以藝術(shù)思維的方式發(fā)展綜合材料繪畫

張坤

〔摘 要〕綜合材料繪畫作為新興的藝術(shù)創(chuàng)作形式，一路走來不斷生長、沖撞、聯(lián)合，它不是任何一個藝術(shù)形式的復(fù)制粘貼，也不是某個技法的抽剝繁衍，更不是脫離繪畫創(chuàng)作的獨立存在。綜合材料繪畫是一種藝術(shù)思維的存在，本文也將從這種藝術(shù)思維的整個生長過程中探究其獨特的存在。

〔關(guān)鍵詞〕綜合材料繪畫；藝術(shù)思維；發(fā)展；進化

一、綜合材料繪畫及其創(chuàng)作形式的新發(fā)展

“綜合材料繪畫”是一種當代視覺藝術(shù)創(chuàng)作形式。用通俗的語言來說，它就是用于區(qū)別單個現(xiàn)代繪畫中多個非傳統(tǒng)材料的相關(guān)藝術(shù)作品的。綜合材料繪畫從其創(chuàng)作形式來說，它是運用和聯(lián)系材料的藝術(shù)創(chuàng)作，通過材料表現(xiàn)材料。較之于國畫、油畫、版畫、雕塑等傳統(tǒng)繪畫，它更帶有實驗性、不確定性。綜合材料繪畫不是幾個畫種的簡單疊加，也不是某個單獨畫種的變化發(fā)展，它是多畫種或多種材料的互滲融通，是關(guān)于原生態(tài)的表述，是使新材料藝術(shù)化并體現(xiàn)生活材料的文化性、藝術(shù)性的一種全新創(chuàng)作方式。

綜合材料繪畫最大的優(yōu)勢在于它沒有形成固定的程式，沒有出現(xiàn)其他傳統(tǒng)繪畫畫種中的樣式化、公式化的固定思維，它充滿著各種可能性。這種可能性是運用材料本身的特質(zhì)傳情達意，使得情感集中表達并強烈迸發(fā)，從而使繪畫由二維向三維不斷延伸擴張。盡管傳統(tǒng)的繪畫形式，總是以近乎平面感的、架上的、二維空間的方式方法來呈現(xiàn)，但是象征著一種藝術(shù)思維存在的綜合材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的呈現(xiàn)便顯得五彩斑斕、百花齊放，同時綜合材料也為繪畫增添了更多的可能性和拓展方向。隨著時代的不斷更迭變化，藝術(shù)創(chuàng)作者所產(chǎn)生的態(tài)度和思維觀念也日趨變化、不同材料和各種媒介的應(yīng)用綜合，以及在綜合材料繪畫創(chuàng)作過程中，二維平面到三維、多維空間的傳遞結(jié)合，裝置藝術(shù)的迅速崛起，聲光電等多種因素的滲透融合等是現(xiàn)當代藝術(shù)中的諸多標志性特征和未來藝術(shù)創(chuàng)作變化的新趨勢。

二、綜合材料繪畫的進化

（一）綜合材料繪畫從出現(xiàn)到壯大

綜合材料繪畫的出現(xiàn)并不久遠，最早在1908年，人人皆知的畢加索和布拉克等一大批藝術(shù)家打開了綜合材料繪畫的大門。他們運用較為新式的技術(shù)與傳統(tǒng)繪畫不同的材料，運用廢舊報紙、書本、畫布、泡沫板、紙盒這些生活廢品充當繪畫材料，并使用拼貼的方式融入繪畫創(chuàng)作當中，用生活中不同質(zhì)感和觸感的材料探索畫面中特殊的效果，嘗試創(chuàng)造出各類肌理效果，于是此創(chuàng)作被叫作“綜合的”“拼貼的”立體派——也就是綜合立體主義。通常在美術(shù)史上講述的綜合立體主義隨之慢慢演變成現(xiàn)當代綜合材料繪畫的“原型”，不同的材料在創(chuàng)作中直接拼貼和間接運用，逐步演化為今天的綜合材料繪畫。

綜合材料繪畫自身的突破，是它不斷地沖撞傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，運用本身組合的自由多變和豐富情感表達，成為一種新的藝術(shù)思維的衍生，但這不意味著綜合材料繪畫是一個新的畫種，它更不是一種技法的單純存在。

（二）綜合材料繪畫藝術(shù)家的推動

綜合藝術(shù)創(chuàng)新平臺為藝術(shù)家提供舞臺，同時藝術(shù)家也極力推動著新藝術(shù)思維的發(fā)展。提到綜合材料繪畫藝術(shù)家，最先想到的還是安瑟姆·基弗和安東尼·塔皮埃斯。20世紀六七十年代被“譽為”第三帝國廢墟的德國，社會的各個角落充斥著混亂、絕望、惶恐、暴力、暗淡、無恥……正是這種消極的環(huán)境、惡劣的行為成就了偉大的作品。安瑟姆·基弗也由此創(chuàng)作出藝術(shù)史上最難懂的藝術(shù)作品，推動著20世紀新表現(xiàn)主義的發(fā)展以及世界藝術(shù)舞臺的璀璨和繁榮。安瑟姆·基弗用藝術(shù)拯救著滿目瘡痍、受盡壓迫和苦難的民族，喚醒德意志民族心底最后一絲希望。在安瑟姆·基弗的作品中看到最多的不是技法，也不是材料，而是矗立在眼前的命運故事。其中包含著無數(shù)復(fù)雜的情感，極具時效性的時代印記，藝術(shù)思維的娓娓道來變得愈加明顯。2016年9月安瑟姆·基弗的巡回展來到了中國，讓中國綜合材料繪畫的研究者、探索者、愛好者為之贊嘆，同時帶給中國藝術(shù)極其充分的養(yǎng)分。另一位神秘的西班牙藝術(shù)家安東尼·塔皮埃斯，他的出現(xiàn)，讓綜合材料繪畫的發(fā)展更加靈活，同時也更加匪夷所思。安東尼·塔皮埃斯的作品不同于基弗，他沒有那樣厚重龐大的情感蘊含其中，也沒有民族存亡的大悲大喜，更多地是不同材料的探索使用，大面積的黑白灰、神秘的語言符號、涂鴉式的奇特存在，都讓人摸不著頭緒……真的像安東尼·塔皮埃斯自己說的那樣：現(xiàn)在的藝術(shù)依然還是少數(shù)人的事情，少部分人的對話交流。塔皮埃斯獨特的藝術(shù)風(fēng)格和別具一格的創(chuàng)作表現(xiàn)張力也受到了國內(nèi)諸多藝術(shù)家的追捧和贊嘆，張曉剛、毛旭輝、黃篤等知名畫家都曾拜訪塔皮埃斯?；ズ退ぐＫ褂谥袊囆g(shù)發(fā)展來說有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，影響中國藝術(shù)者不斷思索，推動著中國藝術(shù)一路向前發(fā)展。

三、綜合材料繪畫走進中國藝術(shù)新視野

從20世紀80年代開始，在中國藝術(shù)家們不斷探索下，綜合材料繪畫在中國逐步發(fā)展壯大，真正出現(xiàn)組織性的綜合材料繪畫藝術(shù)群體是在2009年籌備中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會嶄露頭角，緊接著，在2010年，綜合材料繪畫藝委會正式成立，這也代表著中國的綜合材料繪畫漸漸走向組織性、專業(yè)化。

綜合材料繪畫藝委會先后組織了2013年綜合材料繪畫特展、2014年第十二屆中國美展綜合材料繪畫獨立展區(qū)、從2015年開始的多屆綜合材料繪畫雙年展、周而復(fù)始——綜合材料繪畫研究展等，直到今年的第十三屆全國美展綜合材料繪畫寧波展區(qū)等，以上的種種足以看出綜合材料繪畫在中國迅猛發(fā)展的勢頭，以及綜合材料繪畫研究者隊伍的逐漸龐大。在另一個角度也說明綜合材料繪畫從傳統(tǒng)架上藝術(shù)的藤蔓中抽脫繁衍出來，青出于藍而勝于藍，用自身獨特的藝術(shù)形式和風(fēng)格開辟并拓展未來藝術(shù)的嶄新領(lǐng)域。還有一組數(shù)據(jù)也更加證明如此，在第十三屆全國美展綜合材料繪畫獨立展區(qū)收件數(shù)達5471件，在這些作品當中入選作品293件，僅進京作品就有35件，獲獎提名作品9件。除國畫、油畫各省市單獨收件之外，集中收件的畫種展區(qū)中，綜合材料繪畫收件數(shù)最多，由此可以看出，綜合材料繪畫愈來愈受到業(yè)界的關(guān)注和社會廣泛參與。

結(jié) 語

在藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料繪畫是藝術(shù)思維方式存在的一種形式，形形色色的藝術(shù)作品中，凝聚了藝術(shù)創(chuàng)作者對生活的態(tài)度和對事物的情感，這種表達不局限于形式，不吝嗇于技法，也不單純本末倒置只追求技藝，而是用創(chuàng)作者獨到的藝術(shù)思維鑲嵌到材料中，綜合于創(chuàng)作之上，讓作品帶有可感性。之所以認為綜合材料繪畫是一種藝術(shù)思維的存在，更多的是透過藝術(shù)作品探究內(nèi)在的本質(zhì)，用作品技法的理性因素呈現(xiàn)創(chuàng)作包含的感性因素，個性與共性并存。綜合材料繪畫作為一種藝術(shù)思維，它的存在必定能引起觀者的共鳴、感染并喚醒人的情感，達到陶冶凈化靈魂的初衷。

（責(zé)任編輯：楊建）

參考文獻：

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