探班《光榮與夢(mèng)想》朱詠雷提四點(diǎn)要求拉年輕人“入戲”導(dǎo)演劉江用心摳細(xì)節(jié)

黃貞

時(shí)間跨度33年，涉及歷史人物400余位，主演48位，會(huì)聚了侯京健、黃曉明、佟瑞欣、劉勁、張一山、高圓圓、李晨、黃覺(jué)、鄭愷、吳剛、關(guān)曉彤、高偉光、李小冉、大左、聶遠(yuǎn)、王麗坤、王曉晨、李乃文、倪大紅、曹可凡、馬少驊、屠洪剛等老中青三代演員……

作為廣電總局第三批2018—2022年重點(diǎn)電視劇規(guī)劃選題，“4+2”重點(diǎn)項(xiàng)目工程中唯一的重大革命歷史題材電視劇，《光榮與夢(mèng)想》自7月1日開(kāi)機(jī)以來(lái)備受業(yè)界關(guān)注，“豪華”的演員陣容更是引發(fā)網(wǎng)友期待。

《光榮與夢(mèng)想》由上海廣播電視臺(tái)、北京完美影視傳媒有限責(zé)任公司、上海尚世影業(yè)有限公司、德清完美蓬程影視文化有限公司、海寧伏榆文化傳媒有限公司、上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司聯(lián)合出品，劉江執(zhí)導(dǎo)，趙寧宇編劇。劇集背景從中共一大建黨開(kāi)始，至抗美援朝獲得偉大勝利，對(duì)二十世紀(jì)二三十年代的中國(guó)社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜恢宏壯闊的歷史進(jìn)程進(jìn)行了全景式的揭示和剖析，展現(xiàn)了以毛澤東、周恩來(lái)、朱德為代表的老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家在極其困難的環(huán)境下建立紅色政權(quán)，率領(lǐng)紅軍進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，英勇抗日，最后解放全中國(guó)的偉大壯舉。

9月21日，國(guó)家廣播電視總局黨組成員、副局長(zhǎng)朱詠雷，辦公廳主任吳保安，電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力等一行，來(lái)到《光榮與夢(mèng)想》劇組探班，調(diào)研指導(dǎo)相關(guān)拍攝工作。

發(fā)揚(yáng)工匠精神 精益求精?總局領(lǐng)導(dǎo)提出四點(diǎn)要求

在本次探班中，《光榮與夢(mèng)想》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備了一個(gè)多小時(shí)的片花和片段，重點(diǎn)呈現(xiàn)了孫中山的彌留之際、黃埔軍校的道路選擇、毛澤東和楊開(kāi)慧的生死訣別，以及湘江之戰(zhàn)?？赐昶ㄆ魏?，朱詠雷表示“既欣慰又感動(dòng)”。

面對(duì)總局領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)切，劉江表示“整個(gè)劇組斗志昂揚(yáng)，大家士氣非常旺”?！豆鈽s與夢(mèng)想》于7月1日在橫店開(kāi)機(jī)，啟動(dòng)3個(gè)組同時(shí)拍攝，目前已經(jīng)完成三分之二的拍攝進(jìn)度。接下來(lái)，劇組在完成橫店片場(chǎng)的拍攝工作后，將于10月中旬轉(zhuǎn)場(chǎng)北京、陜西、湖南、東北等地拍攝，預(yù)計(jì)12月前全劇殺青?！拔覀円欢ú凰蛇@口氣，‘革命尚未成功，我們?nèi)孕枧?。?/p>

總局領(lǐng)導(dǎo)在對(duì)劇組工作表示認(rèn)可的同時(shí)，也對(duì)《光榮與夢(mèng)想》提出了更高的要求和希望，朱詠雷在座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)：

第一，要以高度的責(zé)任感和使命感完成這部作品，踐行習(xí)近平總書(shū)記對(duì)文藝工作者的囑托。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上反復(fù)強(qiáng)調(diào)，中國(guó)不乏史詩(shī)般的實(shí)踐，關(guān)鍵是要有創(chuàng)作史詩(shī)的雄心。文藝工作者有責(zé)任寫(xiě)出中華民族的新史詩(shī)，重大革命歷史題材是最重要的中華民族的史詩(shī)。

第二，在創(chuàng)作過(guò)程中要堅(jiān)持正確的創(chuàng)作方向，提升思想內(nèi)核。主創(chuàng)人員要先感動(dòng)自己，再感動(dòng)觀眾。要把握正確的歷史觀，反映真實(shí)的歷史。

第三，要提升藝術(shù)品質(zhì)，生動(dòng)講好中國(guó)共產(chǎn)黨的故事。要努力落實(shí)中共中央政治局委員、中宣部部長(zhǎng)黃坤明同志關(guān)于促進(jìn)思想性和藝術(shù)性相統(tǒng)一的指示精神，盡可能把思想觀念浸透在故事的選取、情節(jié)的鋪展、藝術(shù)的渲染當(dāng)中，對(duì)觀眾產(chǎn)生潛移默化、潤(rùn)物無(wú)聲的影響。要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，前提是觀眾首先能夠被劇情吸引，才能產(chǎn)生思想上的共鳴。文藝創(chuàng)作要有構(gòu)思、沖突、懸念，也有情節(jié)、細(xì)節(jié)、感情，只有增強(qiáng)藝術(shù)性、可看性，故事才有人看。

第四，發(fā)揚(yáng)工匠精神，精益求精，把握精品。過(guò)去有的電視劇演員不論演什么，都要保持光鮮外表，服化道缺少真實(shí)性，觀眾批評(píng)化妝“塑料臉”、道具“淘寶貨”。要打造出真正的精品，每一個(gè)工種都要發(fā)揚(yáng)工匠精神。

展現(xiàn)領(lǐng)袖的高光時(shí)刻 在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上寫(xiě)意

將從中共一大到抗美援朝勝利的33年歷史，濃縮在40集篇幅中，如何選擇和呈現(xiàn)歷史事件，成為擺在劇組面前的首道難題。

“生動(dòng)呈現(xiàn)革命領(lǐng)袖的高光時(shí)刻”“鮮活展示中共一路走來(lái)的苦難輝煌”“盡可能帶給觀眾新鮮感”構(gòu)成了劉江選擇素材的三個(gè)維度。他介紹，劇集故事線貫穿秋收起義、井岡山創(chuàng)立根據(jù)地、紅軍長(zhǎng)征、遵義會(huì)議、中共團(tuán)結(jié)全國(guó)各階層取得抗戰(zhàn)勝利、三大戰(zhàn)役、抗美援朝等重大歷史事件，“基本上形成了黨史的格局，但電視劇畢竟不是黨史，不能以編年體的形式呈現(xiàn)。因此我們選擇講述重大歷史時(shí)期各領(lǐng)袖人物的高光時(shí)刻。黨史的故事過(guò)去已經(jīng)有很多影視作品呈現(xiàn)過(guò)，我們會(huì)盡可能選用新事件、新角度或者新的表現(xiàn)手法?！?/p>

劉江是位喜歡挑戰(zhàn)的導(dǎo)演，縱觀他的以往作品，既有《媳婦的美好時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》《歸去來(lái)》等都市劇、青春劇，也有《老酒館》《雪狼》《黎明之前》等年代劇、諜戰(zhàn)劇。對(duì)于首次執(zhí)導(dǎo)重大革命歷史題材劇，劉江表現(xiàn)出了極大的創(chuàng)作熱情。

此前劉江在參加《綜藝報(bào)》活動(dòng)時(shí)曾表示，在他過(guò)去拍攝的戲里，但凡有一點(diǎn)口碑和影響力的作品，都有一個(gè)特點(diǎn)，那就是“這些作品里都有一些不一樣的超前的東西，它們不是對(duì)過(guò)去經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)”。當(dāng)被問(wèn)及《光榮與夢(mèng)想》中“不一樣”的地方是什么？劉江稱(chēng)，“這部劇在詩(shī)意、美學(xué)，以及年輕人都在講的‘燃度上，做了一些嘗試和探索?！?/p>

他以劇中“楊開(kāi)慧英勇就義”的場(chǎng)景為例，滿樹(shù)粉紅梅花與森冷刑場(chǎng)形成鮮明對(duì)比，楊開(kāi)慧中槍倒地后，劇組以一組浪漫且悲情的鏡頭，實(shí)現(xiàn)了楊開(kāi)慧與愛(ài)人毛澤東在訣別時(shí)刻的“重逢”，“這是一組楊開(kāi)慧與毛澤東兩人攜手前行的意境畫(huà)面，是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的寫(xiě)意。這一嘗試兼顧現(xiàn)實(shí)主義與浪漫情懷，也為悲壯的劇情增添了一抹溫暖的亮色。”此外，劇集還通過(guò)大量戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面對(duì)那段崢嶸歲月的沙場(chǎng)豪情進(jìn)行了復(fù)現(xiàn)，譜寫(xiě)熱血燃情的革命奮斗史詩(shī)。

摳細(xì)節(jié)講好故事 以凡人視角刻畫(huà)偉人

“年輕人一定不能忘記過(guò)去，不能忘記我們是從哪兒走過(guò)來(lái)的?！毕噍^當(dāng)代劇，劉江坦言革命歷史題材劇的創(chuàng)作更難，但歷史是“更有必要學(xué)習(xí)、學(xué)習(xí)起來(lái)更有意義的事情”。

在劉江看來(lái)，要與年輕人建立情感鏈接，唯一的辦法就是“拉他入戲”?！罢鎸?shí)是與觀眾建立情感鏈接的重要橋梁?！眲⒔硎荆疹櫮贻p觀眾的喜好，但不必刻意迎合?！豆鈽s與夢(mèng)想》在做好宏大時(shí)代格局展現(xiàn)的同時(shí)，要掌握好故事邏輯表達(dá)，在細(xì)節(jié)上下功夫，“摳細(xì)節(jié)講好故事，年輕人才會(huì)買(mǎi)賬?！?/p>

“劇中涉及400余位歷史人物，無(wú)法做到面面俱到，”劉江介紹，該劇著力刻畫(huà)偉人群像，以毛澤東、周恩來(lái)、朱德等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家為主線人物?！坝幸粭l主脈絡(luò)，又‘自成單元?！睘榱藬[脫群像戲配角人物“臉譜化”、角色相對(duì)單薄的“工具人”設(shè)定，在主線脈絡(luò)之外，團(tuán)隊(duì)著力刻畫(huà)了楊開(kāi)慧、方志敏、瞿秋白、楊靖宇等人的高光時(shí)刻，“我要留下他們的光輝形象，他們的某些言論、某些行為，至今仍鼓舞人心，人民應(yīng)該記住他們。”這些優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的言行，構(gòu)成了“共產(chǎn)黨的靈魂”。

“真實(shí)不是目的，感染人才是?！比绾巫龅礁腥救?？劉江表示，要把“偉人”拉到“凡人”的視角來(lái)拍攝。以楊開(kāi)慧為例，她只要宣布同毛澤東脫離關(guān)系就能活下來(lái)，她的三個(gè)孩子就不用失去母親。但她堅(jiān)定拒絕，最終英勇就義。犧牲前，她雙眼噙著淚水自白：“我之所以這么做，就是希望中國(guó)能有一個(gè)清朗的明天?！眲⒔Q(chēng)，他首先把楊開(kāi)慧作為一個(gè)妻子、一個(gè)母親來(lái)刻畫(huà)，而不僅僅是革命烈士。“讓觀眾意識(shí)到，她是和我們一樣的人，觀眾才會(huì)感同身受她做出‘不平凡選擇時(shí)的艱難，進(jìn)而真正了解她的偉大之處。”平凡人的不平凡選擇，有血有肉的人物形象，才能引發(fā)觀眾共鳴。

針對(duì)近年來(lái)觀眾吐槽一些主旋律創(chuàng)作“內(nèi)容假大空，臺(tái)詞欠打磨，人物行為缺乏邏輯，多半靠喊口號(hào)”等雷區(qū)，劉江表示，自己對(duì)此“極其注意”，喊口號(hào)的臺(tái)詞全都改，“劇中人物言行必須符合此時(shí)此刻的規(guī)定情境，符合人物的內(nèi)心世界，符合人物動(dòng)機(jī)，絕不允許夾帶私貨‘喊口號(hào)。”

做什么？怎么做？為什么做？——在創(chuàng)作過(guò)程中，劉江時(shí)時(shí)刻刻拿著這把尺子檢驗(yàn)劇中每個(gè)細(xì)節(jié)的處理，“就像騎自行車(chē)要有正確的騎姿一樣，‘動(dòng)作三要素是我們創(chuàng)作的基本，沒(méi)有巧勁，只有笨功夫。”