京劇音韻在對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)中的啟示
——以尖團(tuán)字和上口字為例

王宇航 魏思佳

一、京劇中的尖團(tuán)字

(一)尖團(tuán)字概述

尖團(tuán)字實(shí)際上是漢語(yǔ)聲母歷時(shí)演變規(guī)律的生動(dòng)體現(xiàn)。京劇為什么會(huì)有尖團(tuán)字現(xiàn)象呢？這是因?yàn)樵诰﹦‘a(chǎn)生之初受到近古音的影響，保留了近古音的語(yǔ)音規(guī)律。順便提一句，我們稱(chēng)之為“尖”“團(tuán)”，這與《圓音正考》有關(guān)。該書(shū)用滿(mǎn)文標(biāo)注尖團(tuán)音，標(biāo)注的滿(mǎn)文是圓頭的叫作圓音(團(tuán)音)，標(biāo)注的滿(mǎn)文是尖頭的叫作尖音。

(二)保留規(guī)律

(三)對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)啟示

在對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)中，尖團(tuán)音現(xiàn)象是必須要提及的，它體現(xiàn)的是現(xiàn)代漢語(yǔ)聲母的來(lái)源和歷時(shí)演變。在對(duì)外漢語(yǔ)聲母教學(xué)中，“j、q、x”“g、k、h”“z、c、s”三組聲母在高元音[i]前為什么只有j、q、x可以與之相拼而另兩個(gè)就不可以呢？研究京劇音韻可以發(fā)現(xiàn)，在中古漢語(yǔ)時(shí)期它們是可以相拼的，是由于后期腭化的產(chǎn)生而導(dǎo)致的，而腭化是為了使語(yǔ)音更加符合口腔發(fā)音的生理活動(dòng)，使發(fā)音更經(jīng)濟(jì)。在教學(xué)中，簡(jiǎn)單地向留學(xué)生介紹這種語(yǔ)音史更有助于學(xué)生避免將“g、k、h”“z、c、s”與高元音[i]相拼。

二、京劇聲母中的上口字

(一)上口字概述

上口字是在京劇韻白和演唱過(guò)程中，聲母韻母皆異于普通話(huà)讀音的字。上口字的來(lái)源相較于尖團(tuán)字要復(fù)雜得多，它有些是保留下來(lái)的古音，有些是受到方音的影響，且古音保留的規(guī)律也并不是很明顯。(注：京劇的京白與北京方音十分接近，并不存在上口字。)

上口字，“是京劇中的一種字韻名稱(chēng)。簡(jiǎn)單地解釋?zhuān)褪窃诰﹦〉某钪兴玫淖忠簦膊煌诒本┥钫Z(yǔ)音的一律叫上口字(也可稱(chēng)為‘上韻’)”[3]。其實(shí)這里所說(shuō)的“北京生活語(yǔ)音”不太恰當(dāng)，應(yīng)該是普通話(huà)語(yǔ)音，因?yàn)椤氨本┥钫Z(yǔ)音”就是北京方言包含北京的本地語(yǔ)言，其本身與京劇中非上口字的韻白和唱詞就有很大的區(qū)別。比如：老北京話(huà)“落魄”讀成[lào/p‘ei](上聲)而京劇中的“落魄”并不是上口字，依舊遵照普通話(huà)的讀音，僅是加了戲韻，如余派王珮瑜《秦瓊賣(mài)馬》中的韻白“此人落魄的緊吶”中之“落魄”并未讀成[lào/p‘ei](上聲)。

(二)保留規(guī)律

上口字的規(guī)律較為龐雜，本文以普通話(huà)音節(jié)“zhi、chi、ri”在京劇中上口情況為例加以說(shuō)明。

補(bǔ)充一句，有學(xué)者認(rèn)為“shi”所表示的字在京劇中也是上口字，這一點(diǎn)筆者并不贊同，這一音節(jié)字在諸多情況下并不上口，如《紅鬃烈馬·武家坡》“軍營(yíng)中失落了一騎馬”和“我把大嫂的書(shū)信失”中的“失”；《失空斬》“失守街亭你差不差”中的“失”字，同樣都是“齊微”部的字，諸多名家在表演時(shí)都不做上口字處理。

對(duì)日母的音值擬音歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，單周堯先生為中古日母擬音為[]。他說(shuō)：“日母字的聲調(diào)變化與明、泥、疑、來(lái)等次濁聲母字相同，它們的上聲字在現(xiàn)代多數(shù)方言中與全清次清同屬一個(gè)聲調(diào)，而全濁擦音上聲字在現(xiàn)代則多與去聲相混。從日母被稱(chēng)為次濁和日母字的聲調(diào)變化，我們可以看到日母和鼻音的密切關(guān)系。不過(guò)，被稱(chēng)為半齒音的日母卻不可能是純粹的舌面前鼻音[]?！盵6]諸多音韻學(xué)家都認(rèn)為在日母發(fā)展的過(guò)程中有一個(gè)階段是[]，中古的日母只與三等字相拼，那么[]+[i]就很容易形成[]。當(dāng)發(fā)時(shí)[]成阻階段是舌面前端抵住齒齦和硬腭前端，形成口腔氣流完全閉塞，接著發(fā)高元音[i]時(shí)舌面與硬腭前端形成狹窄小縫，產(chǎn)生摩擦音[]，這樣就形成了[]。竺家寧先生說(shuō)：“中古時(shí)代大概是讀為[]或[]，宋代以后進(jìn)一步變讀為[]，再進(jìn)一步變?yōu)閇]。”[7][]與[]發(fā)音部位極為相近，發(fā)音方法也相同，由[]發(fā)展到現(xiàn)在普通話(huà)的[]是很有可能的。

(三)對(duì)于對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)的啟示

京劇中的上口字保留了近古音的卷舌音是可以和高元音[i]相拼的這一特點(diǎn)，而普通話(huà)中卻不可以。在對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)中會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題：“i”代表[i、、]三個(gè)音素。在漢語(yǔ)作為第二外語(yǔ)教學(xué)中運(yùn)用京劇中的上口字可以更好地講解這一問(wèn)題。第一，京劇中的上口字是近古漢語(yǔ)語(yǔ)音特征的保留。在講解[]這一聲母時(shí)可以將其歷時(shí)演變介紹出來(lái)，加深學(xué)生的記憶。第二，運(yùn)用京劇的唱腔和念白可以增加知識(shí)的趣味性，提升課堂活力，增強(qiáng)教學(xué)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

京劇作為中國(guó)的國(guó)粹，在對(duì)外文化交流中有著十分重要的地位，同時(shí)又是觀(guān)察語(yǔ)音演變的“活化石”。其中保留著的近古音可以生動(dòng)展現(xiàn)普通話(huà)語(yǔ)音的來(lái)源，對(duì)于對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)有著深遠(yuǎn)意義。無(wú)論是腭化音的產(chǎn)生還是卷舌音的形成，都可以通過(guò)京劇音韻向留學(xué)生展現(xiàn)其中的奧秘，讓對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)迸發(fā)出新的活力。