中國援外建筑設計的發(fā)展歷程與展望

文 / 賈北凝 霍磊晨 杜 巖 李 虎 邊 策

援外建筑設計是社會與經(jīng)濟發(fā)展相對發(fā)達的國家或地區(qū)向社會與經(jīng)濟發(fā)展相對欠發(fā)達的國家或地區(qū)提供資金和技術(shù)援助，并在受援國境內(nèi)從事房屋、橋梁、水利、隧道等建筑的設計活動。隨著援外政策的完善與援建建設項目的增多，我國設計師開始走出國門，承擔著越來越多的國際建筑設計工作。與國內(nèi)建筑設計不同，援外建筑項目設計不可避免地會與被援建國傳統(tǒng)設計風格沖突，因此如何進行援外建筑的在地化設計，實現(xiàn)雙方歷史文化與建筑風格的相互交流融合，是目前援外建筑設計研究亟待解決的關(guān)鍵問題之一。

本文從我國援外建筑的發(fā)展歷程、建筑設計案例等方面出發(fā)，進行援外項目的在地化設計的發(fā)展歷程與案例研究，以期構(gòu)建一套與雙方自然、人文、環(huán)境相互適應融合的援外建筑設計模式。

一、我國援外建筑發(fā)展歷程

我國正式對外援助歷程始于1950 年，援助范圍最開始僅限于愿與新中國政府友好交往的周邊國家，開啟了中國政府對外援助的序幕。70 多年來，中國共向166 個國家和國際組織提供了近4000 億元人民幣的援助，建設了2700 多個成套工程項目，這些工程項目很多在當?shù)囟际菢酥拘缘慕ㄖ?，成為中國和受援國家友好合作的一座座豐碑?；仡欉@70 年的歷史，我們可以將援外發(fā)展歷程分為如下三個階段。

（一）早期階段（1950～1976 年間）

建國初期，中國政府面臨著美蘇兩大集團之間的冷戰(zhàn)，為了在這種充滿敵意的國際環(huán)境中鞏固政權(quán)，爭取良好外部環(huán)境，中國和蘇聯(lián)聯(lián)盟，并接受其經(jīng)濟援助，蘇聯(lián)專家曾經(jīng)幫助中國建立了較為完善的工業(yè)體系。與此同時中國也通過對發(fā)展中國家提供經(jīng)濟援助提升了自己的國際形象和威信。

在這一時期，中國援外項目有很多經(jīng)典的案例。例如在援蒙項目中，建筑師龔德順設計團隊在烏蘭巴托市完成的項目。在這些設計中，龔德順致力于將現(xiàn)代主義建筑理念與當?shù)貤l件相結(jié)合，探索了簡潔洗練的建筑語言。那時我國由于未形成較為完整的建筑設計標準體系，當時的建筑師憑借自身豐富的文化底蘊和建筑設計實力，結(jié)合現(xiàn)代建筑特色與當?shù)貧夂蚝蛡鹘y(tǒng)文化，成功設計出了很多杰出作品，在這一期間許多國家與中國建立了深厚的友誼，大大提高了我國的國際地位和國際影響力。

援外項目的早期階段，建筑師在設計中主要采用與當?shù)貧夂颦h(huán)境與傳統(tǒng)文化相適應的建筑形式，主要是以受援國的需求為主體進行設計建造，因此又可稱為從動模式。該模式雖然可以在一定程度上增強我國與受援國之間的文化互信，降低因項目文化沖突所帶來的項目風險，但從動模式暴露的問題也是顯而易見的。首先是以受援國為主導，則會在建設成本和后期維護中關(guān)注受援國的需求從而增加不必要的經(jīng)濟負擔，對外援助支出的年度增長率都保持在10% 以上；其次，以受援國為主導的從動模式因缺少優(yōu)秀的中國文化元素的有效注入，可能不利于中外文化之間的融合交流。

（二）過渡階段（1977～2000 年間）

在這一階段，中國逐漸改進自己的援助方式，根據(jù)形勢發(fā)展的需要，中國從援助的規(guī)模、方式和體制上對對外援助進行了調(diào)整與初步改革，主要目的在于加強經(jīng)濟合作。因此，中國在這一時期采取更為靈活的援助方式，建立更為有效的監(jiān)管機制，并開始嘗試新的設計策略，對外援助的范圍也從周邊國家逐漸遍及世界五大洲。

其中一個典型項目加納國家劇院，設計方案體塊關(guān)系清晰、造型簡潔有力，外部形式能夠暗示出建筑的內(nèi)部功能，室內(nèi)裝飾也大量融入當?shù)貍鹘y(tǒng)。建筑師將抽象的建筑形式與當?shù)匚幕嘟Y(jié)合，并說服當?shù)卣腿嗣窠邮苓@樣的想法。加納劇院為當?shù)厝嗣裣矏?，并被印在加納的鈔票上。人們贊揚來自中國的慷慨援助，也希望中國的設計可以與當?shù)氐膶嶋H情況和使用喜好結(jié)合得更加緊密，而不是僅僅只使用一種臆想定型的“非洲”意象。

在這一階段援外項目設計呈現(xiàn)多種在地化設計策略，有從動模式，也有相當一部分案例都是以本國設計師在國內(nèi)的標準案例為基礎進行設計等。在這些案例中由于客觀條件和工期等因素制約，設計師未能真正深入了解當?shù)氐拿褡迮c社會環(huán)境，或?qū)Ξ數(shù)氐臍v史文化的結(jié)合淺嘗輒止，因此采用了以援建國為主導的設計策略，即能動模式。該模式可以在一定程度上降低項目建設成本，減少建筑設計周期，使得中國援建的進度大大縮短，成本得到控制。因此，能動模式是我國已經(jīng)形成較為完整的建筑設計標準體系的外在體現(xiàn)，且該模式對于技術(shù)難度復雜的工業(yè)建筑項目具有一定優(yōu)勢，例如核電站建設、高鐵建筑設計等。此外，由于受援國當?shù)貨]有設計經(jīng)驗，因此依據(jù)相對成熟的中國標準體系建設具有明顯優(yōu)勢。但不可否認，能動模式不可避免也會存在如下幾個缺點：一是缺少與當?shù)厣鐣h(huán)境的結(jié)合，使得建筑設計與周圍環(huán)境并不協(xié)調(diào)；其次，以援建國為主導的能動模式，即使采用最高建筑設計標準，但因缺少當?shù)靥厣幕氐挠行ё⑷?，一方面使得建筑設計陷入千篇一律的僵局，另一方面導致當?shù)厝嗣駥ㄖ旧碚J可度的降低，從而增加文化沖突的潛在風險，可能造成受援國對建筑本身的認同度降低。因此，作為技術(shù)優(yōu)勢國的技術(shù)輸出，核電站等工業(yè)建筑可以采用能動模式，而涉及文化、宗教、體育等建筑項目則應該慎重選擇能動模式。

1．加納國家劇院

（三）成熟階段（2000 年至今）

隨著我國對外改革開放的不斷發(fā)展、國力提高，我國對外援助建筑設計更加游刃有余，進入成熟階段。尤其是2004 年以來，在經(jīng)濟持續(xù)快速增長、綜合國力不斷增強的基礎上。在這一期間，中國設計師開始更多地關(guān)注受援國當?shù)氐淖匀慌c人文環(huán)境，而不再過多參照中國國內(nèi)成熟的建筑設計方案，正在成為一種援外建筑設計的有效策略。近20 年來，我國在亞、非、美洲及南太平洋多個國家及地區(qū)援助了百余所建筑，這些建筑不僅成為受援地區(qū)的地標性建筑，而且為受援地區(qū)與我國的經(jīng)濟文化交流提供了新的物質(zhì)載體和平臺。

在這個時期的具有代表性的建筑是埃塞俄比亞非盟會議中心，會議中心所表達的現(xiàn)代性十分明確，主要體現(xiàn)在流動的空間組織、優(yōu)雅的風格、完善的細節(jié)、舒適的氣氛和可持續(xù)性等方面。這個建筑體現(xiàn)了一種移植的現(xiàn)代性，它響應了商務部的要求，在設計、施工，技術(shù)和項目管理等方面代表著中國在全球化舞臺上的最高建筑標準。中國雖然開始嘗試最高建筑設計標準，但海外媒體對中國援助的建筑仍存有疑慮。

2．埃塞俄比亞非洲聯(lián)盟會議中心

在這一階段，中國設計師在援外建筑設計時充分考慮當?shù)氐臍v史文化，形成以援建國與受援國雙向互動的設計策略，即互動模式。該模式充分考慮受援國獨特的傳統(tǒng)文化和風俗習慣，使設計方案滿足當?shù)氐牡赜蛱厣蜕鐣枨?，增加建筑的地方特色。與此同時，此階段我國的援外項目不僅著眼于援助式外交和經(jīng)濟上的收益，更注重著眼于通過援外項目對受援國乃至全世界的 “文化輸出”，努力讓一個個高標準高質(zhì)量的援外項目成為中國的名片。因此，新時期的援外項目更加關(guān)注我國與受援國的文化交融與互動以及項目的可持續(xù)發(fā)展性，也使得雙方相對孤立的傳統(tǒng)文化有機地統(tǒng)一起來，為援外建筑設計中雙方的文化元素進入國際化視野提供了新的渠道。

二、援外項目在地化設計

（一）在地化設計三種模式討論

縱觀中國對外援助的發(fā)展進程，我國取得了許多成功。在我國援外建筑設計案例的歷程回顧中，將援外建筑在地化設計分為三種模式，分別分為 “從動”“互動” 與 “能動” 三種模式。

（1）從動模式

在地化設計中的從動模式是最為直接的設計策略，在我國援外建筑發(fā)展的早期階段下，設計師由于受限于當時的國內(nèi)國際環(huán)境，采取了以受援國為主導的設計策略。中國在這一階段的援外項目中，大多采用 “從動” 的設計方案，這是一種相對 “保險” 的設計策略，容易被當?shù)厮邮堋ＴO計師通過采取對建筑所在環(huán)境進行 “順從” 的一種調(diào)和方式，一方面實現(xiàn)標準性地域性的方式，充分考慮了當?shù)氐脑O計習慣、設計規(guī)范、設計準則等，從而使建筑設計能夠更加適用于當?shù)氐沫h(huán)境和使用要求，另一方面通過不斷增加自己的設計經(jīng)驗，使得中國設計師開始走向世界。這種方式在我國早期的援外體育建筑設計中屢見不鮮，并建立了眾多個性化的案例，依照項目所在地的風俗文化、社會環(huán)境等狀況，根據(jù)項目所在地的相關(guān)規(guī)范要求，設計建造出符合所在地人群習慣的建筑。

（2）能動模式

在地化設計中的能動模式，采取了以援建國為主導的設計策略，通過有計劃地對客觀環(huán)境做出積極回應的能動調(diào)節(jié)過程。與從動模式相比，能動模式不再以受援國所提供的條件和要求為中心，是設計建造單位完全按照項目需要或技術(shù)需要，不考慮或極少考慮項目所在地環(huán)境文化因素，主要依照援建國自身規(guī)范標準、技術(shù)等進行建造設計。

能動模式更加強調(diào)以 “援建國” 為中心，突出 “計劃性”，其利用、改造客觀環(huán)境的特征更加顯著，手段與方式也更加積極。采用此種設計建造方案的一般為有特殊用途和要求的建筑，例如核電站、高鐵相關(guān)建筑等。另外，若被援建國技術(shù)設施較為落后，相關(guān)質(zhì)量標準不夠全面完整或是工期要求較緊時，也通常采用能動模式。

（3）互動模式

互動模式是一種相對成熟的在地化設計策略，由于其尊重當?shù)氐膰楹偷赜蛭幕?，可實現(xiàn)援助方建筑設計與當?shù)靥赜械膫鹘y(tǒng)文化、風土人情等融合，使得設計方案符合當?shù)氐牡赜蛱厣蜕鐣枨?，從而降低建筑在當?shù)氐牡钟|感，增加建筑的當?shù)卣J同感，是尋求融入當?shù)厣鐣囊环N “求同存異” 的設計策略。近幾年來，我國的援外建筑設計主要采用互動模式，也設計出了許多恢弘的、具有代表性的建筑。這套設計策略也是近年來世界主流設計師所推崇的。隨著我國國力進步和技術(shù)飛速發(fā)展，援外項目的設計策略將更加關(guān)注我國與受援國的文化交融互動與建筑項目的可持續(xù)發(fā)展?；幽Ｊ阶鳛樵饨ㄖ诘鼗O計中較好的設計策略，不僅完美詮釋我國堅持互利共贏，雙向共濟的新型外交政策，而且有力宣揚了我國推動構(gòu)建人類命運共同體的開放格局。

（二）互動模式案例分析

實際建設項目進行設計時，主要有兩方面：總平面設計與建筑立面和造型?？偲矫嬖O計是一項政策性、技術(shù)性、綜合性很強的多目標的優(yōu)化設計，需要考慮建筑所處位置自然環(huán)境和周邊其他建筑物主要風格，協(xié)調(diào)建筑與環(huán)境關(guān)系；建筑立面和造型主要包括建筑外形、建筑內(nèi)氛圍營造、細節(jié)裝飾以及建筑結(jié)構(gòu)和用料。

（1）圭亞那國際會議中心

圭亞那國際會議中心在設計中的本土化表達上借鑒了很多當?shù)貍鹘y(tǒng)做法。由于圭亞那地處熱帶，氣候較為炎熱，在建筑體量上注重利用來自大西洋的東北風以達到降熱通風的效果，建筑外墻上使用鏤空的墻洞和百葉窗來進行通風隔熱。而由于圭亞那盛產(chǎn)鉆石，屬于當?shù)匾淮筇厣?，因此建筑設計采用鉆石樣式的八邊形會議廳和八邊形屋頂，從正面看仿佛一顆閃閃發(fā)光的巨大鉆石。

在圭亞那國際會議中心設計的中方文化融入方面，總體布局以鉆石大廳為中心加 “U” 形副樓和極具中國特色的庭院組成，延中軸線呈對稱狀，是中國傳統(tǒng)建筑文化的習慣表達。

（2）薩摩亞立法會辦公樓

薩摩亞立法會辦公樓在設計中的本土化表達上充分考慮了當?shù)貧夂颦h(huán)境。薩摩亞終年高溫多雨，為了適應這種環(huán)境，建筑多為坡屋頂和圓頂。結(jié)合使用功能要求，確定了建筑的基本形態(tài)：長橢圓形。為了讓建筑更加本土化，在細節(jié)設計上使用薩摩亞獨特的建筑語匯。

在薩摩亞立法會辦公樓設計的中方元素融入方面，薩摩亞新辦公樓同樣采取了庭院式設計，國會大樓外有一圈外走廊，辦公樓內(nèi)部設置兩個庭院，中間連接大廳。薩摩亞被殖民時間較長，當?shù)亟ㄖL格混雜。當?shù)氐牧褐唤臃绞脚c中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)有相似之處，建筑在當?shù)亓褐A上用中式結(jié)構(gòu)加以改良。另外，在建筑內(nèi)部氛圍營造上，中心會議廳屋頂設計與我國現(xiàn)有形狀十分相似，結(jié)合頗具中國特色的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，突出中國特色的同時又顯得十分莊嚴恢弘。

除此之外，本項目的互動之處還體現(xiàn)在現(xiàn)代施工方法結(jié)合當?shù)夭牧稀Ｓ捎谒_摩亞經(jīng)濟、工業(yè)水平較為落后，建筑材料較少，出于經(jīng)濟性考慮，新建建筑盡可能使用當?shù)夭牧希蓓敳捎卯數(shù)厣a(chǎn)的紅磚，外墻立柱與裝飾梁使用當?shù)啬静摹?/p>

圭亞那國際會議中心

互動模式中的互動體現(xiàn)在援外項目從設計到施工的全過程，包括援建國與受援國建筑風格、民族文化、自然環(huán)境等各個方面，強調(diào)的是援建國與受援國的融合與交流，關(guān)注的不僅僅是建筑使用用途自身，還有援外建筑承載的兩國之間的友誼和交流。既為互動，就是兩個國家之間相互影響、相互調(diào)節(jié)、相互改變以適應對方的雙向適應過程，而這種雙向的適應具有巨大的發(fā)展空間。一方面，援外建筑作為中外文化交流的物質(zhì)載體，在將優(yōu)秀的中國文化與建筑設計經(jīng)驗融入到援外建筑的在地化設計理念中的同時，也充分學習國外優(yōu)秀的經(jīng)典案例并豐富了帶有當?shù)貪庥裘褡逦幕厣脑O計元素，加強中外建筑設計文化的交流互動；另一方面，互動模式不僅迎合了當?shù)氐南埠茫餐昝勒宫F(xiàn)了中國豐富的優(yōu)秀經(jīng)驗和設計特點，從而設計出了更多兼具中外文化特色的代表性建筑。在地化設計需要在當?shù)鼗蛧H化之間找到一個平衡點，而互動模式作為援外建筑在地化設計中較好的設計策略，使得援外建筑設計可以邁向一個更廣闊的空間。

隨著我國國力進步和技術(shù)飛速發(fā)展，援外項目的設計策略將更加關(guān)注我國與受援國的文化交融互動與建筑項目的可持續(xù)發(fā)展?；幽Ｊ阶鳛樵饨ㄖ诘鼗O計中較好的設計策略，不僅完美詮釋我國堅持互利共贏，雙向共濟的新型外交政策，而且有力彰顯了我國推動構(gòu)建人類命運共同體的開放格局。