我演李慧娘

何向紅

以“李慧娘”為劇目的戲曲改編本眾多，呈現(xiàn)了不同形象與文內(nèi)涵的李慧娘，我自己也塑造了很多角色在諸多的演出中我最感滿意的，最感受深刻的還是《游西湖》中李慧娘這一角色李慧娘是一個個性鮮明的人物。至情至義的李慧娘;并在情節(jié)設(shè)置和人物塑造的過程中，賦予李慧娘鬼魂以現(xiàn)代意義上的女性意識，從而塑造了具有金斷人。格氣質(zhì)的李慧娘。

我非常愛好戲曲，尤其喜愛秦腔。我從小就跟著父母去看秦腔。只要聽到那個地方演戲，不管路途多遠，都要攆著去看?？粗枧_上的演員非常羨慕，夢想著哪一天自己能登臺表演，這一夢想終于成為了現(xiàn)實。我于1999年進入到靜寧縣，成為一名專業(yè)演員，師承表演藝術(shù)家李喜堂老師，現(xiàn)為靜寧縣三級演員，主攻正小旦，武旦。但是進了劇團并不意味著就能演好戲，剛進團由于基本功和演技一般，只能跑跑龍?zhí)?，演演配角。在團里老師和師兄師姐的幫助下，在自己的刻苦努力下，才逐步的能演一些主要角色，后來也開始演起了主角。許多年來在歷史秦劇《竇娥冤》中飾演竇娥，《回荊州》中飾演孫尚香。在《游西湖》中飾演李慧娘，所演出的折子戲《殺生》在2019年8月第四屆黃河流域戲曲紅梅大賽中獲得一等獎。在大型現(xiàn)代秦劇《金果雪里紅》中飾演梅紅等。

在諸多的演出中我最感滿意的，最感受深刻的還是《游西湖》中李慧娘這一角色。這一角色傾注了我很多精力，也傾注了很多老師的心血。記得導演為了給我說戲，一連幾天跟我待在一起，分析角色、講述劇情，為我費勁了心血。我自己也認真體會，仔細揣摩、苦練基本功，終于獲得了演出的成功，每次演這個戲都能贏得觀眾的叫好。

這個戲能獲得成功我認為有以下幾個方面：

熟讀劇本。劇本是一劇之本，只有對劇情，對劇中的人物，對劇本所要表達的主題有深入的了解，才能演好角色。游西湖一劇，主要情節(jié)是南宋時，御史之女李慧娘與太學生裴瑞卿一見鐘情，互托終身，奸相賈似道羨慧娘貌美，強納為妾，李、裴西湖相遇，船頭互訴衷腸，賈窺其情，盛怒回府，一劍刺殺慧娘。又命家奴誘裴生至賈府欲殺害之，慧娘陰魂不散，怨氣騰騰，九天玄女憐其不幸，差土地神贈陰陽寶扇與裴相會，慧娘魂返賈府，星夜救裴逃生，并嚴懲了奸相賈似道。在導演的指導下，我對劇本反復閱讀，力求領(lǐng)會劇本的內(nèi)涵，通過閱讀劇本，我認識到，本劇最主要的特點是它具有很濃烈浪漫色彩，李慧娘由人變鬼，又以鬼的身份來到人間救裴生，并殺了奸相賈似道。劇本中李慧娘由人變鬼，又以鬼的身份來到人間救裴生，懲罰賈似道，看似不近情理，但實際上更增加了劇本所要體現(xiàn)的主題，增加了李慧娘和裴生的愛情。觀眾非常接受這樣的情節(jié)，這是這一劇本的特色。當仔細認真地讀完了劇本，并了解了劇本的主題、特色，了解了人物的特定性格，才能準確把握所要表現(xiàn)的人物，才能演好角色。

著力塑造人物性格。主要角色李慧娘是一個個性鮮明的人物。她美麗而善良、她是一個普通的平民，被賈似道納為妾。她有溫柔的一面，在正常的生活中她也能忍辱委屈。但她也有堅強果敢的一面，當她遇到了她的意中人她就能大膽的追求愛情，尤其是當她被殺成了一個女鬼，她能堅定不移地為所愛的人提供保護，能為了求得正義堅決地和奸相賈似道作斗爭，并除掉了他，這種性格是非常鮮明和突出的。所以在演李慧娘時，一定不能只注重旦角的溫柔，還要注重李慧娘的堅強果敢。反之也不能一味地堅強，把李慧娘塑造成女強人也不行，她的骨子里還是一個溫柔善良賢惠的女子，這是她可愛的地方。如果李慧娘是一個女強人就不可愛了，也許觀眾就反感了。

用唱腔塑造人物。李慧娘是一個個性鮮明的人物，因此她的唱腔也要與眾不同，不能用一般的方法。我經(jīng)?？吹皆S多旦角演員，千人一腔，就是不論演什么角色，都是一種唱法，這樣就無法塑造人物，造成人物的平面化，臉譜化。我認為李慧娘這個人物，在唱腔方面前后有所不同。劇的前部分，她是一個溫柔敦厚的妾，尤其是和裴生會面時，她在愛情的燃燒下，一定是極盡溫柔甜美，唱腔自然也要唱得甜美，但是到了后部分，她已經(jīng)從人變成了鬼，滿腔的仇恨，滿腔的要報仇雪恨，這時的唱腔就要凄厲、要堅定、要果決。吐字要一字一頓，聲腔高亢，甚至要用假嗓子來唱。例如：鬼怨一場，我在內(nèi)唱：“怨氣騰騰三千丈”一句時，就把聲調(diào)提得很高，且拖得很長。出場后，把那句“屈死的冤魂怒滿腔”一字一頓唱得如同鐵板釘釘。

用道白刻畫人物。道白是塑造人物的重要手段，沒有哪個演員不重視道白的。但是如何應用道白則要細心揣摩。我覺得要充分運用節(jié)奏的快慢，聲音的高低，吐字的強弱和語調(diào)的剛?cè)?。在和裴生會面時語氣是柔和的緩慢的，盡量突出李慧娘可愛的一面，在變成鬼要報仇雪恨時則要突出李慧娘果敢堅定的一面，道白盡量要頓挫有力。

例如：賈（白）你……你從那里來？

慧：（白）我從來處來！

賈：（白）（向慧娘發(fā)聲處）你……你到那里去？

慧：（白）我到去處去！

這段對白，慧娘已經(jīng)是鬼，心中有恨，而且已經(jīng)不必害怕賈似道，所以念的既從容淡定，又對對方有蔑視之情，聲調(diào)緩慢，語調(diào)油滑，調(diào)侃之意非常明顯。

用身段表現(xiàn)人物。李慧娘還是一位美麗的少女時她的身段應該是裊裊婷婷的，應該是如同蓮花移步，極力表現(xiàn)她的美麗和溫柔，這個人物在后半部由人變鬼，身段也就不同了，第一應該飄飄乎乎，第二應該動作干練利索。她出入無有障礙，并且有了土地給予的陰陽扇，更增加了自信。我演到這部分時，動作堅定有力，瀟灑利索，以此體現(xiàn)鬼的不同尋常。

特技的運用。李慧娘的表演與普通旦角不同的是她在最后要有吐火的技能。我當年觀看許多前輩的演出時，被她們吐火的技巧深深的吸引，感覺非常的神奇和引人入勝。如今到自己要運用這一技巧時方知這是一個需要非常艱苦訓練的技巧。常言道臺下十年功，臺上一分鐘。的確如此，為了能吐火的成功，不知練了多少遍，不知吃了多少苦。臺下的觀眾哪里知道吹火是要把研成細末的松香含在嘴里，然后一點一點地吐出來，訓練時滋味很不好受，有時末會嗆在嗓子里，非常難受，非常痛苦，苦到自己都后悔為什么選了這樣一個職業(yè)，但是演出的成功又讓自己感到非常的喜悅，認為所有的苦都是值得的。這里要說的意思是要想演好戲，就要苦練基本功。既然選擇了演員這一行就必須認真練功，不能怕苦，不能怕累。

總之，演好戲不是件容易的事，要練好基本功，還要仔細琢磨角色每一句話、每一句唱腔應該如何說如何唱。當演員是個苦差事，但是既然選擇了這一行，苦也罷，累也罷，也只能接受它，并且要下功夫演好它。

（作者供職于甘肅省平?jīng)鍪徐o寧成紀藝術(shù)劇院）