細(xì)密畫(huà)繪制材料探究與紙張的加工制作方法

鄒荃

細(xì)密畫(huà)英文是“MINIATURE”，“在英文中‘MINIATURE一詞來(lái)源于拉丁文‘MINIAR，其原意是指用朱紅色描繪字頭或題目的外輪廓，后來(lái)用來(lái)泛指手抄本中的各種插圖和裝飾?！彼且环N承載于古代書(shū)籍手抄本中的插圖藝術(shù)。它起源于書(shū)籍中的裝飾圖案和裝飾紋樣，后來(lái)發(fā)展到單幅繪制精細(xì)、色彩絢麗、構(gòu)圖獨(dú)特的小型繪畫(huà)，邊長(zhǎng)不大于40cm，最后逐步發(fā)展成獨(dú)立的繪畫(huà)形式。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，它以線造型，畫(huà)面大部分施以礦物質(zhì)顏料。通常細(xì)密畫(huà)被認(rèn)為起源于歐洲中世紀(jì)時(shí)期宗教典籍手抄本的插圖。從埃及法老墓穴中發(fā)現(xiàn)的帶有插圖的卷畫(huà)，則被認(rèn)為是波斯細(xì)密畫(huà)最早的雛形，時(shí)間約為公元前16世紀(jì)距今已有將近4000年的歷史。

細(xì)密畫(huà)是世界性的藝術(shù)，有意大利羅馬細(xì)密畫(huà)、拜占庭細(xì)密畫(huà)，印度細(xì)密畫(huà)、波斯細(xì)密畫(huà)等。細(xì)密畫(huà)最初繪制在棕櫚葉上，中世紀(jì)時(shí)普遍繪制在羊皮紙上。不同于現(xiàn)在工業(yè)仿羊皮紙，古代羊皮紙則是將羊皮浸泡到石灰水里去除脂肪后制成的。由于傳說(shuō)中具有神性，所以宗教典籍在那個(gè)時(shí)期普遍手寫(xiě)于羊皮上。細(xì)密畫(huà)藝術(shù)在中世紀(jì)漸漸發(fā)展并獨(dú)立成為獨(dú)立的藝術(shù)，尤以波斯細(xì)密畫(huà)和印度細(xì)密畫(huà)最具代表性，存在于東方藝術(shù)體系，并呈現(xiàn)出東方藝術(shù)的獨(dú)特語(yǔ)言。

一個(gè)畫(huà)種的藝術(shù)語(yǔ)言特征與它在這個(gè)繪畫(huà)系統(tǒng)中所使用的材料有著重要的聯(lián)系。如同中國(guó)的文房四寶，不僅成為了承載中國(guó)畫(huà)的重要部分，更體現(xiàn)了中國(guó)文化的傳承發(fā)展，人文精神的延續(xù)。在偉大作品的背后，也有更多的學(xué)者在歷史的背景下去探究它所承載的材料與技法、藝術(shù)特征的關(guān)系。

以印度細(xì)密畫(huà)為例，我們不禁好奇，這樣精致、細(xì)密、裝飾繁雜的小型繪畫(huà)，是用什么樣的工具繪制而成的？

印度莫臥兒王朝細(xì)密畫(huà)處于印度細(xì)密畫(huà)的繁盛階段，藝術(shù)語(yǔ)言和技法相對(duì)成熟。對(duì)于這個(gè)時(shí)期繪畫(huà)及材料的研究具有代表性。

將硬鉛的鉛筆制作成4-6cm長(zhǎng)的尖銳如針狀的“碳針”用于繪制細(xì)密畫(huà)的底稿。碳針的使用能夠使底稿的線細(xì)而清晰。把鉛筆留出較長(zhǎng)的鉛，并將鉛體完全接觸砂紙板，進(jìn)行滾動(dòng)磨制，磨制如針狀。這樣的制作方法主要利用尖銳的筆尖來(lái)提高細(xì)密畫(huà)的精度，使之看起來(lái)非常的精美，也是這個(gè)畫(huà)種的特點(diǎn)。在近代的細(xì)密畫(huà)作品創(chuàng)作中，也可以直接使用碳針繪制作品。

傳說(shuō)印度細(xì)密畫(huà)在極精微之處用只有一根毛的毛筆繪制。其實(shí)這種毛筆在筆尖之處由一根毛構(gòu)成，筆肚部分由極少的幾根毛構(gòu)成。筆頭與筆桿銜接之處是用鴿子的尾羽的羽桿構(gòu)成這樣的構(gòu)成使中空的部分能夠幫助筆毛吸足飽滿的墨汁，持續(xù)的為筆尖供墨。筆尖的一根毛可以畫(huà)出肉眼都很難辨析的細(xì)線，和極小的花紋。

松鼠尾部的毛性質(zhì)是柔軟和細(xì)致的，非常適合做使用水性顏料的畫(huà)筆。畫(huà)家通過(guò)這樣的工具使得細(xì)密畫(huà)在的尺寸之間的畫(huà)面，能達(dá)到表現(xiàn)極其精致，裝飾極其豐富，達(dá)到令人驚嘆的程度。

紙：

細(xì)密畫(huà)所承載的介質(zhì)有很多，最初被畫(huà)在棕櫚葉上，然后是羊皮紙（用石灰水處理過(guò)，去除脂肪后的羊皮）。因?yàn)樗缙诔Ｒ?jiàn)于宗教典籍的插圖，所以與宗教典籍介質(zhì)相關(guān)。除此之外由于它的裝飾性特征它也出現(xiàn)在貝殼、鏡框、盒子、木板上。

隨著細(xì)密畫(huà)成為獨(dú)立的藝術(shù)，藝術(shù)性的提高。紙本獨(dú)幅的細(xì)密畫(huà)成為主流。羊皮紙也從真羊皮發(fā)展為用楊樹(shù)樹(shù)皮制成的紙張。在繪制前用加有防腐試劑的漿糊將4至5張紙粘合成很厚的紙板。

粘合成的紙張，干燥平整后，用光滑的貝殼在紙張繪制畫(huà)面的那一面打磨按壓。反復(fù)多遍操作后，紙張變得光滑平整，有厚度，適合在畫(huà)面中反復(fù)長(zhǎng)時(shí)間的繪制和加工。這個(gè)過(guò)程與中國(guó)古代用砑石制作蠟箋紙的部分步驟近似。

打磨的紙張纖維更加緊致，密度增大，表面光滑。加之正面在粘合紙張時(shí)有一層稀薄的漿糊涂層。這樣的處理使得紙張?jiān)谖锢砩献儭笆臁?，而沒(méi)有用膠礬熟紙之后對(duì)紙張變脆的影響。

紙張的熟性等同于繪制工筆畫(huà)所使用的熟宣或皮紙。這樣的處理也適用于對(duì)礦物顏料的承載和附著。繪制完成后無(wú)需再次進(jìn)行托裱，最大程度保持了繪制效果。

顏料

細(xì)密畫(huà)的繪制顏料近似于中國(guó)工筆重彩畫(huà)的顏料可以分為透明色和不透明色。透明色由天然植物顏料構(gòu)成。不透明色由天然礦物顏料構(gòu)成。隨著時(shí)代的變遷，當(dāng)代的畫(huà)家已經(jīng)使用水彩、水粉、新巖來(lái)替代，顏料的色相更加豐富，由于制作工藝的提升，顏料的品質(zhì)也得到了大大的提高。

有的畫(huà)家就地取材使用貝殼作為天然的“調(diào)色盤(pán)”。讓細(xì)密畫(huà)的繪制更加回歸傳統(tǒng)的情景。

細(xì)密畫(huà)大師在繪制細(xì)密畫(huà)時(shí)極其嚴(yán)苛，紙上的細(xì)小雜質(zhì)要用刀片去除。在繪制中遇到多余的墨點(diǎn)，會(huì)用水彩筆沾清水將其溶解并用紙巾擦拭干凈。

一幅不足半平尺細(xì)密畫(huà)的繪制時(shí)間少則三五個(gè)月，多則三五年。它傾注了畫(huà)家極大的耐心和毅力，展現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)與畫(huà)面的極高的追求。也許正是這樣的態(tài)度才使這門(mén)藝術(shù)展現(xiàn)出獨(dú)特而神秘的迷人魅力。

制作細(xì)密畫(huà)“wasli”的步驟：

“wasli”是繪制細(xì)密畫(huà)的載體，是由多張羊皮紙粘合在一起的硬紙板。制作后紙性偏熟密度大，光滑，利于勾線設(shè)色。

制作步驟如下：

1、準(zhǔn)備羊皮紙四張，熬制漿糊在漿糊中加入硫酸銅，用于防腐。

2、將第一張紙刷濕，鋪在桌面上淋上漿糊。

3、用雙手將漿糊趕勻、抹平

4、鋪上第二張紙、用刷子刷上水。

5、按同樣的方法涂上漿糊，將兩張紙之間多余的漿糊擠出。

6、然后將這張紙翻過(guò)來(lái)，在另一面涂抹漿糊。剩下的兩張紙按同樣的方法一次操作。

7、操作完將最上層的紙的多余的漿糊輕輕用水擦拭，然后將粘合在一起的紙揭下，用紙條粘在畫(huà)板上晾干。

8、晾干后用刀片裁下，就可以得到平整的紙板。

9、用光滑的海貝，打磨紙板，使它的結(jié)構(gòu)更加緊密，表面更加光滑。

這樣繪制細(xì)密畫(huà)的“wasli”就完成了。這樣的制作，使細(xì)密畫(huà)在勾線時(shí)，不會(huì)洇墨，并且可以承載厚重的礦物顏料、金銀粉。