閨門旦表演藝術(shù)淺析

王麗

【摘 要】作為喜劇旦行的重要分支，閨門旦多是一些未出閣的少女，她們是性格內(nèi)向、靦腆。準(zhǔn)確把握閨門旦的表演藝術(shù)能增強(qiáng)戲劇的表現(xiàn)力和藝術(shù)感。本文在闡述閨門旦基本情況的基礎(chǔ)上，就其表演藝術(shù)特征展開(kāi)分析，期望能為閨門旦演員舞臺(tái)表演提供指導(dǎo)，推動(dòng)戲曲的傳承與弘揚(yáng)。

【關(guān)鍵詞】閨門旦;戲劇;表演藝術(shù)

戲劇是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，其包含了生旦凈末丑等諸多行當(dāng)。在旦角行當(dāng)中，閨門旦是極為特殊的一個(gè)分支，相比于其他行當(dāng)角色，閨門旦本身具有美麗、嬌媚、優(yōu)雅的特征，準(zhǔn)確把握閨門旦的藝術(shù)特征，能實(shí)現(xiàn)閨門旦神韻的有效傳達(dá)，增強(qiáng)戲曲表現(xiàn)能力，提升戲曲藝術(shù)的感染力。

一、閨門旦的基本情況

閨門旦多為未出閣的少女，這些角色或是大家閨秀，或是小家碧玉，外在形象美麗、嬌媚，行為舉止優(yōu)雅，性格層面具有內(nèi)向、靦腆的特征。在諸多戲劇藝術(shù)中，《紅娘》中的崔鶯鶯、《梁祝》中的祝英臺(tái)、《牡丹亭》中的杜麗娘等均屬于閨門旦的范疇。要注意的是，在閨門旦演出的過(guò)程中，既要表現(xiàn)出閨門旦的美麗、嬌媚與優(yōu)雅，同時(shí)又不得顯露一絲的俗和妖冶，這樣才能準(zhǔn)確地展現(xiàn)閨門旦的神韻，彰顯戲曲藝術(shù)整體形象[1]。

二、閨門旦的表演藝術(shù)

1、嬌媚

結(jié)合閨門旦動(dòng)態(tài)表演實(shí)際可知，其整個(gè)演出過(guò)程具有嬌與媚的特征。即在閨門旦演出中，既沒(méi)有激烈夸張、大開(kāi)大合的動(dòng)作，而且也有力頓迅捷的行為;與其他行當(dāng)角色相比，閨門旦的行為多徐緩連貫，給人一種煙視媚行的嬌態(tài)之感。譬如，在戲曲《長(zhǎng)生殿》中，楊貴妃即可劃歸為閨門旦的范疇。在楊貴妃醉酒后，在四肢、雙眼、柳腰、嬌腕等行為表現(xiàn)中，需分別展現(xiàn)出態(tài)懨懨、影蒙蒙、嬌怯怯、困沉沉得到特點(diǎn)，通過(guò)這些特點(diǎn)的展示，能充分展示顯露出楊貴妃絮閣之后柔骨軟玉的誘人媚態(tài)。同時(shí)在楊貴妃因任性吃醋被唐明皇打入冷宮一幕中，楊貴妃“獻(xiàn)發(fā)”行為及“思將何物傳情悃，可感動(dòng)君”等唱詞也展現(xiàn)出一種嬌媚感，甚至有種嬌癡之感，但正是這種感覺(jué)喚醒了唐明皇憐愛(ài)之心和懺悔之意，更有效地感染了臺(tái)下觀眾。另外，楊貴妃的嬌媚還表現(xiàn)在多個(gè)層面，如在楊貴妃假裝歸還定情之物時(shí)，唐明皇真的接過(guò)金釵細(xì)合，此時(shí)楊貴妃忍不住痛哭起來(lái)，又如在唐明皇邀請(qǐng)賞花一幕中，其在唐明皇佯裝發(fā)怒前后先后表現(xiàn)出淚眼漣漣、不肯就去和小鳥(niǎo)依人、百般順從兩種形態(tài)，要注意的是，閨門旦的嬌媚滲透到了角色的一舉一動(dòng)、一顰一笑當(dāng)中，其所需要閨門旦演員信息品位、揣摩。如在扮演楊貴妃的演員在演出時(shí)，需領(lǐng)悟到在唐明皇世界里，楊貴妃的嬌嗲情態(tài)更是無(wú)處不在，但是其也要注意這種嬌嗲之舉的分寸把控，確保演出使得嬌嗲之舉不會(huì)影響閨門旦整體優(yōu)雅的表演風(fēng)格[2]。

2、甜美嬌羞

閨門旦多是身處深閨的小姐，這些小姐多處于豆蔻年華和情竇初開(kāi)的年紀(jì)，尚未出閣，并且在青春歲月這一特殊階段，他們多有年輕貌美的特征。在戲曲表演過(guò)程中，演員應(yīng)注意領(lǐng)悟閨門旦的甜美嬌羞氣息，實(shí)現(xiàn)需求角色的形象展示與表達(dá)?！赌档ねぁ肥抢≈械慕?jīng)典之作，同時(shí)也是戲曲藝術(shù)中的瑰寶。其按照驚夢(mèng)、尋夢(mèng)、癡夢(mèng)的順序，充分展現(xiàn)了深閨少女的嬌美與羞澀，并且這種嬌美羞澀中伴隨著一定的開(kāi)懷與大膽。譬如在《游園驚夢(mèng)》一幕中，杜麗娘心情好，有諸多細(xì)細(xì)打扮的動(dòng)作，從“停半晌，整花鈿……迤逗的彩云偏”等動(dòng)作中，就能展現(xiàn)出杜麗娘的青春貌美，同時(shí)配合著具體的打扮動(dòng)作，杜麗娘與婢女載歌載舞，給人以賞心悅目的感覺(jué)。待打扮好妝容游園過(guò)程中，主婢二人均表現(xiàn)出一種興高采烈的感覺(jué)，在動(dòng)作表現(xiàn)上，“近似六旦般的輕盈小墊步”充分展現(xiàn)了人物愉悅的心理狀態(tài)，伴隨著燕語(yǔ)鶯歌的追蹤，人們能深刻地感受到這位深閨小姐此時(shí)的靈動(dòng)活潑，整體跟人以青春甜美之感。另外在燕語(yǔ)鶯歌遠(yuǎn)去后，杜麗娘發(fā)出“恰三春好處無(wú)人見(jiàn)”，的感嘆，這種思緒神游，心事重重的表現(xiàn)與少女傷春的情懷高度貼合，此時(shí)杜麗娘淡淡的抑郁更加惹人憐愛(ài)。隨著戲曲推進(jìn)，當(dāng)?shù)竭_(dá)《花園尋夢(mèng)》一幕時(shí)，杜麗娘已經(jīng)感受過(guò)情感，此時(shí)園內(nèi)的風(fēng)物勾起了她無(wú)限柔情與會(huì)議，通過(guò)“舉扇前指”動(dòng)作、“眼透出驚喜”表情以及“略有腰線的裙衫”充分展現(xiàn)出了少女的婀娜多姿，彰顯了杜麗娘的青春貌美形象。

3、唱念特征

從閨門旦表演過(guò)程來(lái)看，其在唱念過(guò)程中具有“清、潤(rùn)、嗲”的特點(diǎn)[3]。以昆曲為例，此類需求中閨門旦唱念時(shí)多采用水磨調(diào)。這種唱調(diào)要求保持字頭出聲圓細(xì)，而在字腹之過(guò)氣接脈，此外在字尾唱念時(shí)，要求唱調(diào)悠揚(yáng)轉(zhuǎn)折。這樣整個(gè)唱念過(guò)程個(gè)人一種顛落擺宕的感覺(jué)，具有明珠走盤，晶瑩圓轉(zhuǎn)的特征。要注意的是，閨門旦唱念時(shí)，唱腔唱調(diào)應(yīng)保持聲容清麗、嬌羞含蓄，不得有頹濁偏歪的瑕疵。另外在具體唱念中，還應(yīng)確保閨門旦演員的聲音清亮、甜美，具有圓潤(rùn)的審美特征。如在《牡丹亭》唱腔表演中，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的錘煉，其對(duì)閨門旦演員的唱功提出了較高啊喲球。其中張繼青老師所表演的杜麗娘極具特色，她的唱腔不僅具有“嗲、柔、潤(rùn)”的特點(diǎn)，而且細(xì)細(xì)體味還有一種剛?cè)岵?jì)的激越感，這使得整個(gè)戲曲韻調(diào)具有清麗悠遠(yuǎn)的特征，給人一種委婉細(xì)膩的感覺(jué)。另外，閨門旦角色多有深閨少女的嬌美感，在唱念層面，需從聲音層面展現(xiàn)這一特征。即在唱念過(guò)程總，應(yīng)盡可能地使用嫩的聲音，并且在發(fā)聲過(guò)程中應(yīng)略帶發(fā)嗲的行腔，這樣能充分展現(xiàn)戲曲人物的形象。如有在《牡丹亭-尋夢(mèng)》一幕中，杜麗娘此時(shí)有春心蕩漾的情感，在夢(mèng)中，其曾向柳夢(mèng)梅詢問(wèn)到“哪里去”，在唱念過(guò)程中，應(yīng)重視“哪”這一字的發(fā)音控制，即對(duì)“哪”字的發(fā)音，既要表現(xiàn)出聲音的拖長(zhǎng)綿延，又要表現(xiàn)出一種欲去還休的嬌羞感。另外在《驚夢(mèng)》一幕中，針對(duì)“沒(méi)亂里”、“春情難遣”等唱詞中的“里”、“情”、“遣”等字，均需要舒緩延長(zhǎng)幾拍，這樣能通過(guò)羞和嗲的發(fā)聲特點(diǎn)，傳遞出杜麗娘春情蕩漾的感覺(jué)，增強(qiáng)戲曲的感染力。

結(jié)語(yǔ)

閨門旦是旦角行當(dāng)中的重要分支，在戲曲表演中，閨門旦演員只有精準(zhǔn)把控角色特征，在表演時(shí)顯露出嬌媚、甜美、嬌羞的特點(diǎn)，并注意“清、潤(rùn)、嗲”發(fā)聲特征的把控，才能更好的表現(xiàn)角色形象，彰顯閨門旦神韻，繼而增強(qiáng)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，促進(jìn)戲曲藝術(shù)的弘揚(yáng)與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧衛(wèi)英.昆曲閨門旦表演的審美特征[J].戲?。ㄖ醒霊騽W(xué)院學(xué)報(bào)），2014，（05）：54-63.

[2]常小飛.論昆劇《牡丹亭》中閨門旦的表演[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（16）：146-147.

[3]徐芳芳.豫劇演員金麗麗的藝術(shù)追求[J].中國(guó)戲劇，2019（3）：73-74.