簡(jiǎn)析藝術(shù)歌曲中鋼琴與聲樂(lè)的相互配合

董雯雯

【摘? 要】鋼琴伴奏是一門具有較強(qiáng)實(shí)踐性的表演藝術(shù)，它作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科對(duì)聲樂(lè)作品的表演起到至關(guān)重要的作用，本文通過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)《漫步街上》的作品分析和鋼琴聲樂(lè)的合作表演來(lái)簡(jiǎn)單闡述鋼琴和聲樂(lè)相互配合的重要性。

【關(guān)鍵詞】作品分析;鋼琴伴奏;配合

賈科莫·普契尼（Giacomopuccini）作為意大利真實(shí)主義歌劇的主要代表人物，普契尼在創(chuàng)作題材和內(nèi)容方面致力于表現(xiàn)普通人的情感與命運(yùn)，善于運(yùn)用音樂(lè)主題來(lái)刻畫人物和事，在和聲語(yǔ)言使用上大膽新穎，善于運(yùn)用民族調(diào)式渲染異國(guó)情調(diào)，在處理聲樂(lè)與器樂(lè)的關(guān)系上，吸取了德國(guó)瓦格納交響作品的風(fēng)格，將聲樂(lè)、交響融為一體，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、感情真摯。普契尼的一生共作有歌劇作品12部，幾乎每一部歌劇都是傳世之作。普契尼以其清新、情真意切的風(fēng)格繼承并發(fā)揚(yáng)了意大利歌劇的傳統(tǒng)，發(fā)展了威爾第的藝術(shù)成就，揭開(kāi)了20世紀(jì)意大利歌劇的新篇章。

四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》（又譯作《波希米亞人》、《繡花女》），是普契尼根據(jù)劇作家裘塞佩·賈科薩和路易基·伊利卡的歌劇腳本，在1895年譜寫完成的。劇中一共有六個(gè)主要人物，分別是：魯?shù)婪颍ㄔ?shī)人、男高音）;馬切洛（畫家、男中音）;紹納爾（音樂(lè)家、男中音）;柯林（哲學(xué)家、男低音）;咪咪（繡花女、女高音）;穆賽塔（女高音）?！堵浇稚稀肥堑诙恢泻蟛糠钟赡沦愃莩脑亣@調(diào)，主要內(nèi)容講述的是穆賽塔采用“聲東擊西”恩恩策略，想辦法把別的人引開(kāi)然后和馬切洛重歸于好的事情，這部分是第二幕的精彩之處，也是整部劇中喜劇色彩最終的一段。

這首詠嘆調(diào)帶有法國(guó)慢圓舞曲的風(fēng)格，曲式結(jié)構(gòu)是E大調(diào)再現(xiàn)單三部曲式，這首作品的曲式結(jié)構(gòu)如下：

A段剛開(kāi)始的時(shí)候有四個(gè)小節(jié)的前奏引子，第一小節(jié)中的三連音應(yīng)該彈的比較平滑流暢鋼琴需要稍偏活潑一些，輕快短促的跳音才能讓人感受到穆賽塔的俏皮活潑。在力度表示上從剛開(kāi)始的強(qiáng)逐漸變?nèi)?，這部分的鋼琴音樂(lè)平穩(wěn)舒緩，鋼琴需要控制音的音量，還要顧及到演唱者的狀態(tài)。平穩(wěn)的旋律為后面小節(jié)的大跳做好準(zhǔn)備，預(yù)示著音樂(lè)即將發(fā)展變化，在后面小節(jié)中出現(xiàn)了七度跳進(jìn)，鋼琴需要極大的音量控制，使旋律張弛有度，推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展，顯示出穆賽塔張揚(yáng)和高傲的特點(diǎn)。

B段巧妙的融入了宣敘性的樂(lè)句，旋律線條非常緊湊，多采用切分和弱起的節(jié)奏型，從主音e開(kāi)始反復(fù)兩次上行級(jí)進(jìn)，跳動(dòng)音樂(lè)情緒，來(lái)表現(xiàn)穆賽塔的自信，還有人們對(duì)她無(wú)限的向往。從31、32小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)了多個(gè)變化音，標(biāo)志著從E大調(diào)向A大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)做準(zhǔn)備，接著進(jìn)入了詠嘆調(diào)的高潮。這部分的鋼琴伴奏可以稍放出來(lái)一些，為下一部分的高潮做準(zhǔn)備。同時(shí)要顧及到演唱者的呼吸處，避免造成速度快慢影響整首曲子的表現(xiàn)。

從演唱角度來(lái)看，詠嘆調(diào)的第一個(gè)音非常重要，這個(gè)字需要穩(wěn)定流暢的氣息支出，吐字的位置要高，而且要長(zhǎng)處自信嫵媚柔美的感覺(jué)，這個(gè)音必須是一出來(lái)就要讓給觀眾感受穆賽塔的風(fēng)情萬(wàn)種，否則穆賽塔形象就會(huì)因此而大打折扣，當(dāng)唱到“悄悄地端詳”時(shí)，譜子上標(biāo)記的是放慢速度，而且要在“悄悄地”上加強(qiáng)語(yǔ)氣來(lái)強(qiáng)調(diào)穆賽塔內(nèi)心極力想要展示自己的魅力。在唱到“因?yàn)槲沂莻€(gè)漂亮又浪漫的姑娘”時(shí)，要輕快伶俐，要表現(xiàn)出穆賽塔難以捉摸的性格特點(diǎn)。從演唱上看，穆賽塔此時(shí)情緒高漲，心中對(duì)自己的魅力充滿了自信。在演唱本段前兩句時(shí)，要注意歌唱位置的保持，狀態(tài)放松吐字清楚，因?yàn)檫@兩句音區(qū)比較低，容易失掉音色，由于這兩句的伸縮性比較大，演唱時(shí)要注意節(jié)奏適度的隨意性和流暢性。第三句從高八度的主音上開(kāi)始爆發(fā)，為第四句的高潮做準(zhǔn)備，要注意氣息的運(yùn)用，在逐漸加強(qiáng)的上行模進(jìn)中做延長(zhǎng)音的處理，在第四句時(shí)爆發(fā)出來(lái)，聲音一定要圓潤(rùn)、飽滿，表演時(shí)要注意把握神情和動(dòng)作，通過(guò)穆賽塔的自信的眼神、嫵媚妖嬈的肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物性格?？释麗?ài)情的穆賽塔主要體現(xiàn)在詠嘆調(diào)的最后一段，穆賽塔唱到：“往日的愛(ài)情，你既想把它遺忘，為何有如此懊喪？你不愿隊(duì)伍吐露衷腸，就任你自尋煩惱終日悲傷！”

A1段是A段的再現(xiàn)，調(diào)性回到主調(diào)E大調(diào)上，旋律基本相同，但是表達(dá)的意思有很大的不同，這一段的表達(dá)的不再是贊美之詞，而是表達(dá)穆賽塔內(nèi)心的對(duì)馬切洛又愛(ài)又恨的復(fù)雜心情，最后三個(gè)小節(jié)十六分音符的上行大跳給這首詠嘆調(diào)做了完美的收?qǐng)觥难葑嗌蟻?lái)看，伴奏部分充分舒展，力度不能高過(guò)演唱，需要襯托演唱者的最后情感變化。從演唱上看，最后的大跳以及在b2上很弱的延長(zhǎng)音是一個(gè)難點(diǎn)沒(méi)需要演唱者要很好的控制氣息，要長(zhǎng)處悠遠(yuǎn)漂浮的感覺(jué)，聲音要圓潤(rùn)有彈性，最后三個(gè)音的演唱要輕巧伶俐，在表演時(shí)，表演者要注意感情的變化，穆賽塔的內(nèi)心不像之前那樣熱烈，已經(jīng)漸漸平靜下來(lái)，開(kāi)始思考自己的愛(ài)情，她還是非常深愛(ài)馬切洛的，但是對(duì)于馬切洛無(wú)視自己是很在意的，所以他要借歌抒情向馬切洛傳達(dá)自己的愛(ài)意，在表演時(shí)要注意突出穆賽塔自信灑脫卻又心思細(xì)膩渴望真愛(ài)的內(nèi)心情感。

綜合來(lái)說(shuō)，《漫步街上》這首曲子，鋼琴伴奏起到了烘托情緒和推動(dòng)情節(jié)不斷發(fā)展的作用，兩者是互相配合，相輔相成的關(guān)系，缺一不可。伴奏者需要顧及到演唱者的狀態(tài)，甚至是要帶著演唱者表達(dá)感情，如果伴奏情緒沒(méi)有達(dá)到，演唱者的情緒沒(méi)有呼應(yīng)，所以表達(dá)出來(lái)的東西就沒(méi)有生命，反之，伴奏情緒過(guò)于高漲，就會(huì)蓋過(guò)演唱者的情緒表達(dá)，兩者之間的度需要適當(dāng)把握。伴奏不是一味的強(qiáng)弱表達(dá)，需要充分了解曲子的創(chuàng)作背景和演唱背景，做到演唱者的“影子”，才可以為聲樂(lè)演唱增光添彩。

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