簡析藝術(shù)歌曲中鋼琴與聲樂的相互配合

董雯雯

【摘? 要】鋼琴伴奏是一門具有較強(qiáng)實(shí)踐性的表演藝術(shù)，它作為一個獨(dú)立的學(xué)科對聲樂作品的表演起到至關(guān)重要的作用，本文通過對詠嘆調(diào)《漫步街上》的作品分析和鋼琴聲樂的合作表演來簡單闡述鋼琴和聲樂相互配合的重要性。

【關(guān)鍵詞】作品分析;鋼琴伴奏;配合

賈科莫·普契尼（Giacomopuccini）作為意大利真實(shí)主義歌劇的主要代表人物，普契尼在創(chuàng)作題材和內(nèi)容方面致力于表現(xiàn)普通人的情感與命運(yùn)，善于運(yùn)用音樂主題來刻畫人物和事，在和聲語言使用上大膽新穎，善于運(yùn)用民族調(diào)式渲染異國情調(diào)，在處理聲樂與器樂的關(guān)系上，吸取了德國瓦格納交響作品的風(fēng)格，將聲樂、交響融為一體，旋律優(yōu)美動聽、感情真摯。普契尼的一生共作有歌劇作品12部，幾乎每一部歌劇都是傳世之作。普契尼以其清新、情真意切的風(fēng)格繼承并發(fā)揚(yáng)了意大利歌劇的傳統(tǒng)，發(fā)展了威爾第的藝術(shù)成就，揭開了20世紀(jì)意大利歌劇的新篇章。

四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》（又譯作《波希米亞人》、《繡花女》），是普契尼根據(jù)劇作家裘塞佩·賈科薩和路易基·伊利卡的歌劇腳本，在1895年譜寫完成的。劇中一共有六個主要人物，分別是：魯?shù)婪颍ㄔ娙?、男高音?馬切洛（畫家、男中音）;紹納爾（音樂家、男中音）;柯林（哲學(xué)家、男低音）;咪咪（繡花女、女高音）;穆賽塔（女高音）。《漫步街上》是第二幕中后部分由穆賽塔演唱的詠嘆調(diào)，主要內(nèi)容講述的是穆賽塔采用“聲東擊西”恩恩策略，想辦法把別的人引開然后和馬切洛重歸于好的事情，這部分是第二幕的精彩之處，也是整部劇中喜劇色彩最終的一段。

這首詠嘆調(diào)帶有法國慢圓舞曲的風(fēng)格，曲式結(jié)構(gòu)是E大調(diào)再現(xiàn)單三部曲式，這首作品的曲式結(jié)構(gòu)如下：

A段剛開始的時候有四個小節(jié)的前奏引子，第一小節(jié)中的三連音應(yīng)該彈的比較平滑流暢鋼琴需要稍偏活潑一些，輕快短促的跳音才能讓人感受到穆賽塔的俏皮活潑。在力度表示上從剛開始的強(qiáng)逐漸變?nèi)?，這部分的鋼琴音樂平穩(wěn)舒緩，鋼琴需要控制音的音量，還要顧及到演唱者的狀態(tài)。平穩(wěn)的旋律為后面小節(jié)的大跳做好準(zhǔn)備，預(yù)示著音樂即將發(fā)展變化，在后面小節(jié)中出現(xiàn)了七度跳進(jìn)，鋼琴需要極大的音量控制，使旋律張弛有度，推動音樂發(fā)展，顯示出穆賽塔張揚(yáng)和高傲的特點(diǎn)。

B段巧妙的融入了宣敘性的樂句，旋律線條非常緊湊，多采用切分和弱起的節(jié)奏型，從主音e開始反復(fù)兩次上行級進(jìn)，跳動音樂情緒，來表現(xiàn)穆賽塔的自信，還有人們對她無限的向往。從31、32小節(jié)開始出現(xiàn)了多個變化音，標(biāo)志著從E大調(diào)向A大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)做準(zhǔn)備，接著進(jìn)入了詠嘆調(diào)的高潮。這部分的鋼琴伴奏可以稍放出來一些，為下一部分的高潮做準(zhǔn)備。同時要顧及到演唱者的呼吸處，避免造成速度快慢影響整首曲子的表現(xiàn)。

從演唱角度來看，詠嘆調(diào)的第一個音非常重要，這個字需要穩(wěn)定流暢的氣息支出，吐字的位置要高，而且要長處自信嫵媚柔美的感覺，這個音必須是一出來就要讓給觀眾感受穆賽塔的風(fēng)情萬種，否則穆賽塔形象就會因此而大打折扣，當(dāng)唱到“悄悄地端詳”時，譜子上標(biāo)記的是放慢速度，而且要在“悄悄地”上加強(qiáng)語氣來強(qiáng)調(diào)穆賽塔內(nèi)心極力想要展示自己的魅力。在唱到“因?yàn)槲沂莻€漂亮又浪漫的姑娘”時，要輕快伶俐，要表現(xiàn)出穆賽塔難以捉摸的性格特點(diǎn)。從演唱上看，穆賽塔此時情緒高漲，心中對自己的魅力充滿了自信。在演唱本段前兩句時，要注意歌唱位置的保持，狀態(tài)放松吐字清楚，因?yàn)檫@兩句音區(qū)比較低，容易失掉音色，由于這兩句的伸縮性比較大，演唱時要注意節(jié)奏適度的隨意性和流暢性。第三句從高八度的主音上開始爆發(fā)，為第四句的高潮做準(zhǔn)備，要注意氣息的運(yùn)用，在逐漸加強(qiáng)的上行模進(jìn)中做延長音的處理，在第四句時爆發(fā)出來，聲音一定要圓潤、飽滿，表演時要注意把握神情和動作，通過穆賽塔的自信的眼神、嫵媚妖嬈的肢體動作來表現(xiàn)人物性格?？释麗矍榈哪沦愃饕w現(xiàn)在詠嘆調(diào)的最后一段，穆賽塔唱到：“往日的愛情，你既想把它遺忘，為何有如此懊喪？你不愿隊(duì)伍吐露衷腸，就任你自尋煩惱終日悲傷！”

A1段是A段的再現(xiàn)，調(diào)性回到主調(diào)E大調(diào)上，旋律基本相同，但是表達(dá)的意思有很大的不同，這一段的表達(dá)的不再是贊美之詞，而是表達(dá)穆賽塔內(nèi)心的對馬切洛又愛又恨的復(fù)雜心情，最后三個小節(jié)十六分音符的上行大跳給這首詠嘆調(diào)做了完美的收場。從演奏上來看，伴奏部分充分舒展，力度不能高過演唱，需要襯托演唱者的最后情感變化。從演唱上看，最后的大跳以及在b2上很弱的延長音是一個難點(diǎn)沒需要演唱者要很好的控制氣息，要長處悠遠(yuǎn)漂浮的感覺，聲音要圓潤有彈性，最后三個音的演唱要輕巧伶俐，在表演時，表演者要注意感情的變化，穆賽塔的內(nèi)心不像之前那樣熱烈，已經(jīng)漸漸平靜下來，開始思考自己的愛情，她還是非常深愛馬切洛的，但是對于馬切洛無視自己是很在意的，所以他要借歌抒情向馬切洛傳達(dá)自己的愛意，在表演時要注意突出穆賽塔自信灑脫卻又心思細(xì)膩渴望真愛的內(nèi)心情感。

綜合來說，《漫步街上》這首曲子，鋼琴伴奏起到了烘托情緒和推動情節(jié)不斷發(fā)展的作用，兩者是互相配合，相輔相成的關(guān)系，缺一不可。伴奏者需要顧及到演唱者的狀態(tài)，甚至是要帶著演唱者表達(dá)感情，如果伴奏情緒沒有達(dá)到，演唱者的情緒沒有呼應(yīng)，所以表達(dá)出來的東西就沒有生命，反之，伴奏情緒過于高漲，就會蓋過演唱者的情緒表達(dá)，兩者之間的度需要適當(dāng)把握。伴奏不是一味的強(qiáng)弱表達(dá)，需要充分了解曲子的創(chuàng)作背景和演唱背景，做到演唱者的“影子”，才可以為聲樂演唱增光添彩。

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