李嘉琪

摘 要：電影《戰(zhàn)狼》系列的問(wèn)世和《流浪地球》的上映，無(wú)論是從口碑還是票房上來(lái)說(shuō)，可謂是節(jié)節(jié)攀升，令人叫好叫座。電影作為一種特殊的創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，憑借其自身獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，彰顯出了極大的文化感召力和社會(huì)影響力。隨著我國(guó)文化實(shí)力的不斷提升，電影市場(chǎng)也在發(fā)生著翻天覆地的變化，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)自身的發(fā)展與開(kāi)拓，不同類(lèi)型之間的相互滲透以及電影劇本對(duì)于本土化故事的創(chuàng)新，成為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)的重要組成部分。在今天，高度商業(yè)化浪潮發(fā)展的刺激下，國(guó)產(chǎn)電影如何實(shí)現(xiàn)國(guó)際化傳播，建構(gòu)其電影品牌意識(shí)，提升國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)發(fā)展的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，這成為國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)生命久遠(yuǎn)與否的關(guān)鍵問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)電影工業(yè);敘事模式;民族認(rèn)同;發(fā)展?jié)摿?/p>

中圖分類(lèi)號(hào)：J992 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 22-0-02

一、引言

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)市場(chǎng)的發(fā)展前景一片大好，電影票房屢創(chuàng)新高，從《戰(zhàn)狼》系列到《流浪地球》，再到《哪吒之魔童降世》可謂佳作頻現(xiàn)。國(guó)產(chǎn)電影運(yùn)用多元文化元素，重視電影工業(yè)技術(shù)發(fā)展給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)盛宴，同時(shí)也在不斷探索中逐漸找到了新時(shí)代文化表達(dá)的有效途徑，國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)家化市場(chǎng)中扮演著越來(lái)越重要的角色。在歷史、現(xiàn)實(shí)與未來(lái)等不同維度下進(jìn)行敘事，也在不同程度地涉及當(dāng)下中國(guó)人的社會(huì)心理，突破文化壁壘，試圖通過(guò)“中國(guó)故事”構(gòu)建人文精神，樹(shù)立國(guó)產(chǎn)電影在世界電影中的大格局的民族認(rèn)同感。

二、好萊塢敘事模式的演變

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，電影工業(yè)技術(shù)提升，國(guó)內(nèi)外文化的交互融合，《戰(zhàn)狼》系列和《流浪地球》等電影的出現(xiàn)打破了國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)發(fā)展持續(xù)低迷的狀態(tài)。努力將類(lèi)型電影模式與社會(huì)文化價(jià)值相契合，呈現(xiàn)出具有中國(guó)特色的故事脈絡(luò)，探索國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)市場(chǎng)新發(fā)展，在全球化語(yǔ)境下尋求商業(yè)化電影與藝術(shù)表達(dá)的有效途徑。

從電影的誕生到好萊塢電影的興起，百年電影的發(fā)展歷程中，人們一般認(rèn)為成功的好萊塢電影來(lái)源主要有類(lèi)型電影、制片廠(chǎng)制度、明星制這三大要素，除此之外還是商業(yè)與藝術(shù)的高度契合，殊不知好的故事敘事才是制勝的關(guān)鍵法寶。電影《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》的敘事模式則是充分利用了好萊塢電影的敘事模式，構(gòu)建中國(guó)故事。如果說(shuō)電影《戰(zhàn)狼》當(dāng)中“戰(zhàn)狼”的標(biāo)志象征著一種精神，一種強(qiáng)調(diào)狼以團(tuán)隊(duì)合作，而不是一個(gè)人逞英雄，炫耀個(gè)人能力。以英雄人物為中心推進(jìn)故事的敘述方式，提倡“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的理念。電影《戰(zhàn)狼2》把鏡頭聚焦在了非洲大的文化傳播語(yǔ)境下，為了營(yíng)救在非洲的中國(guó)同胞，英雄冷鋒在沒(méi)有武器、沒(méi)有支援的情況下，孤身和非洲雇傭軍展開(kāi)激烈交鋒，歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)成功解救同胞，也完成了報(bào)仇。電影大部分還是借鑒了好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘事模式，其中主人公用自己的手臂作為旗桿的故事情節(jié)，體現(xiàn)非洲人民對(duì)于中國(guó)人的友好，也彰顯了大國(guó)崛起的情懷，國(guó)家對(duì)公民的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，增強(qiáng)了其民族自豪感和認(rèn)同感。

以往的國(guó)產(chǎn)電影很少涉及末日等科幻題材，《流浪地球》講述太陽(yáng)正在急速老化，持續(xù)膨脹會(huì)給地球帶來(lái)滅頂之災(zāi)。因此，人類(lèi)開(kāi)啟“流浪地球”計(jì)劃，將地球推至逃離太陽(yáng)系，尋找新家園的故事，《流浪地球》并不是以某一個(gè)人的勝利為依托，而是帶有鮮明的集體主義，第一次以中國(guó)視角展示中國(guó)文化中的未來(lái)觀念，具有強(qiáng)烈的人文主義情懷。而電影《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》則隱含了一種新的意識(shí)形態(tài)，改變了以往人們印象中集體主義和個(gè)人的關(guān)系，它更多強(qiáng)調(diào)的是集體對(duì)于個(gè)人的保護(hù)。動(dòng)作、懸念再加上快節(jié)奏的剪輯，具有劃時(shí)代的意義，成為類(lèi)型電影新的里程碑。但不能把電影《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》中的個(gè)人英雄主義和好萊塢軍事片中的個(gè)人英雄簡(jiǎn)單等同起來(lái)，《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》的成功是和它們所處的特定時(shí)代發(fā)展需要以及政治文化語(yǔ)境相吻合的。

三、國(guó)產(chǎn)電影構(gòu)建其民族認(rèn)同

一部?jī)?yōu)秀的影視作品，其劇本必定在“三情一線(xiàn)”的塑造上也是成功的，即情節(jié)、情趣、情感和故事線(xiàn)，而“三情一線(xiàn)”的串聯(lián)首當(dāng)其沖的便是劇中的主人公。電影《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》則是在全球大文化語(yǔ)境下講述中國(guó)故事，作為電影中的英雄人物和主人公，他們身上也必然肩負(fù)著一使命感，傳播具有民族認(rèn)同功能的集體主義價(jià)值觀。

在新的市場(chǎng)環(huán)境下，主人公不再是不食人間煙火的“神仙”，也不是高大全的政治文化符號(hào)，導(dǎo)演也在思考當(dāng)下的觀眾“口味”，他們希望看到什么樣的英雄，什么樣性格的人物更具有典型性。從《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》中，我們看到了國(guó)產(chǎn)電影塑造了更立體、接地氣的人物形象，主人公開(kāi)始以幽默詼諧、正義當(dāng)中帶有叛逆，甚至是有些缺點(diǎn)的多樣化性格呈現(xiàn)。民族認(rèn)同是電影受眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的觀感與個(gè)體解讀，《戰(zhàn)狼》系列更多承載著民族主義情感，彰顯了大國(guó)崛起的民族主義?！稇?zhàn)狼》以一個(gè)英雄人物為中心推進(jìn)故事的展開(kāi)，冷鋒在一次行動(dòng)中違抗軍令，要被開(kāi)除卻意外得到了特種部隊(duì)?wèi)?zhàn)狼的接納，整個(gè)影片中人物從痞性十足逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)遇事敏捷、戰(zhàn)術(shù)高超的軍人。其中中越邊境線(xiàn)作為影片的高潮發(fā)生地，在浴血奮戰(zhàn)一決生死的打斗中，觀眾的民族認(rèn)同感和愛(ài)國(guó)情懷瞬間被點(diǎn)燃。

《戰(zhàn)狼2》冷鋒遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)來(lái)到非洲為了替自己的女友報(bào)仇，卻在亂世中成為保護(hù)海外華僑的英雄人物，影片中他用自己的手臂做旗桿，擎著國(guó)旗穿越紅巾軍的重重火線(xiàn)，人物得到了升華。當(dāng)看到鮮艷的五星紅旗以及在國(guó)旗的庇護(hù)下海外同胞得以平安歸國(guó)的那一刻，我們熱血沸騰，民族自豪感油然而生。國(guó)產(chǎn)電影《流浪地球》開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影元年，影片呈現(xiàn)出了濃郁的中國(guó)特色，其中的餃子、中國(guó)結(jié)、麻將等元素貫穿全片。在災(zāi)難面前，父子、兄妹、爺孫之間親情的守護(hù)，隊(duì)友之間的兄弟情義表達(dá)得淋漓盡致?！读骼说厍颉凡皇且詡€(gè)人的成功為目的，而是以守護(hù)地球，保衛(wèi)人類(lèi)共同家園的方式進(jìn)行人類(lèi)自救，電影當(dāng)中的“家國(guó)”情懷也是彰顯了人類(lèi)命運(yùn)共同體這一價(jià)值觀念。

中國(guó)五千多年的歷史積淀，決定了中國(guó)人的家國(guó)情懷，中華民族精神中對(duì)集體、故鄉(xiāng)、泥土等有著很深的眷戀，而這些意象的表達(dá)都濃縮在影片中。影片《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》中對(duì)這些家國(guó)情懷的細(xì)節(jié)描寫(xiě)讓觀眾從傳統(tǒng)的民族文化中找到精神依托，從而形成強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感。影片中的家國(guó)情懷超越了國(guó)籍、種族，是出于人性的善，是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)拿褡鍖?duì)生命的尊重，是一個(gè)民族超越其他民族的核心展現(xiàn)，這就是國(guó)家力量的象征，而這些是民族認(rèn)同到國(guó)家認(rèn)同的升華。

四、國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)的發(fā)展?jié)摿?/p>

近幾年，隨著國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)的完善，觀眾審美水平的提高，產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)降陌l(fā)展要求，國(guó)產(chǎn)電影朝著更高的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)展，《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》電影的票房說(shuō)明國(guó)產(chǎn)電影更加趨向商業(yè)化的發(fā)展模式，而這種發(fā)展模式的成功離不開(kāi)營(yíng)銷(xiāo)宣傳。利用融媒體資源和媒介平臺(tái)提前與觀眾進(jìn)行互動(dòng)交流，擴(kuò)大線(xiàn)上、線(xiàn)下的宣傳知曉度已經(jīng)成為當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化的宣傳模式之一。將藝術(shù)化與商業(yè)化融合，加強(qiáng)營(yíng)銷(xiāo)宣傳與明星效應(yīng)。哪里有需求哪里就有商機(jī)，電影從業(yè)者需要按照觀眾的不同需求做出滿(mǎn)足，越來(lái)越多的電影生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)者傾向于電影在上映之前制作更多的話(huà)題、噱頭來(lái)達(dá)到造勢(shì)的目的。

目前通過(guò)公眾號(hào)、微博、抖音等各種移動(dòng)終端傳達(dá)給消費(fèi)者更明確的有關(guān)電影和演員的信息，甚至通過(guò)一系列見(jiàn)面會(huì)、分享會(huì)拉近與消費(fèi)者的距離，刺激潛在的觀眾進(jìn)電影院觀看。國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)不再停留在單純的預(yù)告片這一營(yíng)銷(xiāo)手段，而是從生產(chǎn)—發(fā)行—放映等環(huán)節(jié)進(jìn)行市場(chǎng)的細(xì)分，整合營(yíng)銷(xiāo)資源，強(qiáng)化電影商品意識(shí)。

一部電影的成功是由多種因素決定的，比如耗資巨大的特效場(chǎng)面、演員的表演、電影工業(yè)技術(shù)水平的升級(jí)等，但最關(guān)鍵的是好的敘事，因?yàn)閿⑹率且徊坑捌撵`魂。故事的講述必須要推陳出新，不拘泥于翻拍、改編上，電影《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》在全球化語(yǔ)境下講述故事，探索中國(guó)的大國(guó)意識(shí)和崛起后的價(jià)值體系。好的敘事會(huì)營(yíng)造戲劇沖突來(lái)滿(mǎn)足觀眾的審美期待，通過(guò)敘事將故事情節(jié)層層推進(jìn)，不斷擴(kuò)寬國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展空間，從而完成主題升華，增強(qiáng)文化自信和民族榮譽(yù)感。

國(guó)產(chǎn)電影講故事的水平在提高，即使是耳熟能詳、家喻戶(hù)曉的故事被重新塑造后，也會(huì)令人耳目一新，這說(shuō)明國(guó)產(chǎn)電影再進(jìn)步、再創(chuàng)新，例如動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》，這是中國(guó)人都熟悉的神話(huà)故事，被賦予了全新的敘事，顛覆了傳統(tǒng)的哪吒形象，深受觀眾的喜愛(ài)。所以即便是經(jīng)典的神話(huà)，只要它的敘事有趣、生動(dòng)，跟我們當(dāng)下的時(shí)代充分融合，也是能夠創(chuàng)造票房奇跡的。

五、結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)的發(fā)展模式已經(jīng)日漸成熟，并且發(fā)展的勢(shì)頭越來(lái)越猛，無(wú)論是《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》《紅海行動(dòng)》《哪吒之魔童降世》等電影的票房的可觀都說(shuō)明了國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)的崛起以及海外市場(chǎng)的擴(kuò)展。隨著市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，政府政策的扶持，我們看到了國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)的發(fā)展既有優(yōu)勢(shì)又有挑戰(zhàn)，這就要求我們的電影工作者不斷完善電影敘事，講述好的中國(guó)故事，提升電影品質(zhì)，達(dá)到商業(yè)和藝術(shù)的共贏，向世界展示好的國(guó)產(chǎn)電影形象和中國(guó)文化。

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