論肌理在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

王丹亞

在水彩界這個藝術(shù)領(lǐng)域中，肌理一直被廣泛應(yīng)用，它還具有特殊的審美價值。運(yùn)用肌理，可以讓畫面產(chǎn)生不同的效果，肌理和水彩的碰撞，可以使我們打開新的世界，可以讓我們看到運(yùn)用不同材料在畫面當(dāng)中表現(xiàn)不同的肌理效果。本文主要針對水彩的肌理畫法進(jìn)行研究，首先對水彩繪畫中肌理的內(nèi)涵進(jìn)行分析，其次對肌理在水彩畫中的作用進(jìn)行分析，從而引出水彩畫創(chuàng)作中運(yùn)用肌理的意義，最后總結(jié)對水彩肌理的認(rèn)識。

一、水彩繪畫中肌理的內(nèi)涵

（一）水彩肌理的含義

“肌理是客觀存在的物質(zhì)表現(xiàn)形式，它代表材料表面的質(zhì)感，體現(xiàn)物質(zhì)屬性的形態(tài)。換句話說，任何物質(zhì)都有它自身的肌理形式存在，而這種肌理形式是認(rèn)識物質(zhì)的首要因素，也是視知覺中研究肌理形態(tài)的實(shí)質(zhì)，畫面肌理是指在美術(shù)創(chuàng)作時，運(yùn)用特殊的物質(zhì)材料與相應(yīng)的處理方法所造成畫面的組織紋理，水彩肌理是畫家對水彩工具、材料和技法運(yùn)用而產(chǎn)生的材質(zhì)效果。”

在水彩畫創(chuàng)作中，各種筆觸，水的應(yīng)用及色彩的重疊、暈染等，可以使畫面產(chǎn)生意想不到的效果，為水彩畫的發(fā)展和創(chuàng)新起到一定的作用。水彩肌理的表現(xiàn)主要是根據(jù)畫面的需要及作者主觀的創(chuàng)作和運(yùn)用各種特殊的技法進(jìn)而產(chǎn)生的。運(yùn)用一些材料比如塑型膏、白乳膠、丙烯、牛膽汁、沙子、鹽等材料應(yīng)用到水彩畫面當(dāng)中，可以產(chǎn)生不同的肌理，來達(dá)到不同的效果。若水彩創(chuàng)作中肌理運(yùn)用恰當(dāng)，會使整個畫面獲得質(zhì)感效果，同時可以讓作品產(chǎn)生妙趣橫生的變化，增強(qiáng)畫面的可讀性，給作者帶來更好的啟發(fā)，這也促進(jìn)了水彩畫創(chuàng)作的發(fā)展。

（二）水彩肌理的分類

從材料工具和制作方法等方面考慮，我們可以把肌理分為繪制肌理和制作肌理兩類。

“繪制肌理顧名思義就是用筆或類似筆的材料在畫布或其他平面的畫底上有步驟地繪制出的肌理效果——這也是最傳統(tǒng)、最保守的肌理制作方法，相當(dāng)于繪畫技法中的傳統(tǒng)技法。它的特點(diǎn)是畫面效果可以控制，具有更多的必然性、可預(yù)見性，一般在寫實(shí)繪畫中用得較多。”

“制作肌理是與繪制肌理相比較而言的，指用除筆之外的其他材料制作的肌理效果——相當(dāng)于繪畫技法中的特殊技法，其肌理效果具有更多的偶然性、隨意性、不可預(yù)見性，制作肌理的偶然效果往往是不可重復(fù)的或現(xiàn)實(shí)少見的和根本不存在的，這種特點(diǎn)滿足了人們視覺審美上求新求變的喜好。當(dāng)觀賞者欣賞這些從來沒見過的全新肌理時，內(nèi)心會充滿好奇，產(chǎn)生似曾相識的感覺，甚至有用手觸摸一下的欲望”。在水彩畫創(chuàng)作中，往往傳統(tǒng)繪畫效果反而不好，容易出現(xiàn)臟和膩的感覺，然而恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用一些肌理，可以使畫面獲得質(zhì)感，又可以產(chǎn)生不同的肌理效果。從而讓這幅作品更加耐看，也能給觀眾一種全新的視覺感受。

正是這種肌理效果，讓整幅作品更加生動有趣，提高了作者創(chuàng)作的積極性，拓展了水彩創(chuàng)作的繪畫技法，有利于水彩畫的發(fā)展壯大。

二、肌理在水彩畫中的作用與分析

在水彩畫創(chuàng)作中，肌理的運(yùn)用可以讓作者產(chǎn)生聯(lián)想，加以自己的創(chuàng)作，使整幅畫面更具有創(chuàng)造力，畫面更加豐富、生動且有趣。只要充分利用肌理效果，就可以發(fā)揮肌理的特殊效果來增強(qiáng)整個畫面的表現(xiàn)力?，F(xiàn)在不少水彩畫家結(jié)合綜合材料研究肌理效果，在這個方面具有代表性的畫家有孫寧、坎勒、梁棟。

浙江水彩畫家孫寧是一位具有懷舊情懷的抒情畫家。他以獨(dú)創(chuàng)的水彩語言，在創(chuàng)作過程中運(yùn)用肌理作為形式語言，給人們留下深刻的印象。孫寧開創(chuàng)了水彩畫研究的新領(lǐng)域，他尤其擅長在布上創(chuàng)作肌理，畫面上不帶任何現(xiàn)代表現(xiàn)心態(tài)的制作肌理，為不可名狀的“內(nèi)涵”，起了相當(dāng)重要的作用。同時他又最大限度地減少了對景物表象的描繪，給人一種“非真似真”的感覺。孫寧在“布上水彩”新材料的探索是大膽而富有創(chuàng)新意義的，引起了中外水彩界的關(guān)注，它在水彩畫語言的發(fā)展上產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。如《祥光》這一作品具有典型代表，畫家在創(chuàng)作過程中首先將布打濕、揉皺，采用了與傳統(tǒng)工藝美術(shù)當(dāng)中的蠟染的制作方法，制作出有褶皺的肌理效果，再加上多次進(jìn)行渲染，進(jìn)而烘托出了歲月滄桑的感覺。

湖南畫家坎勒在水彩畫創(chuàng)作中主要在材料上、肌理的工具上進(jìn)行探索研究，他選擇在玻璃卡紙上進(jìn)行繪畫，卡紙表面光滑且不吸水，顏色不能相互融合，在紙張表面形成水珠，干后會產(chǎn)生斑駁的肌理，如《來自森林的報告》就是用這種方法進(jìn)行創(chuàng)作的。這幅作品以大興安嶺的火災(zāi)為背景，整幅畫面以縱橫交錯的枝干為主體，鋪滿了整個畫面，暗紅色為畫面的主色調(diào)，由于水彩在玻璃卡紙上不吸水，會形成粒粒水珠，拓印后再紙上形成各種形狀的斑點(diǎn)，利用干畫法與濕畫法相結(jié)合產(chǎn)生不同的效果，正是這種肌理效果恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了樹木的枝干表層質(zhì)感，給整個畫面造成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

遼寧畫家梁棟在水彩畫創(chuàng)作時并非先裱紙，而是先將紙?jiān)谒信?0分鐘，然后再玻璃板上壓平，將紙上的水吸去，采用群青加少量的淡墨畫出天空，接著用筆蘸取熟褐，將遠(yuǎn)處的樹林畫出來，趁紙未干采用赭石與墨勾畫前面的樹，在創(chuàng)作時根據(jù)畫面需求，進(jìn)行在不同地方撒鹽，使整個畫面產(chǎn)生遠(yuǎn)近不同且出現(xiàn)不同肌理的效果。最后對雪地進(jìn)行深刻刻畫，采用群青的顏色對雪地陰影與樹的暗部進(jìn)行著色，在陰影部分最后一次撒上鹽，在鹽和水完全溶解和蒸發(fā)之后，畫面上就會出現(xiàn)不規(guī)則的雪花。梁棟采用水彩顏料中的熟褐與群青，運(yùn)用撒鹽和沉淀的方式有機(jī)的結(jié)合，成功的將大雪紛飛的寒林表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、水彩畫創(chuàng)作中運(yùn)用肌理的意義

（一）肌理豐富了水彩畫的創(chuàng)作形式

隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展變化，人們不在一味追求傳統(tǒng)繪畫模式，而是改革創(chuàng)新，

不斷創(chuàng)作出驚人的作品?，F(xiàn)在的水彩畫創(chuàng)作已不再像之前那樣單一，而是運(yùn)用各種材料、各種技法、思想和理念加以創(chuàng)新，使整幅作品更具有創(chuàng)造力和表現(xiàn)力?，F(xiàn)在不少水彩畫家都在努力創(chuàng)新，以肌理的探索為突破口，研究出更多新的技法，為自己的畫面增添光彩。畫家們通過學(xué)習(xí)前人的繪畫經(jīng)驗(yàn)，加上自己的不斷實(shí)踐，創(chuàng)造了許多肌理技法，不斷推動水彩藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。

（二）肌理拓展了水彩畫的繪畫技法和創(chuàng)作手段

在水彩畫創(chuàng)作中，肌理的運(yùn)用起到了一定的促進(jìn)作用，同時肌理具有塑造形象的作用。在創(chuàng)作時，除了要注意色彩、構(gòu)圖外，還要根據(jù)具體的肌理特征，來塑造形體。在繪畫的藝術(shù)中，肌理是物質(zhì)形態(tài)的存在方式，這樣繪畫使所描繪的事物更具有視覺真實(shí)性，更具有生命力。在水彩創(chuàng)作中，我們會根據(jù)不同的事物采用不同的肌理來達(dá)到畫面的效果。比如在畫古鎮(zhèn)那種老建筑時，我們會運(yùn)用肌理將墻面的斑駁表現(xiàn)得淋漓盡致，在畫草地、樹干、雪景等題材時，我們會運(yùn)用刮刀、壓印、撒鹽等技法來表現(xiàn)。肌理的創(chuàng)作工具和材料也在不斷更新變化，大膽地運(yùn)用和嘗試，肌理的創(chuàng)作手段和技法在不斷的更新，已被廣大藝術(shù)家所接納。

四、對水彩肌理的認(rèn)識

在當(dāng)今社會，肌理的運(yùn)用已經(jīng)成為水彩創(chuàng)作發(fā)展的趨勢?，F(xiàn)在不少畫家在創(chuàng)作時運(yùn)許多材料，各種技法制作肌理，反而適得其反，使整幅畫面凌亂不堪，沒有突出畫面的重點(diǎn)，這樣顯得太過于表面化。因此，我們在運(yùn)用肌理時，一定要把握“度”，也就是在整個畫面當(dāng)中應(yīng)該塑造到什么程度。在水彩畫創(chuàng)作中成功的運(yùn)用肌理是感受不到肌理的存在的，而是被畫面中作品的主題和畫家所表達(dá)的真實(shí)情感所吸引。我們不能一味的制作肌理，為肌理而肌理，應(yīng)該與畫面的主題和內(nèi)容結(jié)合起來，合理的去運(yùn)用肌理。水彩語言的發(fā)展變化，讓肌理在水彩畫創(chuàng)作中起到一定促進(jìn)作用。肌理語言的運(yùn)用，能夠給水彩畫創(chuàng)作帶來更加廣闊的前景，我們應(yīng)該積極的對肌理進(jìn)行研究以及挖掘它的價值所在。