間被認(rèn)為是樣式雷的鼻祖，亦是雷家第一位任掌樣式房工作的人。但最受朝廷賞識(shí)的似乎是樣式雷第二代掌門(mén)人雷金玉，此推斷可見(jiàn)康熙所書(shū)《暢春園記》。他以《暢春園記》向天下臣民解釋自己走出紫禁城，興建暢春園的原因、過(guò)程和宗旨。在他的描述中，皇家園林不再是皇親國(guó)戚的奢靡游樂(lè)腐化之地，而是君王聽(tīng)政問(wèn)學(xué)、體察民意、致養(yǎng)臣顏的理政修身之所。在這篇記述中，康熙帝提到了他非常牽掛的一位杰出匠師——雷金玉。中國(guó)古建筑學(xué)家朱啟鈐先生亦有話印證此意：“樣式房一業(yè)，終清之事，最有聲于匠家亦自金玉始。”

雷金玉作為樣式雷的第二代傳人，子承父業(yè)在營(yíng)造所供職，并投充內(nèi)務(wù)府包衣旗。時(shí)逢康熙帝在明代清華園舊址修建新的皇家園囿暢春園，作為“寧神怡性之所”。內(nèi)務(wù)府營(yíng)造司從包衣上三旗抽調(diào)眾多工匠營(yíng)建皇苑。雷金玉便是被同召進(jìn)建園做工，負(fù)責(zé)承領(lǐng)楠木作工程。在為暢春園正殿上梁的施工中，雷金玉因技藝超群又立大功，被康熙帝召見(jiàn)，并受譽(yù)獲賞七品官銜、食七品俸祿。此后，雷金玉便譽(yù)滿京城，多參與皇家宮廷和園囿建設(shè)，得以重用。直至雍正時(shí)期擴(kuò)建圓明園，年近六旬的雷金玉應(yīng)召擔(dān)任圓明園樣式房掌案，帶領(lǐng)工匠制作完成樓閣殿臺(tái)和園庭的畫(huà)樣、燙樣和指導(dǎo)施工。自此之后，清代皇家園林的多彩奇葩無(wú)不凝聚著樣式雷世家的心血。雷金玉在七十余歲過(guò)世時(shí)，雍正皇帝特降旨“賞盤(pán)費(fèi)一百余金，奉旨馳驛”，由國(guó)家撥銀通過(guò)驛站送其回江寧歸葬。這對(duì)于一名建筑師而言，已是極高的禮遇。

在雷氏家族中，有一人不得不提及，對(duì)樣式雷和皇家建筑工程作出過(guò)重大貢獻(xiàn)，此人便是雷景修。雷景修是雷家璽的第三子，他年滿16歲時(shí)便秉承衣缽在圓明園樣式房學(xué)習(xí)“世傳差務(wù)”。雷景修歷經(jīng)嘉慶、道光、咸豐、同治四代，一生遭遇坎坷。他曾遵父親遺言，將樣式房掌案一職讓給外姓同行接管，甘居其下勤勉工作。24年后，雷景修重新將樣式房掌案一職奪回。雷景修曾在重建被英法聯(lián)軍焚毀的圓明園、皇家陵墓以及太和門(mén)等重要皇家建筑中傾注了太多的心血。他在世時(shí)亦重修家譜，并將祖?zhèn)骱妥约汗ぷ鞅Ａ粝聛?lái)的設(shè)計(jì)圖樣，包括各階段的草圖、正式圖、燙樣模型等用三間房子專(zhuān)門(mén)予以收存。雷景修過(guò)世后，其本人和妻子先后得到皇帝的誥封。朱啟鈐先生在《樣式雷考》中對(duì)雷景修的業(yè)績(jī)做了如下記載：“景修一生中，工作最勤，家中裒輯圖稿、燙樣模型甚伙，筑室三楹為儲(chǔ)存之所。經(jīng)營(yíng)生理，積貲數(shù)十萬(wàn)。并修譜錄，塋舍規(guī)劃井然，世守之工，家法不墜者，賴有此耳。”由此可見(jiàn)對(duì)雷景修評(píng)價(jià)之高。

有趣的歷史傳說(shuō)

雷發(fā)達(dá)在修建故宮中規(guī)模最大的殿堂金鑾寶殿——太和殿時(shí)，留下一段有趣的傳說(shuō)。太和殿始建于明永樂(lè)十八年，先后稱(chēng)為奉天殿和皇極殿。清康熙初重新修建時(shí)，改名為太和殿。太和殿是中國(guó)現(xiàn)存最大的木結(jié)構(gòu)大殿，位于紫禁城南北主軸線的顯要位置。它始建時(shí)稱(chēng)為奉天殿;明嘉靖四十一年改名皇極殿，清順治二年改今名。太和殿建成后屢遭焚毀，多次重建。如今世人所見(jiàn)的太和殿傳說(shuō)是清康熙年間雷發(fā)達(dá)主持修建后的形制。太和殿上承重檐廡殿頂，下坐三層漢白玉臺(tái)階，采用金龍和璽彩畫(huà)，屋頂仙人走獸多達(dá)11件，開(kāi)間11間，均采用最高形制。其建筑規(guī)制之高，裝飾手法之精，堪列中國(guó)古代建筑之首。而太和殿之上為建筑形式最高的重檐廡殿頂，屋脊兩端安有高3.40米、重約4300公斤的大吻，在中國(guó)宮殿建筑史上獨(dú)一無(wú)二。太和殿的裝飾十分華麗。檐下施以密集的斗拱，室內(nèi)外梁枋上飾以級(jí)別最高的和璽彩畫(huà)。門(mén)窗上部嵌成菱花格紋，下部浮雕云龍圖案，接榫處安有鐫刻龍紋的鎏金銅葉。殿內(nèi)金磚鋪地（因而又名金鑾殿。金磚是因其打造時(shí)所需的錢(qián)很多，因而得名），太和殿內(nèi)地面共鋪二尺見(jiàn)方的大金磚4718塊。但是金磚并不是用黃金制成，而是在蘇州特制的磚。太和殿匾額“建極綏猷”匾，為乾隆皇帝的御筆，現(xiàn)存的牌匾為復(fù)制品。原件在袁世凱稱(chēng)帝時(shí)被換下。

“樣式雷”燙樣

傳說(shuō)清康熙年間重修太和殿時(shí)，因缺少大梁，雷發(fā)達(dá)建議拆取明陵楠木舊梁柱充用。按照古代禮制，重建太和殿必須舉行上梁典禮。上梁之日，康熙率文武大臣親臨行禮。正當(dāng)上梁之時(shí)，大梁因卯眼不合，懸而下落。工部長(zhǎng)官相顧且驚慌失措，怕誤了上梁吉辰，急忙找來(lái)雷發(fā)達(dá)，并授與冠服。雷發(fā)達(dá)接了命，不敢懈怠，急攀梁而上，高揚(yáng)鋼斧，只聽(tīng)“篤、篤、篤”連響三聲，木梁“轟隆”一聲，穩(wěn)穩(wěn)地落下來(lái)。霎時(shí)，鼓樂(lè)齊鳴，文武百官三呼"萬(wàn)歲"上梁禮成?？滴趸实垡虼她埿拇髳偅?dāng)即召見(jiàn)雷發(fā)達(dá)，面授發(fā)達(dá)為工部營(yíng)造所長(zhǎng)班。因此世人留下“上有魯班，下有長(zhǎng)班，紫微照令，金殿封官”的歌謠。最先記錄這一歷史傳說(shuō)的是朱啟鈐先生的《樣式雷考》。

但此后據(jù)歷史學(xué)家考證，通過(guò)查找史料，得知太和殿在清代康熙年間確曾有重建的歷史，時(shí)為康熙八年。那時(shí)，雷家尚未來(lái)京?？滴跞哪晏偷钪亟〞r(shí)，雷發(fā)達(dá)已去世兩年。專(zhuān)家就此推斷雷發(fā)達(dá)不可能參與太和殿重建工作，其中的主人公當(dāng)是雷家第二代掌門(mén)人雷金玉。而發(fā)生的地方也并非紫禁城的三大殿，而是海淀暢春園的正殿“九經(jīng)三事殿”。

稀缺圖檔的歷史價(jià)值

雷金玉的孫輩雷家璽更為出色，萬(wàn)壽山、玉泉山、香山、避暑山莊等工程均出自他手。樣式雷在清中后期，又常負(fù)責(zé)陵寢工程的設(shè)計(jì)。雷家璽設(shè)計(jì)嘉慶昌陵，雷思起設(shè)計(jì)咸豐定陵，雷廷昌設(shè)計(jì)同治惠陵及慈安太后陵、慈禧太后陵，并成功地解決了難度很大的地下宮殿主室——金券合龍等問(wèn)題，達(dá)到了很高技術(shù)水平。直至清代末年，雷氏家族有六代后人在樣式房任掌案職務(wù)，累計(jì)長(zhǎng)達(dá)200余年。這期間，樣式雷家族負(fù)責(zé)過(guò)京城故宮、三海、圓明園、頤和園、靜宜園、承德避暑山莊、清東陵和西陵等重要工程的設(shè)計(jì)。除此之外，還有大量的王府私宅、御道河堤，亦有舟車(chē)、輿服、彩畫(huà)、瓷磚、琺瑯、景泰藍(lán)等，皆有樣式雷的印痕。

“樣式雷”為中國(guó)古建留下了太多的驚嘆號(hào)

“樣式雷”家族最重要的貢獻(xiàn)不止于諸多現(xiàn)實(shí)化的建筑成果，更主要體現(xiàn)在設(shè)計(jì)過(guò)程中留存的大量資料，如旨意檔、司諭檔、堂諭檔和書(shū)信等，其中最為重要的是大量圖樣繪制和模型制作燙樣。至今，故宮亦留存了大量“樣式雷”圖檔，其系統(tǒng)性、完整性以及規(guī)模在世界范圍內(nèi)現(xiàn)存古建筑檔案中少有。“樣式雷”圖樣用水墨繪制，并在建筑圖與地盤(pán)圖邊注明建筑尺寸及施工說(shuō)明。圖檔中涵蓋諸多類(lèi)型，比如正立面、側(cè)立面、投影圖、旋轉(zhuǎn)圖等。有些圖檔有大量設(shè)計(jì)及施工程序完備的建筑工程個(gè)案材料，圖檔中對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)和每個(gè)結(jié)構(gòu)尺寸都有詳細(xì)記載，堪稱(chēng)中國(guó)古代建筑史上的絕唱。同時(shí)，故宮還留存著樣式雷畫(huà)的“現(xiàn)場(chǎng)活計(jì)圖”，也就是現(xiàn)在所言的施工現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)展圖。從圖樣中，可以清晰看到建造陵寢從選地到基礎(chǔ)開(kāi)挖、施工，從地宮、地面、立柱直到最后屋面完成，完整體現(xiàn)了樣式雷在建筑施工程序上的過(guò)程。中國(guó)雖然自戰(zhàn)國(guó)時(shí)已有建筑總平面圖，隋代已出現(xiàn)建筑模型設(shè)計(jì)，并逐漸形成了專(zhuān)門(mén)的技術(shù)，但其技藝在樣式雷家族中得到大的改進(jìn)。

雷氏家族進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)方案，都按1/100或1/200比例先制作模型小樣進(jìn)呈內(nèi)廷以供審定。模型用草紙板熱壓制成，故名燙樣。其臺(tái)基、瓦頂、柱枋、門(mén)窗以及床榻桌椅、屏風(fēng)紗櫥等均按比例制成。雷氏家族燙樣獨(dú)樹(shù)一幟，是了解清代建筑和設(shè)計(jì)程序的重要資料。留存于世的部分燙樣存于北京故宮，也是流傳至今的樣式雷圖檔中重要的組成部分。這些燙樣多是用紙、木頭和秸稈等最簡(jiǎn)單的材料組合而成變?yōu)槲⒖s立體景觀，體現(xiàn)了中國(guó)古代高超的建筑設(shè)計(jì)水平。故宮收藏的80余件燙樣在當(dāng)時(shí)主要用于呈給皇上審閱，待皇上首肯后，交由算房估算工程的用工和用料，最后再施工。因此故宮樣式雷燙樣數(shù)據(jù)皆極為準(zhǔn)確，且形象逼真。這些燙樣從庭院陳設(shè)到山石、樹(shù)木、水池、船塢、花壇，或從地下宮殿的明樓隧道，到地室、石床、金井，均按比例進(jìn)行安排，用像硬紙板一樣的東西做成模型，并使某些部件能夠拆卸，便于觀看內(nèi)部結(jié)構(gòu)。此外，在設(shè)計(jì)中還注重建筑位置的科學(xué)性與環(huán)境的諧調(diào)性，既使二者巧妙配合，又顯示中國(guó)建筑群的變化布局藝術(shù)，具有很高的歷史研究?jī)r(jià)值?，F(xiàn)存燙樣主要是清代同治、光緒年間重建圓明園、頤和園和西苑等地所做的設(shè)計(jì)模型。

光緒十九年，雷廷昌曾寫(xiě)有如下片語(yǔ)："樣式房之差，五行八作之首，案（按）規(guī)矩、例制之法繪圖、燙樣，上奉旨議（意），下遵堂司諭，其擬活計(jì)，自案（按）法辦以成，更改由上意。而今辦法，上意傳出，官役并無(wú)定準(zhǔn)辦法，下忍（任）意擬辦，三心八意，以至用有辦法之人，又忍（"任"？原字被刪去）聽(tīng)回稟，例制直言，不順耳也。"從其中的表述，可以看出很多樣子匠在清代皇家建筑設(shè)計(jì)中的作用及富有研究?jī)r(jià)值的寶貴信息。世人通過(guò)研究“樣式雷”圖檔，澄清了很多中國(guó)古代建筑史上不少重大疑難和訛誤。

“一家樣式雷、半部古建史”，可以說(shuō)“樣式雷”是中國(guó)文化的瑰寶，在江山大地的山水毓秀、文化浸潤(rùn)中，興盛的雷氏家族，與紫禁城的建造結(jié)下了不解之緣。同時(shí)亦為中國(guó)古建筑添上了濃墨重彩的一筆，照亮了我國(guó)傳統(tǒng)文化尤其是建筑文化的璀璨星空。