淺談流行音樂(lè)與當(dāng)代青少年欣賞品味
——“韓流”音樂(lè)影響之我見(jiàn)

盛楚彬

（江蘇省揚(yáng)州新華中學(xué)，江蘇 揚(yáng)州 225009）

所謂流行音樂(lè)，是指那些結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾尤其是青少年所喜愛(ài)和廣泛傳唱的音樂(lè)作品，可以流行一時(shí)甚至可以流傳一世。這些樂(lè)曲和歌曲真實(shí)反映了大眾的生存和生活狀態(tài)，也與最流行、最時(shí)尚的元素緊密相連，內(nèi)容通俗易懂，具有較強(qiáng)的娛樂(lè)性和參與性，符合大眾的審美情趣，因此有“大眾音樂(lè)”之稱(chēng)。當(dāng)然，流行音樂(lè)的界定并不一概而論。流行音樂(lè)不一定都流行，流行的音樂(lè)也不一定是流行音樂(lè)，其準(zhǔn)確的概念應(yīng)為商品音樂(lè)。如今，流行音樂(lè)種類(lèi)繁多，如Electrophonic Music（電子音樂(lè)）、R&B（節(jié)奏布魯斯）、Rock（搖滾）、復(fù)古和中國(guó)風(fēng)等。

在當(dāng)今社會(huì)，青少年熱衷于流行音樂(lè)已是一種時(shí)尚和現(xiàn)實(shí)，尤其是韓國(guó)流行音樂(lè)（K-POP），這是涉及青少年生理、心理發(fā)育成長(zhǎng)過(guò)程的普遍社會(huì)問(wèn)題。從音樂(lè)審美心理的角度來(lái)看，直訴心聲的歌詞和或勁爆或舒緩的現(xiàn)場(chǎng)演繹產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊和內(nèi)心碰撞，而這恰恰與青少年這一時(shí)期的心理需求和生理期待不謀而合。因此，有必要通過(guò)對(duì)流行音樂(lè)的剖析和對(duì)青少年流行音樂(lè)欣賞品味的調(diào)查，探討流行音樂(lè)對(duì)青少年的影響力及認(rèn)同感的成因。

一、當(dāng)代青少年欣賞品味及“韓流”認(rèn)同之成因

德國(guó)教育家維恩在研究中曾就流行音樂(lè)為什么能在青少年中如此盛行提出如下四個(gè)原因：（1）因?yàn)榍嗌倌昶谑乔榫w、情感突變的時(shí)期，古典音樂(lè)對(duì)他們來(lái)說(shuō)不“過(guò)癮”，不能滿(mǎn)足要求，因而他們更熱衷于能夠表達(dá)原始感情且歌詞語(yǔ)言通俗的流行歌曲；（2）因?yàn)樗麄冇H身感受到流行歌曲中以切分節(jié)奏為主的旋律變化以及爵士節(jié)奏，使其產(chǎn)生快感；（3）少年們對(duì)比自己年長(zhǎng)的青年人的行為和愛(ài)好感到羨慕，并模仿他們，從而產(chǎn)生了對(duì)流行音樂(lè)的興趣；（4）學(xué)習(xí)古典音樂(lè)在技巧上困難太多，而流行音樂(lè)無(wú)論是演唱或者是演奏均比較容易，所以他們更愛(ài)流行音樂(lè)。

是否流行音樂(lè)在當(dāng)今青少年中真的如此受到追捧？于是對(duì)揚(yáng)州市部分中學(xué)高中部在校學(xué)生所喜愛(ài)的音樂(lè)類(lèi)型作了調(diào)查。調(diào)查結(jié)果顯示，學(xué)生對(duì)流行音樂(lè)所表現(xiàn)出的接受和喜愛(ài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其他音樂(lè)類(lèi)型，且在眾多流行音樂(lè)中，喜愛(ài)韓國(guó)流行音樂(lè)的人占了很大一部分。幾乎所有人都聽(tīng)過(guò)韓國(guó)流行音樂(lè)，大多數(shù)人都知道Super Junior、少女時(shí)代、Wonder Girls、Big Bang和防彈少年團(tuán)這些音樂(lè)組合。都不止一遍曾隨《江南Style》翩翩起舞，一些學(xué)校一半以上學(xué)生聽(tīng)過(guò)《Fantastic Baby》《一天天》和《愛(ài)情的電池》。K-POP為何會(huì)在我國(guó)得到如此迅速發(fā)展，特別為年輕人所推崇和喜愛(ài)，究其原因可能有以下幾點(diǎn)：

（1）韓國(guó)文化與我國(guó)文化相近。韓國(guó)和中國(guó)同屬于亞洲，有著很多歷史上的相同之處，儒家文化根深蒂固，韓劇及其插曲的中國(guó)元素使中國(guó)觀眾倍感親切。比如引爆熒屏的《來(lái)自星星的你》劇中書(shū)籍、典故等一些明顯的中國(guó)符號(hào)，電影《王的男人》中折扇上所書(shū)的“天下為公”，電視劇《大長(zhǎng)今》中崔上宮為迎合大明朝使臣而做出的滿(mǎn)漢全席，《新娘十八歲》里提到的諸葛亮《出師表》。因此，相對(duì)歐美西方文化而言，中國(guó)觀眾更容易接受同根同源的以儒家文化為根基的韓國(guó)音樂(lè)文化。

（2）韓國(guó)政府高度重視文化事業(yè)的發(fā)展與本土文化的輸出，積極開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)，而中國(guó)市場(chǎng)則首當(dāng)其沖。韓國(guó)駐華使館文化新聞處甚至定期舉辦“韓國(guó)音樂(lè)教室”活動(dòng)。自H.O.T的專(zhuān)輯在中國(guó)一炮走紅以后，CLON、安在旭、NRG、寶兒（BoA）、Baby Vox等韓國(guó)一線歌手陸續(xù)在中國(guó)舉行了演唱會(huì)。“韓流”滾滾，一瀉千里。聽(tīng)韓歌、看韓劇似乎已成為一種時(shí)尚。不可否認(rèn)，韓國(guó)文化一定程度上已滲透到了如今的中國(guó)文化之中。

（3）較高的音樂(lè)表現(xiàn)形式的流行性和認(rèn)同感。K-POP風(fēng)格貼近生活，旋律朗朗上口，歌詞通俗易懂，節(jié)奏動(dòng)感勁爆。相比于一些高雅和高藝術(shù)性的音樂(lè)，更讓人感到簡(jiǎn)單和通俗，容易于被大家所接受和認(rèn)同，尤其是符合現(xiàn)在年輕人的審美和喜好。

（4）強(qiáng)調(diào)年青人的個(gè)性發(fā)展。韓國(guó)的許多歌曲并不一味追求單一的情感表白，更多的是注重個(gè)性發(fā)展以及對(duì)未來(lái)向往的有益內(nèi)容。歌者表達(dá)的是自己的內(nèi)心世界，而聽(tīng)者聽(tīng)到的其實(shí)是自己體內(nèi)情感宣泄的聲音，而這恰恰迎合了時(shí)下學(xué)生追求個(gè)性獨(dú)立、標(biāo)新立異的心理狀態(tài)。以H.O.T為代表，在情緒上多是狂熱、浮華，表現(xiàn)年輕人的叛逆心理，也代表了很多年輕人的心聲。比如《戰(zhàn)士的后代》以反對(duì)暴力為主題，而《Wolf And Sheep》則展現(xiàn)了青少年不希望受到束縛，想要用自己雙手去創(chuàng)造屬于自己的新生代世界。

二、韓國(guó)流行音樂(lè)的特征分析

（一）從韓國(guó)流行音樂(lè)的風(fēng)格定位分析

有人認(rèn)為韓國(guó)流行音樂(lè)風(fēng)格不明，定位無(wú)根。其實(shí)這種“沒(méi)有風(fēng)格”風(fēng)格演繹實(shí)際上已闡釋了韓國(guó)流行音樂(lè)的一個(gè)最大的特點(diǎn)：兼容并蓄，博采眾長(zhǎng)。韓國(guó)流行音樂(lè)的產(chǎn)生是東西方文化融合的多種音樂(lè)元素相結(jié)合的產(chǎn)物。在不斷的模仿和融合中進(jìn)化出了自己的特色。既有民謠的舒緩，也有Rap的動(dòng)感，還有R&B、Blues、電子音樂(lè)的聯(lián)合震撼。如果說(shuō)古典音樂(lè)是一本教科書(shū)，那么K-POP則是一本雜志。他們少了正兒八經(jīng)的“規(guī)范”，多了很多“助讀”的“背景音樂(lè)”和“畫(huà)面”，讓讀者閱讀起來(lái)更加愉悅、舒服。源自狐步舞曲的Trot節(jié)奏的韓國(guó)民謠音樂(lè)，節(jié)奏明快，樂(lè)曲輕盈，格調(diào)風(fēng)趣，受眾人群廣泛。如洪真英的《愛(ài)情的電池》、樸玄彬的《醉醺醺》等。近二十年來(lái)韓國(guó)流行音樂(lè)博采西方音樂(lè)之長(zhǎng)，汲取hip-hop、jazz、techno、house等多種音樂(lè)元素，發(fā)展非常迅速。這種熱情奔放、節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂(lè)形式在韓國(guó)本土大受歡迎并揉出了“爆點(diǎn)”。無(wú)論是big bang的《謊言》《最后的問(wèn)候》，還是epik high的《紅疹》和《鞋柜》都頻頻出現(xiàn)在熱搜榜單的前列，胖子鳥(niǎo)叔也因?yàn)槠洹督蟂tyle》和《Gentlemen》在美國(guó)公告牌都成為了熱單，而《Hang over》更是可以和美國(guó)說(shuō)唱大咖狗爺（Snoop Dogg）“平起平坐”。

（二）從歌曲本身的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上分析

“韓流”歌曲節(jié)奏感和韻律感較強(qiáng)，音階浮動(dòng)較小，單一而不乏味，有時(shí)基本是在一個(gè)音上下作微小的浮動(dòng)，并且旋律重復(fù)性高，展現(xiàn)一定程度的旋律“中毒性”，傳唱度很高。比如，《SORRY SORRY》的高潮旋律基本是條直線，是圍繞一個(gè)音反復(fù)不停地重復(fù)，一個(gè)高潮段就重復(fù)了八遍之多，而這段旋律在全曲出現(xiàn)了有四遍之多，可以想象所圍繞的這個(gè)音在全曲出現(xiàn)了有多少次，伴隨著炫酷的舞步怎能不印象深刻？

（三）從歌曲演繹包裝上分析

當(dāng)今的韓國(guó)流行樂(lè)壇可以說(shuō)是偶像組合林立，歌手唱跳俱佳，并已經(jīng)成為世界經(jīng)典偶像團(tuán)體打造的中心。在數(shù)量和整體影響力上已超過(guò)二十世紀(jì)末歐美偶像打造的鼎盛時(shí)期，輝煌一時(shí)的日本團(tuán)體也只能望其項(xiàng)背。無(wú)論是MV的影像語(yǔ)言包裝，歌曲內(nèi)容的選擇和調(diào)度，還是舞臺(tái)上的舉手投足，視覺(jué)包裝是其重中之重。韓國(guó)的流行音樂(lè)基本上是舞曲的流行度較高，它們?nèi)诤蠔|西方的各自特色，編出與歌曲內(nèi)容相對(duì)應(yīng)的炫酷而不失簡(jiǎn)約的舞步，基本上每首流行的K-POP都有它所具代表性的舞步，而且這些舞步會(huì)在整首歌曲中反復(fù)出現(xiàn)，使得大家看一遍就會(huì)有“余音繞梁”般的印象。并且聽(tīng)到音樂(lè)后會(huì)跟著“載歌載舞”，一聽(tīng)到歌就能想起動(dòng)作，一看到動(dòng)作就會(huì)想起歌曲，這種大眾化、通俗化的循環(huán)往復(fù)增加了歌曲的傳唱度和流行度，甚至有些歌曲就是靠舞蹈才流行起來(lái)的。比如《NOBODY》的一腿抬起兩手朝前的“愛(ài)心發(fā)射狀”，《SORRY SORRY》的胸前頻繁搓手的“道歉狀”，而鳥(niǎo)叔的騎馬舞步更是讓《江南style》風(fēng)靡全球。

（四）從重視程度上分析

韓國(guó)政府高度重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是發(fā)展其文化產(chǎn)業(yè)最先的倡導(dǎo)者，也是最有力的支持者。1998年亞洲金融危機(jī)過(guò)后，韓國(guó)將文化產(chǎn)業(yè)確定為21世紀(jì)發(fā)展國(guó)家經(jīng)濟(jì)的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)，“文化立國(guó)”引領(lǐng)結(jié)構(gòu)調(diào)整，出臺(tái)大量推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策措施，放寬與扶持相結(jié)合，把韓國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的全球化與加強(qiáng)國(guó)際合作、活躍流行音樂(lè)的內(nèi)需市場(chǎng)、擴(kuò)充音樂(lè)基礎(chǔ)設(shè)施作為振興韓國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的三大戰(zhàn)略。其中，最引人注目的是以美國(guó)BILLBOARD排行榜和日本Oricon排行榜為藍(lán)本，打造韓國(guó)式的流行音樂(lè)排行榜“K-POP”。并把流行音樂(lè)當(dāng)成國(guó)家的一種特色向外推銷(xiāo)，起著宣傳韓國(guó)文化的先鋒作用，為韓國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的崛起以及“韓流”在亞洲風(fēng)靡奠定了基礎(chǔ)。如果說(shuō)日本是亞洲的質(zhì)量標(biāo)桿，那么韓國(guó)就是亞洲的流量標(biāo)桿。

三、流行音樂(lè)及“韓流”對(duì)當(dāng)代青少年的影響

（一）從積極方面來(lái)看

第一，一些流行音樂(lè)及“韓流”具有時(shí)代特征的理性精神，“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的感知和體驗(yàn)有時(shí)遠(yuǎn)比說(shuō)教更容易被青少年所接受。他們崇尚獨(dú)立和個(gè)人選擇，有自己的時(shí)尚和娛樂(lè)，有自己的表達(dá)方式。流行音樂(lè)中所攜帶的理性和獨(dú)立適應(yīng)了當(dāng)今社會(huì)生存競(jìng)爭(zhēng)的需要，有利于培養(yǎng)應(yīng)試教育體制下學(xué)生主體意識(shí)，從而在愉悅和文化民主的柔性氛圍中建立正確的人生觀和價(jià)值觀。第二，流行音樂(lè)，尤其是“韓流”音樂(lè)，其超炫的舞臺(tái)造型、火暴的臺(tái)風(fēng)、出色的演唱、卓越的舞技使人耳目一新，特別能滿(mǎn)足青少年的求新性。這種簡(jiǎn)單而又個(gè)性張揚(yáng)的表演形式讓他們放松和釋?xiě)选Ｏ鄬?duì)于高雅音樂(lè)，無(wú)需付出太大的精力，“消費(fèi)文化”的輕松可以緩解緊張而繁重的學(xué)習(xí)壓力，釋放壓抑和不快的心情，有助于情緒情感的調(diào)節(jié)。而且，流行音樂(lè)的題材更加貼近自我，貼近心理，貼近生活，特別是一些相同年齡、相同感受和相同愿望的歌曲演繹就如同是自己的內(nèi)心訴說(shuō)和情緒宣泄，感到與它們的心靈相通，從而喚起廣泛的情感共鳴。第三，多元素、多重演繹類(lèi)型的“韓流”音樂(lè)不但豐富了青少年的音樂(lè)感知體驗(yàn)，從感性的直觀上獲得了對(duì)音樂(lè)基本屬性的認(rèn)識(shí)，而且滿(mǎn)足了在社會(huì)轉(zhuǎn)型期青少年對(duì)各種亞文化更多了解的需求，也促進(jìn)了對(duì)僵化觀念和落后生活方式的沖擊。另外，多元的流行音樂(lè)為形象思維提供了感性經(jīng)驗(yàn)支持，這些感性經(jīng)驗(yàn)和思維能力的積累和整合又可以遷移到對(duì)高雅音樂(lè)的欣賞中，由初級(jí)階段向高級(jí)階段發(fā)展。

（二）從消極方面來(lái)看

首先，青少年正處于“三觀”尚未定型時(shí)期，對(duì)外來(lái)的新生事物和感性的流行炫酷接受度和敏感性較高，而恰恰其文化免疫力、理性選擇力和是非辨別力都比較弱，尤其是“追星”和“拜唱”的低齡化趨勢(shì)，使得流行音樂(lè)及“韓流”中固有而不可避免的消極因素在其成長(zhǎng)過(guò)程中得到放大，盲目的“自我意識(shí)”和一步登天的“文化效應(yīng)”使其在成才觀方面呈現(xiàn)出功利性和世俗性。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的今天，明星、名牌、瀟灑消費(fèi)和出人頭地等功利意識(shí)及利益驅(qū)動(dòng)性，讓他們有可能掉落純“物質(zhì)主義”的誤區(qū)，不利于青少年心理的健康發(fā)展。第二，“韓流”在一定程度上誤導(dǎo)了青少年的審美方式。本質(zhì)上并無(wú)崇高追求且平面化的“韓流”偶像打造，通過(guò)對(duì)青少年視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的沖擊，使他們的審美追求感性化，審美情趣低俗化，從而片面追求淺顯的直觀形象體驗(yàn)，忽視主流意識(shí)形態(tài)的建立，不再崇尚含蓄古樸，使古典嚴(yán)肅的文學(xué)藝術(shù)受到冷落?！爱?huà)面”的赤橙黃綠青藍(lán)紫成了“雜志”的主角，而“文字”的內(nèi)在表達(dá)成為可有可無(wú)的東西。第三，某些流行音樂(lè)作品以“成年人情感宣泄”的方式，表達(dá)了對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題的不滿(mǎn)和反叛情緒，這對(duì)心智不成熟、情緒不穩(wěn)定、情感建構(gòu)不完善的青少年來(lái)說(shuō)，容易成為形成“不當(dāng)情緒”過(guò)度表達(dá)的誘因和走向“逆反”的催化劑，不利于他們的心智成長(zhǎng)和情緒情感自我管理能力的提高。另外，許多流行音樂(lè)內(nèi)容過(guò)于簡(jiǎn)單直白，對(duì)于正處于各種能力蓬勃發(fā)展關(guān)鍵時(shí)期的青少年，不利于其想象能力的提高和創(chuàng)新創(chuàng)造意識(shí)的發(fā)展，也不利于音樂(lè)欣賞能力的提高。

當(dāng)然，任何事物都有兩面性，每個(gè)問(wèn)題都是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一體。在看到流行音樂(lè)及“韓流”音樂(lè)負(fù)面影響的同時(shí)，也要承認(rèn)其積極的一面。其內(nèi)在的文化屬性對(duì)青少年的影響問(wèn)題并不局限于音樂(lè)本身，還應(yīng)該擴(kuò)展到其所帶來(lái)的效應(yīng)。只有全面深刻地認(rèn)識(shí)流行音樂(lè)給青少年心理帶來(lái)的影響，我們才能對(duì)流行音樂(lè)的教育價(jià)值做出正確判斷，并提出恰當(dāng)而合理的教育策略。