轉(zhuǎn)向中的中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)

余一

當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分

何為影像藝術(shù)？嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，影像藝術(shù)是個(gè)比較寬泛的概念，它廣義上涵蓋了攝影、錄像、電子視頻、flash動(dòng)畫等不同類型的媒介實(shí)驗(yàn)，狹義的影像則特指動(dòng)態(tài)視頻（錄像）。事實(shí)上，不少學(xué)者都曾把當(dāng)代藝術(shù)家們通過(guò)攝影器材和設(shè)備創(chuàng)作出來(lái)的帶有實(shí)驗(yàn)觀念的影像作品稱為影像藝術(shù)。如果以創(chuàng)作媒介來(lái)分，影像藝術(shù)也已經(jīng)過(guò)了膠片、磁帶和數(shù)字三個(gè)時(shí)期，可以將它粗略地分為圖片攝影、錄像藝術(shù)（或稱動(dòng)態(tài)影像）、多媒體藝術(shù)三種主要類型，而這三種類型也一直在發(fā)展，共同存在于今天。影像藝術(shù)與傳統(tǒng)的視覺(jué)藝術(shù)不同，它能快速地被生成、復(fù)制、宣傳然后得到反應(yīng)。在時(shí)代背景下，由于技術(shù)的普及導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作的門檻降低，影像創(chuàng)作的可能性和多樣性隨著技術(shù)進(jìn)步與日俱增。影像藝術(shù)日漸成為藝術(shù)家們創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用的重要方式。影像的產(chǎn)生發(fā)展一直與科技的進(jìn)步分不開(kāi)，影像藝術(shù)或許就是我們這個(gè)時(shí)代最典型的藝術(shù)形式。本文我們將重點(diǎn)暫落在圖片攝影方面。

中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)是伴隨著中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)而產(chǎn)生的，可以追溯到20世紀(jì)80年代。那是一個(gè)反思中國(guó)社會(huì)與現(xiàn)實(shí)的年代，思想解放，新的藝術(shù)思潮相繼介紹到國(guó)內(nèi)，使國(guó)內(nèi)的美術(shù)界氣氛煥然一新，到處洋溢著革新與變革的激情和理想，因此有了“85新潮”美術(shù)這樣的時(shí)代運(yùn)動(dòng)。但那個(gè)時(shí)候，影像還沒(méi)有作為獨(dú)立的藝術(shù)形式被藝術(shù)家廣泛采用，一直等到20世紀(jì)90年代才有了明確的以攝影為創(chuàng)作藝術(shù)媒介的藝術(shù)表達(dá)。雖然影像藝術(shù)加入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)隊(duì)伍的時(shí)間不長(zhǎng)，但是已經(jīng)成了其中重要的組成部分之一。在應(yīng)用攝影媒介進(jìn)行觀念表現(xiàn)方面，從20世紀(jì)90年代至今，中國(guó)涌現(xiàn)出一大批藝術(shù)家，如耿建翌、張培力、楊福東、王慶松、崔岫聞、邵譯農(nóng)、繆曉春、張大力等，他們都采用各種方式來(lái)進(jìn)行拍攝，他們所表達(dá)的觀念和意圖涉及城市現(xiàn)代化、全球化影響、消費(fèi)社會(huì)、景觀社會(huì)、身份、文化轉(zhuǎn)型與焦慮、女性主義、性別等;數(shù)字?jǐn)z影方面卓有表現(xiàn)的藝術(shù)家有李小鏡、馬剛、王川、姚璐、楊泳梁、傅文俊、馬良、遲鵬、劉韌、周宏斌等。

當(dāng)代影像藝術(shù)的包容性很強(qiáng)，現(xiàn)在的藝術(shù)家也不再局限于攝影師的身份，影像只是一種表達(dá)方式。隨著科技的進(jìn)步，當(dāng)代影像藝術(shù)內(nèi)容、形式和媒介越來(lái)越多元化，加之技術(shù)的不斷更迭，在創(chuàng)作影像藝術(shù)作品的過(guò)程中，怎樣重新定義影像語(yǔ)言的作用，繼而實(shí)現(xiàn)影像藝術(shù)作品感官上、觀念上更理想的表現(xiàn)是藝術(shù)家們時(shí)刻關(guān)注的問(wèn)題。

影像藝術(shù)的巨大市場(chǎng)潛力

自1971年蘇富比在倫敦舉行首場(chǎng)影像專場(chǎng)拍賣會(huì)以來(lái)，影像作品的投資價(jià)值得到越來(lái)越多藏家的認(rèn)同。曾經(jīng)有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，從影像作品的整體市場(chǎng)回報(bào)來(lái)看，從1990年7月至2008年1月，其整體漲幅在包括油畫、雕塑、當(dāng)代藝術(shù)品和戰(zhàn)后藝術(shù)品等十大類中位居第一位，同時(shí)也跑贏了全球藝術(shù)品綜合價(jià)格指數(shù)。據(jù)Artprice2017年度藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告顯示，大部分版畫和紙上繪畫成交價(jià)均在1000美元以下（分別為66%和55%），但該價(jià)位同時(shí)也是繪畫市場(chǎng)的主流（42%）。而1000-5000美元的價(jià)格售出的雕塑和攝影作品比其他品類都要多。事實(shí)上，該價(jià)格區(qū)間占據(jù)了這兩類拍品的三分之一。

近年來(lái)，不僅北京、上海、廣州新增多家影像藝術(shù)畫廊，鄭州、蘭州、深圳、昆明、成都、武漢、長(zhǎng)沙、淄博、青島、重慶、沈陽(yáng)、廈門等地也相繼出現(xiàn)了經(jīng)營(yíng)影像藝術(shù)作品的專業(yè)影廊，而大型畫廊也都開(kāi)始經(jīng)營(yíng)影像藝術(shù)品。同時(shí)，繼中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館涉獵影像作品后，國(guó)內(nèi)收藏影像的機(jī)構(gòu)已擴(kuò)展到了博物館、美術(shù)館、檔案館和圖書館等各大體系，這是藝術(shù)市場(chǎng)板塊輪動(dòng)的表現(xiàn)。近幾年影像市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)近乎直線上升的趨勢(shì)讓人不容忽視，但中國(guó)影像藝術(shù)雖已經(jīng)進(jìn)入世界攝影史的視野，但中國(guó)影像收藏體系的構(gòu)建其實(shí)還處于初級(jí)階段。

一般情況下，產(chǎn)業(yè)鏈的形成是推動(dòng)藝術(shù)品收藏和投資的基本動(dòng)力。影像藝術(shù)品由于價(jià)位較低、多版數(shù)真跡等因素，日漸成為了資金投資和關(guān)注的對(duì)象，開(kāi)始出現(xiàn)影像藝術(shù)品地產(chǎn)、影像藝術(shù)品會(huì)所、影像藝術(shù)品企業(yè)品牌、影像藝術(shù)品抵押、影像藝術(shù)品眾籌、藏品增值等商業(yè)模式雛形。社會(huì)上一批嗅覺(jué)靈敏的機(jī)構(gòu)和人士，如IDG、泰康空間、薛蠻子等，都介入了影像藝術(shù)品的收藏和投資?，F(xiàn)已出現(xiàn)多個(gè)億元數(shù)量級(jí)的投資基金，而千萬(wàn)數(shù)量級(jí)的影像藝術(shù)品投資基金則不在少數(shù)。中國(guó)影像拍賣創(chuàng)始人、北京影易拍賣有限公司總經(jīng)理李欣曾接受本刊關(guān)于影像藝術(shù)收藏市場(chǎng)專訪時(shí)表示，影像藝術(shù)品作為金融產(chǎn)品或金融衍生品，可能在評(píng)估、信貸、融資、抵押、擔(dān)保、保險(xiǎn)等環(huán)節(jié)出現(xiàn)新的商業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)鏈。但目前商業(yè)模式仍未完全成熟。

當(dāng)代影像藝術(shù)的困惑與期待

一方面是影像藝術(shù)品市場(chǎng)的活躍，而另一方面，當(dāng)下的制約因素和存在的問(wèn)題也不少。一是社會(huì)對(duì)當(dāng)代影像藝術(shù)的認(rèn)知度較低;二是藝術(shù)品的質(zhì)量，其中包括經(jīng)典攝影作品中當(dāng)代藝術(shù)觀念的缺失，當(dāng)代藝術(shù)作品在攝影本體和視覺(jué)表達(dá)的缺失;此外，前些年爆炒造成當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)格相對(duì)高企，造成投資和投機(jī)的資金轉(zhuǎn)投老照片和經(jīng)典紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品。

影像藝術(shù)作為國(guó)家一個(gè)重要的文化形態(tài)，如何避免西方文化不良的影響，建立起中國(guó)影像收藏特有的價(jià)值判斷，是中國(guó)收藏界必須正視的問(wèn)題。知名攝影文化史學(xué)者瑪麗·沃納·瑪利亞在其2015版的《攝影文化史》中增加了“聚焦中國(guó)”的章節(jié)，并論述了新時(shí)期的中國(guó)影像藝術(shù)：“在中國(guó)，當(dāng)代影像藝術(shù)正在不斷繁榮，由官方攝影師所拍攝，或非主流攝影家所創(chuàng)作的那些具有歷史意義的影像，在緩慢地進(jìn)入到公眾視野中，隨處可見(jiàn)。這似乎彰示了一種可能性，這個(gè)全世界人口最多的國(guó)家，最終能夠構(gòu)建起自己的影像史?！?/p>

目前，中國(guó)的影像藝術(shù)品粗略地分為早期原版老照片、紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)和當(dāng)代影像三大類，其中代表著市場(chǎng)未來(lái)的當(dāng)代影像藝術(shù)充滿生機(jī)，內(nèi)容和形式越來(lái)越豐富。如何豐富和完善中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)品收藏體系、構(gòu)建國(guó)際級(jí)的影像藝術(shù)品交易平臺(tái)是未來(lái)數(shù)年中國(guó)影像發(fā)展面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。隨著中國(guó)對(duì)自身影像藝術(shù)研究的權(quán)重在逐漸增加，根植于本土傳播、研究和收藏，中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)的未來(lái)必定根深葉茂。