司鼓在戲曲音樂中的作用和地位研究

王廣戰(zhàn)

【摘 要】戲曲是我國優(yōu)質音樂文化的有機組成部分之一，其不僅可以豐富人們的閑暇時光，同時也可以充實人們的生活。眾所周知，司鼓是戲曲擊打樂的主要樂器，在音樂演奏當中司鼓發(fā)揮著指揮作用。從某種意義上講，戲曲舞臺的整體效果在很大程度上受司鼓的影響。因此，我們可以斷定司鼓在戲曲音樂舞臺中發(fā)揮了重要作用。事實上，司鼓不僅可以把控舞臺音樂的整體節(jié)奏，從而推動戲曲演出的順利進行，同時還能實現指揮和表演的有機結合，這對提升戲曲表演的效果無疑具有重要意義。鑒于此，在現代化音樂蓬勃發(fā)展的大背景下，研究和分析司鼓在戲曲音樂中的地位和作用就顯得非常必要了。下文筆者著重探討了司鼓在戲曲音樂中的地位和作用，以期可以有效的提升司鼓藝術在戲曲音樂中的影響力。

【關鍵詞】司鼓;戲曲音樂;作用;地位

戲曲音樂是我國優(yōu)質傳統音樂文化的有機組成部分之一，在戲曲音樂當中蘊含著許多寶貴的精神財富，因此，傳承和學習戲曲音樂是有一定的必要性的。與此同時，司鼓藝術在戲曲音樂演奏、編排和表演當中都發(fā)揮著重要作用。從某種意義上講，司鼓藝術直接影響著戲曲音樂的實際表演效果。因此，我們可以說司鼓藝術在戲曲舞臺當中扮演著“指揮者”的角色。鑒于此，研究和分析司鼓藝術的作用和地位就顯得非常必要了。

1、司鼓藝術在戲曲音樂中的作用

1.1司鼓藝術是戲曲音樂的組織者

從本質上講，司鼓是戲曲音樂的組織者，在戲曲音樂表演過程中司鼓發(fā)揮著組織演奏者進行演奏指揮的作用，因此，司鼓可以實現對戲曲音樂表演的有效控制。司鼓藝術一方面要求演奏者具備精準的音感和較強的節(jié)奏感，另一方面要求演奏者具備一定的音樂素養(yǎng)，并能夠精準的掌握音樂的節(jié)奏。倘若在戲曲音樂表演當中缺乏了司鼓藝術，將會直接導致戲曲節(jié)奏的混亂。通常情況下，司鼓藝術是通過不同的鼓點和特定的動作進行指揮，以此來達到控制演奏節(jié)奏的目的。

1.2司鼓藝術是戲曲音樂的指揮者

通常情況下，司鼓藝術是通過特定的手勢和動作實現和樂隊之間的良性互動。通過深入的研究司鼓藝術，我們可以發(fā)現司鼓藝術主要是通過手板、鼓鍵、邊鼓三種指揮工具實現對樂手的有效引導，從而達到渲染音樂情緒的目的。從某種程度上講，鼓師的能力水平是由其指揮能力決定，一個優(yōu)秀的鼓師需要全面的掌握每一名演員的唱腔風格和動作習慣，并掌握演員表演時細微動作出現的原因。除此之外，司鼓鼓師還需要充分的掌握樂手的內心想法，并努力的與樂手的想法保持一致，只有這樣才能避免指揮失靈的現象。當然要想達到這一配合效果，則需要大量的時間和訓練。對于一名優(yōu)秀的司鼓鼓師而言，其必須具有強大的記憶力，只有明確的掌握鼓點的內容才能更好的應用在實踐當中。以人物出場的鼓點為例，司鼓鼓師需要根據人物出場的方式選擇合適的鼓點，倘若選擇了錯誤的鼓點，那么會在很大程度上影響演員的表演效果。不僅如此，司鼓鼓師還需要掌握不同人物的表演動作和性格，并把握其中的節(jié)奏和基調，在此基礎上合理的進行板式的變化，從而充分的展示表演人物的內心世界。

2、司鼓藝術在戲曲音樂中的重要地位

戲劇音樂在多年的發(fā)展歷程中吸收借鑒了許多劇種的內容，這有效的充實了戲曲舞臺。事實上，還有許多藝術種類可以充實戲曲舞臺，例如多樣化的戲曲音樂背景便可以有效的充實戲曲舞臺。這在側面給戲劇工作者的工作提出了全新的要求，戲劇工作者一方面要大量的學習與戲劇相關的基礎知識，另一方面也需要長時間的進行戲曲技能的學習，除此之外，戲劇工作者還需要努力的提升自己的藝術素養(yǎng)，只有這樣才能滿足新時代下戲曲音樂發(fā)展的客觀需求。在過去戲曲藝術主要是采用傳統戲用牌子曲，在人物出場時會用與之對應的牌子進行展示，在此之后只需根據相關程式做進一步運作。進入新時代以來，人們的審美情趣發(fā)生了很大的變化，傳統的方法已經落后于時代發(fā)展的潮流，現如今相關人員在進行音樂創(chuàng)作時需要充分的分析人物的情感和劇情的內容。所謂音樂創(chuàng)作是指人物內心的變化，音樂中可以充滿人物的性格。因此，在音樂創(chuàng)作過程中，相關人員應當首先分析劇內人物的身份和性格特點，在此基礎上進行主題的設定，繼而再以特定環(huán)境要求為切入點進行創(chuàng)新。以《智取威虎山》當中楊子榮的出場為例，創(chuàng)作人員無論是在哪種主題的基礎上進行創(chuàng)作，都應當讓觀眾聽到音樂響的一刻明確是楊子榮登場。除此之外，在傳統戲曲音樂當中還存在一種身段音樂，通常情況下，演員會利用特制的牌子和打擊樂完成身段。在我國社會不斷發(fā)展變遷的背景下，傳統的音樂形式早已無法滿足觀眾的新需求，因此，戲曲音樂創(chuàng)作也應進行一定的發(fā)展。在戲曲音樂創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應當努力的使音樂內容滿足演員表演的需求。以《智取威虎山》中滑雪的場景為例，司鼓鼓師通常情況下會使用手板和鼓鍵進行節(jié)奏擊打，繼而完成指揮?，F階段，該方法已經得到了創(chuàng)新發(fā)展，但在一些特定情景當中仍需專業(yè)的手指進行音樂節(jié)奏的指揮。事實上，這給司鼓鼓師的技能提出了全新的要求。這主要是因為鼓師的手勢直接影響著伴奏樂隊和樂手的合、承、收、起。倘若鼓師的手勢錯誤，那么樂手將無法“起音樂”和“收音樂”，這會嚴重影響舞臺伴奏的總體效果，同時也會影響演員的表演。

3、結束語

綜上所述，司鼓在戲曲音樂中占據著重要地位。戲曲舞臺的一舉一動都在一定程度上受司鼓的影響。鑒于此，司鼓鼓師應當努力的將司鼓藝術融入到戲曲表演的各個環(huán)節(jié)當中，從而盡可能的滿足新時代下戲曲發(fā)展的需求。除此之外，司鼓鼓師還應努力的提升自己的音樂素養(yǎng)，并努力的控制表演音樂、分析表演節(jié)奏的策略，從而有效的提升戲曲表演的效果。最后，司鼓鼓師還應積極的探索推動司鼓藝術內容形式創(chuàng)新的方法，從而推動司鼓藝術的持續(xù)健康發(fā)展。

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